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草書，漢字的一種書體，特點是布局簡省、筆畫連綿。一狂傲不羈為特點，一向是書法家所熱愛的類型。下面是我為你整理的草書書法作品，夢想對你有用!

草書書法作品賞識

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草書書法作品圖片3

草書書法作品圖片4

草書章法的三大原那么

草書之章法雖難以定形，但也有其必應遵循的原那么。

一、氣勢貫串

蔡邕說："勢來不成止，勢去不成遏。'要使靜止的字活起來，就務必講"勢'。勢是進展的、滾動的、變化的，所以蔡邕認為筆勢應來去自然，不成遏止。這"勢'就是"血脈'、"筋脈'，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的理由之。唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹："字之體勢筆而成，偶有不連而血脈不斷。'此言用于小草是最適當的。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現出動態美。清梁同書說"氣須從熟中來，有氣那么自有勢，大小長短，下欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。'所以氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹不暢，那么必無勢可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術得寵才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應手之間寫出精神和氣質來。筆勢是多變的，"飄若浮云，矯若驚龍'、"崩浪雷奔'、"百鈞弩發'，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態中以物喻情的。正是由于草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想像、思游云天。

二、錯綜變化

草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以"雨夾雪'喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規矩，規矩中有不規矩，視覺上是動的。細審之，每一字又悄悄躺在紙上，并不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙旋轉，飄動，內氣充盈，特別的傳情，特別的浪漫，激情不成抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出："就一字觀之，真之布局密而大草之布局疏，就全幅觀之，真之布局疏而大草之布局密。'以人求異之心而論，草書之章法最異，最能得志人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。

三、虛實相生

草書章法理應"虛實相生'。"實'指紙上的點畫，也即有墨的黑處;"虛'指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。老子日："知白守黑'，是指哲理上的虛實，是對世間萬物沖突的一種理解和調和的方法。用在書法上，就是要調配好黑白之間的關系，太黑那么墨氣一團，氣悶而有窒息感;太白那么凋疏空曠，氣懈而有松散感。草書章法中還應有"透光之美'，其作品的雅趣往往在"白'的妙用，也就是在"虛'處來表達書法藝術的韻致和高雅之情。鄧石如說："字畫疏處可以走馬，密處不使通風，常計白當黑，奇趣乃出。'在草書章法的處理上，要"虛者實之'，"實者虛之'，虛中有實，實中有虛，互補互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間。所以劉熙載說："古人草書，空白少而神遠，空白多而神密。'空白多反而顯其密，妙在線條的粗細強弱的交替，筆勢的開合聚散的變化，字形的大小上下的錯雜，構成虛實相生的章法效果。字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相響應，磊磊落落，洋洋灑灑，表達出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術風格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的沖突體，對任何一方的失控，就會使沖突突出。太虛那么疏，太實那么悶。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然。沖突雙方都得憑借對方而存在而變化。故最終還應有所調和，使沖突的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品才會有渾然一