第三章

平面構(gòu)成的基礎(chǔ)要素教學(xué)目標(biāo)掌握平面構(gòu)成的基礎(chǔ)要素——點(diǎn)、線、面的基本含義及其構(gòu)成規(guī)律。重點(diǎn)難點(diǎn)1.教學(xué)重點(diǎn)是掌握點(diǎn)線面等元素的構(gòu)成規(guī)律。2.點(diǎn)線面的形態(tài)及心理特征，以及在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。第一節(jié)點(diǎn)

一、點(diǎn)的概念幾何學(xué)中的點(diǎn)是線與線的交叉，是抽象的，只有位置而無(wú)大小和形狀(圖3-1)。但在造型上，點(diǎn)如果沒(méi)有具體的形狀，就無(wú)法作為視覺(jué)元素加以表現(xiàn)，所以在構(gòu)成中，點(diǎn)不僅具有大小，而且還要有面積和形態(tài)(圖3-2)。它有一種躍動(dòng)感，可以產(chǎn)生球體滾跳的聯(lián)想；它有一種生機(jī)感，可以產(chǎn)生對(duì)植物種子的聯(lián)想；它有一種閃爍感，可以產(chǎn)生諸如星星等發(fā)光體的聯(lián)想；它還具有節(jié)奏感，類似于音樂(lè)中的節(jié)拍。圖3-1線的交叉形成點(diǎn)圖3-2構(gòu)成中點(diǎn)的形態(tài)

在現(xiàn)實(shí)生活中，點(diǎn)的形態(tài)包括體積小而分散的事物(圖3-3)，如我們可以把種子、果實(shí)等小的事物看成點(diǎn)；又如衣服上的紐扣、夜空中飛行的飛機(jī)以及閃爍的星星、遠(yuǎn)處的燈火、在大海上遠(yuǎn)航的輪船、地圖上的城市等，在大空間遠(yuǎn)距離的背景對(duì)比下都有明顯的點(diǎn)的視覺(jué)印象(圖3-4)。另外，處于交叉位置的物象，如線的交點(diǎn)、面的交點(diǎn)，符號(hào)中的逗號(hào)、引號(hào)、盲文、音符等都可以看成是點(diǎn)(圖3-5)。圖3-3生活中點(diǎn)的形態(tài)圖3-4生活中點(diǎn)的形態(tài)圖3-5音樂(lè)符號(hào)

在視覺(jué)上，點(diǎn)的感覺(jué)是相對(duì)的。在畫(huà)面中只要是圖形面積占得很少的那部分都可稱之為點(diǎn)。例如，當(dāng)一艘萬(wàn)噸巨輪在身邊時(shí)，它是一個(gè)巨大的體面，而當(dāng)它在遠(yuǎn)洋中漂泊時(shí)，即成為海面上的一個(gè)點(diǎn)(圖3-6)。準(zhǔn)確地講，點(diǎn)與人的有效視覺(jué)范圍和環(huán)境有密切關(guān)系，這一環(huán)境不但指圖面環(huán)境，還與觀察者的有效觀察環(huán)境有關(guān)。由于點(diǎn)與周?chē)h(huán)境變化的對(duì)比，點(diǎn)也會(huì)出現(xiàn)增強(qiáng)或喪失其特性的情況，例如，對(duì)于一架飛翔的飛機(jī)，從視覺(jué)角度來(lái)說(shuō)，它首先要進(jìn)入我們的有效視覺(jué)范圍，當(dāng)它作為一個(gè)點(diǎn)在我們的視野中逐漸清晰以后，我們才能正確地評(píng)價(jià)它的其他性質(zhì)；其次對(duì)于這架飛機(jī)來(lái)說(shuō)，如果晴空沒(méi)有為它提供任何的參照物時(shí)，它在一段距離之間的點(diǎn)的性質(zhì)得到了有效的保護(hù)與增強(qiáng)，如果這時(shí)天空中出現(xiàn)一些云彩，那么我們就可以判斷它們之間的相對(duì)距離，隨著距離的拉近，參照物的增多，它的點(diǎn)的性質(zhì)便開(kāi)始喪失。對(duì)于點(diǎn)的面積而言，面積越小點(diǎn)的感覺(jué)就越強(qiáng)，面積增大就會(huì)產(chǎn)生面的感覺(jué)，同時(shí)點(diǎn)的感覺(jué)就會(huì)相應(yīng)減弱。點(diǎn)與面的界限有一定的規(guī)律性。研究發(fā)現(xiàn)，就整個(gè)畫(huà)面而言，當(dāng)畫(huà)面內(nèi)圖形的邊長(zhǎng)（或直徑）大于畫(huà)面邊長(zhǎng)（或直徑）的1/13時(shí)，我們稱其為“面”(圖3-7)；當(dāng)畫(huà)面內(nèi)圖形的邊長(zhǎng)（或直徑）小于畫(huà)面邊長(zhǎng)（或直徑）的1/13時(shí)，我們稱其為“點(diǎn)”(圖3-8)。點(diǎn)與面具有相對(duì)性，當(dāng)某個(gè)點(diǎn)被挖空后，就會(huì)被感覺(jué)成為面，這是由于局部觀察時(shí)，視覺(jué)重新假定了“圖”與“底”，也就重新假定了邊框(圖3-9)。圖3-6點(diǎn)的相對(duì)性圖3-7點(diǎn)的相對(duì)性——面圖3-8點(diǎn)的相對(duì)性——點(diǎn)圖3-9點(diǎn)的相對(duì)性——點(diǎn)與面的轉(zhuǎn)換

