靜物與產品攝影第一頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六第一節攝影器材

雖然任何照相機和膠片和膠片都可以拍攝靜物和產品，但畢竟這類攝影體裁在表現技巧上有一些特殊的要求，對所有的攝影器材也提出了一定的選擇標準。第二頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六(1)照相機大多數靜物和產品照片，主要依靠被攝體的形狀和質感打動人，被攝體的基本形象、細部紋理和線條、質感、層次、色彩，都要表現的比較鮮明、具體、細膩，而不能模糊不清，失去細部。所以，假若條件許可，應該盡量使用底片畫幅大一點的照相機拍攝。第三頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（2）機背取景靜物和產品的構圖與用光要求比較考究，最好使用大畫幅機背取景的照相機，以便在磨砂玻璃取景器上比較準確地看到被攝體在畫面里的位置安排，主體、陪體及背景的空間關系，被攝體各部位的光線效果，影調和層次的區分，質感的表現等等。第四頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（3）三腳架拍攝靜物和產品，為求影像盡量清晰，光線效果細致，質感表現得好，經常要在照相室內進行，通常都需要使用三腳架。另一方面，靜物和產品攝影，多數要從較近的距離上拍攝，由于物距近，景深也就小。為了獲得足夠的景深，經常要用小光圈和較慢的快門速度，也必須將照相機安裝在穩定的三腳架上。第五頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（4）攝影臺和襯底靜物和產品照片往往要求簡潔的背景，不顯露桌面和墻壁的接縫，因此，最好用可彎曲而又平整的襯底鋪設在拍攝臺上。襯底可以是白色的、黑色的、灰色的，以及其他顏色的。第六頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六第二節構圖的安排靜物和產品攝影的構圖包括兩個方面：被攝體的組織安排和照相機的拍攝角度。第七頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（1）被攝體的組織安排靜物和產品攝影所拍攝的對象，原來多半是一些孤立的、個別的產品，如工藝品、玩具、生活用品等等。對于能夠形成一定情節的靜物和產品，可以通過我們的精心構思和巧妙的安排，盡量使它表現出某種生活情景，增加趣味性，甚至表現出特定的主題。第八頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六

針對不同靜物設計適當情節，使畫面生動起來。第九頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六針對不同靜物設計適當情節，使畫面生動起來。第十頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六另一類是無情節性的靜物和產品，如生產和生活用具、果品、蔬菜、飾物等。這類物品的構圖安排主要在于畫面的變化、統一與均衡。第十一頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六《青椒30號》的拍攝對象是再平凡不過的青椒。威斯頓用了七天七夜的時間拍攝完成。《青椒30號》威斯頓攝（1930）第十二頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六他將青椒放在一個錫制鐵皮罐中反復進行拍攝，最終拍攝出這張畫面。畫面利用單純卻富有表現力的照明，極度鮮銳的聚焦，以極端精確細微的曝光，將青椒的外表皮的的柔滑細膩與細小斑紋表現的淋漓盡致，富有強烈的質感。畫面具有一種特殊的美感，令人聯想起雄勁剛健的男性后背與脊梁。第十三頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六《靜物》羅杰.芬頓攝(1858)以水果和花卉為主體，配以光芒閃爍的玻璃器皿，畫面可謂琳瑯滿目，光彩照人。芬頓拍攝的靜物作品畫面構圖精巧，紋理豐富，風格華麗，品味高貴，制作精美，藝術性很強，極受英國上流社會的歡迎。第十四頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（2）照相機的拍攝角度照相機的拍攝角度是影響靜物和產品攝影構圖的另一個重要因素。已經布置好的靜物，從不同的角度上去拍攝，其形象會得到不同的表現。因此，無論在拍攝方向上、拍攝高度上，攝影者都要經過仔細觀察，反復比較，選定最能體現被攝體外形特征的拍攝角度。靜物和產品多是立體的，因此，在選擇拍攝角度時，要注意表現出被攝體不同的“面”。第十五頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六《貝殼》將攝影視覺延伸到了事物的內三度空間。一枚司空見慣的鸚鵡海螺在復雜的光線過度下，其表面與內在空間曲折交替，具有強烈的形式美。《貝殼》威斯頓攝（1930）第十六頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六在畫面中能清楚地看到被攝體的正面、側面和頂面，它的立體感自然就鮮明了。假若只表現出被攝體的正面，缺乏側面和頂面，立體感就表現的較差。對于大多數靜物和產品，宜采用略俯而又稍側一點的拍攝角度，以求表現出物體的“多面”，再現出立體感和空間深度。尤其呈縱深排列的靜物及產品，使用略俯的拍攝角度，有助于表現好它們的前后層次。

