PAGE1淺談中國之流行音樂的發展歷程——————中國流行音樂走向商品化的30年宿遷學院五系音樂教師陳銳文章摘要：中國的流行音樂在每個時代的環境中，都經歷了贊嘆與批判，風風雨雨中走過了30年，使大眾接受了這股文化潮流的沖刷和洗禮。流行音樂正是在這種環境中成長起來，以這種特有藝術形式隨著經濟的變革和發展走上了商品化的發展道路。這也注定這股文化存在特有的兩面性。關鍵詞：流行音樂文化發展歷程價值體現商品化兩面性1978年，改革開放的春風在中國大地上吹起。流行音樂文化也隨之迅速的發展。在改革開放發展過程中的中國人不僅看到了經濟的騰飛，也看到了流行音樂以它時代氣息的律動節奏給人們的心理烙上了深深的印記。這股文化以其獨特魅力吸引著、沖刷著、洗禮著中國大眾。使之欣然接受了這股文化。回顧流行音樂的發展歷程中國的流行音樂伴隨著中國改革開放，風風雨雨的走過了30年。1977年開始，少量的港臺歌曲傳入內地，打破了之前的中國大陸音樂傳統性。這一時期主要是指劉文正、鄧麗君等歌手的磁帶音樂傳入內地，中國大眾欣然追捧。80年代后，臺灣校園民謠風靡內地，內地的流行音樂開始進入了一個開拓時期。隨之影音公司成立。唱片公司的格局被打破。媒體、學術界也掀起了不小的波瀾，引起強烈的爭論，對流行音樂的批判也隨之而來，傳統的左翼文藝理論以他們的基本框架去抨擊流行音樂，視為等同于歷史上的“時代曲”“黃色歌曲”判定流行音樂的低俗性質。但是流行音樂的崛起是隨著經濟改革開放而發展起來的，巨大的經濟利潤使這股新生力量迅猛的發展起來，經過五年的發展，全國音像出版單位有300多家，大量的內地歌手開始翻唱港臺作品。鄧麗君等港臺歌手是所有歌手學唱的樣板。隨著對流行音樂的爭論慢慢的淡化，流行音樂開始迎來了它最美的春天。84年春晚邀請了香港歌手張明敏等參與演出，這已經表明了在國家級的層次上已經開始接納認同流行音樂了。繼而《我的中國心》，《阿里山的姑娘》等歌曲傳遍大街小巷，1986年，中央電視臺全國青年歌手大獎賽首次設立“通俗唱法”，這使中國內地的一些原創作品，例如《讓世界充滿愛》和《一無所有》等作品獲得了極大的成功，從而宣告了中國內地流行音樂開始崛起。80年代中后期開始，隨著作品的風格的轉變，《信天游》式的“西北風”風格作品開始盛行起來。一批批作品的問世，使中內地的原創歌曲達到了一個高潮時期。“西北風”歌潮在美學角度上的觀念是很明確的，那就是在歌詞上有文化批判的意識存在，在音調上使用的是北方慷慨悲壯的音樂素材，在演唱形式上則借鑒的是搖滾樂的形態和技法。“西北風”是音樂人在特定在歷史環境下對搖滾樂文化的一種吸收，在當時改革開放大發展時期，它的出現適應了那一時期大眾百姓的心聲，體現了大眾對事業的期待，向往和渴望，然而，這一時期音樂的風格所承擔的文化意識又過于凝重，對傳統和歷史文化批判的同時也陷入了邏輯悖論，這種音樂風格在當時的大環境影響下是不可能持久的，特別是它不能適應快速發展中的社會生活。隨著一曲《跟著感覺走》，中國流行音樂的第一次高峰期也就消退下去了，這時隨之而來的是港臺式流行音樂模式的引進，中國流行音樂進入到了港臺、內地音樂鼎足而立，相互交融的新發展階段。20世紀90年代初期，中國改革開放經濟依然是迅猛發展，在文藝事業里卡拉OK在中國內地飛速發展，致使明星效應的出現，由此給中國流行音樂帶來的影響是復雜多元化的。首先，港臺音樂和內地音樂進入到了大融合時期，隨之娛樂事業的發展，除了港臺地音樂外，日、韓歐美的流行音樂也大量的滲入中國。