二、點(diǎn)在畫(huà)面中的表現(xiàn)形式與作用就點(diǎn)和形的關(guān)系來(lái)說(shuō)，圓點(diǎn)最為有利，不論它的面積有多大，仍會(huì)給人以點(diǎn)的感覺(jué)，在很多場(chǎng)合我們都會(huì)用圓形來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)。其他形狀，如方形、三角形、星形、米字形等也同樣具有點(diǎn)的視覺(jué)效果，前提是它的面積相對(duì)較?。▓D3-10）。圖3-10其他形狀的點(diǎn)

在表示點(diǎn)的時(shí)候，通常需要畫(huà)上一個(gè)點(diǎn)，但有時(shí)，不畫(huà)點(diǎn)也能表現(xiàn)出點(diǎn)的效果。比如，一幅畫(huà)面四周被某些形所包圍，而中間留下的空白則變成了點(diǎn)狀，這就是利用負(fù)形來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)，這種點(diǎn)雖然在真實(shí)感上顯得較弱，但可以表現(xiàn)出細(xì)膩的感覺(jué)(圖3-11)，稱之為虛點(diǎn)。圖3-11線圍合形成的虛點(diǎn)1.單點(diǎn)單點(diǎn)具有很強(qiáng)的視覺(jué)凝聚力。點(diǎn)在畫(huà)面中的位置不同，給人的視覺(jué)心理感受也不同。當(dāng)點(diǎn)居于畫(huà)面中心時(shí)會(huì)使人感到平靜、穩(wěn)重并具有焦點(diǎn)的效應(yīng)(圖3-12)。當(dāng)點(diǎn)在畫(huà)面中的位置偏上或偏下，偏左或偏右時(shí)，就給人一種不安定的視覺(jué)感受，此時(shí)點(diǎn)在畫(huà)面中具有了動(dòng)感，好像被畫(huà)面的邊緣所吸引，可產(chǎn)生多種的視覺(jué)作用力(圖3-13、圖3-14)。圖3-12點(diǎn)的位置——中心圖3-13點(diǎn)的位置——左右圖3-14點(diǎn)的位置——上下2.兩點(diǎn)在畫(huà)面中如果同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)點(diǎn)時(shí)，在原有單點(diǎn)的基礎(chǔ)上，兩者之間又會(huì)多出一種視覺(jué)張力，這種張力會(huì)引導(dǎo)視線在兩點(diǎn)之間移動(dòng)，形成流動(dòng)的軌跡線。依據(jù)人的視覺(jué)習(xí)慣，人的視線通常是按照由大到小、由近到遠(yuǎn)、由實(shí)到虛的順序在兩點(diǎn)之間移動(dòng)的。當(dāng)兩個(gè)等大的點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)，我們的視線就會(huì)往返于兩點(diǎn)之間，同時(shí)出現(xiàn)線的感覺(jué)(圖3-15)；當(dāng)畫(huà)面中出現(xiàn)了兩個(gè)大小不同的點(diǎn)時(shí)，小點(diǎn)會(huì)被大點(diǎn)吸引過(guò)去(圖3-16)；當(dāng)畫(huà)面中出現(xiàn)了兩個(gè)虛實(shí)不同的點(diǎn)時(shí)，虛點(diǎn)會(huì)被實(shí)點(diǎn)吸引過(guò)去(圖3-17)。圖3-15等大的點(diǎn)圖3-16大小不同的點(diǎn)圖3-17虛點(diǎn)和實(shí)點(diǎn)3.多點(diǎn)三點(diǎn)以上的點(diǎn)就可以稱為多點(diǎn)。多點(diǎn)之間存在著更加豐富的視覺(jué)作用力。點(diǎn)一旦靠近，就會(huì)產(chǎn)生線的感覺(jué)，這就像一排文字所產(chǎn)生的效果，點(diǎn)與點(diǎn)之間靠得越近，這種感覺(jué)就越強(qiáng)。單純的點(diǎn)的線化是指多個(gè)點(diǎn)順一個(gè)方向排列產(chǎn)生的虛線感覺(jué)，理想中的點(diǎn)組成的線是直線，它具有非實(shí)體線的性質(zhì)(圖3-18)；如果改變點(diǎn)的排列方向使其順某一個(gè)方向或多個(gè)方向轉(zhuǎn)變，還能夠得到多種的線形效果，如各種曲線(圖3-19)。如果點(diǎn)的形態(tài)有大小之別，還會(huì)產(chǎn)生空間感(圖3-20)。當(dāng)許多點(diǎn)聚集在一起又會(huì)形成面的效果，我們平時(shí)所看到的印刷品，其實(shí)都是由各種大小不同的點(diǎn)組成的。如果大小不同的點(diǎn)聚集在一起，大點(diǎn)聚集的地方偏深，而小點(diǎn)密集的地方偏淺，又會(huì)使畫(huà)面具有一定的前后空間層次，并構(gòu)成有空間立體感的版面效果(圖3-21)。圖3-18點(diǎn)的線化——直線圖3-19點(diǎn)的線化——曲線圖3-20點(diǎn)的大小變化產(chǎn)生空間感圖3-21點(diǎn)的空間立體效果

