1、 “社會主義這樣一個新事物，它的出生，是要經過同舊事物的嚴重斗爭才能實現的。社會上一部分人，在一個時期內，是那樣頑固地要走他們的老路。正是通過新中國成立初期我國陜西渭原縣黃堡區下堡鄉一個小村落蛤蟆灘的生活演變，廣闊地概括了我國土地改革后的農業合作化運動中的社會矛盾沖突，著重表現了在這場變私有制為公有制的革命中人們的思想和心理的變化過程，塑造了一批栩栩如生的農村各階層眾多普通勞動者的人物形象 。一、塑造社會主義新人類1、小說中塑造社會主義新人類的主要代表人物梁生寶。他有過逃荒討飯的童年；熬長工在財東家馬房睡覺的少年；躲抓壯丁在秦嶺荒山里混日子的青年時代，飽嘗了與繼父創家立業的艱辛。這個莊稼人在共

2、產黨思想的沐浴下，他認識到私有制是一切罪惡的源泉，下定決心學習前代共產黨人榜樣，把他的一切熱情、聰明、精力和時間都投入到黨號召的事業中去。梁生寶是個樸實的莊稼人，他勇敢地擔負起帶領莊稼人走互助合作道路的重擔，成為一個積極、聰明、公道、能干的領袖人物。他謙遜、純樸、老實、厚道、善于思考，從不以領導者自居，更不指手劃腳、夸夸其談，表面上甚至還有些面嫩口拙。但是，聽黨的話，熱愛社會主義，富有犧牲精神，是他的最可寶貴的思想品質。為了理想，他忘記吃飯，忘記了瞌睡，對女性的溫存淡漠，失掉吃苦的感覺，和家人鬧翻，甚至生命也不值吝惜了。堅決走一條與繼父完全相反的創立家業的道路。例如，在“買稻種”的途中，梁生寶

3、為了節省互助組鄉親們的錢買多些好稻種，他不住宿、不下館子，實實在在為大家辦事，心中只裝著互助組的事。看似大老粗的小伙子也有心細的一面，注意到渭河上游的地理環境與湯河不同，聯想到相同的稻種是否能在不同地方茁壯成長。當工作上遇到難題時，第一個想到的就是依靠黨的政策、黨的指示辦事，想想領導入組”都經過思想斗爭，最后依據得到上級領導的支持說服互助組接收白占魁入組。梁生寶互助組在黨的領導下，依靠、團結、教育農民群眾，取得了節節勝利。特別是“新式秧田”的增產工作獲得大豐收，使黨的總路線的意義在蛤蟆灘成了活生生的事實。顯示了社會主義的優越性和強大的生命力。最終成立了全黃寶區的第一個農業生產合作社燈塔農村生產

4、合作社。但在愛情方面卻束手無策，不大膽追求自己的愛情，在愛情與事業之間他側重于黨交給他互助組的工作，竟給戀愛定個“秋后”再談的期限。在愛情問題上相當拘謹，不夠灑脫，沒有一點成功的經驗。小說創造這個農村新人形象所體現出來的那種勇于進取、堅忍不拔和無私的奉獻精神，以及嚴于律己和注重求實的作風，吸引了許多讀者。尤其是作者對陜西農民所特有的精神氣質、行動方式、感情狀態以至語言習慣的精細把握，更有助于他使這一形象保持著感人的魅力。2.影響梁生寶思想的新型三級領導人楊書記、王佐民、盧明昌在小說中貫穿著指引梁生寶走社會主義正確道路，以實事求是、理論與實際相結合的精神導師縣委副書記楊書記、區委書記王佐民書記和

5、鄉黨支書盧明昌。楊書記“高大、結實，留著很精神的小平頭，臉上帶著一種健康的粗糙，給人的印象好像是在曠野里長大的勞動人，不像是房子里長大的知識分子那么農民間的相處是那么融洽、那么和諧，體現同志間的最崇高、最純潔的感情；在精神上和思想上，以馬克思、列寧主義，毛澤東思想為行為準則；在工作上，最適合在邁向社會主義過度期的農村生產合作社的工作。他的理論與實際想結合的實事求是的工作作風深深地影響著農村預備黨員梁生寶。王佐民和盧明昌都是在農村第一線工作的英明領導者。他們穿上毛呢料子衣服，還是那么和藹可親、平易近人，不會裝腔作勢，從農民的利益出發，實實在在為民辦好事。在“捉吸漿蟲”事件中王佐明主動要求去群眾把

6、吸漿蟲當神敬的石峪鄉。盧明昌對工作熱心，對鄉親們很體貼、關心與照顧。在教育郭振山時沒有直接批評而是很委婉地點明工作的利與害；對梁三為兒子進山砍竹2子出“事故”而憂心忡忡的耐心開導。體現他的工作講究方法與策略，在人際關系方面處理好同志間的關系，尊敬長者。3、一個被梁生寶行為感動的中農知識分子韓培生韓培生是縣委派到黃堡區重點互助組的農業技術員。他響應了縣委楊書記用實踐向農民推廣新技術的號召，使受到鼓舞的他帶著夢想與書生氣來到蛤蟆灘。初來乍到的他未了解當時農村各階級的矛盾，天真地傳授他的農業技術。在農村實地工作一段時間后，他不僅僅是向農民傳授農業技術，還企圖幫助落后中農思想進步。與此同時，也深深地被