1990年以后，港臺音樂進入了發展的高潮時期，90年代初，包裝明星大量涌現，對“四大天王”追星的效應同樣也傳入中國內地，吸引了大批年青人開始追星。港臺的明星效應極大的沖擊著國內的流行音樂發展市場。于是出現了以廣州為基地的音樂人們順應港臺的態勢，對內地歌手進行包裝，在音樂風格上也轉向都市題材，貼近年青人的審美需求。內地歌壇經過幾年的成熟后，打造了一批新歌手和新作品，這些歌手和作品的亮相宣告了新一代音樂人和歌手的崛起。這也使得內地流行音樂的發展進入到了第二次高峰時期。90年代中后期，隨著“日流”和“韓流”在內地日益盛行，中國內地的流行音樂又進入到了一個低谷時期。“80后”成流行音樂主要消費群體，因為他們的童年都是在日本的動漫的熏陶下長大的，所以“日流”和“韓流”對其影響很大，這使中國流行音樂市場受到了很大的沖擊，進入了一種低迷時期，由年齡決定的“代溝”現象在歌壇上顯得格外明顯。進入到二十一世紀，中國流行音樂的發展通用的名詞“網絡歌手”“網絡歌曲”“選秀”“音樂選秀”等網絡音樂開始盛行，多種音樂網站的建立，互聯網時代的流行音樂發展是在傳統唱片之外，網絡歌手開辟了另一片空間。幾年間，電視網絡鋪天蓋地的選秀，歌手選拔比賽，多之又多。“超級女生”的成功之后，多家媒體開始了模仿效應，我們可以說中國的流行音樂已經從90年代的音樂會，明星包裝等形式進入到了一個由“追星”到“做星”的時期，全國出現了“海選”的潮流中。回顧中國流行音樂文化的30年，發展歷程，它始終沒有脫離經濟發展的大環境，隨著中國社會主義經濟的發展的不斷深入，流行音樂也從欣賞、娛樂的層面進入到了經濟的范疇，我們可與肯定的說中國流行音樂已經走上了商品化的道路，流行音樂作為一種藝術形式是人類文明發展到一定階段的產物，而現在的人是用金錢來衡量流行音樂多種形態的存在的價值的。這種體現從經濟學觀點上來看流行音樂就是一種商品，有著較多社會價值體現，而這種商品化的存在也必然有著它的兩面性的存在。流行音樂的商品性質馬克思在《1844年經濟學哲學手稿》中把藝術與宗教、道德、科學等作生產的一種特殊方式，他認為藝術等精神生產雖然受物質生產普遍規律的支配，但他們也是一種特殊的生產，這就說明了藝術也同樣存在著生產力的問題。藝術生產力則是整個社會生產力的組成部分。在《馬克思政治經濟學》理論中，商品的概念是用來交換的勞動產品。具有價值和使用價值。流行音樂的定義確切地說是只游離于傳統作品之外用通俗技法編寫演唱并在群眾中廣為流傳的音樂。流行音樂以它直白的語言，簡介樸實的音樂形式，貼近大眾生活感情的內容，真切直白地反映平民百姓日常生活的喜怒哀樂，傳達著普通的人的內心情感。容易讓欣賞者接受，并產生共鳴。正是流行音樂的樸實簡單，讓普通的人們有音樂聽，有歌曲可唱。這體現出了其具有獨特的美學價值和教育價值。在商品中它又體現出了使用價值。流行音樂從本身看它不是自然界固有的，而是音樂人，藝術家對生活的體現。對生活的升華，通過藝術活動到選出來的音樂產品。例如：唱片的錄音，音樂的創作都要消耗音樂工作者的勞動時間，故它是具有普通商品的價值。音樂走上商品化的道路體現為兩種形式：其一為物質物品的形式，如樂譜集冊、CD唱片；其二：音樂文化的娛樂服務活動形式，如KTV、酒吧、大型的音樂活動中的演唱與演奏。總之，通過對流行音樂生產力，使用價值的論述，我們可以說中國流行音樂的30年發展，使之成為了商品，這是經濟發展（生產力）來決定其性質的。