網(wǎng)絡(luò)類型小說拓寬新世紀(jì)文學(xué)之路假如按照創(chuàng)作手法劃分，我們可以將現(xiàn)代經(jīng)典小說家分為兩大類，一類是以現(xiàn)實生活〔或者是詳細(xì)的歷史場景〕為根底進(jìn)展創(chuàng)作的作家，比方托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基等，另一類那么是憑借個人想象力進(jìn)展創(chuàng)作的作家，比方普魯斯特、卡爾維諾等，當(dāng)然，更多的作家兩者兼而有之，或者在不同的作品中采用不同的表現(xiàn)手法。經(jīng)典小說家以他們敏銳的洞察力，高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，為后世提供了強(qiáng)有力的文學(xué)范本。因此，在一部作品中，是否具有對生活的獨特發(fā)現(xiàn)、深化的批判精神，以及超凡脫俗的想象力，已經(jīng)被既有的文學(xué)理論確認(rèn)為評判作家水準(zhǔn)的重要標(biāo)志。我們知道，文學(xué)創(chuàng)作是一項復(fù)雜的個體勞動，作家感知世界的方式將通過作品得到呈現(xiàn)。因此，不同性格、不同生活態(tài)度的作家，不同審美興趣、不同情感方式的作家，在描繪生活、表達(dá)思想感情時，所采用的方式必然會出現(xiàn)宏大差異。換句話講，所有傳世作品都有一個共同的特征，即鮮明的個人化色彩，它必定符合作家個體生命的特征。后世作家在學(xué)習(xí)和繼承偉大傳統(tǒng)的同時，仍然在繼續(xù)開拓新的表現(xiàn)途徑，這正是文學(xué)無論遭遇任何困境，卻始終生生不息，歷久彌新的根本所在。世紀(jì)之交，中國社會生活發(fā)生了歷史性、飛躍性的變革，這一方面為文學(xué)表現(xiàn)提供了宏大空間，一方面也增加了文學(xué)表現(xiàn)的難度。在純文學(xué)寫作對現(xiàn)代性進(jìn)展反思的同時，文學(xué)圖書市場卻是另一番景象，娛樂化和快餐化的浪潮風(fēng)起云涌。船大調(diào)頭難的傳統(tǒng)文學(xué)，面對內(nèi)外交困的場面，一時陷入為難境地。與此同時，無門檻、低本錢，交互性強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以全新的傳播方式和寫作形式異軍突起，成為捕獲空前開展機(jī)遇的一匹黑馬。經(jīng)過十年的磨礪與整合，仍處在迅猛開展之中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，雖未出現(xiàn)與傳統(tǒng)經(jīng)典作品相匹敵的震撼之作，但所獲得的成就不應(yīng)該被無視。就我個人觀察，區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的“個體寫作〞形式，“集體寫作〞形式是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特征之一。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所表現(xiàn)出的集體力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了個體力量，這無疑為類型寫作提供了廣闊的舞臺。近年來相繼脫穎而出的架空小說、穿越小說、新歷史小說、新軍事小說，以及夢想類小說等，一浪超過一浪，就是很好的證明。我甚至大膽認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)類型小說作為一股新的文學(xué)力量，在不斷壯大的過程中，將有可能以“集體寫作〞形式豐富當(dāng)代中國文學(xué)的譜系。目前，人氣旺盛的“架空小說〞和“穿越小說〞類型化已經(jīng)較為完備，不僅網(wǎng)絡(luò)上廣為流行，落地出版后同樣在傳統(tǒng)閱讀中產(chǎn)生了廣泛影響，這應(yīng)該說是新世紀(jì)文學(xué)中一個值得關(guān)注的現(xiàn)象。