平面構(gòu)成Planecomposition簽到掃碼下載文旌課堂APP掃碼簽到（202X.X.X至202X.X.X）簽到方式

教師通過“文旌課堂APP”生成簽到二維碼，并設(shè)置簽到時間，學生通過“文旌課堂APP”掃描“簽到二維碼”進行簽到。。第1章認識平面構(gòu)成第2章平面構(gòu)成的形態(tài)要素第3章平面構(gòu)成的視知覺第4章平面構(gòu)成中的形象構(gòu)成與形式美法則第5章規(guī)律性平面構(gòu)成第6章非規(guī)律性平面構(gòu)成第7章平面構(gòu)成的應(yīng)用目錄CONTENTS第六章非規(guī)律性平面構(gòu)成本章目錄特異構(gòu)成對比構(gòu)成肌理構(gòu)成空間構(gòu)成章節(jié)導(dǎo)入平面構(gòu)成中的水墨意境水墨藝術(shù)是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，兼具“形”與“意”的審美趣味。在現(xiàn)代設(shè)計中，不乏從水墨藝術(shù)中汲取審美智慧的優(yōu)秀作品，如圖所示。這些招貼作品于簡潔中見灑脫，水墨元素的融入和適當?shù)牧舭踪x予其飄逸靈動的氣質(zhì)，流露出“天人合一”的東方哲思；毛筆、硯臺、鎮(zhèn)尺等物象與水墨形成巧妙的形狀對比、色彩對比與肌理對比，表現(xiàn)出一種獨特的美感與時尚感，帶給人強烈的感官沖擊。

圖6-1水墨招貼作品（靳埭強）章節(jié)導(dǎo)入這些作品將中國傳統(tǒng)審美觀與現(xiàn)代設(shè)計理念完美融合，巧妙運用了平面構(gòu)成中的對比構(gòu)成、空間構(gòu)成與肌理構(gòu)成，產(chǎn)生了極具審美意趣的視覺效果。學習、掌握平面構(gòu)成有助于我們提高審美水平和設(shè)計能力，進而探索出更多的設(shè)計思路。同理，如果將這種思維方式運用于設(shè)計實踐，再將新的創(chuàng)意融入其中，我們就能獲得更多的靈感，創(chuàng)造出兼具創(chuàng)新性與文化內(nèi)涵的平面作品。圖6-1水墨招貼作品（靳埭強）第一節(jié)

特異構(gòu)成1.基本形的構(gòu)成2.方向的重復(fù)3.骨格的重復(fù)4.旋轉(zhuǎn)重復(fù)

特異構(gòu)成是指在有規(guī)律、有秩序的形態(tài)組合中，局部形態(tài)出現(xiàn)變異的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成易于形成視覺中心，突出畫面主題，增強趣味性，如圖6-2~圖6-4所示。第一節(jié)特異構(gòu)成圖6-4羊群中的牧羊人圖6-3戈壁上的一棵樹圖6-2草叢中的一朵花課堂互動

說一說你在生活中見到的特異構(gòu)成。一、大

小

特

異

大小特異是指在大小相同的形態(tài)組合中，局部形態(tài)的大小發(fā)生變異，從而產(chǎn)生對比效果的構(gòu)成形式，如圖6-6所示。第一節(jié)

特異構(gòu)成圖6-6大小特異一、大

小

特

異需要注意的是，形態(tài)大小的變化要適度，避免大小過于接近或懸殊而導(dǎo)致特異效果不明顯甚至消失,如圖6-7~6-8所示。第一節(jié)

特異構(gòu)成圖6-7大小特異在招貼設(shè)計中的應(yīng)用圖6-8《森·林》（山城隆一）二、形

態(tài)

特

異

形態(tài)特異是指在重復(fù)或近似的形態(tài)組合中，局部形態(tài)的形狀發(fā)生變異，從而產(chǎn)生對比效果的構(gòu)成形式，如圖6-9所示。產(chǎn)生變化的特異部分會增強整體的豐富性和趣味性，同時成為畫面的焦點，產(chǎn)生強烈的視覺效果。圖6-9

形態(tài)特異第一節(jié)

特異構(gòu)成二、形

態(tài)

特

異

產(chǎn)生變化的特異部分會增強整體的豐富性和趣味性，同時成為畫面的焦點，產(chǎn)生強烈的視覺效果，如圖6-10~6-11所示。圖6-10形態(tài)特異在包裝設(shè)計中的應(yīng)用第一節(jié)

特異構(gòu)成二、形

態(tài)