流行音樂的社會價值中國的流行音樂發展主要是流行歌曲的發展。30年來，我國的流行音樂發展經歷“都市浪漫小曲”、“西北風”、“搖滾樂”、“卡拉OK”、“網絡音樂”幾個時期，我們可以做一下簡單的分析。1、都市浪漫曲：這一類型的歌曲都以都市為背景，捕捉都市人的生活、情感、思想、描寫出都市人復雜的內心活動。如《何不瀟灑走一回》、《香港小夜曲》等都是從不同的視角來反映都市人的生活觀念和情感觀念的。2、“西北風”：西北風吸收了陜西、甘肅等西北地的民間音調。作為流行音樂和素材并接合著當代的流行音樂元素。例如《黃土高坡》的曲調粗獷、富有山野的氣息。演唱風格剛勁、豪邁、西北風的題材大多反映了生活在貧瘠土地上的農民生活不富裕的現實和不屈不撓的奮斗精神。3、“搖滾樂”：改革開放以來，搖滾樂激蕩了一批年輕的心靈，搖滾樂在形式上一般激越、瘋狂、表演狂野、豪放、音樂上給人以震撼的感觀刺激，音樂富有青春朝氣倡導一種積極的人生觀。例如：崔鍵《無地自容》、唐朝《夢回唐朝》等，在不同程度上反映了歷史的變遷，積極向上的思想追求。綜上所述，我們不難看出中國的流行音樂，不論是在哪一個階段的發展，它都體現著社會價值觀，音樂的形式和表達都反映社會中的點點滴滴。真實而又貼近生活。它體現出了社會價值的曲相。中國的流行音樂已經商品化我國的市場經濟體制的確立，使中國進入到了一個商品社會階段，中國音樂也進入到了商品化發展模式。那么它主要表現在：媒體型音樂商品化：唱片音樂商品化。電視廣告音樂：經濟越發達，廣告越興旺。每個企業都在利用廣告的宣傳來加深自己企業的形象和地位。一部制作精良的廣告宣傳是全方位演繹企業形象的方式。廣告音樂在電視廣告中起了至關重要的作用。在現代傳媒條件下的廣告音樂是一種高投入，高效益的音樂商品。音樂在電視廣告中被廣泛的運用，在令廣告業迅速發展的同時，也為自己渲染上濃厚的商業氣息。廣告音樂已經成為社會音樂商品化的主要形式。影視音樂：很早以前大家知道電影是無聲的，那么通過科技的迅猛發展，出現了有聲電影電視。音樂也必然是其中不可缺少的一部分了。作曲家從實踐中認識到為電影配樂的實質是為電影的節奏效果在作注釋。例如中國電影《臥虎藏龍》中的樂曲曾獲奧斯卡獎項，音樂為電影帶來如此之大的影響和效應，發行出版商當然不會放棄這種牟利的好機會，影視音樂的大量發行也讓其成為商品化的一種表現形式。數字音樂：網絡時代比想象中來得更快，數字音樂有MP3音樂，RM音樂，手機彩鈴音樂等。他們的出現加快了通俗音樂的商品化進程。在多媒體技術迅速發展的今天，數字音樂的出現是必然的，商品化是它的本質特征。唱片音樂：我們知道音樂制作人通過唱片把音樂制作出來，然后投放到市場上去銷售，從中得到高額利潤。音樂制作人也會從中獲得報酬。在這種商品的交易中，音樂充當了媒介，表現了十足的商品化性質。中國音樂商品化的兩面性音樂商品化是社會發展到一定階段的必然產物，中國的流行音樂的發展是在中國市場經濟體制下。所以是安心將走向商品化的道路。這種商品的道路發展也必將對中國的流行音樂的發展起著促進的作用，流行音樂走向商品化的道路。在對立統一的矛盾兩個方面來講有著它好的一面，就是推動著流行音樂的發展，在另一方面看來，商品化了的音樂作為一種精神產品，在市場交換過程中，如果單一地將生產者和消費者聯系起來實行經濟商品結合就會產生負面影響，即被棄化。音樂領域的各個識體也就只看重的是金錢，從而也不利于好的音樂作品的產