1、淺議藝術形象塑造過程中戲曲表演技巧的重要性淺議藝術形象塑造過程中戲曲表演技巧的重要性所謂戲曲表演技巧，就是戲曲的表演者在進展表演的過程當中所應用的各種具有一定難度的、標準的或巧妙的技巧，例如我們在戲曲表演中常見的翻跌、水袖和翎子等等。另外，表演伴奏中的聲音、演員發音的腔調等等，也屬于戲曲表演技巧。事實上，這些表演技巧就是戲曲在繼承與開展的過程中表演者所積累的重要的經歷和方法。如今，最具代表性的戲曲表演技巧就是唱、念、做、打。因此，本文將結合藝術形象的塑造來研究戲曲表演技巧的重要性。一、唱在藝術形象塑造中的重要性所謂唱，在戲曲當中就是指唱腔。唱腔講究字正腔圓，這也是戲曲非同一般的特色。對于專業的

2、戲曲學習者來說，唱腔的訓練對于吐字技巧和發聲技巧有很高的要求。不同于其他藝術形式，戲曲表演技巧中的唱，在唱法和處理技巧上會有所不同，因此唱會成為戲曲表演技巧中獨具特色的技巧之一，并開展出多個不同的唱腔流派。唱在藝術形象塑造過程中具有非常重要的作用，例如老旦的唱法，為了可以表達出婉轉的女性唱腔韻味，就需要借助本嗓進展；老生的唱腔為了可以發出平穩、莊重的韻味，塑造正面人物形象，需要充分發揮厚重的真聲；小生中的唱需要借助較為尖細的聲音進展藝本文由論文聯盟.Ll.搜集整理術形象的區分。由此可以看出，借助不同的唱腔，可以幫助更好地塑造所需的藝術形象。二、念在藝術形象塑造中的重要性所謂念，在戲曲當中就是念

3、白，一般可分為散白和韻白兩種。從某種程度上來說，念白就是一種音樂，是經過藝術加工后具有一定節奏感和樂感的朗讀。在戲曲表演當中，念與唱是互相應和、互相促進的，應用唱念組合，可以更好地進展藝術形象的塑造，表達人物角色的思想感情。例如在?秦雪梅?的一段戲中，秦雪梅不惜與其父親對抗，一心想要到商府中悼念商林。在到了商府之后，秦雪梅看到了商林的靈位便嚎啕大哭。當時的唱與念就極為形象而深化地挖苦了封建社會的禮教，并表達出主人公對商林的無比思念以及對商林之死的無比心痛。好的唱念可以將人物角色的思想感情表到達位，讓聞者心痛，聽者落淚，可以讓在場觀看表演的觀眾仿佛身臨其境，為秦雪梅與商林之戀感到無比可惜。由此一

4、來，就能在觀眾心中留下深化的秦雪梅形象與商林形象，這也是戲曲表演中唱念組合的巧妙之處。三、做在藝術形象塑造中的重要性所謂做，在戲曲表演當中就是指所塑造的藝術形象具備的肢體動作和表演內容，也是非常重要的戲曲表演技巧之一。在戲曲藝術當中，五法手、眼、身、法、步，就是做的根本功，都有其特有的標準化的動作和技巧。所以，作為戲曲表演的專業學習者，應當從小就勤練根本功，打下扎實的根底，并可以逐漸根據戲曲表演中人物的不同性格特征來進展藝術形象的探究，從而讓本來的動作更加傳神，更能引人入勝。對于戲曲表演技巧中的做來說，詳細的技巧和步法就比較多了，例如通過跪步的方式來表達人物形象狼狽的一面，通過甩辮子、走碎步等

5、動作來表達一個少女的嬌羞。這些詳細的動作技巧都是戲曲當中所獨有的特色。通過這些細小的動作就可以將人物形象的性格和心情等表達得淋漓盡致。又比方在?香囊記?的一段戲中，有關于坐轎和梳妝的動作，通過這些看似平凡的動作，卻最可以塑造出人物形象。又比方在著名的戲曲?霸王別姬?當中，梅蘭芳大師所演繹的一段劍舞，非常形象而又傳神地展現出了人物形象項王與虞姬之間的戀戀不舍與愛慕之情。四、打在藝術形象塑造中的重要性所謂打，在戲曲表演當中就是特指武術方面的一些技能，打也是戲曲表演當中不可或缺的一部分。從本質上來說，打產生于現實生活中的打斗場景以及舞蹈動作的藝術加工。我們可以將打大致分為把子功和毯子功兩種，其中把子功是指在戲曲表演當中，表演者借助武器進展對打或者獨舞；毯子功是指在毯子上進展詳細的技藝表現。比方在戲曲?金沙灘?當中，韓昌和楊家七郎的對打就非常精彩，同時將人物形象也表達得入木三分，給觀眾很好的視覺體驗。又比方在戲曲?鬧天宮?當中，孫悟空和巨靈神等龍宮將領進展對打的一段表演，也讓人眼前一亮，當金箍棒在表演者手中純熟地進展轉換、擺動時，著實讓觀眾大快朵頤。而上述這些精彩的對打戲就是通過戲曲表演技巧之一打來進展的，因此，打也是進展藝術形象塑造的一個很好的技巧。五、結語綜上所述，戲曲表演技巧在藝術形象塑造的過程當中確實非