特

異

作品的構(gòu)圖十分巧妙，在相似的建筑結(jié)構(gòu)中“恰好”出現(xiàn)一個靜靜站立的人，二者形成鮮明的對比，極具視覺沖擊力。圖6-11形態(tài)特異在攝影中的應(yīng)用第一節(jié)

特異構(gòu)成三、骨

格

特

異圖6-12骨格特異

骨格特異是指在規(guī)律性骨格中，部分骨格在形狀、大小、方向等方面發(fā)生變異，導(dǎo)致原來的整體性規(guī)律在某些局部受到干擾的構(gòu)成形式，如圖6-12所示。第一節(jié)

特異構(gòu)成三、骨

格

特

異圖6-13骨格特異在插畫中的應(yīng)用

插畫中的條形碼在局部發(fā)生變異，形成一種破壞、斷裂的視覺效果。其骨格線及骨格單元隨之變化，同時與原來的條形碼形態(tài)維持著聯(lián)系，從而形成變化而統(tǒng)一的形式美感，如圖6-13所示。第一節(jié)

特異構(gòu)成

招貼中，平行線群的局部產(chǎn)生扭曲，與未變異的直線形成鮮明的對比，產(chǎn)生活潑生動的視覺效果，起到吸引注意力的作用,如圖6-14所示。圖6-14骨格特異在招貼設(shè)計中的應(yīng)用第一節(jié)

特異構(gòu)成三、骨

格

特

異四、方

向

特

異

方向特異是指在重復(fù)或近似的形態(tài)組合中，部分形態(tài)的方向發(fā)生變化，從而產(chǎn)生對比效果的構(gòu)成形式。

方向產(chǎn)生變化的特異部分會打破整體的秩序性和規(guī)律性而成為焦點，產(chǎn)生強烈的視覺效果，如圖6-15～圖6-17所示。圖6-15方向特異第一節(jié)

特異構(gòu)成四、方

向

特

異圖6-16方向特異在招貼設(shè)計中的應(yīng)用第一節(jié)

特異構(gòu)成四、方

向

特

異

畫面中局部元素的方向發(fā)生變化，打破了整體的秩序而形成視覺焦點，產(chǎn)生強烈的對比效果，增加了畫面的豐富性和趣味性，如圖6-17所示。圖6-17

方向特異在插畫中的應(yīng)用第一節(jié)

特異構(gòu)成五、色

彩

特

異

色彩特異是指在色彩相同的形態(tài)構(gòu)成中，局部形態(tài)的色彩發(fā)生變化，從而產(chǎn)生對比效果的構(gòu)成形式。

色彩特異可以增加視覺中心，打破單調(diào)感，從而豐富視覺效果，如圖6-18～圖6-20所示。圖6-18

色彩特異第一節(jié)

特異構(gòu)成五、色

彩

特

異圖6-19色彩特異在廣告設(shè)計中的應(yīng)用第一節(jié)

特異構(gòu)成五、色

彩

特

異第一節(jié)

特異構(gòu)成圖6-20色彩特異在攝影中的應(yīng)用課堂小結(jié)1.大小特異2.形態(tài)特異3.骨格特異5.色彩特異4.方向特異第二節(jié)對比構(gòu)成

1.形狀對比2.大小對比3.方向?qū)Ρ?.疏密對比5.色彩對比6.空間對比

對比構(gòu)成是指將具有差異性的構(gòu)成要素組合在一起，從而產(chǎn)生對比、襯托關(guān)系，突出各自形態(tài)特征的構(gòu)成形式。形態(tài)的大小、方向、形狀、疏密、肌理、色彩、位置等都可以作為對比的因素。大自然中不乏對比構(gòu)成的現(xiàn)象，如大地與落葉、明與暗等，如圖6-21和6-21所示。

第二節(jié)

對比構(gòu)成圖6-21大地與落葉圖6-22明與暗一、形

狀

對

比第二節(jié)

對比構(gòu)成圖6-23

形狀對比

形狀之間的差異可以形成對比，如方與圓、曲與直、規(guī)則與不規(guī)則、繁與簡等，如圖6-23所示。需要注意的是，形狀之間的對比應(yīng)當保證整體效果的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。一、形

狀

對

比第二節(jié)

