茶館諾貝爾文學獎

坊間傳說，曾有數(shù)十位中國作家“獲得提名”然后“擦肩而過”甚至“失之交臂”。

在剔除一部分炒爛了的魚眼珠后，真正堪比滄海遺珠的中國文學大師們，大抵有七八位。

那么，這些大師與諾貝爾文學獎，究竟是誰將誰拒之門外，又是誰得而復失，抑或求而不得呢？靜農兄：九月十七日來信收到了。請你轉致半農先生，我感謝他的好意，為我，為中國。但我很抱歉，我不愿意如此。諾貝爾賞金，梁啟超自然不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力。世界上比我好的作家何限，他們得不到。你看我譯的那本《小約翰》，我哪里做得出來，然而這作者就沒有得到。或者我所便宜的，是我是中國人，靠著這“中國”兩個字罷，那么，與陳煥章“在美國做《孔門理財學》而得博士無異了，自己也覺得好笑。我覺得中國實在還沒有可得諾貝爾獎賞金的人，瑞典最好是不要理我們，誰也不給。倘因為黃色臉皮人，格外優(yōu)待從寬，反足以長中國人的虛榮心，以為真可與別國大作家比肩了，結果將很壞。我眼前所見的依然黑暗，有些疲倦，有些頹唐，此后能否創(chuàng)作，尚在不可知之數(shù)。倘這事成功而從此不再動筆，對不起人；倘再寫，也許變了翰林文學，一無可觀了。還是照舊的沒有名譽而窮之為好罷。

舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無須。生于北平。3歲失怙，可謂無父；志學之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財，每購獎券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書，科學哲學無所懂，故寫小說，博大家一笑沒什么了不得。34歲結婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無所獲并不著急，教書作事均甚認真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活40年也許能有點出息。曹禺說：《茶館》的成就“前無古人，蓋世無雙”，尤其第一幕，完美程度達到了“古今中外罕見”。曹禺為什么這么服氣《茶館》？《茶館》究竟厲害在什么地方？賞讀劇本曹禺說：《茶館》的成就“前無古人，蓋世無雙”，尤其第一幕，完美程度達到了“古今中外罕見”。曹禺為什么這么服氣《茶館》？《茶館》究竟厲害在什么地方？三一律是西方戲劇結構理論之一，亦稱“三整一律”。是一種關于戲劇結構的規(guī)則。先由文藝復興時期意大利戲劇理論家欽提奧約于1554年提出，后由法國新古典主義戲劇家確定和推行。要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點和情節(jié)三者之間保持一致性。即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實。第一幕：故事概括二德子無端耍洋威常四爺求理承冷臉劉麻子拉纖喪天良常四爺憂心嘆洋貨秦仲義漲租辦實業(yè)常四爺憐幼贈肉面龐太監(jiān)荒誕娶妻子常四爺可憐蒙冤情1.2.3.4.高密度的情節(jié)設計第一幕：時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨。第二幕：是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期；辛亥革命后。社會依然黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。第三幕：是寫抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治時期——這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，給人民帶來更大的災難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓迫下倒閉了。我寫的是垂楊柳，您硬要在里頭找黃花魚。散點透視老舍要表現(xiàn)的，是廣闊的時間和空間：是五十年里北京各個階層的生活全景。這種跨度，一個故事根本不能展現(xiàn)。《茶館》的敘事，不是像傳統(tǒng)西方戲劇那樣，聚焦在一個固定的點上；而是像國畫山水，是散點透視，視角在做平移運動。誰是主角？人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀嘆人民反抗愛國舊革命民主主義者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順子一個大茶館就是一個小社會清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。作者沒有一句寫政治，卻通過人事展現(xiàn)了那個時代的政治全貌。馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭秦仲義夢想實業(yè)救國秦龐交鋒常四爺被抓龐太監(jiān)買妻（帝國主義的勢力龐大）（農村經(jīng)濟凋敝）（帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）（民族資本家興起又渺茫）（民族資產(chǎn)階級與封建王朝的對壘）（達官貴人精神的空虛）茶客對話（維新運動脫離群眾）討論題：你印象最深的《茶館》臺詞是哪句？為什么？談古論今天下事，拍案驚奇讀好書。討論題：你印象最深的《茶館》臺詞是哪句？為什么？高超的對白設計人人心中有個個筆下無舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。舉杯邀明月，對影成三人。我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？您還能把那點兒意思鬧成不好意思嗎？改良！改良！越改越?jīng)觯鶝雒糠N語言，都要有自己的大師，甚至直到這個大師出現(xiàn)，這種語言才算成熟了。但丁和現(xiàn)代意大利語莎士比亞與現(xiàn)代英語普希金與現(xiàn)代俄語老舍之與現(xiàn)代漢語普通話：以北京語音為標準語音；以北方方言為基礎方言；以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的現(xiàn)代漢民族共同語。一、有京味兒馬五爺：有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？二德子：嗻！您說得對！我到后頭坐坐去。李三，這

