第六講西方近現(xiàn)代建筑史建筑學(xué)概論

AR108F0501501/2第一頁，共一百一十頁。講課框架古代、近現(xiàn)代和當(dāng)代的劃分古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義新建筑運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生與發(fā)展社會(huì)背景：工業(yè)革命/城市化/公共生活技術(shù)背景：材料、施工和技術(shù)的進(jìn)步四位大師的開拓性工作建筑師的實(shí)踐第二頁，共一百一十頁。1.古代、近現(xiàn)代和當(dāng)代的劃分劃分的依據(jù)：時(shí)間，重大事件/變化古代：最初人類活動(dòng)——資產(chǎn)階級(jí)革命近代：1640[英國資產(chǎn)階級(jí)革命]——1917年[俄國十月革命]現(xiàn)代：一戰(zhàn)——1970現(xiàn)代之后（當(dāng)代）第三頁，共一百一十頁。2.古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義古典復(fù)興（ClassicalRevival）浪漫主義（Romanticism）折衷主義（Eclecticism）第四頁，共一百一十頁。2.1古典復(fù)興（ClassicalRevival)古典復(fù)興：古希臘、古羅馬建筑形式的盛行社會(huì)淵源：資產(chǎn)階級(jí)革命前夜的政治氛圍，對(duì)民主、博愛的向往知識(shí)儲(chǔ)備：考古學(xué)和相關(guān)的藝術(shù)傳播建筑類型：公共性、紀(jì)念性為主法國—羅馬；英國、德國—希臘個(gè)案：巴黎萬神廟，凱旋門，美國國會(huì)大廈第五頁，共一百一十頁。巴黎萬神廟（Pantheon,1755-1792,J.G.Soufflot）本來是教堂，后來用作公墓，改為萬神廟。結(jié)構(gòu)很輕，墻薄、柱子細(xì)。萬神廟西面柱廊有六顆柱子，上面頂戴著山花，下面沒有基座層，只有十一步臺(tái)階。直接采用古羅馬廟宇的正面構(gòu)圖。形體簡潔，幾何性明確，把結(jié)構(gòu)的輕快同古希臘建筑的莊嚴(yán)結(jié)合起來。第六頁，共一百一十頁。巴黎萬神廟（Pantheon,1755-1792,J.G.Soufflot）第七頁，共一百一十頁。巴黎萬神廟（Pantheon,1755-1792,J.G.Soufflot）第八頁，共一百一十頁。巴黎萬神廟（Pantheon,1755-1792,J.G.Soufflot）第九頁，共一百一十頁。巴黎萬神廟（Pantheon,1755-1792,J.G.Soufflot）第十頁，共一百一十頁。巴黎萬神廟（Pantheon,1755-1792,J.G.Soufflot）第十一頁，共一百一十頁。巴黎萬神廟（Pantheon,1755-1792,J.G.Soufflot）第十二頁，共一百一十頁。羅馬萬神廟Vs巴黎萬神廟第十三頁，共一百一十頁。巴黎雄師凱旋門

（ArcdeTriomphe,Paris,1808-1836,JeanChalgrin

）

位于巴黎市中心戴高樂廣場，世上最大的凱旋門。是拿破侖為紀(jì)念1805年打敗俄奧聯(lián)軍而建。兩面門墩的墻上，有4組以戰(zhàn)爭為題材的大型浮雕“馬賽區(qū)”、“1810年的勝利”、“和平”和“抵抗”。正對(duì)愛麗舍大街的一面是1920年11月11日設(shè)立的無名戰(zhàn)士墓。上部是博物館，陳列著拿破侖生平的文獻(xiàn)資料。第十四頁，共一百一十頁。巴黎雄師凱旋門（ArcdeTriomphe,Paris,1808-1836,JeanChalgrin）

