書籍的版面設計5Contents1-版面設計的相關術語及形式美法則2-版面設計的構成要素3-版面設計風格4-作品賞析目錄第一節版面設計的相關術語及形式美法則

版面設計的作用不僅是形成一個具有美感且適合閱讀的畫面，更重要的是幫助讀者梳理信息、優化閱讀。優秀的版面設計應該符合讀者的閱讀習慣，這樣才能引起讀者閱讀的興趣，增加閱讀的舒適性，幫助讀者快速捕捉重要信息。同時，版面設計也應該對信息內容進行完美的表達，根據信息內容的不同特點傳遞不同的心理感受。對比圖所示各版面，分析它們所展現的設計風格。熱身活動

設計之道

書籍不應該是一個固定不變的形態模式。設計也不僅僅是為書籍裝扮一件漂亮的外衣，更重要的是設計師以文本為基礎的再創作，進行由表及里的整體思考，從內容到形態，從封面到正文，從編輯概念到物化過程……——呂敬人一、版面設計的相關術語版面是指書籍、報刊等頁面的全部幅面，包括頁面上被印刷的部分及沒有被印刷的空白部分。版面一般不是指一頁單面，而是指左右兩面所形成的完整的視覺單位，它可分為版心、天頭、地腳、訂口、翻口等構成部分，如圖所示。Shuji（一）版面書籍的版面構成

版面有通欄、雙欄、多欄等多種形式，在版面設計時應按照具體需要選擇使用。無論是通欄、雙欄還是多欄，其欄寬一般都相等，雙欄、多欄結構的欄間應留1～2個字符寬度的空白或以欄線分割。設計之策一、版面設計的相關術語版心又稱版口，是指書籍翻開后成對的兩個頁面上排印文字、圖畫的部分，是容納正文的空間。在版面中，除去四周空白的部分，余下的就是版心。Shuji（二）版心

通常，對于實用類、通俗類書籍和經濟型小開本書籍，其版心需要容納較多的圖文內容，版心面積不宜設置得過小。而對于休閑類、美術類、隨筆類、詩歌類等中等開本的書籍，版心面積可以設置得相對小些。設計之策一、版面設計的相關術語版式是指版面的基本格式，包括版心的設置，正文、標題等的字體、字號、字距、行距、段式，空白的大小及位置，表格、圖片的排版位置，書眉的設定等。Shuji（三）版式一、版面設計的相關術語天頭、地腳是指版心上下的空白處，上方為天頭，下方為地腳。中國古籍、線裝書的天頭一般大于地腳，而西式書籍的天頭、地腳通常相等，或者地腳大于天頭。訂口位于版心內側，是留作書籍裝訂位置的白邊；

翻口位于版心外側，是與訂口相對的白邊。Shuji（四）天頭、地腳、訂口、翻口

一般書籍版心在版面上的位置是左右居中略偏下，即天頭略大于地腳（一般比例為1.4∶1）。有些書籍為了方便讀者添加批注，將天頭或翻口留得大一些。也有些攝影集、畫冊等藝術觀賞類書籍，將靠近天頭或翻口的圖片設計成超版心或出血形式，從而使天頭或翻口的位置被占去部分或全部。設計之策一、版面設計的相關術語書眉位于書籍版面的天頭、地腳或翻口處，一般包含章節名書名、頁碼、書眉線等信息。書眉有裝飾版面、增加視覺層次、區分欄目信息的作用。書眉的設計要求精致、簡潔、集中，可采用與正文不同的字體、線條和色彩進行映襯，達到襯托正文、裝飾版面的效果。Shuji（五）書眉

當書眉文字的內容為集、部、篇、章、節等標題名時，一般將雙碼面的書眉設置為上一級標題，單碼面的書眉設置為下一級標題。如果書眉的文字內容為叢書名、書名，則書眉僅起裝飾作用，設計時應以美化版面為主要目的。設計之策一、版面設計的相關術語裁切線是指印在紙張周邊，用于指示裁切位置的標記線。裁切線是切口設計的基礎，尤其在版面有出血位時，一定要考慮裁切線的位置。Shuji（六）裁切線一、版面設計的相關術語咬口是指紙張在承印過程中由吸盤傳送進印刷機時被吸盤咬合的部分，是印刷油墨無法印到的位置，故在設計版面時要留8～10mm的空白。咬口是設計版面大小時務必考慮的因素。Shuji（七）咬口二、版面設計的形式美法則

變化主要借助對比的形式法則，強調的是各種視覺要素的差異性，可實現視覺上的跳躍，使得版面不呆板。

統一則借助了均衡、調和、秩序等形式法則，著重強調各種視覺要素的一致性，從而使得版面具有整體感。變化與統一完美結合，是版面設計最根本的要求。Shuji（一）變化與統一二、版面設計的形式美法則Shuji（一）變化與統一二、版面設計的形式美法則對稱是同等、同量、同形的平衡，均衡則是同形不同量或同量不同形的平衡。

