1、古詩的寫作要點七言律詩的寫作要點(1)一、律詩是詩詞里講究最多的詩種 （包括律絕） .我們先復習一下七言絕句的平仄構造1、平起平落（首句入韻） ：(平 )平 (仄 )仄仄平平 ,(仄 )仄平平仄仄平 .(仄 )仄 (平 )平平仄仄 ,(平 )平 (仄 )仄仄平平.2、仄起平落（首句入韻） ：(仄 )仄平平仄仄平,(平 )平 (仄 )仄仄平平 .(平)平 (仄 )仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平 .3、平起平落（首句不入韻） ：(平) 平(仄 )仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平 .(仄 )仄 (平 )平平仄仄 ,(平 )平 (仄)仄仄平平 .4、仄起平落（首句不入韻）：(仄 )仄 (平 )平平仄仄

2、,(平 )平(仄 )仄仄平平 .(平 )平 (仄)仄平平仄 ,( 仄 )仄平平仄仄平 .注意：注釋：1、括號（） ,內的字宜仄可平： （仄）； 2、括號（） ,內的字宜平可仄：（平）；3、括號,變格時宜平可仄：平；4、括號變格時宜仄可平： 仄 .初學者不必學習變格句型 ,尊重內用字平仄 .絕句（指律絕）1、2、4句用韻（一般壓平韻,首句不用韻應符合第3、4 的格式 ).二、七言律詩的平仄七言律詩簡稱“七律”. 如同“五言律詩”前面加與五言前節兩個字平仄相反的字既成.七律同七絕一樣,首句通常入韻（七律首句不入韻也可 ,古今少見 ,但必須符合 3、4 的格式； “五絕”“五律”首句通常不入韻.）七

3、律 2、4、6、8 句都入韻 ,一定要用平聲韻.3 、5、7 句不入韻 ,但尾字必須用仄音字 .否則就不為律詩了 （不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根據詩的格律歸為古風了）.“七律”和“七絕”一樣也有4 種格式 .可看出它是兩首七絕平仄格式相加：1、平起（首句用韻） ：等于七絕（ 1）（ 3）形式相加 .(平 )平 (仄)仄仄平平 ,(仄 )仄平平仄仄平.(仄 )仄 (平 )平平仄仄 ,(平 )平(仄 )仄仄平平 .(平 )平 (仄)仄平平仄 ,(仄 )仄平平仄 仄平 .(仄 )仄 (平) 平平仄仄 ,(平 )平 (仄)仄仄平平 .如 ,毛澤東 七律 長征：紅軍不怕遠征難 ,萬水千

4、山只等閑 .五嶺逶迤騰細浪 ,烏蒙磅礴走泥丸 .金沙水拍云崖暖 ,大渡橋橫鐵索寒 .更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏 .2、仄起（首句用韻）：等于七絕 （ 2）（4）形式相加 .(仄 )仄平平仄仄平 ,(平 )平(仄 )仄仄平平.(平)平 (仄 )仄平平仄 ,(仄 )仄平平仄仄平 .(仄 )仄(平)平平仄仄 ,(平 )平 (仄 )仄仄平平 .(平 )平(仄 )仄平平仄 ,(仄 )仄平平仄仄平 . 如 ,毛澤東 七律 到韶山別夢依稀咒逝川 ,故園三十二年前 .紅旗卷起農奴戟 ,黑手高懸霸主鞭 .為有犧牲多壯志 ,敢教日月換新天 .喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕煙 .3、平起（首句不用韻） ：等于七絕

5、（3）形式兩首相加 .(平)平 (仄 )仄平平仄 ,(仄 )仄平平仄仄平 .(仄 )仄(平 )平平仄仄 ,(平 )平(仄 )仄仄平平 .(平 )平 (仄 )仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平 .(仄)仄(平 )平平仄仄,(平 )平 (仄 )仄仄平平 .如 ,毛澤東 七律 和柳亞子先生：飲茶粵海未能忘 ,索句渝州葉正黃 .三十一年還舊國,落花時節讀華章 .牢騷太盛防腸斷 ,風物長宜放眼量 .莫道昆明池水淺,觀魚勝過富春江.* “十”入聲字4、仄起（首句不用韻） ：等于七絕（ 4）形式兩首相加 .(仄 )仄(平)平平仄仄 ,(平 )平 (仄 )仄仄平平 .(平 )平(仄 )仄平平仄 ,(仄 )仄平平仄