第十五頁，共一百一十頁。巴黎雄師凱旋門（ArcdeTriomphe,Paris,1808-1836,JeanChalgrin）

第十六頁，共一百一十頁。巴黎雄師凱旋門

（ArcdeTriomphe,Paris,1808-1836,JeanChalgrin

）

第十七頁，共一百一十頁。提圖斯凱旋門Vs巴黎雄師凱旋門第十八頁，共一百一十頁。美國國會(huì)大廈（USCapitol,WashingtonDC,1793-1863，WilliamThornton,JamesHobanetc.）1793年喬治·華盛頓埋下奠基石；WilliamThornton(1759-1828)方案中選；1800年，國會(huì)大廈雖未完工卻開始啟用；1815年，國會(huì)撥款修復(fù)并續(xù)建；1851年，ThomasUstickWalter的擴(kuò)建方案獲實(shí)施--在南北兩端擴(kuò)建供眾、參兩院分別使用，并且將原大廈拱圓頂明顯增高擴(kuò)大，改成鋼鐵內(nèi)結(jié)構(gòu)，外部環(huán)以典雅的立柱；1857年，眾議院一翼完成，參議院兩年后完成；1863年，近6米高的自由女神銅像被送上拱頂。第十九頁，共一百一十頁。美國國會(huì)大廈（USCapitol,WashingtonDC,1793-1863，WilliamThornton,JamesHobanetc.）第二十頁，共一百一十頁。美國國會(huì)大廈（USCapitol,WashingtonDC,1793-1863，WilliamThornton,JamesHobanetc.）第二十一頁，共一百一十頁。美國國會(huì)大廈（USCapitol,WashingtonDC,1793-1863，WilliamThornton,JamesHobanetc.）第二十二頁，共一百一十頁。美國國會(huì)大廈（USCapitol,WashingtonDC,1793-1863，WilliamThornton,JamesHobanetc.）第二十三頁，共一百一十頁。美國國會(huì)大廈Vs巴黎萬神廟第二十四頁，共一百一十頁。2.2浪漫主義（Romanticism）浪漫主義：在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個(gè)性，主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。又稱“哥特復(fù)興”。個(gè)案：英國議會(huì)大廈第二十五頁，共一百一十頁。英國議會(huì)大廈（theHousesofParliament,

1836-1867,SirCharlesBarry,AugustusWelbyPugin）平面是古典主義的格柵式，布局工整。在縱橫軸線的交點(diǎn)上設(shè)八角形的中央大廳。大廈正面朝西，因照顧一些舊建筑物而不對(duì)稱。東面瀕臨泰晤士河，是古典主義式構(gòu)圖，對(duì)稱而整齊，細(xì)節(jié)表現(xiàn)了垂直式哥特建筑風(fēng)格的特點(diǎn)。北端的大鐘塔與南端的維多利亞塔形式差別很大，強(qiáng)烈的對(duì)比造成了浪漫主義所追求的變化豐富的輪廓線。大廈全用灰色石塊建造，采取傳統(tǒng)的拱券結(jié)構(gòu)方法。第二十六頁，共一百一十頁。英國議會(huì)大廈（theHousesofParliament,

1836-1867,SirCharlesBarry,AugustusWelbyPugin）第二十七頁，共一百一十頁。英國議會(huì)大廈（theHousesofParliament,

1836-1867,SirCharlesBarry,AugustusWelbyPugin）第二十八頁，共一百一十頁。英國議會(huì)大廈（theHousesofParliament,

1836-1867,SirCharlesBarry,AugustusWelbyPugin）第二十九頁，共一百一十頁。英國議會(huì)大廈（theHousesofParliament,

1836-1867,SirCharlesBarry,AugustusWelbyPugin）第三十頁，共一百一十頁。2.3折衷主義（Eclecticism）折衷主義：把不同時(shí)代、不同地區(qū)的建筑式樣融合在一起。個(gè)案：巴黎歌劇院（1861～1874），巴黎的圣心教堂（1875～1877），第三十一頁，共一百一十頁。巴黎歌劇院

（TheOpera,Paris,1861～1874,CharlesGarnier）主建筑的四角頂有四個(gè)完全相同的塑像，中間為一個(gè)半圓形的頂，頂上有一個(gè)像皇冠式的實(shí)體。正面是一排宏偉的柱廊，上雕卷曲草葉花紋裝飾的混合物。觀眾廳是一個(gè)巨大的馬蹄形，從室內(nèi)的視線效果和演出效果都是最佳的。后臺(tái)的設(shè)計(jì)講究，有坡道，有專門的化妝室，浴室和廁所等，樓梯廳后面有圓形大廳和休息廳。設(shè)計(jì)適合歌劇院的表演，對(duì)以后的劇院建筑有著深遠(yuǎn)的影響。第三十二頁，共一百一十頁。巴黎歌劇院

