1、動(dòng)畫是想象力的藝術(shù)2一、想象力在動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要性想象力是動(dòng)畫藝術(shù)的核心，是動(dòng)畫作品的靈魂，可以說“沒有想象力就沒有動(dòng)畫”。二、想象力在動(dòng)畫創(chuàng)作中的特殊性（一）動(dòng)畫片的高度假定性（二）動(dòng)畫片的擬人特性（三）動(dòng)畫片的超現(xiàn)實(shí)性三、想象力在動(dòng)畫片中的具體表現(xiàn)（一）劇本動(dòng)畫劇本的基本特性就是營造具有原創(chuàng)性的幻想空間 3（二）情節(jié) 情節(jié)由一系列能夠顯示人物與人物之間的關(guān)系的具體事件構(gòu)成 （三）人物造型 （四）視角的變換（五）背景刻畫（六）聲音運(yùn)用4四、如何豐富動(dòng)畫創(chuàng)作人員的想象力（一）深入觀察生活，注重積累（二）分析經(jīng)典動(dòng)畫影片，學(xué)習(xí)借鑒（三）善于總結(jié)，抓住“靈感”（四）敢于打破常規(guī)，擺脫慣性思維5思考

2、 :1 你如何認(rèn)識(shí)動(dòng)畫及動(dòng)畫片?2.動(dòng)畫(片) 與一般意義的影視作品的區(qū)別?6動(dòng)畫(片) 與一般意義的影視作品的區(qū)別? 視覺形式：即動(dòng)畫攝影機(jī)的拍攝對象是造型藝術(shù) 作品：是按美術(shù)規(guī)律設(shè)計(jì)的形象 敘事：具有一定的內(nèi)容和情節(jié)運(yùn)用影視語言 審美：能創(chuàng)造動(dòng)態(tài)美學(xué)，具有無窮表現(xiàn)力 制作工藝：多種材料及制作程序 7目錄第一章 動(dòng)畫概述第一節(jié) 基本概念第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展 8第一節(jié) 基本概念 一、動(dòng)畫的定義“使活動(dòng)” ：動(dòng)畫（Animation）一詞，源自拉丁文字源anima，是“靈魂”的意思，而animare則指“賦予生命”，因此animate被用來表示“使活動(dòng)”的意思9第一節(jié) 基本概念定義動(dòng)畫的方法

3、，不在于使用的材質(zhì)或創(chuàng)作方式，而是作品是否符合動(dòng)畫的本質(zhì) 動(dòng)畫大師諾曼麥克拉倫(Norman McLaren)曾經(jīng)說過：“怎么動(dòng)比什么動(dòng)更為重要這一格畫面與下一格畫面之間產(chǎn)生的效果，比每一格畫面中產(chǎn)生的效果重要。”動(dòng)畫的定義:具有多種可能性的,具有技術(shù)和藝術(shù)雙重性質(zhì)的手 段10第一節(jié) 基本概念二、動(dòng)畫基本要素1、“動(dòng)”是動(dòng)畫的主體、是目的、是內(nèi)容、-動(dòng)畫的根本。 動(dòng)的原理，動(dòng)的規(guī)律，動(dòng)的技巧，動(dòng)的性格，動(dòng)的趣味，為何動(dòng)，如何動(dòng)。11第一節(jié) 基本概念 動(dòng)畫是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，自然界各有不同的運(yùn)動(dòng)規(guī)節(jié)奏和特征，由此，構(gòu)成動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)形式的三大要素： 時(shí)間 空間 速度 動(dòng)的原理是力 物理-相互作用 心理-