三、點(diǎn)的錯(cuò)視錯(cuò)視就是視覺(jué)與客觀事實(shí)不一致的現(xiàn)象。平面構(gòu)成中點(diǎn)的錯(cuò)視指在一定環(huán)境因素影響下，由于人的注意程度不同以及點(diǎn)的遠(yuǎn)近、大小而產(chǎn)生變化的錯(cuò)覺(jué)?？傮w而言，醒目的點(diǎn)顯得前進(jìn)、擴(kuò)張，易被忽略的點(diǎn)顯得后退、收縮。

1.色彩對(duì)比對(duì)點(diǎn)的影響明亮的點(diǎn)或者暖色的點(diǎn)有向前和膨脹的感覺(jué)。所以，同樣大小的點(diǎn)，在黑底上的白點(diǎn)比在白底上的黑點(diǎn)顯得大。因?yàn)榘咨⑴袛U(kuò)張感，黑點(diǎn)、冷色有收縮感。同理，橘黃色的點(diǎn)比藍(lán)色的點(diǎn)感覺(jué)要大一些(圖3-22)、醒目一些，所以高速公路上的路標(biāo)和養(yǎng)路工人的服裝大都采用橘黃色，正是利用了橘黃色比較醒目的特點(diǎn)。在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以有意識(shí)地利用色彩的這些特性來(lái)突出某些部分，或者有意識(shí)地弱化某些部分。圖3-22色彩對(duì)比對(duì)點(diǎn)的影響2.周?chē)螒B(tài)對(duì)點(diǎn)的影響相同大小的兩個(gè)點(diǎn)，被大形包圍的點(diǎn)比被小形包圍的點(diǎn)感覺(jué)小，這是由于在大小對(duì)比中處于優(yōu)勢(shì)的點(diǎn)更容易引起注意（圖3-23）。相同大小的兩個(gè)點(diǎn)，在角形中處于尖端的點(diǎn)比處于末端的點(diǎn)感覺(jué)大，加邊框限定的點(diǎn)比自由狀態(tài)的點(diǎn)感覺(jué)大，這都是由于環(huán)境中有形態(tài)對(duì)比的點(diǎn)的視覺(jué)效果較為復(fù)雜，容易引起人的注意。另外，角形和邊框可縮小點(diǎn)周?chē)目臻g，通過(guò)反襯減弱點(diǎn)的性質(zhì)，加強(qiáng)面的感覺(jué)，使視覺(jué)效果更為明顯(圖3-24)。圖3-23周?chē)螒B(tài)對(duì)點(diǎn)的影響圖3-24周?chē)螒B(tài)對(duì)點(diǎn)的影響3.位置關(guān)系對(duì)點(diǎn)的影響大小等同的兩個(gè)點(diǎn)，上方的點(diǎn)較下方的點(diǎn)大，這是由于人的知覺(jué)順序習(xí)慣為從上到下、從左向右，先看到的點(diǎn)較易吸引注意力，如8、B在書(shū)寫(xiě)時(shí)都要有意識(shí)地將上部縮小一些(圖3-25)。圖3-25位置關(guān)系對(duì)點(diǎn)的影響