架空，旨在追求精神著陸寫作時保存歷史人物的性格，保存人物關(guān)系及一些相關(guān)事件，但時常改變事情發(fā)生的空間。如古代架空現(xiàn)代，現(xiàn)代架空將來，將來架空異空間等等。這就是我們所說的架空小說的根本構(gòu)成。在日語中“架空〔かくう〕〞一詞代表虛構(gòu)的意思。近年來很多受日本文化影響的年輕人喜歡直接拿來使用，例如“架空的人物〞“架空的小說〞等，實際意思就是“虛構(gòu)的人物〞“虛構(gòu)的小說〞。詳細(xì)說，“架空〞即“并非真實發(fā)生的虛構(gòu)背景〞，包括過去及將來。所謂“架空〞并非杜撰和憑空捏造，而是在歷史開展中引入變量，并記錄改變后自然演變而成的歷史。當(dāng)今現(xiàn)實生活中的主人公因某種不可抗力〔包括神力、外星人力、超自然力等〕回到過去或?qū)砩踔疗叫锌臻g，在作者虛構(gòu)的或改編的歷史(或?qū)?中利用現(xiàn)代知識與技術(shù)在歷史中生存并改變歷史，創(chuàng)造歷史的一類小說。這個類型也包括轉(zhuǎn)世重生類小說。嚴(yán)格意義上說，“架空〞是對人類文明反思的藝術(shù)再現(xiàn)，是一種全新的藝術(shù)款式。一般認(rèn)為黃易的?尋秦記?是“架空〞小說的鼻祖〔亦說是“穿越〞小說的肇始者〕，田中芳樹的銀河英雄傳說那么使架空小說產(chǎn)生廣泛影響。架空小說的類型有很多種，目前較為流行的主要是架空歷史和架空軍事兩大類。從特點上分析，架空小說幾乎聚集了所有網(wǎng)絡(luò)非現(xiàn)實題材小說的重要特征，比方它彌合了包括玄幻小說、奇幻小說、魔幻小說等在內(nèi)的夢想類小說的奇思妙想，嫁接了搞笑小說、武俠小說、穿越小說等時空交織類小說的奇特遭遇。其實，架空的魅力在于主人公知道歷史開展的走向，理解幾千年的政治文化科技的成果，這樣的人回到了古代，就是一尊先知先覺的神，具備了強(qiáng)大的改變別人命運(yùn)和歷史走向的才能。這一點，與每一個普通人內(nèi)心深處那種潛在的操控命運(yùn)的超人念頭非常吻合，這樣，讀者就很容易把自己代入到角色中去，與其一同呼吸成長。在架空小說領(lǐng)域，?新宋?、?明?、?隨波逐流之一代軍師?、?曲線救國?〔又稱?二鬼子漢奸李富貴?〕、?新中華春秋傳?、?命運(yùn)的抉擇?、?朔風(fēng)飛揚(yáng)?等一批作品為人們所熟知。這些作品雖各有側(cè)重，同時兼有架空歷史和架空軍事的元素，其中不無作者對歷史的獨特考慮，比方灰熊貓的?命運(yùn)的抉擇?就提出了封建軍隊的建立問題。就出版的情況看，三國時代的架空作品最多，唐代架空的也有一局部，阿弩的?朔風(fēng)飛揚(yáng)?是其中比擬突出的一部，小說虛構(gòu)了李天郎這個人物，他是唐太宗李世民長兄李建成的遺腹子，從小在日本長大。回到中國后，李天郎備受當(dāng)朝皇帝的猜疑，他被派往西域的安西軍當(dāng)了一個小兵，目的是希望他無聲無息地死在戰(zhàn)場上。但是李天郎很爭氣，從一個小兵做起，一刀一槍地拼殺到高級戰(zhàn)將的位置，打遍西域無敵手，最后在著名的怛羅斯戰(zhàn)役中，兵敗于阿拉伯人后失蹤。北周的架空小說?黃沙百戰(zhàn)穿金甲?講述了一個回到北宋之前的北周時代的特種兵候大勇的故事。隋朝統(tǒng)一中國之前，中華民族經(jīng)歷了一次宏大的民族交融，史稱“五胡亂華〞。胭脂魚的?燕云亂?取材于那個狼煙四起，英雄輩出的動亂時代的后期——以建康為核心的王權(quán)爭奪——隋滅陳并逐步統(tǒng)一中國的歷史進(jìn)程。這部作品的特點在于寄情于人物但不做簡單的歷史抒懷，而是用自己的歷史觀將人物與時代連接起。小說寫出了嫉妒、堅強(qiáng)與脆弱的羅藝，寫出了一個亂世少年的心靈史，也顯現(xiàn)出現(xiàn)代人在穿越歷史過程中感悟人生的靈性。宋朝是另一個架空小說的高潮時代，因為在中國歷史上宋朝是一個轉(zhuǎn)折點，而這個轉(zhuǎn)折點的最關(guān)鍵事件就是宋神宗熙寧二年的王安石變法。?新宋?就是已此展開故事的，書中的主人公石越就是在這個時候，跨過了近千年的光陰來到了公元1069年的宋朝。身為一介書生的石越手無縛雞之力，前身是一個在校的歷史研究生，他唯一可以倚仗的就是頭腦中的知識。