4、矛盾、沖突、意志、情緒、本能、動(dòng)機(jī)、原因12第一節(jié) 基本概念 力是動(dòng)作的內(nèi)容 時(shí)間是動(dòng)作的形式 二者相輔相成，形成“表演”的核心13第一節(jié) 基本概念 2、“畫”是動(dòng)畫的手段，也是動(dòng)畫的形式-藝術(shù)風(fēng)格、趣味的基本條件。 構(gòu)圖、色彩、造型決定著角色的形象，環(huán)境面貌、視角風(fēng)格定位著整個(gè)創(chuàng)作過程的藝術(shù)追求。 不能僅從單幅畫面的審美出發(fā)，而要考慮到整個(gè)動(dòng)畫影片的總體節(jié)奏個(gè)格調(diào)，體現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和追求。14第一節(jié) 基本概念3、“電影”表明了動(dòng)畫在結(jié)構(gòu)方面的時(shí)空特征，是載體-動(dòng)畫成敗的關(guān)鍵。 電影語言決定著動(dòng)畫影片的質(zhì)量 靜動(dòng)如何動(dòng)具有一定時(shí)空電影表現(xiàn)手段電影的語言15第一節(jié) 基本概念 時(shí)間與空間是電影構(gòu)

5、成的兩個(gè)基本要素，是極重要的特征和手段。 在電影中，運(yùn)動(dòng)和變化貫穿始終主體、畫面、聲音“動(dòng)”表現(xiàn)為“時(shí)空”組織形式和方法情節(jié)、節(jié)奏、沖突、氣氛電影語言決定動(dòng)畫質(zhì)量動(dòng)畫創(chuàng)作藝術(shù)成敗16第一節(jié) 基本概念 4、科技進(jìn)步是動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)力。 動(dòng)畫每一次藝術(shù)上的飛躍都依賴于科技的發(fā)展 動(dòng)畫制作的具體技術(shù)手段 17第一節(jié) 基本概念 動(dòng)畫（片）是“畫”出來的電影是一種綜合藝術(shù)，在形式上，內(nèi)容上，目的和手段上，主體和載體上具有重要特征。 動(dòng)畫（片）成為：最具大眾化，最具時(shí)代性，最具魅力，最具有拓展表現(xiàn)形式和領(lǐng)域的藝術(shù) 動(dòng)畫進(jìn)入三維世界，開拓了動(dòng)畫藝術(shù)的新天地。18第一節(jié) 基本概念 二、視覺暫留的原理：等到

6、人類發(fā)明了使畫面動(dòng)起來的機(jī)器，再配合將畫面投射到墻壁或屏幕的設(shè)備，當(dāng)然，還有人類“視覺暫留”的生理特性，將這三項(xiàng)要素配合在一起，就是“動(dòng)畫”的完整裝置19第一節(jié) 基本概念三、動(dòng)畫的特點(diǎn)20第一節(jié) 基本概念 1、動(dòng)畫的藝術(shù)特點(diǎn) 動(dòng)畫具有許多其他藝術(shù)所沒有的特性，它可以同時(shí)具有純繪畫的精致（技術(shù)），又具備連環(huán)漫畫的娛樂性（故事）。前衛(wèi)與通俗的結(jié)合，形成了動(dòng)畫多元化的風(fēng)貌多樣化的形式與內(nèi)容假定性21第一節(jié) 基本概念2. 動(dòng)畫的技術(shù)特點(diǎn) 傳統(tǒng)動(dòng)畫-逐格拍攝技術(shù)和逐格制作,創(chuàng)造性的還原自然運(yùn)動(dòng)形態(tài)的技術(shù)手段 現(xiàn)代動(dòng)畫-電腦繪制和生成(主流)22第一節(jié) 基本概念3. 動(dòng)畫的工藝特性 動(dòng)畫制作有一套完整的

7、復(fù)雜的工序,具有極強(qiáng)的綜 合性.23第一節(jié) 基本概念4. 審美特性 動(dòng)畫形態(tài)是一切造型藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)形態(tài),具有造型藝術(shù) 形象的動(dòng)態(tài)審美共性 發(fā)展過程: 平面線條-立體空間 取決于 科技的進(jìn)步 藝術(shù)的發(fā)展 材料的應(yīng)用24第一節(jié) 基本概念5. 功能特性功能的擴(kuò)大 簡單-復(fù)雜 單一-綜合 純娛樂-科學(xué)內(nèi)容-具有教育目的-具有思想和情感-長篇?jiǎng)∽饔螒騽?dòng)畫 電影動(dòng)畫 電視動(dòng)畫 廣告動(dòng)畫 網(wǎng)頁動(dòng)畫 遠(yuǎn)程教育動(dòng)畫 電影特技動(dòng)畫在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域 ,文化教育領(lǐng)域 ,娛樂領(lǐng)域具有越來越重要的作用25第一節(jié) 基本概念6. 綜合性(多元性)文學(xué)創(chuàng)作-文學(xué)腳本影象構(gòu)成-美術(shù)人文背景設(shè)計(jì)-建筑美學(xué)戲劇模式-劇情結(jié)構(gòu) 舞蹈動(dòng)作-