四、點(diǎn)的構(gòu)成形式

1.點(diǎn)的等間隔構(gòu)成點(diǎn)的等間隔構(gòu)成是指點(diǎn)與點(diǎn)以相同的間隔距離排列的一種構(gòu)成形式。這種構(gòu)成形式組成的畫(huà)面形象間的空間布局很有規(guī)律與秩序，并具有很強(qiáng)的數(shù)學(xué)邏輯感(圖3-26)，但作品常會(huì)有呆板的傾向。為避免這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，最好是對(duì)點(diǎn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓?，如大小的變化、色彩的變化或形狀的變化等。點(diǎn)元素經(jīng)過(guò)這樣有計(jì)劃的變化后，能夠使作品富有生機(jī)與活力（圖3-27、圖3-28）。圖3-26點(diǎn)的等間隔構(gòu)成圖3-27色彩不同的點(diǎn)的等間隔構(gòu)成圖3-28形狀不同的點(diǎn)的等間隔構(gòu)成2.點(diǎn)的有規(guī)律性變化間隔構(gòu)成這種有規(guī)律變化的構(gòu)成，比起等間隔的構(gòu)成來(lái)說(shuō)可使作品要更富于變化。它是在點(diǎn)的等間隔構(gòu)成的基礎(chǔ)上，通過(guò)有規(guī)律地改變間隔空間來(lái)達(dá)到既具有嚴(yán)謹(jǐn)性和秩序美，又靈活多變的構(gòu)成方式。由于點(diǎn)的間隔變化很豐富，所以點(diǎn)與點(diǎn)間隔空間的變化，能夠給畫(huà)面帶來(lái)多種不同的性格特點(diǎn)（圖3-29至圖3-31）。對(duì)于初學(xué)者而言，在做練習(xí)時(shí)，宜用等差或等比的數(shù)學(xué)方式來(lái)構(gòu)成，這樣，能夠避免因初學(xué)者對(duì)點(diǎn)的視覺(jué)張力感受不足而導(dǎo)致作品失敗等問(wèn)題。圖3-29大小有規(guī)律變化的點(diǎn)的構(gòu)成圖3-30點(diǎn)的有規(guī)律性變化間隔構(gòu)成圖3-31點(diǎn)的有規(guī)律性變化間隔構(gòu)成3.點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成這種構(gòu)成方式看似簡(jiǎn)單且毫無(wú)限制，但想要獲得滿意的構(gòu)成效果并非易事，運(yùn)用不好就會(huì)顯得凌亂不堪，沒(méi)有美感。點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成是一種憑感覺(jué)隨意安排點(diǎn)在畫(huà)面中位置的一種構(gòu)成方法。這種構(gòu)成的特點(diǎn)是自由性、隨意性和抒情性（圖3-32、圖3-33）；其缺點(diǎn)是規(guī)律性和秩序性較差，點(diǎn)與點(diǎn)的處理稍有不慎就會(huì)使畫(huà)面顯得松散、雜亂無(wú)章。在用點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成組織形體時(shí)，如果與點(diǎn)的有規(guī)律間隔并用還會(huì)產(chǎn)生另一種效果。在練習(xí)時(shí)，可以利用現(xiàn)實(shí)生活中具有美感的圖片，把其中的要素看做點(diǎn)來(lái)構(gòu)成，以培養(yǎng)對(duì)點(diǎn)與點(diǎn)之間所具有的張力的感受能力。如盤(pán)旋在天空中鳥(niǎo)群的圖片，遨游于大海中魚(yú)群的圖片，都可用來(lái)做點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔的構(gòu)成練習(xí)（圖3-34）。圖3-32點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成圖3-33點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成圖3-34自然界中點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成

