對民族管弦樂器現場拾音的技術參考,錄音藝術論文本篇論文目錄導航：【題目】【引言-第二章】【第三章】對民族管弦樂器現場拾音的技術參考【4.14.2】【4.34.4】【第五章】【結論/以下為參考文獻】第三章對民族管弦樂器現場拾音的技術參考第一節影響現場拾音的環境因素。〔1〕聲場的混響。在現場拾音的環境中，有眾多的因素影響著拾取的音質，例如直達聲、混響聲、室內聲壓、場地面積等。在這些因素中，影響音質的最重要的因素就是聲場的混響。混響簡單來講就是指聲音的屢次反射聲，這些反射聲的持續時間稱為混響時間。而最佳混響時間就是我們人耳聽到的最佳聽覺感受。混響是現場拾音的聲音融合劑，它能夠將很多聲音融合在一起，在聽覺上構成一種整體。本次拾音現場是在恭王府大戲樓，從技術上，有前人已經對大戲樓的室內聲環境進行了多項測試，華而不實對混響度的測試，結果如下：戲樓空場狀態下中頻混響時間均為1.3秒，坐滿觀眾后的混響時間約下降0.1-0.2秒，可推算滿座的狀態下戲樓內的混響時間為1.2秒。與同類型的古戲樓混響時間相比，恭王府大戲樓的聲音具有更好的暖和感，自然混響的狀態最為優質。從聽覺審美的方面來看，中國民族樂器有著中國獨特的民族韻律，以意境和感性為美，混響就是這意境中不可缺少的重要成分。任何的室內聲學環境都要有一定的、恰當的混響時間，才能展現最好的演出，最佳的藝術效果。〔2〕民族樂器之間的相融度。中國的民族管弦樂隊的編制與西方管弦樂隊的編制類似，但基于文化背景的差異，所展現出的音樂感覺卻是不一樣的。民族管弦樂器中的拉弦組，音準度不夠精準，音質屬于中等細膩，但拉弦組整體的相融度卻是非常好的。吹管組的音色亮堂尖銳，具有強烈的中國民族特色，但是吹管組內樂器的種類諸多，音色也難以統一，故在相融度上比拉弦組略遜一籌。彈撥組的音色悠長動聽，有的優美，有的清脆，但樂器的音量相對較弱，合奏時與其他樂器的融合度不高，又由于樂器定音是根據民族五聲音階，有時在音準上容易模糊，演奏時的清楚明晰度很難完美。〔3〕樂隊音量的平衡。在樂隊中，整體音量的平衡也是很重要的。拉弦組的音量是適中的，而這種音量是隨之變化的，樂器數量多，音量就稍大一些，樂器數量少，音量就稍小一些；吹管組中的樂器數嗩吶的響度是最大的，遠遠超過其他樂器，在樂隊中合奏，容易發生掩蔽效應,導致樂隊整體音量的不平衡，所以在大型的樂隊編制中，嗩吶的數量也不會超過八個；彈撥組的樂器聲音能量較小，頻率響應的時間也較短。從聲學特性來講，起音和衰減的時間都很短，聽到的聲音就不會很大，所以彈撥類的樂器在樂隊排位上是相對靠前的。打擊樂在任何樂隊里面都是音響級最高的，但是在音量的控制上，就要看樂手的技術水平能否能將打樂器的力度控制得很好，與樂器組的音量構成一個總的平衡度。最后要講的就是低音樂器了，低音樂器通常就是革胡和低音革胡，這是中國自個創制的民族低音樂器，但是在音域有限，音色難以統一等因素下會替換成大提琴和低音貝斯，來獲得較飽滿的低音聲部。不管是革胡還是提琴，它們的音量在樂隊里是適度的，只要編制恰當，音量上與其他組樂器都是相對平衡的。〔4〕樂隊的位置排列。中國民族管弦樂隊的位置排列不是統一規則，樂器種類多，編制大小沒有準確的規范，這一點相較西方交響樂團是有所欠缺的。總結中國比擬著名的民族管弦樂團來講，基本呈現的是三種樂隊排列：左拉右彈后吹打、左彈右拉后吹打、前拉中彈后吹打。在這三種樂隊排列中，每組內的樂器位置也有多種不一樣的排列。每一種排列都有其獨特之處，對于每一組或是單獨的拾音位置，需要針對現場的位置排列而設計。在樂隊現場演奏的時候，合理的樂器位置排列能夠獲得很好的演奏效果；反之不合理的位置排列能夠導致樂隊音響失衡，或是樂器的演奏被其他樂器的演奏聲音遮蓋。本次在大戲樓的樂隊位置排列遵循了左拉右彈后吹打的排列規則，編制較小，希望在總體音量上得到較好的平衡。第二節影響現場拾音的設備運用。〔1〕拾音制式。拾音制式是指在現場拾取立體聲的方式。我們來講一下最常見的三種拾音制式：AB制式：它是錄音較早時期就開場采用的立體聲錄音手段。