梁實秋《雅舍》教案

梁實秋《雅舍》教案

一、導入語：

余光中在懷念自己恩師梁實秋時候，這樣講道梁實秋：梁實秋的

貢獻，無人不知，莎翁全集的浩大譯績。他的水準始終在那里，梁實

秋的文章與他的前額并高。

文壇上，一直流傳著兩句這樣的大俗話：娶女要看祝英臺，嫁君

要選梁實秋。

梁實秋真能侃，再小的芝麻粒的事兒，經他的筆一轉一化，汩汩

淌出一大洼水，一波三折，有滋有味。梁先生淡雅從容，典型一紳士，

持杖岸立，口銜煙斗，含笑窺樂。

散文是沒有一定的格式的，是最自由的，同時也是最不容易處置，

因為一個人的人格思想，在散文里絕無掩飾的可能，提起筆來便把作

者的整個的性格纖毫畢現地表示出來。

抗戰次年，即1938年，梁先生內遷重慶，與吳景超夫婦一起在

北碚主灣購置平房一幢，命曰雅舍，一住就是整整八年。他的雅舍，

雖然簡陋素樸，但也青磚黑瓦，在綠樹環抱之中。這房子和梁先生有

何淵源呢，能夠給他以家的感覺呢，讓我們一起來看文章吧。

二、作者及背景介紹：

此文是抗戰期間(1940)梁實秋與其清華大學同窗吳景超一起住

在重慶北碚時寫的。所謂“雅舍”，實際是指他當時居住的簡陋屋舍。

1

其名源起于吳景超的夫人龔業雅的名字。梁先生后來解釋道：“我和

他們合資在北碚買了一棟房子，其簡陋的情形，在第一篇小品里已有

描述。房子在路邊山坡上，沒有門牌，郵遞不便。有一天晚上，景超

提議給這棟房子題個名字，以資識別。我想了一下說：‘不妨利用業

雅的名字，名之為雅舍。’第二天，我們就找木匠做了一個木牌，由

我大書‘雅舍’二字于其上。雅舍命名，緣來如此，并非如某些人之

所誤會，以為是自命風雅。”雖是如此之“因緣”，但“斯是陋室，

唯吾德馨”，因為有梁實秋這樣一位學識淵博心境通脫的雅士在此居

住過，有冠以“雅舍小品”名號的篇篇雅文從這里誕生過，所以讀過

這篇文章的人仍然會固執地認為重慶北碚的這所屋舍確實是雅致之

舍。他對英國文學很有研究，著有《英國文學史》和《英國文學選》，

他的散文也很有名，著有《雅舍小品》，由他主編的《遠東英漢大辭

典》，深受廣大英語愛好者的歡迎。

《雅舍》1940年寫于重慶。此時，國難當頭，戰亂頻仍。處于大

動蕩時代的梁實秋，雖說也關注時勢，憂患深重，甚至還參與政事，

為國效力，履行國民職責，但他畢竟是個自由主義者，力圖超然獨立，

安時處順，自謀心境的平和豁達，不再介入現實紛爭。在散文創作中，

他回避時行題材，不為時局所左右，而我行我素，自辟蹊徑，專注于

日常人生的體察與玩味，著眼于人性的透視和精神的愉悅，潛心營造

閑適幽默的境界。他的小品輕功用，重意味，節制情感，發掘理趣，

刪芟枝蔓，追求雅潔，形成了獨特的創作傾向和藝術風格。

開篇之作《雅舍》就顯示了梁實秋的個人風格，奠定了這一系列

2

小品文的基調。作者在文中雖然涉及國難時期的住房問題，如實描述

雅舍的簡陋與困擾，卻不怨不怒，心平氣和，隨遇而安地玩味起個中

情趣。

三、整體感知課文內容：

1學生朗讀全文，整體感知

2思考問題，領悟意蘊

(1)在你眼中，“雅舍”是否名副其實為什么

不雅：

為什么通篇除題目外，“雅舍”都用引號?

為什么作者評價四川人造房子，用了“經濟”一詞?

