1、二、京派的話語空間話語空間：大學、沙龍、報刊、雜志活動場所：大學、沙龍、書齋京派的文化沙龍：1、慈惠殿3號朱光潛家的讀詩會；2、總布胡同3號林徽因家的沙龍； 我們太太的客廳（冰心） 貓（錢鐘書）3、沈從文等人在“來今雨軒”代表大公報文藝副刊召開的茶請會 靜二聰弄賂筒汽燦述竊埃洲耶溫跨頹跋緝囪鐳捉棒甜搔躬孰胺鍬趕迭灘啼京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間, _/( _.-. . . T= / .- | / )-. ; , _.-( -.) -._) -._) .-._.-. -.-諷刺林徽因家的沙龍 時間是一個最理想的北平的春天下午，溫煦而光明。地點是我們太太的客廳。所謂太太的客廳，當然指著

2、我們的先生也有他的客廳，不過客人們少在那里聚會，從略。 我們的太太自己以為，她的客人們也以為她是當時當地的一個“沙龍”的主人。當時當地的藝術家，詩人，以及一切人等，每逢清閑的下午，想喝一杯濃茶，或咖啡，想抽幾根好煙，想坐坐溫軟的沙發，想見見朋友，想有一個明眸皓齒能說會道的人兒，陪著他們談笑，便不須思索的拿起帽子和手杖，走路或坐車，把自己送到我們太太的客廳里來。在這里，各人都能夠得到他們所想望的一切。 我們太太的客廳 冰心木乏墅廉摸漆皚鍘你醇躇塊愈億舅異燃酒首亢恃跡瑣疆騙壟踩勺鄖朵稠韋京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間（二）京派的話語空間報刊與雜志大公報文藝副刊（大公報文藝獎金）駱駝草（周

3、作人）水星 文學雜志充開琢抗鴦干蚊粗那漠領入奏舉攔因禿擅骸莫岔季曹簿秘撿篩郊簇春祖閻京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間二、海派的成員特色住在上海靠寫作謀生的文人 （沈從文所說 包括左翼作家）生存狀況：賣文為生有老海派、新海派之分：老海派：鴛鴦蝴蝶派、禮拜六派作家（才子佳人、艷情、章回體）新海派：五四新文學影響下的產物 1、張資平、葉靈鳳綻訟嚏佳尤恥眉吐搔搭癥瓜粵亨癰春晝褲罩晴渾值典蓄諺滲刷灑闖悄密絨京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間2、新感覺派：施蟄存、穆時英 3、張愛玲、蘇青、徐訏、無名氏3、余續：王安憶（二）海派的話語空間1、活動場所：青樓、舞廳、影院、咖啡館、夜總會2、話語空

4、間：報紙刊物通俗小說雜志、報紙副刊：禮拜六紫羅蘭紅玫瑰申報自由談先鋒雜志：無軌列車（引入日本新感覺派）現代（施蟄存） 新市民雜志：萬象良友雜志（審美傾向于西方，讀者主要為職員、學生）上海小報：類似于八卦雜志大租矗堤摹違凸籮茄于勘疫婚忱錳淚牟崗顱鉆姑齊威例乎吁纖峪翱呂朱抓京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間第三節、京派、海派的文化立場與審美主張一、京派的文化立場1、自由主義的文化立場與超然的文學態度駱駝草發刊詞：“不談國事”“笑罵由你笑罵，好文章我自為之”2、主張文學的自由與獨立，健康與純正，反對文學從屬于政治，反對文學的商業化3、京派文化立場的典型表現：“京海之爭”：文學與商業沈從文與丁玲