任何點(diǎn)的構(gòu)成都是多個(gè)點(diǎn)的組合。點(diǎn)的不安定的特性往往會(huì)破壞畫(huà)面的整體感。因此不論何種形式的點(diǎn)的構(gòu)成，在具體的情況下都應(yīng)該首先從大的方面入手，在統(tǒng)一的前提下尋找變化的方式，并利用疏密、大小、層次、轉(zhuǎn)換、變位、明暗等方法豐富形體的視覺(jué)效果。五、點(diǎn)的構(gòu)成作品欣賞點(diǎn)的構(gòu)成作品如圖3-35至圖3-48所示。圖3-35不同形態(tài)點(diǎn)的等間隔構(gòu)成圖3-36不同大小點(diǎn)的等間隔構(gòu)成圖3-37點(diǎn)的有規(guī)律性變化間隔構(gòu)成圖3-38點(diǎn)的有規(guī)律性變化間隔構(gòu)成圖3-39點(diǎn)的構(gòu)成——空間圖3-40點(diǎn)的構(gòu)成——立體圖3-41點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成圖3-42點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成圖3-43點(diǎn)的等間隔構(gòu)成的平面設(shè)計(jì)作品圖3-44不同色彩點(diǎn)的等間隔構(gòu)成的設(shè)計(jì)作品圖3-45點(diǎn)的曲線構(gòu)成作品圖3-46點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成作品圖3-47點(diǎn)的大小有規(guī)律性變化間隔構(gòu)成的設(shè)計(jì)作品圖3-48點(diǎn)的無(wú)規(guī)律間隔構(gòu)成作品第二節(jié)線

一、線的概念幾何學(xué)上的線沒(méi)有粗細(xì)，只有長(zhǎng)度和方向。但構(gòu)成中的線在畫(huà)面上是有位置、長(zhǎng)度、寬度、方向、形狀和性格的(圖3-49)。線是點(diǎn)的延伸與擴(kuò)展，它是點(diǎn)移動(dòng)形成的軌跡。線在造型中的地位十分重要，是表現(xiàn)力最豐富的要素。圖3-49直線的交叉構(gòu)成

線在大自然和人造物中都有著豐富的形態(tài)。線可以是物體的輪廓、邊界，也可以是持續(xù)的或帶有方向性的力的視覺(jué)反映(圖3-50)。無(wú)論是原始人類的洞穴壁畫(huà)、人類古文字形象的構(gòu)成，還是在東方的繪畫(huà)藝術(shù)，線都是重要的表現(xiàn)語(yǔ)言(圖3-51、圖3-52)。在造型領(lǐng)域，越是抽象的作品，其線條越顯得重要。圖3-50線的形態(tài)圖3-51東巴文字圖3-52法國(guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)

二、線的形態(tài)特征與應(yīng)用不同的工具可以畫(huà)出不同的線條；同樣的工具運(yùn)用不同的畫(huà)法，畫(huà)出的線條也是千差萬(wàn)別的。每種線條都獨(dú)具個(gè)性，表情獨(dú)特。根據(jù)線的形態(tài)特征，線可分為直線和曲線兩大類，直線與曲線是決定畫(huà)面形象的基本要素(圖3-53)。圖3-53直線與曲線

直線可分為垂直線、水平線和斜線(圖3-54)。直線具有剛毅的個(gè)性，有強(qiáng)烈、單純、明晰、直接的特點(diǎn)。垂直線具有嚴(yán)肅、莊重、高尚、強(qiáng)直的性格；水平線具有靜止、安定、平和、寂靜、均衡、溫順等性格；斜線因其重心轉(zhuǎn)動(dòng)而有—種速度感。這種心理效應(yīng)的產(chǎn)生，往往是和人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中形成的習(xí)慣分不開(kāi)的。如垂直線視覺(jué)反映到人的大腦里，會(huì)使人產(chǎn)生端莊穩(wěn)定的聯(lián)想，如參天大樹(shù)、摩天大樓等。而水平線則會(huì)讓人聯(lián)想到風(fēng)平浪靜的海面、一望無(wú)際的麥田。對(duì)于斜線人們則更多地感受到它的速度和力量，具有動(dòng)勢(shì)和不穩(wěn)定感，如凌空起飛的鳥(niǎo)。每一種線產(chǎn)生的感情性格都不是憑空想象出來(lái)的，而是由物體本身的性質(zhì)與人們心理相互作用產(chǎn)生的。如蒙德里安的作品完全用相互垂直的直線構(gòu)成，只在長(zhǎng)短與位置以及相互之間關(guān)系上進(jìn)行變化，使得畫(huà)面疏與密的節(jié)奏變化豐富，從而使人們對(duì)其作品產(chǎn)生豐富的聯(lián)想(圖3-55)。圖3-54直線圖3-55蒙德里安的作品