7、從未謀面的梁生寶感動，因為家人對梁生寶工作的支持以及伙伴們對梁生寶的信任，使這個中農出生的知識分子更加堅定跟著黨走社會主義道路的決心。他的“扁蒲秧”通過實踐證明，出色地完成向農民推廣新型育秧方法的任務。4、小說還塑造了在生活與工作中始終支持梁生寶的合作伙伴馮有萬、任志光、高增福馮有萬的苦難童年造成他那火藥性子，心粗，不能細察人情世故，他對于不合理的事情，極端缺乏忍耐心。但，他絕對公正、嫉惡如仇、見公共事一馬當先。思想上以梁生寶為榜樣，以加入共產黨為奮斗目標。任志光是個十七歲的小學畢業生，年紀小，身板瘦，但志氣大。說話就像錘子打釘子一樣，干脆、利爽。父親臨死前鄭重地把他托付給梁生寶，要他做一個梁

8、生寶似的的人。從此以后，他勇敢的擔當起家庭重任，開始感覺到人生的嚴肅性，說話、做事，都學著成人的語氣和派頭，連走路也學成人的步伐。但年紀小的他在處理人與人之間的關系上還不會委婉，心直口快，使事情適得其反。高增福是沉默寡言的。他的苦日子一直熬到土地改革，人民政府發給他耕畜貸款，他買了牛，開始創立家業。可不到一年，因妻子難產死后，使他能夠用咬牙的沉默抵抗命運給他的一切打擊。他既不訴苦，也不埋怨，過著一半男人一半女人的生活。但還有當鄉人民代表繼續積極地為貧雇農們奔跑的希望，在精神上支持著他。使他不管光景過得怎樣凄慘，精神上總是像湯河岸上的白楊一樣正直、白凈。他對工作認真負責的態度，無形中變成蛤蟆灘困

9、難戶的代表人物。他的互助組雖然失敗了，但他毫不氣餒，堅決不被富農姚士杰拉攏。重整旗鼓加入梁生寶的互助組，和梁生寶攜手共創了燈塔農村生產合作社。3二、社會主義新時期的農村婦女形象小說中的農村婦女新形象代表徐改霞徐改霞是蛤蟆灘小學三年級的學生，思想進步，工作能力較強的年輕女團員。解放前定了親，解放后在政府貫徹婚姻法的聲浪中大膽解除婚約。體現了社會主義新農村婦女大膽破除陳規陋習的壯舉，對自己的愛情婚姻主動出擊。但她的思想曾一度被郭振山左右迷失了方向，但一經發覺就不再迷信郭振山。她是熱心社會活動的人，對祖國工業化事業向往，對自己未來的生活充滿理想，不甘愿當個莊稼院的好媳婦，最后她決定舍去心愛的人奔赴祖

10、國工業化的戰線。三、走社會主義道路思想矛盾的人物形象小說塑造走社會主義道路思想矛盾的人物代表梁三老漢是小說中最為成功的藝術形象。在舊社會，這個老貧農經歷了三起三落的創立家業的辛酸史，因而衷心擁護土改。土地改革后，曾夢想過，未來富裕中農的他要穿一套嶄新棉衣上黃堡街上，暖和暖和，體面體面！作為一個小生產者，他夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創立起個人的家業來，也做個郭世富時是難以相信也難以接受的。這是他作為背負著幾千年私有制觀念的農民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、樸實和善良的勞動者。他盡管懷疑、反對兒子辦互助組，甚至是拖兒子的后腿，但心里卻無時無刻不關心著互助組的命運。小

11、說相當精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。最后不得不承認了自己兒子的道路是對的。梁三老漢這樣的曾經動搖于新舊兩條道路之間的藝術形象，把一個農民在告別私有制時思想性格的轉變，及其心靈上經歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程，顯示得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心。四、阻礙社會主義發展的階級矛盾形象小說塑造蛤蟆灘的“三大能人”郭振山、郭世富、姚士杰的形象各有特色。郭振山的形象，具有深刻的警策意義。他身為共產黨員，卻熱衷于個人發家致富，對互助組冷眼旁觀，極力打擊它的威信，成為互助合作的一塊絆腳石。他雖然精明強干，頭腦靈活，但只顧個人私利，同黨的要求背道而馳，這就

12、使他在群眾中喪失了威信。小說通過他自己的言與行、他的言行與梁生寶的言行的生動對比，把他的這種思想性格揭示得十分深刻、鮮明。4這個形象告訴人們：抱著個人主義動機在黨內找出路，就要同黨的方針路線形成尖銳的對立，這樣的共產黨員如不認真改造思想，任其發展下去，就會給黨的事業造成損害，最終也會在政治上毀掉自己。郭世富和姚士杰是小說描寫的兩個既有共同點又彼此區別得很清楚的反面人物。在抗拒合作化潮流上，他們有一致性。然而社會地位的不同，又使他們在動機和行為上帶有各自的特點。富裕中農郭世富外善內奸，貪婪狡黠，精明謹慎。他出于個人的發家狂，處處跟黨的號召相對抗。姚士杰這個富農分子則端，暗地進行破壞活動，表現了階