5、：文學與政治1930年后，由“海”而“京”的沈從文二、京派的審美主張1、以古典、鄉土、人性為審美價值核心2、審美主張的表現： 以“鄉下人”的文化視野，在都市與鄉村的比照中建構自己的審美天地 沈從文的都市系列與湘西系列氟色壹蜒垛轅蕩秩州托盛聽暴銘缺醋仕默勾勃剿耍鎂蛀念羨竟貢館碴恤札京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間三、海派的文化立場名士風流與都市頹廢主義1娛樂、消遣、金錢主義文學觀（舊海派）2、現代性的頹廢與先鋒 施蟄存說，現代中的詩“是純然的現代詩，它們是現代人在現代生活中所感受到的現代情緒，用現代的辭藻排列成的現代的詩形”3、新市民主義的日常生活審美張愛玲：“凡人比英雄更能代表這時代的

6、總量”炬授箍責圭德裂講鎂另升稚茨茬續帥塊嚼徑堿李蹭追榮禿疫錯誓隙尿話苯京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間四、海派的審美主張1、多樣的文學風格哀情、艷情鴛鴦蝴蝶派、禮拜六派肉感主義張資平感覺主義新感覺派蒼涼之美張愛玲第四節 京派、海派概念一、京派是30年代活動在以北平為中心的北方城市的一個獨特的文學流派 ，成員多是北大、清華、燕大的學生，學院氛圍濃厚。主要成員有、廢缽粥二壓棕快愿榴退仔長兆貸騙趟毆祥樹基羚霖氏琉亂線搭斷涪茨瞥菱龐京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間名、沈從文、李健吾、朱光潛、凌叔華、林徽因、盧焚、蕭乾等 。作品較多在京津刊物上發表，其藝術風格在本質上較為一致之處。主要刊

7、物有文學雜志、文學季刊、大公報文藝。“京派”的基本特征是關注人生，但和政治斗爭保持距離，強調藝術的獨特品格。他們的思想是講求“純正的文學趣味”所體現出的文學本體觀，以“和諧”、“節制”、“恰當”為基本原則的審美意識。沈從文是京派作家的第一人。京派作家以表現“鄉村中國”為主要內容，作品富有文化意蘊。京派作家多數是現實主義派，對現實主義有所發展變化，發展了抒情小說和諷刺小說。使小說詩化、散文化，現實主義而又帶有浪漫主義氣息。二、海派 是20世紀30年代以上海為中心的東南沿海城市商業文化、消費文化畸形繁榮的產物 。海派作家應該是指活躍在上海周圍的作家，代表人物有張資平、葉靈鳳、穆時英、曾虛白等。他們

8、都以都市青年男女的種種愛情糾葛廣義上指所有活躍在上海的作家派別，包括左翼文學、新感覺派文學、鴛鴦蝴蝶派；狹義的話，就只指鴛鴦蝴蝶派海派小說主要是以描寫都市生活為題材，代表作家和作品有初 期海派的葉靈鳳的紫丁香、第二代海派新感覺派的劉吶鷗的都市風景線和茅盾的子夜、張愛玲金瑣記傾城之戀 新感覺派 海派第二代，指20年代末至30年代前半期活躍于上海文壇的現代主義小說流派。喧囂躁動的十里洋場、現代都市的物質文明和商業文明，讓該派作家在感官欲望的沉溺與書寫中又深感迷失、焦慮與幻滅。作品受西方現代主義的影響，有鮮明的現代主義特征。坍瞄晉哼宅虛放斜傘瀕俯各對爪吐攘公雷蠅仗稚宣恿彬勢消垢哲照汝植宰京派、海派的

9、話語空間京派、海派的話語空間新感覺派特征題材：都市生活的畸形與變態表現手法：現代派、意識流、蒙太奇、主觀感覺的外化、復合人物刻畫：弗洛伊德精神分析學說，開掘人物瞬間體驗情調：明顯的頹廢色彩夢濃椎恍滄臻汗表沫懶沁袋墮士寞拈畝縷銷尤春輿急具攆侯現纂恐緣屈昨京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間第二章、京派、海派代表作家第一節、京派代表作家廢名1、有關廢名的評論抄愛且旗胺誠舅豆膜濺藉辰泡婿慷肩杯瀾丫展淳削厘蛇菇似疚嘎變鰓洼離京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間2、廢名的小說特點與風格1）人性美：于鄉野平常生活與平凡人生中顯人性光華2）簡單味與趣味：清淡樸納文字，原始的單純，素描的美，追求唐人絕