曲線可分為幾何曲線和自由曲線。曲線是女性化的象征，與直線相比，具有較為溫暖的感情性格，具有動(dòng)感、彈力、自由、幽雅的感覺(jué)，并富于節(jié)奏感和韻律感(圖3-56)。幾何曲線具變化性，它的點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡方向是隨時(shí)改變的。幾何曲線與自由曲線的運(yùn)動(dòng)方式是截然不同的，幾何曲線的運(yùn)動(dòng)方向可以通過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算預(yù)測(cè)，而自由曲線的運(yùn)動(dòng)方向則具有不可預(yù)知性。幾何曲線具有一種速度感、動(dòng)力、彈力的感覺(jué)，它會(huì)使人體會(huì)到柔軟、優(yōu)雅的情調(diào)。幾何曲線同時(shí)具有直線的簡(jiǎn)單明快和曲線的柔軟運(yùn)動(dòng)的雙重性格，其典型表現(xiàn)形式是圓周，可產(chǎn)生對(duì)稱美和秩序性美（圖3-57）。圖3-56曲線圖3-57幾何曲線

自由曲線是不規(guī)則的線條，它很難用數(shù)學(xué)表達(dá)式來(lái)表述。自由曲線富有靈活、優(yōu)雅的女性感(圖3-58)，具有更加豐富的表現(xiàn)力，給人們更加豐富的想象。自由曲線的美，主要表現(xiàn)在其自然的伸展，并具有圓潤(rùn)及彈性(圖3-59)。自由曲線有著不可預(yù)測(cè)的變化方向，在設(shè)計(jì)中既要發(fā)揮其美的特征，同時(shí)也要有效地組織它的結(jié)構(gòu)與變化，防止產(chǎn)生混亂的視覺(jué)現(xiàn)象。這就要求在設(shè)計(jì)安排平面設(shè)計(jì)要素的時(shí)候要做到心中有數(shù)，對(duì)于自由曲線給予一定的限制，在發(fā)揮它的優(yōu)勢(shì)的同時(shí)又要限制它的不利因素。自由曲線與幾何曲線相比更接近生活，更具有人文特征，更便于承載人們的情感因素，所以在招貼設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)中較為頻繁地出現(xiàn)(圖3-60)。圖3-58自由曲線——優(yōu)雅圖3-59自由曲線——彈性圖3-60自由曲線構(gòu)成——標(biāo)志

線還有粗細(xì)、濃淡和間隔之分。粗線有力，細(xì)線細(xì)膩且具速度感。在空間分布上常給人這樣的感覺(jué)：粗線在細(xì)線的前面，濃重的線條比淺淡的線條要顯得近些，間隔狹窄的線群比間隔較寬的線群要顯得遠(yuǎn)一些。此外，線還有多種表現(xiàn)的方法?？傊?，用線可以構(gòu)成線的空間性、方向性和節(jié)奏性的形態(tài)。線具有不同的特征，所以線在視覺(jué)上也同樣具有多樣性。設(shè)計(jì)者要善于利用這些特征，將線與形式巧妙地結(jié)合起來(lái)，只有安排合理，就能產(chǎn)生設(shè)計(jì)者所要表達(dá)的意念。三、線的錯(cuò)視（1）等長(zhǎng)的兩條直線相接成“丁”字形，無(wú)論哪個(gè)方向的“丁”字組合都會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，一條線比另一條線長(zhǎng)。觀察發(fā)現(xiàn)，形成干擾的線長(zhǎng)，被干擾的線短。線的干擾位置不一樣，同樣長(zhǎng)的線產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)也不一樣。如干擾線在被干擾線的中央時(shí)，產(chǎn)生的干擾最強(qiáng)，兩條線不一樣長(zhǎng)的錯(cuò)覺(jué)也最明顯。在其他位置則干擾性弱，錯(cuò)覺(jué)也不明顯。干擾與被干擾的線實(shí)質(zhì)是兩個(gè)不同方向的線相結(jié)合產(chǎn)生兩個(gè)不同方向的作用力。這兩種力相接產(chǎn)生對(duì)抗或合力干擾越強(qiáng)對(duì)抗性也越強(qiáng)；干擾越小對(duì)抗性越??；當(dāng)兩線端點(diǎn)相接后，合并為一個(gè)點(diǎn)時(shí)就產(chǎn)生了合力，使原來(lái)兩條線對(duì)抗的力，轉(zhuǎn)換成為一個(gè)合力，成為一個(gè)具有指向性的角(圖3-61)。圖3-61兩條相等長(zhǎng)度的直線相接產(chǎn)生不等的錯(cuò)視現(xiàn)象