A結構簡陋，(第一段)瘦骨嶙峋、單薄得可憐

沒有人能說不像是房子(“像”一座房子，就是說它實際上并不

是一座“房子”，連起碼的磚墻也沒有)俏皮從容，對人生各種窮愁

況味的感慨

B風雨難避不能蔽風雨駢偶句式整飭雅致的句子寫房屋的破舊、

殘損，是承認它的“丑”，但肯定它的“個性”，超脫、豁達

C地點荒涼明明是卻冠之以“若說”，似乎“荒涼”只是別人聽

說，自己未必這么認為

D行走不便明明屋內地板是個斜坡，連來客也“無不驚嘆”，卻

說“亦不覺有大不便”

E門窗不嚴(隔墻傳聲)雜音擾人

F鼠子瞰燈(老鼠肆虐)破壞嚴重不厭其煩用排比來鋪敘，極言環

3

境之不寧，結論是“沒有法子”，表現了一種自嘲和無奈文中為什么

會出現“洋鬼子”

G蚊子猖獗(聚蚊成雷)寫蚊子騷擾，用了兩處夸張，強調蚊子的

厲害，結果卻是“我仍安之”

真是“以不變而應萬變”，對環境的惡劣始終安之若素，不是別

有旨趣是無法想象的。

(2)在作者的描述中，我們可以感受到在作者的眼里，他的房子

是“雅”還是“不雅”呢作者為什么認為“雅舍”可愛(作者因為久

住了發生感情而發現)“有個性就可愛。”具體表現何在

1地點荒涼

2三聲惱人

3三景兼具：位置極佳，在半山腰，可觀日出，可觀山景

4陳設簡樸：正合作者心意，可讀可寫可睡即安。

更主要的是，它是“我家”，既然卜居于此，它在作者心目中就

是最佳。

(3)你認為“作者認為“雅舍”之所以“雅”的'原因是什么?

雅：

a因為同住者“龔業雅”之名

b室雖陋而吾人雅之意

c談笑有鴻儒，往來無白丁(第二段)

d斯是陋室，惟吾德馨(第六段)

4

e地勢較高，得月較先，便于欣賞自然美景

f陳設簡樸，易于安排，最能彰顯主人個性

作者閑適、散淡的心態與隨遇而安、知足常樂的情懷沒有直接表

達出來，而是通過對居室的客觀情景的描繪體現出來，這種寫法就是

托物言志。我們平時寫作時也可以通過對自己的居室情景的描繪，形

容其特征，表達出你的心志和情趣。

(4)作者居于陋室卻不嫌其陋，居于陋室卻不失其雅致的生活并

能充滿感情地描述陋室，可見作者是一個怎樣的人?

梁實秋德散文注重“趣味”。但這趣味絕非庸俗低級，而是力求

在不如意的生活狀態中，找到真正屬于自己的精神世界。所以，盡管

住所破敗而簡陋，在作者的眼中卻十分的“雅”。

物質形態未能盡如人意，作者就從自然界去找快樂，覓情趣。這

種面對困境的釋然、達觀的態度，比起一碰到逆境就沮喪、頹廢，總

是要積極得多。論梁實秋當時所處的物質環境，與一座“牢獄”沒有

多大差別，且一住八年，而梁實秋豁達的心胸，實際上也就是為自己

“減了刑”。正是在這樣的環境中，梁實秋除完成中小學戰時教材編

寫任務外，還創作了《雅舍》等十幾篇小品文，翻譯了莎士比亞《亨

利四世》等多部外國作品。梁實秋的這種對待逆境的從容、平和的心

態，在當今物欲橫流、浮躁之風盛行的形勢下，當有可借鑒之處。

本文主旨：抒寫“雅舍”于我似家似寄之感(篇末第六段)

“雅舍”實質上是很簡陋的，作者為什么說是“雅”的呢?

雅舍不雅(客觀)(1)主觀情感借助客觀物體表達，客觀物體可以

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由主觀情感而改

雅(主觀)(2)梁實秋身處抗戰時期，生活不是很悠閑，卻能平和、

恬淡處之

房屋簡陋，但是因為梁先生隨遇而安，知足常樂的情懷，卻也陋

中見雅。作者從苦難中尋找詩意、將辛酸化做幽默的豁達胸襟可見一

斑。

劉禹錫，《陋室銘》：山不在高，有仙則名;水不在深，有龍則靈。

斯是陋室，唯吾德馨。苔痕上皆綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來

無白丁。可以調素琴，閱金經，無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽

諸葛亮，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有?