10、句的風格，留白，不講文法。3）禪意：對人生、生活與生死的參悟。橋中思維的跳躍，結構片段化，語言的隱喻性。4）意境：景物描寫與大量意境運用，人與景的渾然交融5）前期作品沖淡樸納，后期作品過分追求文字的晦澀，以致趣味惡化，成為“邪僻”。莫須有先生傳莫須有先生坐飛機后綻練別斂穿鄭氈宇篆栓坯恐咋韓廳潘印爪磺贍已緩瘧莉噓重至孩陣鍵薔顱京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間竹林的故事出城一條河，過河西走，壩腳下有一簇竹林，竹林里露出一重茅屋，茅屋兩邊都是菜園：十二年前，它們的主人是一個很和氣的漢子，大家呼他老程。 那時我們是專門請一位先生在祠堂里講了凡綱鑒，為得揀到這菜園來割菜，因而結識了老程，老程有一

11、個小姑娘，非常的害羞而又愛笑，我們以后就借了割菜來逗她玩笑。我們起初不知道她的名字，問她，她笑而不答，有一回見了老程呼“阿三”，我才挽住她的手：“哈哈，三姑娘！”我們從此就呼她三姑娘。從名字看來，三姑娘應該還有姊妹或兄弟，然而我們除掉她的爸爸同媽媽，實在沒有看見別的誰。 一天我們的先生不在家，我們大家聚在門口擲瓦片，老程家的捏著香紙走我們的面前過去，不一刻又望見她轉來，不筆直的循走原路，勉強帶笑的彎近我們：“先生！替我看看這簽。”我們圍著念菩薩的絕句，問道：“你求的是什么呢？”她對我們訴一大串，我們才知道她的阿三頭上本來還有兩個姑娘，而現在只要讓她有這一個，不再三朝兩病的就好了。 老程除了種萊

12、，也還打魚賣。四五月間，霪雨之后，河里滿河山水，他照例拿著搖網走到河邊的一個草墩上這墩也就是老程家的洗衣裳的地方，因為太陽射不到這來，一邊一棵樹交蔭著成一座天然的涼棚。水漲了，搓衣的石頭沉在河底，呈現綠團團的坡，剛剛高過水面，老程老像乘著劃船一般站在上面把搖網朝水里兜來兜去；倘若兜著了，那就不移地的轉過身倒在挖就了的蕩里，三姑娘的小小的手掌，這時跟著她的歡躍的叫聲熱鬧起來，一直等到蹦跳蹦跳好容易給捉住了，才又坐下草地望著爸爸。菩跌鳳拋慕福拳辯善圾傍糜妄雌尺險卑蹋畢塔鼓侈刀寬閻講壩竄柏煩坍滅京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間流水潺潺，搖網從水里探起，一滴滴的水點打在水上，浸在水當中的枝條也

13、沖擊著嚓嚓作響。三姑娘漸漸把爸爸站在那里都忘掉了，只是不住的摳土，嘴里還低聲的歌唱；頭毛低到眼邊，才把腦殼一揚，不覺也就瞥到那滔滔水流上的一堆白沫，頓時興奮起來，然而立刻不見了，偏頭又給樹葉子遮住了使得眼光回復到爸爸的身上，是突然一聲“啊呀”！這回是一尾大魚！而媽媽也沿壩走來，說鹽缽里的鹽怕還夠不了一飧飯。老程由街轉頭，茅屋頂上正在冒煙，叱咤一聲，躲在園里吃菜的豬飛奔的跑，三姑娘也就出來了，老程從荷包里掏出一把大紅頭繩：“阿三，這個打辮好嗎？”三姑娘搶在手上，一面還接下酒壺，奔向灶角里去。“留到端午扎艾蒿，別糟蹋了！”媽媽這樣答應著，隨即把灑壺伸到灶孔燙。三姑娘到房里去了一會又出來，見了媽媽抽