通俗來講，能夠稱之為成對間隔式拾音方式方法。選取一對一樣的話筒，第一種擺位是平行對準聲源，展開2-3米的距離，話筒指向性根據拾取聲源選定，全指向或心型指向都能夠；第二種擺位能夠將兩支話筒對外向左右張開，角度保持對稱；第三種擺位能夠將兩支話筒對內靠攏，角度保持對稱。AB制式是立體聲拾音中相對容易、操作便捷的拾音方式，也是最容易拾取暖和音質的話筒擺位。但是每個制式都有其缺陷，在拾音的經過中，也要針對此制式的缺陷進行處理。AB制式的缺乏存在于拾音的時候有中間空洞現象。任何聲源到達兩支話筒的聲音信號之間都會存在時間差，時間差會導致聲道之間的相位差異。當混合呈單聲時，這種相位差異會導致頻率響應的變動，或者在拾音場內不同樂器或聲音分量部分地抵消。在監聽耳機重放的經過中，能夠感覺到中間部位的樂器的聲像減弱，或者是變得稀疏，多數的樂器聲像則向左右兩側聚攏，使得兩側密集中間稀疏。這種缺陷的彌補方式方法就是利用第三支話筒在中間位置進行單獨拾音，再將信號分配到左右聲道，就能夠補足中間稀疏的聲場。XY制式：選取兩支完全一樣的話筒，上下貼緊在同一軸線上，穿插呈90或120的夾角，90夾角適用于8字型指向，120夾角適用于心型指向。兩種擺位一種呈現X型，一種呈現Y型，所以稱之為XY制式。XY制式的兼容性很好，這種方式在左右聲道中不會存在相位差，也不會相互右相位干預，但是XY制式對話筒的要求度很高，兩支話筒的技術參數和音質必需要特別接近，所以選擇好的電容性話筒比擬能知足XY制式的拾音要求。90夾角拾音的8字指向性不是在所有的聲學環境中都能夠適用。假如室內或廳內的環境很大、混響時間較長，那么反面的反射聲會給拾音造成干擾。為了防止這種情況的發生，根據現場情況，能夠將話筒控制在90的夾角范圍內，可能對拾音的效果會有所幫助。MS制式：這是一種使用重合傳聲對子的制式，有兩支不同的話筒組成，話筒的膜片在水平面盡量重合。M代表middle和mono,S代表side和stereo.話筒M的指向性沒有限制，只要指向前方即可。話筒S則必須采用8字型指向，M軸與S軸垂直。MS拾取的信號要經過一個變換電路，變化規則為：左聲道=M+S;右聲道=M-S.MS制式拾取的聲音在重放時，兩組話筒之間的混響聲特別均勻，而直達聲則能夠重放出其話筒的指向性。此制式在實際操作中，要求話筒與聲源的距離有一個特定的值，且這種特殊性就要求室內聲學條件很高，否則會導致加重室內條件反射和混響變長的現象，因而使用這個制式在操作上需要特別慎重。在這里次演出的拾音方案中，考慮到話筒的有效分配，優先選擇AB制式立體聲拾音方式。〔2〕多點輔助拾音。點拾音就是指單聲道拾音，多點輔助拾音是為整場立體聲拾音作補充作用的，最好選用近距離，超心型指向話筒或動圈話筒為佳。樂隊整體的音量平衡是很重要的，在現場演奏中，這種平衡難以把握得準確無誤，這時多點輔助拾音就起了作用，能夠將音量小的樂器單獨拾音，通過硬件設備的調整再與整體相融合，效果會更好。除了音量平衡之外，還有樂隊中的獨奏拾音，例如像二胡、揚琴、琵琶、嗩吶等樂器經常會在樂隊演奏中出現一小段獨奏，這時就需要預置最佳的話筒位置和角度進行拾音。通過話筒與音源之間的距離點拾音分為三種：近距離拾音，中距離拾音和遠距離拾音。近距離拾音：話筒與音源的位置相距1cm-5cm,兩者的水平角度相差15-30，這樣能夠避免低頻聲音的悶噗聲。而話筒與音源構成15-30的夾角時，音源的高頻、中頻、低頻就會相比照較平衡。中距離拾音：話筒與音源的位置相距5cm-20cm,構成的夾角約為15。遠距離拾音：話筒與音源的位置距離10cm-20cm,這種拾音方式比擬適用于拾取群組、聲部等多個聲源，這時話筒與音源的軸線應在同一水平線上，即角度為0。理論數據只是多數的可能性，不是絕對數值，要根據現場的樂器位置排列進行合理的調整。距離和話筒指向性在定點拾音中都是非常重要的因素。簡單介紹一下常用的話筒指向性。全指向如此圖：能夠拾取到360全方位的聲音，對每個角度的聲音的靈敏度都是一樣的。常用于拾取整個聲場環境