對比構(gòu)成圖6-24形狀對比在招貼設(shè)計中的應(yīng)用

形狀之間的差異使圖形各自的特點更加突出，創(chuàng)造出戲劇性的畫面效果，增加了作品的趣味性和感染力，給人帶來強烈的視覺感受，如圖6-24所示。二、大

小

對

比

當構(gòu)成中形態(tài)的面積大小有所不同時，便會形成大小對比。大小對比容易表現(xiàn)出主次關(guān)系，設(shè)計者常用較小的次要形態(tài)來襯托較大的主要形態(tài)。此外，大小對比還可以表現(xiàn)出遠近的視覺效果，即近者大，遠者小，如圖6-25所示。圖6-25

大小對比第二節(jié)

對比構(gòu)成二、大

小

對

比

畫面中的巨大形態(tài)與微小的人形成對比，二者之間明顯的差異性和沖突感帶來奇妙的視覺效果，如圖6-26所示。圖6-26大小對比在插畫中的應(yīng)用第二節(jié)

對比構(gòu)成三、方

向

對

比

構(gòu)成中的形態(tài)若方向相反或形成一定的角度，就會構(gòu)成方向?qū)Ρ龋缟舷隆⒆笥摇⑶昂蟮取７较蛏系淖兓梢允巩嬅娈a(chǎn)生運動感而富有活力，還可以起到突出主題的作用，如圖6-27所示。圖6-27方向?qū)Ρ鹊诙?jié)

對比構(gòu)成三、方

向

對

比廣告背景中不同方向的線條構(gòu)成極具動感的組合形態(tài)，與靜態(tài)的家具形成鮮明對比，再加上顏色的呼應(yīng)，使得畫面動靜相宜，醒目而和諧，極好地突出了廣告主體,如圖6-28所示。圖6-28方向?qū)Ρ仍趶V告設(shè)計中的應(yīng)用第二節(jié)

對比構(gòu)成四、疏

密

對

比第二節(jié)

近似構(gòu)成圖6-29

疏密對比

疏密對比即密集與松散的對比，這種對比可以形成凝聚與分散、吸引與排斥等張力關(guān)系。其中，形態(tài)的密集容易形成組織和群落，產(chǎn)生線或面的感覺；形態(tài)的松散容易形成斥力，產(chǎn)生點的感覺，如圖6-29所示。第二節(jié)

近似構(gòu)成四、疏

密

對

比

作品中的密集形態(tài)呈現(xiàn)出面或線的感覺，具有一定的節(jié)奏感與韻律美；單獨的人以點的形態(tài)與面形成鮮明對比，成為畫面的主要視點，極具視覺沖擊力，如圖6-30所示。圖6-30疏密對比在攝影中的應(yīng)用五、色

彩

對

比第二節(jié)

近似構(gòu)成圖6-31

色彩對比

平面構(gòu)成中，形態(tài)的色彩在色相、明度、純度、冷暖等方面的差異可以形成色彩對比。

適當配置色彩關(guān)系不僅可以突出主體，還能豐富畫面的色調(diào)與層次，從而使作品更具視覺沖擊力，引起觀者的注意，如圖6-31～圖6-33所示。五、色

彩

對

比第二節(jié)

近似構(gòu)成圖6-32色彩對比在標志設(shè)計中的應(yīng)用五、色

彩

對

比第二節(jié)

近似構(gòu)成圖6-33

色彩對比在封面設(shè)計中的應(yīng)用

色彩的對比與沖突增強了畫面的層次感，使畫面顯得豐富又活潑，帶給人視覺上的刺激，從而達到吸引目光的作用。同時，干凈的色彩與柔和的曲線巧妙結(jié)合，使畫面整體呈現(xiàn)出統(tǒng)一與協(xié)調(diào)的美感，如圖6-33所示。六、空

間

對

比

空間對比通過以虛襯實、以無襯有、以弱襯強等方式來突出主體及加強視覺效果，如圖6-34和圖6-35所示。第二節(jié)

近似構(gòu)成圖6-34空間對比點擊此處播放微課六、空

間

對

比第二節(jié)

近似構(gòu)成圖6-35空間對比在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用

室內(nèi)空間被墻體、樓梯、地面、家具等分割后，產(chǎn)生了鮮明的前與后、上與下、虛與實的空間對比關(guān)系，極大地增強了空間的層次感與立體感，如圖6-35所示。課堂小結(jié)1.形狀對比2.大小對比3.方向?qū)Ρ?.疏密對比5.色彩對比6.空間對比第三節(jié)