梁實秋的《雅舍》。雅舍實則簡陋，“風來則洞若涼亭”、“雨

來則滲如滴漏”;“篦墻不固，門窗不嚴”，鄰人聲息悉入耳底;“入

夜鼠子瞰燈”，“入夏則聚蚊成雷”。但作者卻幽默地冠之以“雅”

名，說明真正“雅”的，不是屋宇，而是居者。因為居者不為俗事所

累，能從苦難中尋覓詩意，因為居者有著曠達高遠的境界，始終保持

著樂觀向上的精神狀態，所以，雖居陋室，卻能深味月明之夜的清幽，

領略細雨之中的迷蒙，布置出堅持個性拒不從俗的室景。閱讀這樣的

文章，關鍵在于要領會作者安貧樂道的高貴人格和不從時俗的美學情

趣。

楊絳的《丙午丁未年紀事》中就有關于她打掃廁所的一段，對于

我們的人生也很具有借鑒意義。

四、總結文章語言特色、寫作手法：

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讀課文第3、4兩節，通過“美讀”的方式，在初步理解的基礎

上，反復吟詠(特別是對課文的第三、四段)，有聲有色地把作者的思

想感情恰如其分地傳達出來，將對作品語言文字的玩味、鑒賞寓于無

窮的審美享受之中。讀完后請同學找出其中的修辭手法，并練習給課

文加旁注或旁批。評點不求高明和精當，用語可長可短，鼓勵個性化

表現。

1駢散相間。排偶、對偶、排比句式，幾乎每段都有，或鋪敘，

或描寫，異彩紛呈。顯示了很強的文學功力，語言老到，文采斐然。

善于將整句與散句配合使用，行文活潑，舒卷自如，恰似行云流水，

姿態橫生。

2雅俗共存。精致、典雅的書面語與淺近、活潑的口語相輔相成。

如第二段寫各種聲音破壁而來，用了兩組詞語，一組典雅，一組淺俗，

卻顛倒不得。文人吟詠詩章詩風雅的事，作者連用幾個措辭考究的四

字格;日常生活中的種種“不登大雅之堂”的聲音，則用口語羅列，

使人如聞其聲，如睹其狀。文中許多句子書卷氣甚濃，近乎文言;有

的句子則又是十足大白話。

3引用自如。中外資料，信手拈來，內容貼近，形式多樣。如引

“聚蚊成雷”，就是一種成語的活用，有人稱之為成語的“返祖”。

“聚蚊成雷”通用義相當于“人言可畏”，而文中用的是字面義。

“相鼠有牙”亦可作如是觀。此句出自《詩經?鄘風》，原句為“相鼠

有牙(一作齒)，人而無止(通恥)”，表達的是對喪盡廉恥之人的詛咒，

這里也用字面義。引李漁的《閑情偶寄》，只引其題，不征其句，有意

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雪藏，留有余地;引李白的文、劉克莊的詞，則引其句，不述其題，非

止惜墨如金，也是對讀者的充分信任。兩處引述外國人的言論，只引

大意，未見原文。總之，引用靈活，材料豐贍，不但幫助了文章的表

情達意，而且增添了作品的文化含量，顯示了學者型作家的飽學多識。

4、幽默叢生。幽默詼諧不是一種單純的語言手段或修辭方式，

而是滲透于全篇的語言特色。比如寫雅舍單薄簡陋，不避風雨，本來

是生活中并不“雅觀”的困境，卻用上一組雅正的駢句來描繪，出人

意表。你說它典雅吧，文中又“水池、糞坑”一應俱全，“酣聲、噴

嚏”羅列無遺。這類充滿人間煙火味的的近乎粗俗的事物，又用上一

個十分雅致的文句來收束——“蕩漾而來，破我沉寂。”又如引用外

國人對國人“懶惰”的譏評后，作者正兒八經地起而爭辯，最后還加

上一句：“洋鬼子住到‘雅舍’來，不也是‘沒有法子’”近乎反唇

相稽，更像日常生活中的爭辯：不然你來試試“蚊風之盛”有諧音的

效果，“最忌排偶”莊詞諧用，都有新穎幽默的雅趣。

《雅舍》一文在內容與形式上取得了和諧的統一，集中體現了一

個“雅”字，即在思想感情上的高雅的志趣和恢弘的雅量，在語言風

格上的典雅的文氣和蘊藉的辭采，可謂“文質彬彬”的典范。

五、小結：

梁實秋的散文篇篇各呈異彩，令人愛不釋手，一切諸如清麗雋永

簡潔深遽獨具風采之類的評語，都不足以對它評頭品足，它真正達到

了爐火純青、出神入化的境界。

房屋簡陋，但是因為梁先生隨遇而安，知足常樂的情懷，卻也陋

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中見雅。

快樂是在心里，不假外求，求即往往不得，轉為煩惱。有時候，

只要把心敞開，快樂也會