13、級敵人的反動本性。此外，任老四、王二直杠、梁大老漢、高增榮、素芳、生寶媽、秀蘭等，都是些性格鮮明的人物。他們以相互不能取代的地位，組成了一個矛盾統一的形象世界，給作品帶來了豐富的思想意蘊。創業史是成功的。就如“只有不喪失普通勞動者的感覺，我們才有可小說創業史在尖銳復雜的矛盾沖突中塑造了一批栩栩如生的人物形象。梁生寶：合作化運動的帶頭人梁生寶，是作者精心塑造的社會主義新人的形象。道飽嘗了創家立業的辛酸，并從父輩那里繼承了勤勞、樸實、堅韌不拔的勞動者的優秀品質。這個年輕的預備黨員，在黨的教育下，一旦認識到私有制是萬惡之源，就決心走一條與父輩不同的創社會主義大業的道路。正當“老資格”的黨員郭振山在革

14、命的征途上退了坡的時候，他勇敢地擔負起帶領莊稼人走互助合作道路的重擔，成為一個積極、聰明、公道、能干的領袖人物。然而小說于思考，從不以領導者自居，更不指手劃腳、夸夸其談，表面上甚至還有些面嫩口拙，愛情生活上更是缺少勇氣和機智。但是，聽黨的話，熱愛社會主義，富有犧牲精神，是他的最可寶貴的思想品質。小說抓住他的性格中這一最主要5特點。著重描繪了他為黨的事業奮斗的堅實有力的行動。互助組初期，當莊稼人都把羨慕的目光投向富裕中農郭世富時，他跑到郭縣買回稻種，在互助組內搞稻麥兩熟。這件事比郭世富樓房架梁儀式更能牽動莊稼人的心，人們一下子困難戶度春荒，連有能力的郭振山都束手無策了，他卻組織人們進山割竹，解決

15、了困難戶的糧食和互助組的肥料問題。顯然這不是驚天動地的壯舉，然而正是這些看起來似乎很“平凡”的行動，在蛤蟆灘莊稼人的心底掀起重重波瀾，福夜談”等章節對梁生寶的內心世界作了深入細致的揭示，展現了他的崇高的者創造這個農村新人形象，自然有其堅實的現實根基。盡管作者為了體現自己的政治理想和美學理想，有意對人物作了凈化的處理，略去了這個年輕農民身上不可避免的小生產者的思想意識，一定程度上影響了形象的可信性。但是，這個形象所體現出來的那種勇于進取、堅忍不拔和無私的奉獻精神，以及嚴于律己和注重求實的作風，確實曾經有力地吸引了許多讀者。尤其是作者對陜西農民所特有的精神氣質、行動方式、感情狀態以至語言習慣的精細

16、把握，更有助于他使這一形象保持著感人的魅力。是近現代文學史中的巨作。梁三老漢：是創業史中最為成功的藝術形象。展現了梁三老漢在那個年代的復雜心理，使人物形象有血有肉更加真實。在舊社會，這個老貧農經歷了三起三落的創立家業的辛酸史，因而衷心擁護土改。作為一個小生產者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創立起個人的家業來，6變革時，他一時是難以相信也難以接受的。這是他作為背負著幾千年私有制觀念因襲重擔的農民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、善良、樸實的刻不關心著互助合作運動的命運。作者相當精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。他先

17、是反對互助組，接著對自己迷戀的舊道路產生了懷疑，最后終于承認了自己兒子的道路是對的，站到了合作化運動的一邊。梁三老漢這樣的曾經動搖于兩條道路之間的藝術形象，雖然并不是創業史里所獨有的，但是能夠把一個農民在告別私有制時思想性格的轉變，及其心靈上經歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程，示得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心，確實令人驚嘆，可以說，梁三老漢是當代文學人物畫廊里一個不可多得的藝術典型。蛤蟆灘的“三大能人”郭振山、郭世富、姚士杰的形象，也塑造得各有特色。郭振山的形象，具有深刻的警策意義。他身為共產黨員，卻熱衷于個人發家致富，對互助組冷眼旁觀，極力打擊它的威信，成為合作化運動的一塊絆腳石。他雖然精明強干，頭腦靈活，但只顧個人私利，同黨的要求背道而馳，這就使他在群眾中喪失了威信。他明明走的是一條錯誤道路，卻裝腔作勢、強詞奪理、指手劃腳、咄咄逼人一派家長作風。小說通過他自己的言與行、他的言行與梁生寶的言行的生動對比，把他的這種思想性格揭示得十分深刻、鮮明。這個形象告訴人們：抱著個人主義動機在黨內找出路，就要同黨的方針路線形成尖銳的對立，這樣的共