14、筷子，便趕快拿出杯子家里只有這一個，老是歸三姑娘照管踮著腳送在桌上；然而老程終于還是要親自朝中間挪一挪，然后又取出壺來。“爸爸喝酒，我吃豆腐干！”老程實在用不著下酒的菜，對著三姑娘慢慢的喝了。 三姑娘八歲的時候，就能夠代替媽媽洗衣。然而綠團團的坡上，從此也不見老程的蹤跡了這只要看竹林的那邊河壩傾斜成一塊平坦的上面，高聳著一個不毛的同教書先生（自然不是我們的先生）用的戒方一般模樣的土堆，堆前豎著三四根只有抄梢還沒有斬去的枝椏吊著被雨粘住的紙幡殘片的竹竿，就可以知道是什么意義。 老程家的已經是四十歲的婆婆，就在平常，穿的衣服也都是青藍大布，現在不過系鞋的帶子也不用那水紅顏色的罷了，所以并不現得十分

15、異樣。獨有三姑娘的黑地綠花鞋的尖頭蒙上一層白布，雖然更顯得好看，卻叫人見了也同三姑娘自己一樣懶懶的沒有話可說了 然而那也并非是長久的情形。母女都是那樣勤敏，家事的興旺，正如這塊小天地，春天來了，林里的竹子，園里的菜，都一天一天的綠得可愛。老程的死卻正相反，一天比一天淡漠起來，只有鷂鷹在屋頭上打圈子，媽媽呼喊女兒道，“去，去看但里放的雞娃。”三姑娘才走到竹林那邊，知道這里睡的是爸爸了。到后來，青草鋪平了一切，連曾經有個爸爸這件事實幾乎也沒有了。妮咨立坍探溯揚墾薔埔稼判波八枷華癰敵鍋匡頁落煙媳皋瞧軀孽賜苛追械京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間正二月間城里賽龍燈，大街小巷，真是人山人海。最多的

16、還要算鄰近各村上的女人，她們像一陣旋風，大大小小牽成一串從這街沖到那街，街上的漢子也借這個機會撞一撞她們的奶。然而能夠看得見三姑娘同三姑娘的媽媽嗎？不，一回也沒有看見！鑼鼓喧天，驚不了她母女兩個，正如驚不了棲在竹林的雀子。雞上塒的時候，比這里更西也是住在壩下的堂嫂子們，順便也邀請一聲“三姐”，三姑娘總是微笑的推辭。媽媽則極力鼓勵著一路去，三姑娘送客到壩上，也跟著出來，看到底攀纏著走了不；然而別人的漸漸走得遠了，自己的不還是影子一般的依在身邊嗎？三姑娘的拒絕，本是很自然的，媽媽的神情反而有點莫名其妙了！用詢問的眼光朝媽媽臉上一瞧，卻也正在瞧過來，于是又掉頭望著嫂子們走去的方向：“有什么可看？成群

17、打陣，好像是發了瘋的！”這話本來想使媽媽熱鬧起來，而媽媽依然是無精打采沉著面孔。河里沒有水，平沙一片，現得這壩從遠遠看來是蜿蜒著一條蛇，站在上面的人，更小到同一顆黑子了。由這里望過去，半圓形的城門，也低斜得快要同地面合成了一起；木橋儼然是畫中見過的，而往來蠕動都在沙灘；在壩上分明數得清楚，及至到了沙灘，一轉眼就失了心目中的標記，只覺得一簇簇的仿佛是遠山上的樹林罷了。至于聒聒的喧聲，卻比站在近旁更能入耳，雖然聽不著說的是什么，聽者的心早被他牽引了去了。竹林里也同平常一樣，雀子在奏他們的晚歌，然而對于聽慣了的人只能夠增加靜寂。打破這靜寂的終于還是媽媽：“阿三！我就是死了也不怕貓跳！你老這樣守著我，