（TheOpera,Paris,1861～1874,CharlesGarnier）第三十三頁，共一百一十頁。巴黎歌劇院

（TheOpera,Paris,1861～1874,CharlesGarnier）第三十四頁，共一百一十頁。巴黎歌劇院

（TheOpera,Paris,1861～1874,CharlesGarnier）第三十五頁，共一百一十頁。巴黎歌劇院

（TheOpera,Paris,1861～1874,CharlesGarnier）第三十六頁，共一百一十頁。巴黎圣心教堂

（SacréCoeur,Paris,1875～1919,PaulAbadie）圣心大教堂的突出特點(diǎn)是講究雄偉壯觀。它的建造歸功于1870年戰(zhàn)爭時(shí)期國民的心愿。工程始于1876年。由于必須在近40米的深度建造支撐體系而延長了工期。1905年，呂西安·馬涅加建了94米高的鐘樓，以庇護(hù)薩瓦人。鐘重19噸，是前所未有的一口大鐘！大教堂于1919年完工，成為朝拜地。教堂的平臺(tái)和穹形屋頂可供游人遠(yuǎn)眺巴黎及其近郊的美景。第三十七頁，共一百一十頁。巴黎圣心教堂

（SacréCoeur,Paris,1875～1919,PaulAbadie）第三十八頁，共一百一十頁。巴黎圣心教堂SacréCoeur,Paris,1875～1919,PaulAbadie）第三十九頁，共一百一十頁。巴黎圣心教堂

（SacréCoeur,Paris,1875～1919,PaulAbadie）第四十頁，共一百一十頁。3.新建筑運(yùn)動(dòng)英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與維也納分離派德國制造聯(lián)盟表現(xiàn)主義風(fēng)格派與構(gòu)成派第四十一頁，共一百一十頁。3.1英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（Arts&CraftsMovement）主要觀點(diǎn)：反對(duì)粗制濫造的機(jī)器制品，熱衷精美的手工制品；主張建造田園式住宅以擺脫古典建筑形式的羈絆。代表人物：JohnRuskin(SevenLampsofArchitecture《建筑的七盞明燈》),WilliamMorris代表作品：紅屋（Morris住宅，RedHouse,Kent,1859-1860,PhilipWebb）——平面依據(jù)功能布置，采用本地產(chǎn)的紅磚，不加粉刷，摒棄貼面裝飾，表現(xiàn)材料質(zhì)感。第四十二頁，共一百一十頁。紅屋（RedHouse,Kent,1859-1860,PhilipWebb）第四十三頁，共一百一十頁。紅屋（RedHouse,Kent,1859-1860,PhilipWebb）第四十四頁，共一百一十頁。紅屋（RedHouse,Kent,1859-1860,PhilipWebb）第四十五頁，共一百一十頁。紅屋（RedHouse,Kent,1859-1860,PhilipWebb）第四十六頁，共一百一十頁。3.2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與維也納分離派

（ArtNouveau&Secession）源于比利時(shí)，創(chuàng)始人：HenryVandeVelde。代表人物：ChalesR.Mackintosh,AntonioGaudi/OttoWagner,AdolfLoos/HendrikP.Berlage代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館（1907-1909,Mackintosh）；米拉公寓（CasaMila,1905-1910,Gaudi）；證券交易所（BeursvanBerlage,Amsterdam,1898-1903,Berlage）第四十七頁，共一百一十頁。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館（1907-1909,Mackintosh）第四十八頁，共一百一十頁。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館（1907-1909,Mackintosh）第四十九頁，共一百一十頁。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館（1907-1909,Mackintosh）第五十頁，共一百一十頁。米拉公寓（CasaMila,1905-1910,Gaudi）第五十一頁，共一百一十頁。米拉公寓（CasaMila,1905-1910,Gaudi）第五十二頁，共一百一十頁。米拉公寓（CasaMila,1905-1910,Gaudi）第五十三頁，共一百一十頁。證券交易所

（BeursvanBerlage,Amsterdam,1898-1903,Berlage）第五十四頁，共一百一十頁。證券交易所

（BeursvanBerlage,Amsterdam,1898-1903,Berlage）第五十五頁，共一百一十頁。3.3德國制造聯(lián)盟(DeutscherWerkbund)造型簡潔，摒棄附加裝飾，現(xiàn)代建筑雛形。代表人物：PeterBehrens,WalterGropius,MiesvandeRohe,代表作品：德國通用電氣公司透平機(jī)車間（AEGTurbineFactory,1909,Behrens），法古斯工廠（FagusWerk,Alfeld,1911,Gropius&AdolfMeyer）第五十六頁，共一百一十頁。德國通用電氣公司透平機(jī)車間