6、 仄平 .(仄)仄(平 )平平仄仄 ,(平 )平(仄)仄仄平平 .(平 )平 (仄 )仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平.如 ,杜甫 聞官軍收河南河北：劍外忽傳收薊北 ,初聞涕淚滿衣裳 .卻看妻子愁何在 ,漫卷詩書喜欲狂 .白日放歌須縱酒 ,青春作伴好還鄉 !即從巴峽穿巫峽 ,便下襄陽向洛陽.律詩頷聯（ 3、4 句）、頸聯（ 5、 6 句）應對仗 ,也可只在頸聯對仗 .三、律詩個別句子的變通和拗救律詩平仄格式要求嚴格 ,但也有一點靈活性 ,在一定條件下 ,有的地方也可以變通 .在古代詩人的作品中 ,在平仄格式上變通的情況相當普遍 ,以致尋找毫不變通的律詩 ,反而不容易找到 .變通 , 并不是任意的

7、 ,也有一定的規則 .古代詩人作詩 ,也常有某個字不合平仄句型 ,這叫“拗” , 或“拗句” . 既然已經,可“以拗采”取了適當的方法加以補救 ,這就叫“拗救”. 關于“一、三、五不論” 前人曾經提出過一個變通的口訣：“一三五不論 ,二四六分明” . 這是指七律而言的,意思是說 ,每句的一、三、五諸字的平仄可以“不論”, “不論”就是可以變通；二四六諸字則必須“分明” , “分明”就是要求嚴守格.至式于第七字 ,押韻的用平 ,不押韻的用仄 ,這是固定的 ,就在必提出了 .五律每句只有五字 ,這個口雇自然就變化為“一三不論 ,二四分明”. 這個口雇能夠概括一些現象 ,但不能一概而論 .有些地方可

8、以不論 ,有些地方一定要論 .所以又有人說：“一三五不一定不論 ,二四六不一定分明”；這是說 ,變通是有一定條件的.關于第一個字 ,七律每句第一字的平仄完全可以靈活,該用平的可以用仄,該用仄的可以用平.但其中有一個例外,即五律每句的第一個字和七律每句的第三個字,遇到平平仄仄平 （或仄仄平平仄仄平）這個句式 ,它的平仄就不能變通 . 為什么五言“平平仄仄平”句式第一個字 ,七言“仄仄平平仄仄平”第三個字不能變通呢 ?因為如果變為仄聲,那么這個句子就成五言“仄平仄仄平”, 七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二個字 （七言句中為第四字）是平聲 ,這叫“孤平” . “犯孤平”在律詩中是禁忌.不的過 ,

9、“孤平”只限于這一句式,在其他句式中若只出現一個平聲,也不算“孤平”.除這個句式之外,其他的句式第一個字 （七言句的一、三兩個字） ,都可以平仄通用 . 五律每句的第三字（七律每句的第五字） ,常見的都是依照格式的 ,稱為正例；有的詩未依照格式 ,這是變通 ,稱為變例 .例如王維的 送別： 山中相送罷 ,平平平仄仄 日暮掩柴扉 .仄仄仄平平 春草明年綠 , 仄平平仄 王孫歸當歸 ?平平平仄平 這末句第三個字應仄而用平 ,既然用了 ,就屬于“不論”了.張繼著名的七絕楓橋夜泊 ：月落烏啼霜滿天 ,仄仄平平平仄平江楓漁火對愁眠 .平平仄仄平平姑蘇城外寒山寺 ,平平仄平平仄夜半鐘聲到客船 .仄仄平平仄