8、舞蹈 表演音樂 音響-聲音技術(shù) 聲音藝術(shù)敘事架構(gòu)-影視語言26第一節(jié) 基本概念7.時(shí)尚性 動(dòng)畫與時(shí)代 ,時(shí)尚密切相關(guān)27一、動(dòng)畫的發(fā)明和早期發(fā)展 1.原始意象動(dòng)畫 “洞穴壁畫”與“動(dòng)畫萌芽”-美好愿望 人類表達(dá)動(dòng)作的欲望在兩萬五千年前西班牙境內(nèi)的阿爾達(dá)米拉洞窟壁畫中，已經(jīng)出現(xiàn)重復(fù)的野牛腳圖案，來表現(xiàn)野牛正在奔馳的樣子第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展28第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展 燈影戲與動(dòng)畫起源-缺乏科學(xué)依據(jù) 燈影戲起源于唐，繁榮于宋元明清 1767年傳入法國，稱為“中國影戲”。后改造成“法蘭西影戲”，被譽(yù)為“動(dòng)畫藝術(shù)鼻祖”。29第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展 古代傳說與“動(dòng)畫現(xiàn)象” 國王與神像30第二節(jié) 動(dòng)

9、畫的起源與發(fā)展 2.早期試驗(yàn)動(dòng)畫（機(jī)械試驗(yàn)） 視覺玩具-動(dòng)畫雛形 1824年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫普拉托發(fā)現(xiàn)“視覺暫留”原理，為動(dòng)畫的試驗(yàn)提供了科學(xué)依據(jù)。在發(fā)明之初，動(dòng)畫被視為一種游戲裝置，許多以視覺暫留為原理而發(fā)明的玩具在歐美也廣為流行，包括“手翻書”、“魔術(shù)畫片”、“幻透鏡”、“西洋鏡”等31第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展1825年，法國人費(fèi)東和里派斯發(fā)明“幻盤”玩具。 1834年，美國人霍爾納在“幻盤”的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，制成走馬盤。32第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展 光學(xué)影戲機(jī)-動(dòng)畫的誕生 1877年8月30日，法國人埃米爾雷諾發(fā)明“活動(dòng)視鏡”-動(dòng)畫誕生日。 1888年，雷諾“活動(dòng)視鏡幻燈機(jī)” 光學(xué)

10、影像機(jī)33第一部紀(jì)錄動(dòng)物動(dòng)作軌跡的攝影集 1873起 愛德華穆布里治 拍攝連續(xù)跑動(dòng)的馬的照片 運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)物(1899)與運(yùn)動(dòng)中的人體 (1901) 第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展34第一部動(dòng)畫片： 在采用負(fù)片拍攝動(dòng)畫的技法上，法國的艾米爾柯爾 (Emile Cohl)的幻影集與美國的布萊克頓(J. Stuart Blackton)的滑稽臉的幽默相，皆被宣稱是第一部 手繪動(dòng)畫(1906年)第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展35第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展 逐格拍攝法 1907年，美國人斯圖亞特波拉克頓發(fā)明了電影“逐格拍攝法”，并最先用于動(dòng)畫片制作，動(dòng)畫終于由一種簡陋的視覺玩具逐漸發(fā)展成一種獨(dú)特的影視藝術(shù).36第二節(jié)