兒的茶錢我候啦！常四爺：這位爺，您圣明，您給評評理！馬五爺：我還有事，再見！常四爺：邪！這倒是個怪人！這段話具有節(jié)奏感鮮明的音節(jié)特點，話語上抑揚頓挫，向讀者展示出具有獨特京味兒的語言美感，增加了人物語言的口語化程度。語言的節(jié)律性較強松二爺：好像又有事兒？王利發(fā)：哥兒們，都是街面上的朋友，……二德子：……李三，這兒的茶錢我候拉！王利發(fā)：不忙，待會兒再算吧！劉麻子：您二位真早班兒！……劉麻子：找遍了你們全村兒，……康六：唉！我一會兒等著你！劉麻子：也甜不到哪兒去，……通過音節(jié)的兒化作用，使得作品的語言更具口語化色彩，拉近了劇中人物的距離，也使讀者深深地沉浸在人物的對話中，令讀者增強對作品的感受與體驗。注重對兒化音的運用劉麻子：您愛嗎？愛就給您！一句話，五兩銀子！

您玩夠了，不愛再要了，我還照數(shù)退錢！

東西真地道，傳家的玩意兒！該句中的句調為由平升高，借助于句調，增添了對劉麻子的性格刻畫，突出了劉麻子善于投機鉆營的特點。另外，作品中還有大量的嘆詞與語氣詞，可表達人物的嘆息、吃驚、哀怨等情感。善用嘆詞、語氣詞及句調二、開口就響常四爺：尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！哼，我就不佩服吃洋飯的！這得往外流多少銀子啊！鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！李三，要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去！甭鎖，我跑不了！為人耿直，愛打抱不平，敢做敢當。用一兩句話刻畫一個人，既把人物表現(xiàn)出來，而且能制造強烈的舞臺效果。秦仲義登場：來看看，看看你這年輕小伙子會做生意不會！這是老年人居高臨下的口氣，但這時，他其實才二十多歲。為什么這么說話？因為他覺得自己是實業(yè)救國，別人沒有他的見識高。這句最不像年輕人說的話，卻最符合他自信、故作成熟的心態(tài)。在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。唐鐵嘴：“我已經(jīng)不吃大煙了”“我改抽白面兒了。”“兩大強國伺候著我一個人兒，這福分還小么”寫出唐鐵嘴的無恥。唐鐵嘴——麻農相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務），順風倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生三、說出時代“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”

——滿清覆滅“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——政局動蕩大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”——通貨膨脹“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”

——半殖民地時代“現(xiàn)在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——官僚生活腐化墮落四、豐富的潛臺詞茶客甲（正與乙下象棋）將！你完啦！晚清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了。對話的作用A．表現(xiàn)人物性格；B．推動故事情節(jié)；C．揭示故事主旨；D.交代有關歷史背景、人際關系等等。評價現(xiàn)代文學家曹禺:《茶館》是中國話劇史上的瑰寶;第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕。現(xiàn)代作家王蒙