第十七頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六有些靜物和產品照片，是采用鳥瞰角度由上而下垂直拍攝的，主要表現被攝體頂面的造型。這種完全俯射的角度只能再現被攝體頂部的一個面，不宜表現包括側面在內的被攝體的多面，不利于再現被攝體的立體感。第十八頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六第三節光線處理對于靜物和產品攝影來說，被攝體的形態、質感、色彩表現的如何，與光線的照明處理是否恰當有很大的關系。拍攝靜物和產品時的照明處理比其他體裁的攝影有更為嚴格的要求。總的來說，應該做到三點：一要細致，二要生動，三要統一。第十九頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六細致，是要求嚴格選擇照明光線的性質（直射光或散射光）、強弱、投射方向、照明范圍。裝有柔光箱的電子閃光裝置，是當今攝影者很喜歡用的照明燈具。但它畢竟是一種散射光燈具，不見得對任何一種靜物和產品攝影都十分理想。比如，在拍攝酒類產品，如果在照相機前方一左一右用兩只柔光箱照明，肯定要在酒瓶上形成兩條光斑，就非常難看。第二十頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六假若用它拍攝電鍍產品、金銀器皿，由于產生的光斑很亂，也不夠理想，不如采用：“帳篷照明法”。有不少的靜物和產品攝影師，仍然喜歡用連續發光的燈具（包括很小的燈具）拍攝靜物和產品。第二十一頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六生動，是要表現好被攝體的形狀、質感、色彩關系、明暗效果。統一，是指照明光線的方向性要統一，光線效果要完整，避免紛亂的投影。第二十二頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六第四節表現好質感靜物和產品的質感包括兩方面：一是它們的物質屬性，比如，是玉制的、絹制的、玻璃的、金屬的等等；二是它的表面結構，如粗糙的、平滑的、閃光的、無光澤的等等。對于靜物與產品攝影來說，只有很好地表現出這兩方面的質感，才會使我們隊被攝體有一個具體的認識，照片才能夠使我們感到親切、生動。第二十三頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（1）粗糙表面的照明表面粗糙的被攝體，其質感依靠亮面和陰影面的明暗反差表現出來，因此，若要強調它的質感，這類被攝體的照明應該用直射光的聚光燈，并且盡量使用側光照明。燈具發出的光束越窄，效果越明顯。第二十四頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（1）粗糙表面的照明燈光的投射角度要低一些，投射角度越低，產生的投影越寬。不過，燈光的高度也不能太低，免得使陰影又投射到亮面去，造成明暗反差的混亂。采用側光照明拍攝粗糙表面，被攝體亮面與陰影面的“光比”控制，可以根據被攝體的具體情況而定。如果要強調粗糙質地，光比可稍大些；假若不打算過于強調粗糙表面的質地，光比則不要太大。第二十五頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六第二十六頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（2）光滑表面的照明欲表現靜物與產品表面的光滑，要從高一點的角度用單一的光源照明，燈光要迎面對著照相機，即使用高一點的逆光。這樣照明的目的是使被攝體產生表面反光，而又不使反光直接進入照相機鏡頭。第二十七頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六第二十八頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（3）玻璃器皿的照明拍攝玻璃器皿，為了表現出它清澈透明的質感，并避免表面上反射出過多的光斑，常采用逆光照明的方法，用白色背景把玻璃器皿的輪廓線條襯托出來。也可以用黑色的背景，襯托出玻璃器皿白色的輪廓線條。若拍攝彩色片，還可以用帶顏色的背景。第二十九頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六

背景的照明，有兩種方法：一種是使用半透明的背景材料，從它后面放置燈光照明；另一種是不透明的背景，要在被攝體和背景之間自左右兩側用燈光交叉照明。

第三十頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六①白色背景（淺色）

采用聚光燈的圓形光束照射白色背景（不能直接照射到被攝體），讓背景的反射光照亮物品。這樣，玻璃器皿就會產生深色輪廓線。這是由于玻璃邊緣對光的折射而引起的。玻璃器皿的玻璃越厚，這種深色輪廓線也就越粗。為了使白背景上的玻璃器皿輪廓線條清晰，拍攝時可以在被攝體左右兩側放置兩塊黑幕布或黑卡紙，使玻璃器皿的輪廓線條反映出較明顯的黑色

第三十一頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六第三十二頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六②黑色背景（深色）采用深色背景的用光方法之一：用兩只等距的散光燈作側逆光照明。這時，背景距物品宜稍遠些。第三十三頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六深色背景的用光方法之二：采用兩只聚光燈照射背景前方兩側的反光板。反光板應處于鏡頭視角之外，由反光板的反光從側后方照射玻璃器皿。當你想使用有色光照明時，這種方法比較方便。你可以使用有色反光板或在聚光燈前加有色濾光片。第三十四頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六深色背景的用光方法之三：用淺色背景產生深色背景效果。使用兩只窄光束聚光燈照射在淺色背景上，讓背景被照亮的光斑所產生的反射光去照明被攝體。由于被攝體正后方的背景上沒有受到光線照射，故在照片上會呈深色調。第三十五頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六深色背景的用光方法之四：利用燈光臺（即亮桌）拍攝時，從磨砂玻璃臺面下方朝臺面的玻璃器皿打光。第三十六頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六第三十七頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六（4）銀器、珠寶的照明拍攝金銀器皿、珠寶首飾、電鍍產品以及拋光了的其他金屬物品，這類被攝體的表面有很高的光澤，呈鏡面反射狀態，這些被攝體的周圍假若有什么物體，都會在它的表面反射出來，它自身的表面圖像會由于受到反射出來周圍環境的干擾而被破壞。第三十八頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六拍攝高度反光的物體，有一種有效的處理方法是在被攝體的前后左右和上方架起一個由白紙、透明的塑料或白布構成的小小的“帳篷”，燈光從帳篷外部四周和頂部進行照明。這樣，被攝體所面臨的是一個大面積的光源，周圍不會反射出其他物體，它的表面將是均勻的。

第三十九頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六在帳篷上還要開一個豁口，把照相機鏡頭伸進去。由于鏡頭仍然會在被攝體表面上反射出一塊小小的黑斑，所以，這個豁口的位置要通過試驗仔細選定，使這塊小黑斑不致明顯破壞被攝體的形象。第四十頁，共四十三頁，編輯于2023年，星期六完全消除被攝體的反光有時并非十分理想，因