11、 動(dòng)畫的起源與發(fā)展動(dòng)畫是一門綜合性的藝術(shù)形式,它包含著除“美術(shù)”以外的許多因素,動(dòng)畫的發(fā)明與產(chǎn)生是人類長期以來不斷認(rèn)識(shí)和反復(fù)實(shí)踐的結(jié)果,是近代科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物.37第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展3. 動(dòng)畫的童年時(shí)期 常以幽默漫畫進(jìn)行改編,以搞笑噱頭和趣味短片為主 各種文化的滲透與各種材料的應(yīng)用 1914年美國人溫瑟麥凱制作出第一部娛樂動(dòng)畫片恐龍葛蒂,第一部紀(jì)實(shí)動(dòng)畫片路斯坦尼亞號沉沒 1915年美國人伊爾赫德使用塞璐鉻片產(chǎn)生分層的設(shè)計(jì)制作方法38第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展塞璐鉻片的發(fā)明,極大的推動(dòng)了動(dòng)畫的發(fā)展,為動(dòng)畫工業(yè)化打下了基礎(chǔ) 聲音的運(yùn)用,結(jié)束了默片時(shí)代.第一部有聲動(dòng)畫片蒸汽船威利號(192

12、9)39第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展4. 動(dòng)畫成熟時(shí)期標(biāo)志: 影院長篇?jiǎng)∏閯?dòng)畫片及動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的形成塞璐鉻片的發(fā)明為工業(yè)化生產(chǎn)奠定基礎(chǔ),電影技術(shù)和藝術(shù)的進(jìn)步,彩色膠片，錄音技術(shù)為動(dòng)畫的發(fā)展創(chuàng)造條件。多元文化的相互滲透，敘事方式的不斷演化，本體語言的不斷開發(fā)，使得動(dòng)畫片成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)及商業(yè)文化教育形態(tài)著名動(dòng)畫片 白雪公主（1937年）40二、世界動(dòng)畫發(fā)展概況美國動(dòng)畫的發(fā)展概況：早期重要?jiǎng)赢嫾遥簻厣渼P 恐龍葛蒂（1914年）第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展41早期重要?jiǎng)赢嫾遥?麥克斯佛萊雪發(fā)明了“轉(zhuǎn)描機(jī)”(Rotoscope) 墨水瓶人、小丑可可、貝蒂布魯 第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展42迪士尼第一部有聲動(dòng)

13、畫片（1929） 蒸汽船威利號（Steamboat Willie） 迪士尼第一部彩色動(dòng)畫長片（1937年） 白雪公主 （Snow White）第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展43二十世紀(jì)50年代，電視的發(fā)明改變了動(dòng)畫的形態(tài) 二十世紀(jì)50年代開始，迪士尼的繁盛時(shí)期。迪士尼從成立以來，一直引領(lǐng)動(dòng)畫技術(shù)潮流 20世紀(jì)90年代以來，美國動(dòng)畫界群雄鼎立第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展44加拿大動(dòng)畫的發(fā)展概況： 加拿大國家電影局（NFBC，National Film Board of Canada）的動(dòng)畫部門于1942年成立，由諾曼麥克拉倫 （Norman McLaren）主持，其出品的許多優(yōu)秀作品，開 創(chuàng)了新的動(dòng)畫美學(xué)

14、觀念，在動(dòng)畫史上占據(jù)著重要的位置第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展45第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展歐洲動(dòng)畫的發(fā)展概況： 從1906年法國人艾米爾柯爾的幻影集開始，歐洲的動(dòng)畫家開始走向一個(gè)與美國動(dòng)畫截然不同的發(fā)展方向。20世紀(jì)20年代一戰(zhàn)后的歐洲，各種思潮風(fēng)起云涌，電影與動(dòng)畫制作者開始嘗試許多新的美學(xué)觀念，這比新技術(shù)的發(fā)明更吸引他們的興趣46第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展日本動(dòng)畫的發(fā)展概況 各時(shí)期代表人物20世紀(jì)60年代，東映公司和手冢治蟲工作室；20世紀(jì)70年代，日本動(dòng)畫全面朝向商業(yè)化發(fā)展，出現(xiàn)許多著名的電視動(dòng)畫片，更奠定了日本動(dòng)畫與漫畫密不可分的發(fā)展方向；47第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展 各時(shí)期代表人物20世紀(jì)80