10、仄平首句七言中的第五個字應仄而用平 ,也屬于不論之列 .再如李白七絕名篇黃鶴樓送孟浩然之廣陵的末聯：孤帆遠影碧空盡,平平仄仄仄平仄惟見長江天際流 .仄仄平平平仄平這一聯上句第五字應平用仄 ,下句相應地在第五字的位置上就仄用平 .兩句第五字都“不論”了.再讀杜甫七律篇 蜀相 前兩聯：丞相祠堂何處尋 ?仄平平平仄平錦官城外柏森森 . 平仄仄平平映階碧草自春色, 平仄仄仄平仄隔葉黃鸝空好音 .仄仄平平平仄平這四句有三句的第五個字平仄變通 ,也是“不論”的.但是并不是所有的五言第五個字、七言第五個字都可以“不論”,例如：“仄仄仄平平”句型 ,不可變通為“仄仄平平平”.三個平聲字在句子末尾連在一起 ,叫

11、“三平調” , 是應該避免.的（當然這只限于句尾 ,在句子中間三個平聲字相連是可以的.）關于“一、三、五不論”這個簡明口訣 ,可以作如下的概括：（甲）仄腳句：1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”, 可以一、.三不論2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”, 三可、以一、五不論 .（乙）平腳句：1、五言的“平平仄仄平”, 第三字可以不論；但第一字不能不論,否則會犯孤平 .2、七言的“仄仄平平仄仄平”, 一、五可以不,但論第三字不能不論 ,否則會犯孤平 .3、五言的“仄仄仄平平”, 第一字可以不,論但第三字不能不論 ,否則出現三平調 . 4、七言的“平平仄仄仄平平” , 一三、可以不論

12、 ,但第五字不能不論 ,否則出現三平調 .四種句型的變通律詩有四種句型,以五言詩而言,它們是：仄仄平平仄 ,平平仄仄平 ,平平平仄仄 ,仄仄仄平平 .七言詩只是前面加二字 .為了運用靈活 ,古人在創作實踐中曾經進行探索,在不失音韻聲律之美的前提下 ,采取了多種多樣的平仄變通方式 ,幾乎每位詩人的作品都有平仄變通 ,以致毫不變通的律詩反而比較少 .下面 ,把前人變通的經驗 ,按句型予以簡明的概括 ,以便學習掌握 .1、仄仄平平仄這種句型可以變通為仄仄平平仄仄 .如杜甫五律秦濟驛重送嚴公四韻首聯：遠送從此別 ,仄仄平仄仄青山空復情 .平平平仄平又如白居易五律賦得古原草送別頷聯：野火燒不盡 ,仄仄平

13、仄仄春風吹又生 .平平平仄平這兩聯的詩出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平變仄,成為“仄仄平仄仄” , 與之相應,在對句又都把第三字由仄變平,即由“平平仄仄平”變為“平平平仄平”. 這種,即方出法句拗 ,而在對句特定位置上的某個字也加以變動,作為補救 ,這樣的拗救 ,叫對句相救 . “仄仄平仄仄”這樣的變通句式,應注意在對句相救.按照“一、三不論” , “仄仄平平仄”句型也可變通為“平仄平平仄”,或“仄仄仄平仄”, 這屬于半拗在對句,也可可救不救 .2、平平仄仄平這種句型可以變通為仄平平仄平.如李白五律宿五松山下荀媼家首聯和頸聯：我宿五楹下 ,仄仄平仄寂寥無所歡 .仄平平仄平跪進雕胡飯 ,仄仄

14、平平仄月光明素盤 .仄平平仄平首聯和頸聯對句第一字應平而用了仄聲,便出現孤平 ,于是在第三字應仄而用了平聲 ,這是孤平的拗救 ,屬于“本句自救”.3、平平平仄仄這種句型可以變通為“平平仄平仄”, 即把第三字和第四字的平仄位置互換 .這種格式在古今的律詩中常見,已經成為一種通行的格式 .如杜甫五律月夜頷聯和尾聯的出句：遙憐小兒女 ,平平仄平仄未解憶長安 .仄仄仄平平何時倚虛幌 ,平平仄平仄雙照淚痕干 . 仄仄平平又如毛澤東七律答友人尾聯出句：我欲因之夢寥廓,仄仄平平仄平仄芙蓉國里盡朝暉 ,平平仄仄仄平平再如毛澤東七律送瘟神 （其二）尾聯出句：借問瘟君欲何往 ?仄仄平平仄平仄紙船明燭對天燒 .仄平

