1、感謝您的閱讀，希望能幫助到您。春風沉醉的晚上讀后感導讀：本文是關于春風沉醉的晚上讀后感，希望能幫助到您！篇一：春風沉醉的晚上讀后感同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。” 一個是備受壓榨的工廠 女工，一個是貧困窘迫的知識分子，兩個同病相憐的人兒在小說 中相遇了，他們由素不相識到后來互相關切同情，而女工的善良 和真誠感人至深，她那不被貧困、苦痛所泯滅的人性之光，不僅 在當時的黑暗中熠熠生輝，也在如今的社會中十分珍貴。小說的背景是在民國時的一個小租屋，那時侯，人們的生活 是非常辛苦的，“我”因為沒有工作只得租一間破房子，女工每天 工作十個小時卻只能勉強維持生活，可能開始讀的時候會想這個 女工會 在某個晚

2、上偷“我”的東西，因為在我們看來，人為了生 存，會不擇手段地攫取身邊的東西。但出人意料的是，女工并未 行竊，而是擔心“我”不走正路，發不義之財，這是多么可貴的 精神。相對而言，如今我們的生活是非常優越的，我們不必為交不 起房租而擔心，也不必為填不飽肚子而著急，但是我們確實感受 到我們的精神生活實在太空虛了，我們的精神高度也實在太低下 了。我曾經看過這樣一幅照片：一個懷抱嬰兒的母親在公共汽車上，手扶扶桿艱難地站著，而旁邊就是一位年輕的小姐和一位健 壯的青年。這兩個人似乎都被窗外的什么東西吸引住了，卻都目 不轉睛地盯著窗外看，好象絲毫沒有覺察到身邊有一位需要幫助 的母親。我不禁要想，窗外的水果就真

3、的有如此大的誘惑力，讓 兩位青年如此的專注？不用說大家都會明白，這兩位青年只是想 逃脫讓位的義務。可也真的難為他們如此受罪了。這看上去是多 么的惡心，但多的是讓人傷心。不是嗎？就為了一時的舒服，而 寧可昧這良心忍心讓這位母親站著受累，事情雖小，但我們不禁 要問：這樣做的人，他們的良心何在？因此我要呼喚真情，我不奢望有像郁達夫小說中所描述的那 么真摯，只渴求在我們身邊少出現些類似的畫面，多一些謙讓的 鏡頭，這就足夠了。篇二：春風沉醉的晚上讀后感一曲離瘍嘆惆悵，失意文人遇紅娘。悠悠情絲兩不忘，人間若此何彷徨！一一題記近日，偶然讀了郁達夫的短篇小說春風沉醉的晚上，感慨頗多，放下書來，舉目遠望，靜思良

4、久?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識?！?一個是寒酸潦倒的文 人墨客，一個是備受壓榨的工廠女工。一個貧民窟的小房間里， 承載著兩個同病相憐的人最簡單的夢。在自身物質條件困窘的境 遇里，兩人卻相互關心，彼此體恤。那“人間自有真情在”的真 理，在這篇小說里慢慢流淌。小說通過“我”和二妹的情感變化一一由開始的互不相識到 日漸相熟，從心懷疑懼到惺惺相惜，從沉默不語到互訴衷腸，再 從橫生誤會到矛盾浮出，直至最終盡釋前嫌、誤會解除，展現了 在困苦和貧窮的灰塵中依舊閃耀如花火的人性與真情。但是，小感謝您的閱讀，希望能幫助到您。說并沒有到此戛然而止，結尾處寫到：“天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉地蓋

5、在那里。云層破處也能看得出一點兩 點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁 蘊藏著的樣子?！辈B的環境將“我”憂郁的情感推向了高潮，給 人以無限想象，讓人回味無窮。姑且不論小說在當下社會中的現實意義，單是靜靜讀上一遍,就能給人以靈魂上的慰藉。小說中的“我”蝸居、貧困、孤寂， 這樣的人在當代大學生中又何嘗是少數呢？那些苦苦掙扎的蟻族、 那些奔波于市區的求職者、那些屢屢碰壁的創業者，不也在經歷 小說中“我”這樣的階段嗎？為了生計而奔波， 在困難的日子里， 默默忍受宿命的苦楚，默默堅守良善的本性，當遇到相同的境遇 者時若如陳二妹一樣，輕道一句：“唉！你也是同我一樣的嗎？ ”這何嘗不是