對稱的特點是穩重、整齊、莊嚴，但是單調、呆板。

均衡是不對稱的平衡，可以彌補對稱的不足，它既不破壞平衡，又在同形不同量或同量不同形的狀態中使平衡有所變化，從而達到靜中見動動中寓靜的效果。Shuji（二）對稱與均衡二、版面設計的形式美法則Shuji（二）對稱與均衡版面設計的對稱與均衡二、版面設計的形式美法則

對比強調差異性，著意讓對立的要素相互比較，產生大小、明暗、黑白、強弱、粗細、疏密、高低、遠近、軟硬、曲直、濃淡、動靜、銳鈍、輕重及虛實等明顯的反差。

調和強調近似性，著意適合、舒適、安定、統一，可使兩個或兩個以上的要素形成共性。Shuji（三）對比與調和二、版面設計的形式美法則

對比與調和是相輔相成的，在進行版面設計時，整體版面宜調和，局部版面宜對比。Shuji（三）對比與調和版面設計的對比與調和二、版面設計的形式美法則

節奏是指按照一定的條理、秩序，重復且連續地排列，形成的一種律動形式。

韻律則可看作節奏的較高形態，是將不同的節奏巧妙而復雜地結合起來，構成某種規律的節奏美。Shuji（四）節奏與韻律版面設計的節奏與韻律（一）二、版面設計的形式美法則Shuji（四）節奏與韻律二、版面設計的形式美法則Shuji（四）節奏與韻律版面設計的節奏與韻律（二）二、版面設計的形式美法則

比例是指形的整體與部分之間及部分與部分之間數量的一種比率。成功的版面設計取決于良好的比例配置。

適度是指版面的整體與局部之間的大小關系，符合人的生理或習性的某些特定標準，從而適應讀者的視覺心理。

比例與適度通常具有秩序、明朗的特性，給人一種清新、自然的感覺。Shuji（五）比例與適度二、版面設計的形式美法則

書籍的版面設計是圍繞著“黑”與“白”展開的：

“黑”是指版面上的文字、圖形等實體，是實形；

“白”與建筑中的虛空間相似，是指版面上文字、圖形以外的空白處，是虛形。Shuji（六）虛實與留白留白是一種構圖技巧，它是“虛”的特殊表現手法，其形式、大小、比例決定著版面的質量。在版面設計中，巧妙地留白是為了更好地襯托設計的主題，集中讀者的視線，形成版面的空間層次感。課堂討論

不同的人對美有不同的衡量標準，在不同的時間、不同的場合，美的形式也不盡相同。上述這些形式美法則并非萬能法則，應視實際情況而靈活運用。在具體運用這些形式美法則時，需要考慮哪些影響因素呢？Classdiscussion第二節版面設計的構成要素一、文字

字體是版面設計最基本的元素，其選擇原則是字體風格要與整體版面的風格及主題內容一致。不同的字體具有不同的字形特征，因而就有不同的視覺效果。目前我國書籍設計中比較常用的印刷字體有宋體、仿宋體、黑體、楷體四種，此外還有粗黑體、綜藝體、琥珀體、粗圓體、細圓體及手繪創意美術字等。Shuji（一）字體的選擇

正文主體文字應選用清晰、整齊的字體，使人易讀，一般多采用宋體、楷體、仿宋體等。其中宋體端莊、剛柔相濟、濃淡適中，閱讀起來最令人節省目力，是書籍正文主體文字最常用的字體。楷體柔和悅目，較適用于兒童讀物。

標題所用字體則以黑體、標宋體、宋體、楷體、仿宋體等為主。

正文中的引文、注釋的字體應區別于主體文字的字體。設計之策一、文字

字號的大小會影響版面的視覺效果，字號過大會造成版面擁擠，字號過小會給閱讀帶來困難。在進行版面設計時，宜選用大小合適的字號，并可根據具體情況選用不同字號的文字，從而使版面更具層次感。Shuji（二）字號的確定

通常，對于開本較大的圖書、老年讀物、兒童讀物和小學教科書等，其正文可采用小四號字。一般圖書的正文則采用五號字。字體大小的設置還應與版面欄數相匹配。（1）通欄版面的行長相對較長，除小型開本的圖書外，所用字號一般不能小于五號。如果用的字號過小，則每行所排字數過多，容易使讀者產生閱讀疲勞，出現跳行錯讀現象。設計之策

（2）雙欄版面的行長比通欄版面縮短約一半，字號可采用小五號字。（3）多欄版面的工具書可用六號字。各級標題的設置應遵循“由大到小、由重到輕，變化有序、區別有秩”的原則。

書眉的字號一般小于正文主體文字的字號，字體可酌選。目錄中各級條目的字號應逐級減小，有時也可使用相同的字號。若選用不同的字號，則最小一級條目的字號一般不小于正文主體文字。設計之策一、文字

