1、招貼設計的風格澹圓圓02概況 日本的招貼設計在東方設計史中獨具魅力。日本“這個地域狹窄而人口眾多的國家，歷史上從來就具有非常強烈的平面設計意識，日本的書籍插圖，木刻印刷印刷海報招貼，各種傳統包裝等，都具有世界的影響力”。而對于世界的其他民族而言，沒有一個民族像日本和中國那樣有著深厚的歷史文化根源。 戰前在二戰前，日本的版畫藝術發展迅速；有趣的是，當日本的版畫藝術在歐洲大受歡迎并影響到那里的設計時，日本的設計戰前，日本設計有一個緩慢的發展過程。家卻在努力把歐洲的風格搬上畫面。在三十年代，卡桑德拉、卡路及裝飾藝術的招貼風格滲透在許多日本設計家的作品中。真正使日本設計獲得國際聲譽的是六十年代。特別是

2、1964年的東京奧運會，使以龜倉雄策為代表的一批設計師有機會在全世界展示他們的才華。事實上也正是以此為契機，日本設計家開始確定他們的國際地位。日本知名設計家永井一正，對現代招貼在日本的發展作了相當深入的研究。他把日本設計家分為四代人： 第一代的代表人物為龜倉雄策、早川良雄、大橋正、伊藤光治 日本招貼設計代表人物第二代代表人物：田中一光 作品第二代的代表人物為田中一光、福田繁雄、五十嵐威暢、勝井三雄等 第三代的代表人物為石崗瑛子、淺葉克己、伊藤晃一、戶田正壽、上條喬支永井一正認為： 第一、二代日本設計家強調自我設計表現語言的探索，確立了日本現代設計的基礎，第三、四代設計家則以攝影、電腦方面獲得了

3、更多的表現上的自由，向著多元化的方向發展。永井一正的這些論斷在很大程度上反映了日本設計真實的發展狀況。龜倉雄策田中一光2.履歷: 國際著名設計大師 國際平面設計師聯盟AGI會員日本大師創造協會主席 國際圖形設計協會會員 設計藝術研究中心名譽主任 1932 生于日本東京 1951 畢業于巖手縣立福岡高等學校 1956 年畢業于東京國家藝術大學 1967 IBM畫廊個展（紐約） 1982年應耶魯大學之邀擔任客座講師1997 日本通產省設計功勞獎-紫綬勛章1998 東京藝術大學美術館評委 2006第7屆金蜜蜂國際平面設計雙年展國際評委 福田繁雄被譽為“五位一體的創意大師”，即：多才多藝的全能設計人、

4、變幻莫測的視覺魔術師、推陳出新的方法實踐家、熱情機智的人道關懷者、幽默靈巧的老頑童。他創作的大量招貼畫使他飲譽全世界，成了國際上最引人注目、最具有個性特征的平面設計家。福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結晶。他總是棄舊圖新，并系統地將各種創意、革新加以融會貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續性。 福田繁雄既深諳日本傳統，又掌握現代感知心理學。他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時又極其簡潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺來創造一種怪異的情趣。由于他在設計理念及實踐上的卓越成就

5、，福田繁雄教授被西方設計界譽為“平面設計教父”。福田繁雄先生曾經指出：“設計中不能有多余”。從這個觀點中不難看出他的設計理念與中國傳統美學講究的“恰倒好處”有某一個共通的契合點。二 岡特蘭堡 1.簡介 岡特蘭堡1938年出生于德國麥克蘭堡，1958年進入卡塞爾造型藝術學院學習繪畫和實用美術，畢業后擔任了多年廣告代理機構的藝術總監，設計產品和服務業的廣告，從中積累了大量經驗，在此期間，他創建了自己的攝影工作室，1968年遷到法蘭克福，1974年擔任卡塞爾大學平面設計專業教授，國際平面設計師協會成員。 在30年的職業生涯中，蘭堡設計了約3000幅招貼，每一幅招貼后面都有一則故事。他的招貼畫多次在國

6、際藝術大展和雙年展上獲獎，紐約現代藝術博物館將他的幾幅作品作為永久藏品珍藏。 岡特蘭堡出生于二戰的發源地德國，二戰結束時他才8歲，他的童年是在炮聲、廢墟和饑餓中度過的，當時處于饑餓時期的德國人發現，從美國引進的土豆經過二十天的種植就可以食用，是土豆救活了德意志民族。由于這段特殊的歷史，土豆在德國成為一種文化現象，它有種植的文化、儲存的文化、烹調文化。土豆使蘭堡度過了苦難的童年，土豆救活了蘭堡，沒有土豆就沒有蘭堡和他的藝術。蘭堡對土豆有一種特殊的感情，土豆文化是他本能領悟的民族文化，是他面向世界的一扇最初的窗口。蘭堡的土豆文化令人稱道的不是土豆本身，而是奇特的創意和視覺效應的魅力。在蘭堡為Ego

