1、精選優質文檔-傾情為你奉上精選優質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業專心-專注-專業精選優質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業論皇家園林和私家園林的異同摘要：皇家園林與私家園林是中國古典園林的兩大主要流派，通過閱讀相關書籍和文獻資料，本文主要闡述了對兩者的規模、特點、功能、園內建筑和園林整體布局等方面的理解和認識，通過分析比較得出兩者的異同點。關鍵字：皇家園林、私家園林、園內建筑、整體布局中國古典園林是以皇家園林和私家園林為代表的中國山水園林形式，在世界園林發展史上獨樹一幟，是全人類寶貴的歷史文化遺產。中國的造園藝術，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達到“雖由人作，宛自天開”的審美旨趣

2、。它深浸著中國文化的內蘊，是中國五千年文化史造就的藝術珍品，是一個民族內在精神品格的生動寫照，是我們今天需要繼承與發展的瑰麗事業。其中，皇家園林與私家園林作為中國古典園林的兩大主要流派, 二者間具有一定相似性，同時各自又在規模、布局、選材及對構景要素的處理上自成體系, 形成差異化的園林風格。相似性：皇家園林和私家園林均是由六大要素構成：筑山，理池，植物，動物，建筑，匾額，楹聯與刻石。在不同的園林中，所有建筑的形、神都與天地等自然環境吻合，同時又使園內各部分相接，以使園林體現自然，淡泊，恬靜，含蓄的藝術特色，并收到移步換景，漸入佳境，小中見大等觀賞效果。師法自然，融于自然，順應自然，表現自然這是

3、中國古代園林體現“天人合一”民族文化之所在，是獨立于世界之林的最大特色，也是永具藝術生命力的根本原因。差異性：規模：皇家園林規模宏大：古人講“普天之下莫非王土”，在統治階級看來，國家的山河都是屬于皇家所有的。皇家園林園主的特殊身份和地位決定了其園林的規模和檔次。皇帝能夠利用其政治上的特權與經濟上的雄厚財力，占據大片土地面積營造園林而供自己享用，故其規模之大，遠非私家園林所可比擬。清代所建圓明園占地200多公頃，長春、萬春二園150多公頃；最晚建成的頤和園，占地約287公頃。顯而易見，皇家園林的規模是私家園林所望塵莫及的。私家園林規模較小：一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。造園家的主要構

4、思是“小中見大”，即在有限的范圍內運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀創造能力，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受。留園占地三十余畝。特點：皇家園林：規模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富麗堂皇， 建筑體型高大。私家園林：規模較小，常用假山假水，建筑小巧玲瓏，表現出淡雅素凈的色彩。功能：私家園林：多附屬于住宅，有主人居住、待客、讀書、游樂等功能。皇家園林：除了具有私家園林的功能外，往往還有供帝王祭祖、拜佛的功能；在離宮型的園林中，因帝王久住其中，所以又增加了供帝王上朝聽政的功能。園內建筑： 皇家園林：皇家園林建筑多為宮式，嚴肅而堂皇壯麗。除了早期分布于黃

5、河流域的部分皇家園林建筑外，大多用灰瓦卷棚頂，斗拱尺度和出檐深度較小，側腳和梁、柱的比例加大，屋頂呈現平緩的曲線，墻體厚重，各種雕飾中圖案嚴謹、體形粗壯。所有的這些形成了皇家園林建筑莊重沉穩的形象特征。此外，雍容華貴的體態，金碧輝煌的色彩，也充分體現濃郁的、華麗高貴的宮廷色彩。再者，皇家園林中眾多的園林建筑小品，如牌樓、華表、石獅等，它們對園林建筑整體風格的形成起著補充作用。私家園林：活潑而典雅、玲瓏空透，在建筑的外觀上講究線條的曲折、流暢、輕盈，結構上一般用穿斗式或穿斗式與臺梁式的混合結構，建筑的外墻一般較薄；廳堂內部根據使用功能不同，用隔扇、屏風等自由分隔；而廳堂頂部的天花都做成各種形式的

6、“軒”，秀美而富于變化。房屋外部的木制部分用褐、墨等顏色與白墻灰瓦相結合，色彩淡雅寧靜，給人以空靈、飄逸的感覺，極易與自然的山水相協調。另外，園中主體建筑、景物緊湊多變，用墻、垣、漏窗、走廊等劃分空間，大小空間主次分明、疏密相間、相互對比，構成有節奏的變化，它們常用多條觀賞路線聯系起來，道路迂回蜿蜒，主要道路上往往建有曲折的走廊，池水以聚為主，以分為輔，大多采用不規則狀，用橋、島等使水面相互滲透，構成深邃的趣味。整體布局：皇家園林：“普天之下莫非王土”這是中國數千年封建社會形成的傳統思想。在皇家園林中，這種禮制思想直接導致了“園中園”格局的形成，所以在皇家園林中我們既可看到玲瓏秀美的江南私園，