肌理構(gòu)成1.肌理的分類2.肌理的構(gòu)造

肌理構(gòu)成是指以肌理為要素而塑造出不同肌理效果的構(gòu)成形式。在平面構(gòu)成中，不同的肌理效果可以形成不同的視覺感受，它帶有心理聯(lián)想的性質(zhì)，可以使人產(chǎn)生觸覺、味覺、嗅覺等感覺，是非常富有表現(xiàn)力的造型要素，如圖6-37～圖6-39所示。第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-36

視覺肌理第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-37肌理構(gòu)成在招貼設(shè)計中的應(yīng)用第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-38肌理構(gòu)成在包裝設(shè)計中的應(yīng)用圖6-39肌理構(gòu)成在封面設(shè)計中的應(yīng)用（朱贏椿）一、肌

理

的

分

類（一）從感官上劃分1．視覺肌理第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-40

視覺肌理

視覺肌理，又稱為“平面性肌理”，是指由平面的視覺要素構(gòu)成的紋理圖案，如木紋、大理石紋、動物皮紋等。

平面構(gòu)成可以利用這些肌理的視覺特征，造成一種視錯覺，從而使人產(chǎn)生豐富的感官體驗，如圖6-40所示。一、肌

理

的

分

類2．觸覺肌理第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-41

觸覺肌理

觸覺肌理，又稱為“非平面性肌理”，是指用手觸摸可以感覺到的肌理。

觸覺肌理可以使人產(chǎn)生軟、硬、光滑、粗糙等觸感，不同觸感會帶給人不同的心理感受，如圖6-41所示。

自然肌理是指物體天然形成的紋理。在我們的生活中，自然肌理無處不在，如植物葉子、土地、水波等，它們都有豐富的肌理形態(tài)，如圖6-42所示。第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-42自然肌理（二）從形成方式上劃分1．自然肌理一、肌

理

的

分

類

人工肌理是指借助工具、材料和一定的工藝手段加工改造出的紋理，如經(jīng)過拼接、雕刻等處理后形成的再造紋理，如圖6-43所示。第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-43人工肌理（二）從形成方式上劃分2．人工肌理一、肌

理

的

分

類第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-44手繪法肌理作品

手繪法是一種最簡單的肌理構(gòu)造方法。我們可以借助筆等工具直接將肌理繪制出來，或利用粗、細、硬、軟、干、濕等筆觸獲得不同的肌理效果，如圖6-44所示。二、肌

理

的

構(gòu)

造（一）手繪法點擊此處播放微課第三節(jié)

肌理構(gòu)成

圖6-45拓印法肌理作品

對印法，就是在表面凹凸不平的物體上涂上墨或顏料，再將紙覆蓋在上面來獲得拓印肌理。（二）拓印法

浮色拓印法，就是將墨或顏料滴在水中并輕輕攪動，然后將吸水的紙鋪在水面，等紙吸上顏色后提起晾干，以此來獲得偶然多變的肌理效果。二、肌

理

的

構(gòu)

造第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-46暈染法肌理作品

暈染法在中國畫與水彩畫中較為常見，我們可以先噴濕吸水性較好的紙，再將顏料在紙上自然暈開，從而獲得朦朧的肌理效果，如圖6-46所示。（三）暈染法二、肌

理

的

構(gòu)

造第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-47

紙破壞法肌理作品

紙破壞法就是用刀、針、棍等工具在紙的表面劃、刻、刺、刮、擦，或用揉、撕、火燒等方式對紙進行處理，從而使其表面形成豐富的肌理效果，如圖6-47所示。（四）紙破壞法二、肌

理

的

構(gòu)

造第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-48

噴繪法肌理作品

噴繪法類似于中國畫中的潑墨技法，就是將顏料調(diào)到合適的稀釋度后，直接將顏料潑灑在紙上，或用噴筆、刷子、牙刷等工具將顏料噴、彈、刷在紙上形成肌理，如圖6-48所示。（五）噴繪法二、肌

理

的

構(gòu)

造第三節(jié)

肌理構(gòu)成

自流法是將顏料滴在較為光滑的紙上，用氣吹或傾斜紙張讓其自由流淌，從而形成形態(tài)豐富的肌理，如圖6-49所示。（六）自流法圖6-49

自流法肌理作品二、肌

理

的

構(gòu)

造第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-50

拼貼法肌理作品

拼貼法就是用現(xiàn)成的報紙、布料、羽毛、樹葉等材料取代顏料，然后將其剪切、拼貼出肌理。

運用拼貼法形成的肌理可以充分展現(xiàn)材料本身的紋理與質(zhì)地，具有極強的視覺沖擊力，如圖6-50所示。（七）拼貼法二、肌

理

的

構(gòu)