7、ist雜志所作的招貼以及蘭堡1966-1988年個展系列招貼作品中，我們能看到一個普通的土豆在繪聲繪色地講述一個不平凡的故事。他通過藝術處理使得土豆達到非同尋常的視覺效果，又通過土豆文化的表達賦予作品深刻的內涵和生命力。3.2式樣的轉換 式樣的轉換是指從一種組成形式轉換到另一種組成形式。這也是蘭堡創造中經常運用的設計方法。書籍是蘭堡創作的另一個設計主題。在蘭堡眼中，書籍能給人帶來光明和希望。他每年至少為S費舍爾出版社設計一幅招貼。這個系列作品中展現了平面書籍給人帶來的想象空間十分廣闊。他往往把平面設計元素分成幾個層次，書被手握住，這只手由平面轉向立體，書似乎懸浮在空中并投下陰影，營造出一種失重

8、的空間感。它傳達了把握住了知識就擁有了力量的設計理念。書上的手有只筆，這只筆將書的一維空間向整幅畫面的三維空間轉化，自然而有力。筆在背景上寫出出版社的名字，宣傳意味油然而生。 2.風格從1960年學生時期到20世紀末，蘭堡在近四十年創作生涯中，創作了200多件代表作，基本上可以劃分為三個時期：60年代 繪畫圖形廣告時期70年代-80年代 攝影圖形廣告時期90年代 符號性圖形廣告時期蘭堡60年代的繪畫圖形廣告造型優美，表現自然，深刻，注重畫面整體設計意念的把握，盡可能擺脫純繪畫藝術中直觀的寫實表現；八十年代的攝影圖形廣告風格是蘭堡的又一個頂峰時期，蘭堡風格也好，德國風格也好，攝影圖形都把廣告藝術

9、帶入了一個新時代，引導了國際潮流，他為慕尼黑費舍爾出版社設計的系列招貼作品表現了蘭堡對現實主義的理解和發展。他善于用攝影手段表現夢幻世界與現實世界，虛與實之間的關系，注重把一種元素的 疊合視感作為強烈的對照物研究，他的招貼作品以其虛幻的寫實性攝影圖形著稱，他感興趣的是物體、照片和抽象概念的綜合藝術效果。這個時期的攝影招貼作品不僅感染了觀眾，也是攝影藝術家們感覺到了攝影藝術的自我價值和應用價值的存在。90年代，當一批設計師陶醉于攝影招貼時，蘭堡的思維又一次起了變化，單純、簡潔、明了、注重視覺力度又成為他追求的新風格。3.教學思想 很多人都知道蘭堡的招貼藝術成就，其實蘭堡的影響同時在于他是一位優秀

10、的設計教育家。從1970年開始至今，他在28年的教育生涯中，培養造就了一大批年輕的設計師。蘭堡的教育思想植根于20世紀20年代的德國包豪斯設計教育思想體系中所提倡的功能主義，正如他的作品所表達的那樣，用視覺語言說話，強調視覺功能，善于用最簡單的視覺語言表達最深刻的內涵。蘭堡能非常準確地捕捉表現事物的本質特征，尋找非直觀的視覺元素，經過藝術性夸張，表現其深刻的內質；視覺功能至上，恰如其分地把握視覺語言，使人一目了然。岡特 蘭堡的藝術植根于他的民族文化，包豪斯思想是他的藝術根基，土豆文化是他的靈魂，60年代西方的學潮則奠定了他視覺設計的革命性。蘭堡被成為當代世界最杰出的視覺詩人，他以其豐富的閱歷，超群的智慧和卓越的想象力，不斷更新和塑造自己的設計風格。三 西摩切瓦斯特 1.簡介 西摩 切瓦斯特（美國） Seymour Chwast 西摩切瓦斯特在二十世紀對美國乃至世界視覺設計的影響 國際著名設計大師國際平面設計師聯盟AGI/AIGA會員Cooper州立藝術學院、視覺藝術學院教授美國波什平Pushpin集團公司創始人 畢業于美國