（AEGTurbineFactory,1909,Behrens）第五十七頁，共一百一十頁。德國通用電氣公司透平機(jī)車間

（AEGTurbineFactory,1909,Behrens）第五十八頁，共一百一十頁。法古斯工廠

（FagusWerk,Alfeld,1911,Gropius&AdolphMeyer）第五十九頁，共一百一十頁。法古斯工廠

（FagusWerk,Alfeld,1911,Gropius&AdolphMeyer）第六十頁，共一百一十頁。3.4表現(xiàn)主義(Expressionism)以夸張、奇特的造型來表達(dá)某種思想，象征某種精神。代表人物：EricMendelsohn代表作品：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺(tái)(EinsteinTower,Potsdam,1919-1920)第六十一頁，共一百一十頁。德國波茨坦市愛因斯坦天文臺(tái)

(EinsteinTower,Potsdam,1919-1920)第六十二頁，共一百一十頁。3.5風(fēng)格派與構(gòu)成派(DeStijl&Constructivism)立體派(Cubism)藝術(shù)的變化（分支），強(qiáng)調(diào)基本元素的代表人物：PietMondrian,G.T.Ritveld/VlasimirTatlin代表作品：Schr?derHouse，第三國際紀(jì)念碑（MonumenttotheThirdInternational,Moscow,1919-1920,Tatlin）第六十三頁，共一百一十頁。Schr?derHouse,Utrecht,1923-24,G.T.Rietveld

第六十四頁，共一百一十頁。Schr?derHouse,Utrecht,1923-24,G.T.Rietveld

第六十五頁，共一百一十頁。MonumenttotheThirdInternational,Moscow,1919-1920,Tatlin第六十六頁，共一百一十頁。4.現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生與發(fā)展社會(huì)背景：工業(yè)革命/城市化/公共生活技術(shù)背景：材料、施工和技術(shù)的進(jìn)步四位大師的開拓性工作美國芝加哥學(xué)派和Wright的草原住宅Gropius和BauhausCorbusier和現(xiàn)代建筑五點(diǎn)MiesvandeRohe的實(shí)踐現(xiàn)代主義建筑師的實(shí)踐第六十七頁，共一百一十頁。4.1社會(huì)背景：工業(yè)革命/城市化/公共生活工業(yè)生產(chǎn)——人口聚集——城市化——公眾生活大跨度的工業(yè)廠房居住建筑的密集和城市規(guī)劃公共服務(wù)體系和法規(guī)公共建筑類型的出現(xiàn)（圖書館、百貨商店、辦公、市場、博覽會(huì)、展覽館、影劇院、體育館等）第六十八頁，共一百一十頁。工業(yè)革命初期主要國家城市化水平變化第六十九頁，共一百一十頁。4.2技術(shù)背景：材料、施工和技術(shù)的進(jìn)步建筑新材料、新結(jié)構(gòu)體系和施工技術(shù)生鐵材料在建筑的應(yīng)用玻璃的廣泛使用水泥和鋼筋混凝土的普及鋼結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)金屬材料、木材的加工保溫、隔熱、防水等復(fù)合材料的推廣第七十頁，共一百一十頁。IronBridge,RiverSevern,1779,ThomasPritchard&AbrahamDarby

第七十一頁，共一百一十頁。世界工業(yè)博覽會(huì)——水晶宮

CrystalPalace,London,1851,JosephPaxton

第七十二頁，共一百一十頁。世界工業(yè)博覽會(huì)——水晶宮

CrystalPalace,London,1851,JosephPaxton

第七十三頁，共一百一十頁。4.2技術(shù)背景：材料、施工和技術(shù)的進(jìn)步建筑設(shè)備和技術(shù)高層建筑的演化施工設(shè)備升降機(jī)和電梯空調(diào)設(shè)備衛(wèi)生設(shè)備電器/防火第七十四頁，共一百一十頁。4.3四位大師的開拓性工作美國芝加哥學(xué)派和FrankLloydWrightGropius和BauhausCorbusier和現(xiàn)代建筑五點(diǎn)MiesvandeRohe的實(shí)踐現(xiàn)代主義建筑師的實(shí)踐第七十五頁，共一百一十頁。4.3.1美國芝加哥學(xué)派和FrankLloydWright

WilliamleBaronJenney,FirstLeiterBuilding,chicago,1879第七十六頁，共一百一十頁。WilliamleBaronJenney,FirstLeiterBuilding,chicago,1879第七十七頁，共一百一十頁。MonadnockBuilding,1893,DanielH.Burnham&J.W.Root第七十八頁，共一百一十頁。MonadnockBuilding,1893,DanielH.Burnham&J.W.Root第七十九頁，共一百一十頁。LouisHenrySullivan,Formfollowsfunction.