造第三節(jié)

肌理構(gòu)成圖6-51攝影法肌理作品

攝影法就是用攝影的方式獲得肌理，如不易觸及的微觀景觀、生銹的鐵板、剝落的墻面等，如圖6-51所示。（八）攝影法二、肌

理

的

構(gòu)

造拓展閱讀

平面設(shè)計大師岡特·蘭堡被稱為“視覺詩人”，其作品風格獨特，表現(xiàn)力極強。在近四十年創(chuàng)作生涯中，他創(chuàng)作了兩百多件代表作，其中不乏具有細膩寫實性的攝影招貼作品。其攝影招貼作品不僅感染了觀眾，也使攝影藝術(shù)家們感受到攝影藝術(shù)的應(yīng)用價值。

“視覺詩人”岡特·蘭堡攝影招貼作品（岡特·蘭堡）拓展閱讀

岡特·蘭堡善于用攝影手段表現(xiàn)夢幻世界與現(xiàn)實世界、虛與實之間的關(guān)系，注重把一種元素的疊合視感作為強烈的對照物研究，他追求的是物體、照片和抽象概念的綜合藝術(shù)效果。在攝影的基礎(chǔ)上，他運用拼貼、分解、重組等處理方式將原來實實在在的攝影變?yōu)榻醭橄蟮膶ο螅箘?chuàng)意得到最大程度地釋放，因此，在他的作品中可以看出一種非凡的想象力。“視覺詩人”岡特·蘭堡攝影招貼作品（岡特·蘭堡）課堂小結(jié)1.肌理的分類2.肌理的構(gòu)造第四節(jié)

空間構(gòu)成

1.平面空間的特征2.空間構(gòu)成的表現(xiàn)方法

空間構(gòu)成是指在二維平面中，通過點、線、面、光影等來創(chuàng)造出具有三維空間視覺效果的構(gòu)成形式。簡單來說，就是在二維平面上創(chuàng)造出三維空間的視覺幻象，如圖6-53所示。第四節(jié)

空間構(gòu)成圖6-53空間構(gòu)成第四節(jié)

空間構(gòu)成

在空間構(gòu)成中，空間的不同排列組合、布局可以極大地提高視覺元素的審美價值，形成豐富的畫面效果，讓人們產(chǎn)生豐富的空間想象，如圖6-54所示。圖6-54空間構(gòu)成在招貼設(shè)計中的應(yīng)用（岡特·蘭堡）第四節(jié)

空間構(gòu)成圖6-55空間構(gòu)成在招貼設(shè)計中的應(yīng)用（岡特·蘭堡）一、平

面

空

間

的

特

征第四節(jié)

空間構(gòu)成（一）平面性（三）矛盾性（二）幻覺性123

平面構(gòu)成中的空間以二維平面為依托，其空間形式是視覺要素在上下、左右的范圍內(nèi)變化，沒有真實的立體空間形態(tài)。

平面空間中，可以通過多個面的組合來展現(xiàn)具有長、寬、高的立體空間感，也可以通過形態(tài)的漸變排列、重復(fù)錯位、交錯傾斜等來產(chǎn)生幻覺空間。

矛盾空間實際上是一種視錯覺，是利用不同視點的轉(zhuǎn)換和交替而呈現(xiàn)出的奇特又變化豐富的空間形態(tài)。二、空

間

構(gòu)

成

的

表

現(xiàn)

方

法

利用近大遠小的視覺特點，可以在平面上營造距離感和空間感。

例如，面積大的形態(tài)讓人產(chǎn)生距離近的感覺，而面積小的形態(tài)讓人產(chǎn)生距離遠的感覺，有大有小、有遠有近的形態(tài)組合可以形成空間上的縱深感，如圖6-56所示。第四節(jié)

空間構(gòu)成（一）大小點擊此處播放微課圖6-56利用大小表現(xiàn)空間感第四節(jié)

空間構(gòu)成圖6-57利用重疊表現(xiàn)空間感

利用形與形之間的重疊關(guān)系可以表現(xiàn)空間的前后、層次關(guān)系。例如，完整的形態(tài)給人靠前的感覺，被遮擋的形態(tài)給人靠后的感覺，如圖6-57所示。（二）重疊二、空

間

構(gòu)

成

的

表

現(xiàn)

方

法第四節(jié)

空間構(gòu)成圖6-58

利用陰影表現(xiàn)空間感物體不同方向的面會由于光的照射而表現(xiàn)出不同的明暗程度，有亮面或暗面，如圖