長鏡頭概述一、長鏡頭理論產生的背景20世紀中葉出現的長鏡頭理論、長鏡頭學派，或稱之為場面調度派。長鏡頭理論主要是在意大利新現實主義電影和法國新浪潮電影的推動下，在20世紀中葉，在歐洲產生重大影響，從而波及全球。從此，在影視界，出現了蒙太奇與長鏡頭兩種對立的電影理論。大家請看這兩個片段《偷自行車的人》和《四百擊》一、長鏡頭理論產生的背景巴贊認為電影的本質是“真實的藝術”，主張電影應該如同活動的照相機那樣“如實的”再現生活，拍攝出“真實電影”或稱“自然電影”，強調現實本身原本存在的含義，反對創作者以自己的意圖給現實添加東西，而讓觀眾自由的去發現、體悟、解釋影片的內容。法國的電影理論家安德烈·巴贊一、長鏡頭理論產生的背景長鏡頭學派還認為蒙太奇是表現主義，人為的對鏡頭的分切與組合，破壞了現實生活的本來面貌，不真實，虛假的，是對觀眾的誤導。巴贊特別強調電影攝像機的記錄和揭示功能，強調場面調度，即主張用深焦距透鏡來拍攝長鏡頭，以保持時空的連續性和景物的清晰度，來保證、復原、再現現實生活的真實性。弗拉哈迪于1916年拍攝的《北方的納努克》，真實記錄了愛斯基摩人原始的生活狀態，特別是打海豹和造冰房子兩段，就是采用長鏡頭真實記錄的，真實、客觀、現實性很強。二、長鏡頭的定義按照巴贊的解釋，長鏡頭學派，是從對生活的客觀觀察出發，然后結合主觀的思考，再確定拍攝的實施方案（觀察方式、場面調度、鏡頭內部的運動），呈現給觀眾的視覺形象是長鏡頭，從而再現表現對象的真實，是一種著重于寫實的藝術表現手法和影視藝術流派。意大利新現實主義電影《偷自行車的人》，就采用紀實的手法將戰后老百姓的真實生活狀態給展現了出來，從而引起觀眾對戰爭的反思。一、長鏡頭的定義而長鏡頭的三大構成要素：景深鏡頭移動攝影場面調度二、長鏡頭的定義長鏡頭成為紀實美學的典型表現手段，經常應用于一些紀實性電視節目，尤其是紀錄片的創作當中。在《非洲》這部紀錄片當中，有這樣一個長鏡頭，將兩頭長頸鹿打架的場景給完整的記錄下來，讓世人看到了長頸鹿打架的奇觀化現象，也對非洲這塊大陸的神秘性有了一定的了解。二、長鏡頭的定義長鏡頭的基礎表現：形態是時間延續，較長動作時空連續的一個完整的鏡頭。比如《云水謠》中的這個鏡頭，通過鏡頭內部人和物的不斷變化，將50年代初期臺灣的風土人情展現了出來，也為故事的展開做了鋪墊。基本的內涵：就是通過改變攝像機焦距，光軸和距離，或者時間較長，空間層次豐富，能完成相對完整的表意效果的鏡頭。三、長鏡頭滿足的條件1、導演和攝像師拍攝之前，對鏡頭必須有周密的設計，不能一時沖動貿然行事，一切要經過深思熟慮，制定細微的，切實可行的計劃。就像在舞臺上的演出。事前要認真的排練一個樣。實拍的時候。攝像師必須準確無誤的執行拍攝計劃。大家看這個視頻《大事件》的開頭三、長鏡頭滿足的條件2.演員要有高超的表演技巧。因為表演上的任何一點差錯，無論是形體，表情，細節方面的失誤，都會導致重拍。那么就會延長拍攝周期，造成人力，財力，物力，精力的浪費。沒有爐火純青的表演，很難拍出長鏡頭應有的效果。三、長鏡頭滿足的條件3.高度完善的影視攝錄設備，沒有精巧，以先進完備的有關設備，導演設置的再好，再不了攝像師技藝再高，也不會拍攝出高質量，高水平的長鏡頭來。只有總體提高影視創作者的藝術水平，只有深刻理解場景圖里的的藝術真諦，才能真正的把握長鏡頭，運用場景頭，排好長鏡頭。比如，比如有一部電影叫《俄羅斯方舟》。在這部電影當中的。