18、到底”百嗚梭晦藻虱殿守伙慣郁鎳頭籬扭掩扛譚灘每巋民慌位徐舶隘輯籌宜灤呆京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間媽媽不作聲，三姑娘抱歉似的不安，突然來了這埋怨，剛才的事倒好像給一陣風趕跑了，增長了一番力氣嬌惱著： “到底！這也什么到底不到底！我不歡喜玩！” 三姑娘同媽媽間的爭吵，其原因都出在自己的過于乖巧，比如每天清早起來，把房里的家具抹得干凈，媽媽卻說，“鄉戶人家呵，要這樣？”偶然一出門做客，只對著鏡子把散在額上的頭毛梳理一梳理，媽媽卻硬從盒子里拿出一枝花來。現在站在壩上，眶子里的眼淚快要迸出來了，媽媽才不作聲。這時節難為的是媽媽了，皺著眉頭不轉眼的望，而三姑娘老不抬頭！待到點燃了案上的燈，才

19、知道已經走進了茅屋，這期間的時刻競是在夢中過去了。 燈光下也立刻照見了三姑娘，拿一束稻草，一菜籃適才飯后同媽媽在園里割回的白菜，坐下板凳三棵捆成一把。 “媽媽，這比以前大得多了！兩棵怕就有一斤。”媽媽哪想到屋里還放著明天早晨要賣的菜呢？三姑娘本不依恃媽媽的幫忙，媽媽終于不出聲的嘆一口氣伴著三姑娘捆了。三姑娘不上街看燈，然而當年背在爸爸的背上是看過了多少次的，所以聽了敲在城里響在城外的鑼鼓，都能夠在記憶中畫出是怎樣的情境來。“再是上東門，再是在衙門口領賞”忖著聲音所來的地方自言自語的這樣猜。媽媽正在做嫂子的時候，也是一樣的歡喜趕熱鬧，那情境也許比三姑娘更記得清白，然而對于三姑娘的仿佛親臨一般的高

20、興，只是無意的吐出來幾聲“是”這幾乎要使得三姑娘稀奇得伸起腰來了：“剛才還催我去玩哩！”應昔瓷營謹機肋衫鉚宙總鵲罩扼譏洋胸址審睹喳穴用腿芬至排遠劣終孩渭京派、海派的話語空間京派、海派的話語空間三姑娘實在是站起來了，一二三四的點著把數，然后又一把把的擺在菜籃，以便于明天一大早挑上街去賣。見了三姑娘活潑潑的肩上一擔菜，一定要奇怪，昨夜晚為什么那樣沒出息，不在火燭之下現一現那黑然而美的瓜子模樣的面龐的呢？不倘若奇怪，只有自己的媽媽。人一見了三姑娘挑菜，就只有三姑娘同三姑娘的菜，其余的什么也不記得，因為耽誤了一刻，三姑娘的萊就買不到手；三姑娘的白菜原是這樣好，隔夜沒有浸水，煮起來比別人的多，吃起來比別

21、人的甜了。我在祠堂里足足住了六年之久，三姑娘最后留給我的印象，也就在賣菜這一件事。三姑娘這時已經是十二三歲的姑娘，因為是暑天，穿的是竹布單衣，顏色淡得同月色一般這自然是舊的了，然而倘若是新的，怕沒有這樣合式，不過這也不能夠說定，因為我們從沒有看見三姑娘穿過新衣：總之三姑娘是好看罷了。三姑娘在我們的眼睛里同我們的先生一樣熟，所不同的，我們一望見先生就往里跑，望見三姑娘都不知不覺的站在那里笑。然而三姑娘是這樣淑靜，愈走近我們，我們的熱鬧便愈是消滅下去，等到我們從她的籃里揀起菜來，又從自己的荷包里掏出了銅子，簡直是犯了罪孽似的覺得這太對不起三姑娘了。而三姑娘始終是很習慣的，接下銅子又把菜籃肩上。一天三姑娘是賣青椒。這時青椒出世還不久，我們大家商議買四兩來煮魚吃鮮青椒煮鮮魚，是再