CarsonPirieScottDepartmentStore,1899-1904

第八十頁，共一百一十頁。AuditoriumBuilding,Chicago,1886-1890,Adler&Sullivan

第八十一頁，共一百一十頁。AuditoriumBuilding,Chicago,1886-1890,Adler&Sullivan

第八十二頁，共一百一十頁。FrankLloydWright(1867-1959)1888,進(jìn)入Adler&Sullivan事務(wù)所；1893，獨(dú)立執(zhí)業(yè)，設(shè)計(jì)了一系列住宅，逐步形成“草原式住宅”(PrairieHouse)風(fēng)格；1908，提倡有機(jī)建筑(OrganicArchitecture)，認(rèn)為建筑的“形式和功能是統(tǒng)一的”；1910，到歐洲舉辦展覽；1911，建立Taliesin，1914火災(zāi)后重建；1915，到日本設(shè)計(jì)帝國大廈(ImperialHotel)；1938，建立TaliesinWest。第八十三頁，共一百一十頁。FrankLloydWright

FrederickRobieHouse,Chicago,IL,1906-09第八十四頁，共一百一十頁。FrankLloydWright

EdgarKaufmannHouse,BearRun,PA,1934-37

第八十五頁，共一百一十頁。

FrankLloydWright

JohnsonWaxBuilding,Racine,Wisconsin,1936-1939

第八十六頁，共一百一十頁。FrankLloydWright：SolomonGuggenheimMuseum,NewYork,1959第八十七頁，共一百一十頁。4.3.2Gropius和Bauhaus

WalterGropius(1883-1969)1907-10,在PeterBehrens事務(wù)所工作，參與AEG透平機(jī)車間設(shè)計(jì)工作；1911年與AdolphMeyer共同設(shè)計(jì)Faguswerk；1919年籌建包豪斯(Bauhaus)；1925年由Weimar遷至Dessau，設(shè)計(jì)新校舍；1934年至英國，1937年至波士頓，到哈佛和MIT任教；1938-41，與MarcelBreuer合作執(zhí)業(yè)；1945，創(chuàng)立TheArchitect‘sCollaborative。第八十八頁，共一百一十頁。Bauhaus,Dessau,1925第八十九頁，共一百一十頁。Bauhaus,Dessau,1925第九十頁，共一百一十頁。Bauhaus,Dessau,1925第九十一頁，共一百一十頁。Bauhaus,Dessau,1925第九十二頁，共一百一十頁。4.3.3Corbusier和現(xiàn)代建筑五點(diǎn)

LeCorbusier(1887-1965)1908,法國建筑師AugustePerret的事務(wù)所工作1910,德國建筑師PeterBehrens的事務(wù)所工作，一戰(zhàn)期間參與立體主義的藝術(shù)活動(dòng)。1917,移居巴黎，1923,《走向新建筑》(Versunearchitecture)出版；1926,提出新建筑五點(diǎn)；1928,設(shè)計(jì)VillaSavoy中得以體現(xiàn)；“光輝城市”(RadiantCity)對(duì)城市規(guī)劃理論的影響；馬賽公寓——昌迪加爾——朗香教堂第九十三頁，共一百一十頁。VillaSavoy,Poissy,France,1928-1929

第九十四頁，共一百一十頁。VillaSavoy,Poissy,France,1928-1929

第九十五頁，共一百一十頁。Unitéd‘habitation,Marseille,France,1946-52第九十六頁，共一百一十頁。HighCourtBuilding,Chandigarh,India,1951-65

第九十七頁，共一百一十頁。HighCourtBuilding,Chandigarh,India,1951-65

第九十八頁，共一百一十頁。Notre-Dame-du-Haut,Ronchamp,France,1955

第九十九頁，共一百一十頁。Notre-Dame-du-Haut,Ronchamp,France,1955

第一百頁，共一百一十頁。Notre-Dame-du-Haut,