6、一種莫大的慰藉？小說題為春風沉醉的晚上，其內容卻并未描寫過多的春風， 但在細細品讀過以后，卻總有一種被春風吹過的沉醉之感。我不 知道為什么會有這種感覺，僅是感到在當時的社會環境下，小說 里有關“我”的情感的種種描述已牢牢抓住了我的心。有時忽然 會想：若自己是小說中的“我”，那該如何是好？由此，心中便不 免一震。郁達夫先生用含蓄的筆觸，將憂郁與孤寂的情感傳達到 人的心底，在給人以無限美的享受的同時，也給人以啟迪?；氐浆F在，在這“人間四月天”的日子里，春風吹過的晚上 想必也是有的，但在當今的社會里，又有幾人去享受了呢？又有幾人會真正沉醉在這四月的春風里呢？感謝您的閱讀，希望能幫助到您。篇三：春風沉

7、醉的晚上讀后感古人說三日不讀書，便覺言語無味，面目可憎，我總覺得這 話有幾分矯情，還有幾分不敬，讀書終究不是未老徐娘頰上的脂 粉，勉力遮瑕的工具。讀書呢，既不必給自己編排太多理由，也 不必野心勃勃預算太多收益，只管沉下心來，直沉到字里行間， 沉到與作者肝膽相見時，真意自見，且往往收獲良多。有人說： 詩歌是文學中的大家閨秀，散文是小家碧玉，小說則是青樓女子。 話雖調侃，不無道理。我以為小說是好東西，它既不比詩歌矜傲， 也不像散文任性，一篇好故事足可調眾人口味：或見其心性，或 品其風格，或揣其見解，或尋其章法，或探其工筆，或摹其辭藻， 再不濟的總還可以看看戲或啼笑幾聲。就好像目下的這篇一一春風沉醉

8、的晚上，寫一個潦倒的讀 書人與一煙廠女工惺惺相惜的一把碎片。作家平平淡淡瑣記，寫 得卻十分見波折：一邊是困窮賦閑的書生，蝸居在大上海一隅濕 暗的樓閣間，既無所事事亦無所適從，靠讀書與涂鴉打發日子； 另一邊是間壁同寓的煙廠女工，一介孤女。同一屋檐下的生活使 二人由互不相識、心懷疑懼到惺惺相惜、互相扶助，那窮書生感 激之余，幾乎愛上女子。由相見不識而日漸相熟，又互訴衷腸繼 橫生誤會，再而矛盾浮出，終于盡釋前嫌，直到這里小說走的都 是才子佳人小說的老路，只等一著“大團圓”便收筆了事。然而 故事卻在“我”的自慚中戛然止筆了，余音裊裊，余味不絕，令 人沉醉。未將那一字說出，乃是作者之智慧處。郁達夫是擅于

9、以主觀情緒來結構小說的作家，在春風沉醉的晚上中，并不復雜的情節只消三兩片斷展現，巧妙回避了對 繁復、周密現實生活的描繪；取而代之充盈于作品中的是豐富多 變的情緒：時而憤懣難平，時而憂慮無奈，時而竊喜，時而微嘆。 這類不以情節勝出的小說，尤其需要讀者多一份耐性與細致，方 能夠體會它的好處。一瞥眼神，半片動作，數語對白，無聲喟嘆， 甚至一領破棉襖，兩堆舊書稿都融進了作者幽微的情思，不仔細 咂摩咀嚼，如何得知？這樣文字的好處并非人人能悟到，也因此 悟到才覺珍貴。故事并不鮮亮，整篇小說的色調正如文末這樣寫道：“一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳 膜上來天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋 在那里。云層破處也能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝 看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏的樣子?！闭嬲鏌o一字談情，無一字不含情。郁達夫向以“自我小說”寫作而聞名，春風沉醉的晚上也是這樣一部寫“我”的小說。困頓的書生，苦命的孤女，一樣的 生計艱難，也一樣的心地純善。面對命運的困境，兩人都沒有激 烈地掙扎