待神宗死，托孤石越，石越效仿曹操建立開通專制甚至君主立憲，?新宋?描繪的是怎樣從上到下通過制度，思想的變化改變社會的一種理想。有人將其同二月河先生的“康乾三部曲〞相比擬，認(rèn)為頗得要領(lǐng)，但這無疑會觸碰到一個問題，即二月河的作品都是以確鑿的歷史事實為背景的，而?新宋?顯然不符合這個條件。換句話說，?新宋?假設(shè)與“康乾三部曲〞神似，就違犯了架空的目的。明朝架空那么以酒徒的?明?為代表，相對?新宋?而言，?明?是一部更為“寫實〞的作品。小說獨辟蹊徑，展示了游離于朝廷和燕王兩大權(quán)力之外的武安國和大明水軍兩種牽制政權(quán)的力量。大武雖然手中沒有一兵一卒，但由于軍隊中實力派將領(lǐng)大多與其多有關(guān)系，比方水軍是在大武指導(dǎo)下建立起來的，因此他在大明政治經(jīng)濟(jì)生態(tài)中占據(jù)了重要位置。在戰(zhàn)勝外患、內(nèi)戰(zhàn)北方成功之后，朱棣企圖謀殺大武，以便掃除稱帝道路上的最大的一個障礙，但是覺悟了的將領(lǐng)和士兵沒有執(zhí)行這道命令。最后，朱棣在大武和大明水軍以及各地藩王壓力下，拋棄了朱老皇帝的一家之姓的萬里江山迷夢，實行君主立憲，大明王朝在歷經(jīng)了風(fēng)風(fēng)雨雨的考驗?zāi)サZ之后，浴火重生。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.無語中以清末太平天國架空歷史的?曲線救國?討論了一條救國救民，走向富國強(qiáng)民的道路。當(dāng)時的中國，在國際社會中已經(jīng)處于優(yōu)勢，所以救國救民也無法采用正面道路。這也就注定了作品含有大量戲虐成分。李富貴是個高考完莫名其妙穿回清末的當(dāng)代青年。由于他肩不能扛手不能提，只得投奔洋教堂，做了個被同胞嗤之以鼻的二鬼子教徒。李富貴為了裝傻充愣，把太和殿上的太和兩個字念成大和；為了搞死慈僖，就做了一個在晚上可以放光的具有放射性的大床，進(jìn)貢給慈僖；欺騙日本搞方案經(jīng)濟(jì)，使之成為中國經(jīng)濟(jì)的附庸；為了搞共和制，已經(jīng)是中華帝國皇帝的他，自己糟踐自己去當(dāng)戲子，以便讓自己身上的光環(huán)褪色。但這部小說有概念化的痕跡，作者對歷史的介入也比擬明顯。抗日戰(zhàn)爭是架空小說的最后一個高潮時期。我愛黃穎的?抗日之血肉長城?比擬搞笑，主人公是一個花花公子似的人物程家驥，有三個老婆，是一個小軍閥的小舅子，被來自將來的小人物附體后，轉(zhuǎn)了性，開場認(rèn)真打鬼子，最終打成了八面威風(fēng)的一軍之長。最后說一說?隨波逐流之一代軍師?。這部小說出自一名工科出身的女性之手，實在令我驚訝。因為她寫權(quán)謀驚心動魄，說智慧千轉(zhuǎn)百折，在架空世界里獨樹一幟。更值一提的是，她寫出了中國文人面對社會動亂、人生無依時所表現(xiàn)出的勇氣和智慧，集中表達(dá)了架空小說旨在追求精神著陸的深層意韻。穿越，人類永遠(yuǎn)不能缺失夢想臺灣女作家席娟的處女作?交織光陰的愛戀?，由江蘇文藝出版社2001年出版，是公認(rèn)的穿越小說的領(lǐng)跑之作，但當(dāng)時還沒有“穿越〞這個說法。從已出版的圖書來看，2022年之前的穿越小說，概念比擬狹窄，根本局限于現(xiàn)代女性通過光陰隧道進(jìn)入清朝某代皇室，以清朝康熙、雍正年代居多，故事大體上是描繪“穿越女〞與皇親國戚、王公貴族之間的風(fēng)花雪月、纏綿悱惻。這類小說以及沿襲此風(fēng)格的作品又被簡稱為“清穿〞，多少讓人聯(lián)想到當(dāng)年的?還珠格格?。談穿越小說當(dāng)然不能不提這個類型的發(fā)軔之作?夢回大清?。2022年1月，朝華出版社推出金子在網(wǎng)上連載了近兩年的?夢回大清?，很快就引發(fā)了一股“穿越浪潮〞。?夢回大清?講述現(xiàn)代女孩小薇因一次意外的迷路，竟回到前清皇宮內(nèi)苑，成為進(jìn)宮待選的“秀女〞的故事。在宮里執(zhí)著單純的十三阿哥、成熟隱忍的四阿哥竟然都對小薇產(chǎn)生了感情。人間的悲歡離合隨歷史人物的糾葛深化，紛至沓來。