（2）等長(zhǎng)的水平線，兩端連接兩組方向相反的箭頭，一對(duì)朝里，一對(duì)朝外，會(huì)產(chǎn)生箭頭朝外的線短、箭頭朝里的線長(zhǎng)的錯(cuò)覺(jué)。這是因?yàn)槌獾募^與直線的夾角小于90°而成銳角，箭頭占用了直線的內(nèi)部空間，而朝內(nèi)的箭頭與直線相接夾角大于90°而成鈍角，箭頭占用了直線的外部空間(圖3-62)。圖3-62等長(zhǎng)的水平線產(chǎn)生不等的錯(cuò)視現(xiàn)象

（3）當(dāng)一條斜向的直線被不同方向的兩條平行線斷開(kāi)時(shí)，產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)是這條直線被阻斷后仿佛不在一條線上(圖3-63)。圖3-63直線被平行線干擾產(chǎn)生錯(cuò)位的錯(cuò)視現(xiàn)象

（4）幾條平行線，當(dāng)受到斜線干擾時(shí)會(huì)顯出不平行的錯(cuò)覺(jué)。這是因?yàn)楸姸嘈本€干擾一條水平線時(shí)，使水平線產(chǎn)生向一側(cè)傾斜的錯(cuò)覺(jué)。這時(shí)的水平線由于受斜線產(chǎn)生的壓力，使水平線一端壓向下方，另一端則有向上翹起的感覺(jué)，幾條水平線受相反方向的眾多斜線的干擾，加強(qiáng)了錯(cuò)覺(jué)感，使這種不平行的感覺(jué)更加明顯了(圖3-64)。圖3-64平行線受到斜線干擾產(chǎn)生的錯(cuò)視現(xiàn)象

（5）兩條橫、豎等長(zhǎng)的直線，各自重復(fù)排列成方形，會(huì)使橫線排列的方形顯高，豎線排列的方形顯寬。這是因?yàn)橹貜?fù)的線條排列會(huì)產(chǎn)生張力而有擴(kuò)張感。(圖3-65)。圖3-65兩組橫、豎等長(zhǎng)的直線重復(fù)排列成方形產(chǎn)生的錯(cuò)視

（6）兩條平行線受到放射線的干擾產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)是平行線不平行了。這是因?yàn)槎鄺l放射狀線的擴(kuò)張力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于兩條平行線的對(duì)抗力，對(duì)抗力中心位置處于放射線與平行線成直角的地方，使平行線中段成外凸的錯(cuò)覺(jué)(圖3-66)。兩條平行線受兩組相反方向的放射狀線的干擾而產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)是平行線中段有向內(nèi)凹的感覺(jué)(圖3-67)。這是因?yàn)楸姸喾派渚€的張力遠(yuǎn)大于兩條平行線的對(duì)抗力，使平行線順?lè)派渚€的方向彎曲產(chǎn)生平行線中段向內(nèi)凹的錯(cuò)覺(jué)。圖3-66兩條平行線受到放射線的干擾產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)圖3-67兩條平行線受兩組相反方向的放射狀線的干擾產(chǎn)生的錯(cuò)視

（7）兩組相反方向排列的同心圓線干擾了兩平行線，產(chǎn)生平行線中段有凸出的錯(cuò)覺(jué)。這是因?yàn)閮蓷l平行線與兩組外弧的數(shù)根同心圓線形成對(duì)抗力，數(shù)根弧線的對(duì)抗力大于平行線，使弧線中央形成對(duì)抗的核心，產(chǎn)生兩條平行線中段間距大的錯(cuò)覺(jué)(圖3-68)。圖3-68兩組相反方向排列的同心圓線干擾了兩條平行線