7、又可見到別具風韻的民族建筑，甚至還有歐洲文藝復興時的“西洋景”。各種園林流派和造園思想在這里匯聚和積淀，從而形成了聲勢浩大的皇家園林體系。另外在建筑布局上，皇家園林出于整體宏大氣勢的考慮，需要安排一些體量巨大的單體建筑和組合豐富的建筑群。在布局中將比較明確的中軸對稱關系或主次分明的多重軸線關系帶入到原本強調因山就勢、巧若天成的造園理論中來。如以宏大的佛香閣及其主軸線控制全景的頤和園，就突顯了“皇權至尊、天子威儀”的禮制思想。（以頤和園為例）1、效法自然的布局。園林整體的景色以自然山水為主并順其自然，以曲為美。湖山結合，是頤和園的一大特點。高達五十八米的萬壽山位于廣闊的昆明湖北岸，好像一座翠屏峙

8、立在北面。清澈的湖水好像一面鏡子，把萬壽山映襯得分外秀麗。湖山景色密切結合成為一個整體。古代的造園藝術家和工匠們，在設計和建造這座園林的時候，充分利用了這一湖山相連的優越自然條件，適當地布置園林建筑和風景點。如抱山環湖的長廊和石欄，把湖和山明顯地分離而又緊密地連接在一起。伸入湖中的知春亭，臨湖映水的什景花窗，建造在湖邊山麓的石舫等等，都巧妙的把湖山結合在一起。 2、對比鮮明的布局。鮮明的對比手法，是頤和園園林布局的另一大特點。在頤和園中，不僅可以看到有建筑壯麗、金碧輝煌的前山，還可以看到建筑蔭蔽、風景幽靜的后山；不僅可以俯瞰浩蕩的昆明湖，還可以漫步恬靜的蘇州河（后湖）；不僅有建筑密集的東宮門，

9、還有景物曠野的西堤和堤西區。處處有陰陽轉換，時時有矛盾開展，才覺山窮水盡，忽又柳暗花明，使游人心情隨著抑揚頓挫。3、園中有園的手法。在頤和園萬壽山東部，原來就有一處地勢較低、聚水成池的地方。造園工匠就利用了這一地形，布置了一處自成格局的小園諧趣園。當人們從萬壽山東部的密集宮殿區或是從后山的彎曲山路來到這里的時候，進入園門就好像來到一個新的園林，建筑氛圍、風景面貌給人煥然一新的感覺。這種“園中有園”的設計布局增加了園林的變化，豐富了園林的內容。私家園林：私家園林習慣于在有限的空間將景象無限地拓展和延伸。它們或臨街而建，或枕水而居，在園中則是小橋流水、曲徑通幽，有著千變萬化的空間組合。建筑布局不求

10、對稱，而是依山就勢，隨水而曲。私家園林總體的風格是曲折深邃、清新雅致，突出寧靜致遠的氛圍。在這里，建筑家、哲學家、詩人畫家、平民百姓各自從中體味到了他們所尋覓的線條、哲理、詩情和韻律。（以留園為例）1、山林野趣、樸實的自然美。留園分為四個部分，在一個園林中能領略到山水、田園、山林、庭園四種不同景色：中部以水景見長，是全園的精華所在；東部以曲院回廊的建筑取勝，園的東部有著名的佳晴喜雨快雪之廳、林泉耆碩之館、還我讀書處、冠云臺、冠云樓等十數處齋、軒，院內池后立有三座石峰，居中者為名石冠云峰，兩旁為瑞云、岫云兩個石峰；北部具有農村風光，并有新辟盆景園；西區則是全園最高處，有野趣，以假山為奇，土石相間

11、，堆砌自然。2、南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。留園的面積約2公頃，分西區、中區、東區3部分。西區以山景為主，中區山水兼長，東區是建筑區。中區的東南地帶開鑿水池，西北地帶堆筑假山，建筑錯落于水池東南。東區的游廊與留園西側的爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道，曲折、迂回而富于變化。留園以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。池西假山上的聞木樨香軒，則為俯視全園景色最佳處，并有長廊與各處相通。建筑物將園劃分為幾部分，各建筑物設有多種門窗，每扇窗戶各不相同，可溝通各部景色，使人在室內觀看室外景物時，能將以山水花木構成的各種畫面一覽無余，視野空間大為拓寬。 3、獨創一格、收放自然的精湛建筑藝術。一進大門

12、，留園的建筑藝術處理就不同凡響：狹窄的入口內，兩道高墻之間是長達50余米的曲折走道，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調的通道處理得意趣無窮，過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區的湖光山色若隱若現。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術效果。留園內的通道，通過環環相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復折、小院深深是接連不斷錯落變化的建筑組合。園內精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺燠館、迤邐相屬的風亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內每個部分、每個角落無不受到建筑美的光輝輻射。通過分析皇家園林和私家園林，縱觀中國古典園林的建筑特點和整體布局，我們可以得知表現在古典園林中的這種具有古代中國人審美特征的園林觀，絕不僅限于造型、色彩上的視覺感受以及一般意義上的對人類征服大自