在既定的歷史中，小薇身上現(xiàn)代女孩子的不羈、灑脫、幽默和智慧，使得上到皇帝老子，下到侍女，都對她大加首肯，而她卻在十三阿哥和四阿哥的愛情中左右為難……在陪伴十三阿哥高墻圈禁三年后，“九王奪嫡〞再度引發(fā)風(fēng)波，小薇面對著再次燃燒的愛與痛、喜與悲。?鸞：我的前半生，我的后半生?是早期“清穿〞的代表作品。目前已經(jīng)出版了三部。現(xiàn)代女子葉茉爾穿越三百年光陰，與康熙朝夕相處，互相扶持地一同走過童年、少年，兩人相親相愛達(dá)60年。前半生，她是他姑姑，輔主登基，做亙古一帝；后半生，她是他妻子，看他運(yùn)籌帷幄，創(chuàng)千秋大業(yè)。早期的“清穿〞寫法較為嚴(yán)肅，無論是愛還是恨都表現(xiàn)的中規(guī)中矩。后來逐漸出現(xiàn)邊緣寫作，參加了搞笑、幽默和游戲的成分。如曉丹叮咚的?穿越時空之神偷?〔太白文藝出版社出版〕就描繪了美女扒手季嫣然在穿越清朝后的迷亂之情。?綰青絲?是早期穿越小說的代表作之一，目前已經(jīng)出版了四部。這部小說兼有架空歷史的特點，講的是二十一世紀(jì)的女子葉海花死后借尸還魂，來到一個作者虛擬的時空天曌國的故事。她在古代的青樓彈吉他、唱?卡門?、跳勁舞，上演了一場嫖客爭相競價、千金購置初夜權(quán)的大戲；在青樓里籌劃“超級花魁〞海選；為綢緞莊老板設(shè)計卡通公仔，并要求按版權(quán)提取銷售分成；在滄州開火鍋店引發(fā)飲食革命；甚至仿效狄人杰為當(dāng)朝皇帝查明了一樁17年前的宮闈奇案……一系列在現(xiàn)代社會毫無轟動效應(yīng)的動作，竟使這個清瘦且不美的女子在天曌國名躁一時。從閱讀層面來看，“穿越〞向往一種簡單、純美、遠(yuǎn)離現(xiàn)實，可以緩解現(xiàn)實生活中的種種壓力。工作的不順、愛情的為難，生活的緊張繁忙、背負(fù)升學(xué)和就業(yè)的沉重壓力等等，暫時可以擱置。就文化現(xiàn)象而言，穿越小說和近年來“品歷史〞的文化背景不無關(guān)系。歷史、言情、虛幻成為穿越時空和文化的魔杖，這本身充分顯示出網(wǎng)絡(luò)文化的特征。從2022年年開場，網(wǎng)上貼出的穿越小說呈現(xiàn)出多樣化的場面，無論是創(chuàng)作手法還是穿越的時空都發(fā)生了很大變化。應(yīng)該說這是穿越小說獲得市場認(rèn)可后，網(wǎng)絡(luò)寫手集體發(fā)力的結(jié)果，致使這一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新品種轉(zhuǎn)眼工夫就迎來了第二個頂峰，其速度之迅猛，實在令人咋舌。假如說穿越小說在2022年由?夢回大清?引領(lǐng)，出現(xiàn)類型化萌芽的話，那么，短短兩年時間內(nèi)它已經(jīng)迅速形成類型化。在新型穿越小說中，變換把戲追求幸福生活，大膽思慕異性，并且引以為豪，已成為“穿越女〞們的重要特征，她們甚至不惜以“花癡〞自喻，大聲說出類似“美男如此多嬌，引無數(shù)花癡盡折腰。〞的話來。比方長醉不醒的?清宮遺夢1?〔群眾文藝出版社出版〕講述了一個現(xiàn)代女性〔花癡女〕在穿越后不幸變身童養(yǎng)媳，但擅長苦中尋樂的故事。與此同時，穿越小說中光陰隧道的長度突飛猛進(jìn)，盡頭一下子由最初的大清帝國推到了秦王朝，甚至延伸到了異國他鄉(xiāng)。楊家丫頭的?愛在唐朝?〔朝華出版社出版〕中主人公穿越千年來到大唐盛世，游歷了傳奇人生。錦瑟無端的?兩世花?〔華文出版社出版〕中主人公與三國君主糾纏不清，她既是周瑜的紅顏知己，也是孫權(quán)的終生摯愛，既是趙云生命中不可言說的痛，也是曹操的忘年相知，可以說是穿越版的?亂世佳人?。王筠的?秦恨?借助人們耳熟能詳?shù)臍v史典故，讓其人物穿越了兩千年的愛恨情仇。此外還有啞丫穿越秦朝的?秦姝?，曉月聽風(fēng)穿越三國的?情傾三國?，憐心穿越明朝的?生死戀?等等。在穿越風(fēng)起云涌的同時，還出現(xiàn)了一種被稱為反穿越的小說。既然現(xiàn)代人可以回到從前，那么古人也就同樣可以通過光陰隧道來到今天，這就是所謂的反穿越小說。因此這個“反〞應(yīng)該理解為“返〞，而不是傳統(tǒng)文學(xué)理論中所