字距是字與字之間的空白距離，行距是指兩行文字之間的空白距離。字距與行距的疏密直接影響到書籍閱讀的質量。Shuji（三）字距與行距的設置

一般來說，行距至少要大于字距。不同性質的書籍對行距有著不同的要求。正文行距一般分為寬行、標準行和密行三種。（1）寬行行距為字高的2/3～7/8，多用于經典著作或者休閑類、藝術類、少兒類書籍。（2）標準行行距為字高的1/2，用于大多數書籍。（3）密行行距小于或等于字高的1/3，常用于篇幅較大、文字較多的書籍，尤其適用于工具書和經濟型小開本書籍。設計之策二、圖形圖版率是指版面中圖形所占據的面積比例。在當今的信息時代，人們的生活節奏加快，人們閱讀時，會優先選擇醒目、圖版率高、有興趣的信息。因此，圖版率在版面設計中很重要，它的合理與否會直接影響版面閱讀的視覺效果，影響讀者的閱讀興趣。Shuji（一）圖版率二、圖形角版又稱方形版，將需要的畫面用直線方框切割出來的圖形編排方式，它是最基本、最常見、最簡潔大方的圖形編排方式。角版可使圖形完整地傳達內容主題，富有直接性、親和性，構成的版面顯得莊重、靜謐、嚴謹、大方。Shuji（二）圖形的編排方式1．角版二、圖形挖版又稱退底，是指將圖片中精選的部分按需要沿邊緣剪裁下來的圖形編排方式。若將挖版圖形與文字或角版圖形組合運用，則可使挖版圖形成為版面中的動態要素，而文字、角版圖形為靜態要素，動與靜的結合可以豐富版面的視覺層次和對比關系。挖版圖形顯得靈活而不凌亂，并能給人以輕松自由、平易近人的親切感，是版面設計常用的編排方式Shuji（二）圖形的編排方式2．挖版二、圖形出血版是指圖片超出版心、延伸至版面邊緣的圖形編排方式。出血版圖形不受邊框的限制，可使情感得到更好的宣泄，使動態得到更好的舒展，從而拉近版面與讀者的距離。Shuji（二）圖形的編排方式3．出血版

角版沉靜，挖版活潑，出血版舒展、大氣，但有時單一的編排方式，會使版面顯得呆板、單調。

版面設計中可以將三種編排方式靈活穿插運用，使版面更加生動。設計之策二、圖形在版面設計中，圖形面積的大小不僅能影響版面的視覺效果，而且可以直接影響設計師情感的傳達。大圖形注目度高，是視覺的焦點；

小圖形插入字群中，顯得簡潔而精致，有點綴和呼應版面的作用。Shuji（三）圖形的面積與張力《北京紙幣八百年·上卷》二、圖形如果版面只由相似的大圖形或小圖形，就會顯得過于平淡。只有增大圖形之間的比例，增強對比效果，版面才有張力Shuji（三）圖形的面積與張力設計之品

《走進新景觀》的版面通過一條腰線整體貫穿，圖文形成全然不同的閱讀環境，合理的留白和巧妙的圖形編排，令該書讀起來有鮮明的鏡頭感。版面設計強調實像與虛空的互補關系，留白作為一種視覺語言，如同一首樂曲，利用版面中的信息傳遞，演奏出輕重緩急、激越頓止的優美旋律，是體現秩序之美極為重要的設計理念。三、色彩色彩可以通過對視覺神經的刺激而作用到人的心理，不同的色彩傳遞給人的情緒是不同的。恰當到位的色彩運用，不僅給人以美感，還能促進人思考，激發人的各種聯想、想象，從而使人對色彩產生情感的共鳴Shuji課堂討論

版面設計的內容包括正文主體文字、引文、注釋、書眉、輔文等文字的編排，以及圖表的版式設計等。在這些內容中，色彩的運用原則和手法有什么相同和不同之處呢？Classdiscussion第三節版面設計風格一、中式版面設計風格中國古代書籍設計藝術有著悠久的歷史，在漫長的演變過程中，逐漸形成了極具民族特色的中式版面設計風格。Shuji中式版面設計風格知識拓展“魚尾”是指版心中間用作折頁基準的圖形，因其酷似魚尾而得名。折頁的準繩主要是“魚尾”，有時也在“魚尾”上下各印一條黑線作為標線，這樣的黑線在書中形似大象的鼻子，故稱之為“象鼻”。知識拓展二、古典主義版面設計風格古典主義版面設計風格的特點是嚴謹、樸素、簡潔、典雅，強調均衡、對稱，給人一種穩定、莊嚴、整齊、秩序、沉靜的感覺。Shuji古典主義版面設計風格三、網格設計風格網格設計將版面分為通欄、雙欄甚至多欄，把文字和圖形安排在其中，運用比例、中心、方向、對稱、均衡、空白、韻律、對比、分割等藝術規律，來達到理想的設計效果。

網格設計的關鍵是建立秩序與數值的必然關系和靈活運用各種規則。Shuji網格設計風格（一）三、網格設計風格即使在成品中已經刪除網格線，但讀者仍能感受到秩序的存在。網格設計并不是限制自由的發揮，相反，有秩序的網格是在版面整體相對統一的前提下，給予設計師足夠的自由。Shuji網格設計風格（二）四、自由版面設計風格自由版面設計風格形成于20世紀70年代末的美國。到90年代后期，自由版面設計風格已在世界范圍內廣泛流行。自由版面設計從字面上理解就是無任何限制地設計，它是對版面自身要素進行自由組合排列的設計方式。Shuji《藝眾——