15、平仄仄平平這種格式大都用在尾聯的出句,但也并不全然如此 ,如上舉杜甫詩 ,頷聯也用；他的登岳陽樓首句“昔聞洞庭水”, 也用這種格式 .不過 ,這句的首字“昔”可讀平聲,因為五言句“平平仄平仄”的第一個字,七言句“仄仄平平仄平仄”的第三個字 ,必須保持平聲 ,不能變通為仄聲.4、仄仄仄平平這種句型一般只是第一字變通,成為“平仄仄平平”. 例句隨處可,不見再列舉. 從以上句型平仄格式的變通平看 , “二、四、六分明”也不完全準確 .上面的一式和二式 ,第四字的平仄都變了 .可以這樣概括：五言句第二個字必須分明,第四個字可以上述一、三有變例；七言句第二、四必須分明,第六個字有上述一、三兩式變例 .拗

16、救（一）、仄平腳句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1 字、七言第3 字必須用平聲（此處1、 3字不可不論）如用仄聲既“拗”, 前人謂之“孤平（”除韻腳外 ,僅一平聲 .七言首字不論不計） 這是詩家大忌 .如在該處用了仄聲,就必須在本句五言第 3 字、七言第 5字用一平聲字作為補償、補救 ,稱為“孤平拗救”也叫本句自救 .如此處理仍屬合乎律詩之規定.孤平拗救的句子等于仄平腳句型的“變格”, 其格式為（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄平平仄平）；*在句型（五言：仄仄平平仄、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第4 字（或 3、 4 字）用了仄聲 ,拗救時可在對句（下句同一聯的）利用“粘對”

17、的形式進行拗救,叫對句相救 .但切記不可造成“四連仄”（利用規則第一字不拘平仄的說法）；*在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）該句型五言第3 字、七言第 5字用了仄聲 ,稱為“半拗”可救可不救.*還有一些不常見的拗救方式 ,基本屬于變格句式 ,習練者可以初步了解一下 ,避免閱讀古人詩詞時對其格律產生誤解 .詳細舉例如下：*本句自救1、五律句（1）平平仄仄平句 ,一字拗、三字救 ,成為：仄平平仄平 ,即前述二式 .（2）平平平仄仄句 ,三字拗 ,四字救 ,成為：平平仄平仄； 但第一字須保持平聲,即前述三式 .2、七律句（ 1）仄仄平平仄仄平句,一字拗 ,可不救 ,或救為：平仄仄平平仄

18、平.（ 2）平平仄仄仄平平句,一字拗 ,可不救 ,或救為：仄平平仄仄平平.（ 3）仄仄平平平仄仄句,一字拗,可不救 ,或救為：平仄仄平平仄仄,或平仄平平仄平仄.*對句相救1、五律句（ 1）平平平仄仄句,出句第一字拗 ,對句第一字救 ,成為：仄平平仄仄 ,平仄仄平平 .只限于仄拗平救 .（2）仄仄平平仄句,如第三字拗 ,對句第三字救 ,成為：仄仄仄平仄 ,平平平仄平 .這種情況屬半拗 ,也可不救 . 但是如第四字拗 ,則應對句第三字救 ,成為：仄仄平仄仄 ,平平平仄平 .2、七律句五律句前加兩字 ,第一字拗 ,可不救；以下五字同五律句 .*本句自救又對句相救1、五律句仄仄平平仄句 ,出句拗救為：平仄仄平仄 ,對句相救為：仄平平仄平 .2、七律句仄仄平平平仄仄 ,出句一、三字拗救為：平仄仄平平仄仄 ,對句相救為： 仄平平仄仄平平 .以上所介紹的 ,只是平仄格式變通和拗救的通用的情況,初學者能掌握上述變通和拗救的方法,對掌握平仄格式 ,已有較大的回旋余地 .還有些不常見的變通,它們很罕見 ,屬于個別變例 ,不再詳述 .我們初學者只需要掌握標題（一）的常用的“孤平拗救”就可以了,至于其它拗救方式比較煩瑣,習作時最好不涉獵.古典詩人的近體