（8）兩條同等長(zhǎng)度的直線，由于其周?chē)煨鸵蛩氐膶?duì)比，而產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。其對(duì)比越強(qiáng)，則錯(cuò)覺(jué)越明顯(圖3-69)。圖3-69兩條等長(zhǎng)直線受周?chē)煨鸵蛩氐膶?duì)比產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)

四、線的變化與構(gòu)成線的形態(tài)本身就很復(fù)雜，再加上線與線的交接、組合等，就變得更加難以歸類分析了。但基本上來(lái)說(shuō)，不管是什么樣的線，都可按照連接、不連接、交叉這三種方式來(lái)進(jìn)行構(gòu)成。

1.連接構(gòu)成以直線為例，因連接的數(shù)量與位置不同而成的意義與效果就有相當(dāng)大的差異。如果兩條直線只在某一中心點(diǎn)連接，就會(huì)形成所謂的放射狀；這是一種以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心向四周放射組合的線復(fù)合形，其特點(diǎn)是方向性明確，點(diǎn)集中(圖3-70、圖3-71)。放射線的組合，不但可以是多個(gè)放射線單位體的構(gòu)成，而且還可以與其他性質(zhì)的線形進(jìn)行多元組織，表現(xiàn)出更復(fù)雜的視覺(jué)效果(圖3-72)。再以曲線為例，若將曲線的兩端相連則可以形成封閉曲線，圓形、橢圓形都是用這種方式來(lái)構(gòu)成的(圖3-73)。連接的情況各式各樣，很難用簡(jiǎn)單的幾句話來(lái)概括，必須依照實(shí)際的情況分別敘述。連接會(huì)因線的種類、數(shù)量、連接的方式不同而會(huì)帶給我們完全迥異的視覺(jué)效果。圖3-70以多點(diǎn)為中心向四周放射組合的線圖3-71以多點(diǎn)為中心向四周放射組合的線圖3-72以多點(diǎn)為中心向四周放射組合的線圖3-73曲線的兩端相連形成封閉的圓2.不連接構(gòu)成不論直線或曲線，運(yùn)用不連接線的構(gòu)成通常有以下幾種情況：（1）相同直線的等間隔構(gòu)成這種線的構(gòu)成由于線與線之間的空間距離相同，所以其產(chǎn)生的形態(tài)必然是很均勻的。這種均勻的線排列所形成的虛面形態(tài)，具有安靜平和的視覺(jué)感受，但也有呆板的傾向，缺乏一定的生機(jī)活力(圖3-74)。如果我們將相同直線的等間隔平行構(gòu)成發(fā)展成兩組或數(shù)組的直線作等間隔的交叉或多角度的連接組合，那么，這種由直線相交所構(gòu)成的小方格形態(tài)組織便會(huì)產(chǎn)生數(shù)學(xué)般的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?圖3-75)。圖3-74相同直線的等間隔構(gòu)成圖3-75相同直線的等間隔構(gòu)成

（2）相同直線的非等間隔構(gòu)成這種線的構(gòu)成是在相同直線等間隔構(gòu)成的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。它的組合由于線與線的間隔空間而發(fā)生了變化，所以，除了具有虛面的效果外，其更主要的特點(diǎn)是具有律動(dòng)和空間感(圖3-76)。（3）曲線的等間隔構(gòu)成曲線本身具有的運(yùn)動(dòng)與韻律感，在多條曲線等間隔的組合下所形成的虛面上得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)。它可以像水一樣永無(wú)休止地流動(dòng)，也是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆蓜?dòng)與節(jié)奏。開(kāi)放的曲線會(huì)產(chǎn)生平行的曲線群效果，封閉曲線則會(huì)變成同心效果(圖3-77)。圖3-76相同直線的非等間隔構(gòu)成圖3-77曲線的等間隔構(gòu)成

（4）曲線的非等間隔構(gòu)成這是一種在秩序中求變化的曲線構(gòu)成。它會(huì)給人的視線帶來(lái)極強(qiáng)的引導(dǎo)力。律動(dòng)之中的方向性和流動(dòng)之中的空間感是它的特征(圖3-78)。圖3-78曲線的非等間隔構(gòu)