15、年代，宮崎駿和高畑勛；20世紀(jì)90年代，出現(xiàn)了大批關(guān)于未來世界題材的影片，電腦技術(shù)因而得到了大量的運(yùn)用。代表人物包括大友克洋、押井守、庵野秀明、今敏48第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展縱觀日本動(dòng)畫的發(fā)展，包含幾項(xiàng)特點(diǎn)：商業(yè)化的運(yùn)作模式、電視動(dòng)畫片與影院動(dòng)畫片的差異、與漫畫密不可分的關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)、游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)帶動(dòng)技術(shù)的發(fā)展 49第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展中國動(dòng)畫的發(fā)展概況 各時(shí)期代表人物：最早研究動(dòng)畫的藝術(shù)家是萬氏三兄弟：萬籟鳴、萬古蟾和萬超塵；從20世紀(jì)50年代開始，更加積極地探尋富有中國傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫片，以上海美術(shù)電影制片廠為代表；20世紀(jì)60年代可以說是中國動(dòng)畫的輝煌時(shí)期，動(dòng)畫長片大鬧天宮、水墨動(dòng)

16、畫片小蝌蚪找媽媽、牧笛等片，開創(chuàng)了中國動(dòng)畫的新局面；文革結(jié)束后，全國的動(dòng)畫制片廠如雨后春筍般成立，結(jié)束了上海美影廠一支獨(dú)秀的時(shí)代50第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展韓國動(dòng)畫的發(fā)展概況亞洲金融風(fēng)暴之后，韓國政府提出“文化立國”的方針，將文化產(chǎn)業(yè)作為21世紀(jì)發(fā)展國家經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)。近年來在電影、動(dòng)畫、游戲等方面的驕人成績，要?dú)w功于政府的大力支持與扶植 51第二節(jié) 動(dòng)畫的起源與發(fā)展世界動(dòng)畫發(fā)展趨勢 動(dòng)畫傳播媒體的多樣化 動(dòng)畫制作流程的無紙化 動(dòng)畫視聽語言的電影化 52目錄第二章 、動(dòng)畫的分類（1）按技術(shù)形式分類（2）按傳播途徑分類53第一節(jié) 按技術(shù)形式分類平面動(dòng)畫手繪動(dòng)畫 (Line and Cel Ani

17、mation)膠片直繪 (Drawing and Scratching on Film) 挖剪動(dòng)畫（Cutout Animation）沙與玻璃動(dòng)畫 (Sand and Paint-on-glass Animation) 54第一節(jié) 按技術(shù)形式分類立體動(dòng)畫偶動(dòng)畫（Clay，Puppet Animation）實(shí)物動(dòng)畫(Object Animation) 真人動(dòng)畫（Pixilation）55第一節(jié) 按技術(shù)形式分類電腦動(dòng)畫電腦二維與三維動(dòng)畫 （2D & 3D Computer Animation）合成與特效(Compositing and Special Effects) 56第一節(jié) 按技術(shù)形式分類其

18、他形式復(fù)合材料（Collage，Mixed Media）逐格描繪（Rotoscoping）針幕動(dòng)畫（Pin Screen Animation）57第二節(jié) 按傳播途徑分類影院動(dòng)畫片影院動(dòng)畫片分為短片和長片。影院動(dòng)畫短片通常在30分鐘以內(nèi)，此種短片形式的影院動(dòng)畫多半是為了實(shí)驗(yàn)或是藝術(shù)目的而制作，屬于藝術(shù)動(dòng)畫的范疇。動(dòng)畫長片則與電影的時(shí)間類似，為90分鐘至120分鐘左右，可以說是以動(dòng)畫技巧制作而成的電影電視動(dòng)畫片為了在電視上播放而制作的動(dòng)畫片，一般稱為“電視動(dòng)畫系列片”，播出時(shí)間有5分鐘、10分鐘、20分鐘幾種規(guī)格。電視動(dòng)畫系列片以量取勝，制作成本比影院動(dòng)畫片低廉許多，影片播出后要求得到即時(shí)的反饋與

19、經(jīng)濟(jì)效益，在構(gòu)思與制作方面有許多與影院動(dòng)畫片不同的特色網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫新興媒體58【思考題】動(dòng)畫相較于其他門類藝術(shù)具有其自己的特點(diǎn)，試舉例說明。不同技術(shù)形式的動(dòng)畫片，其藝術(shù)特點(diǎn)分別是什么？試舉例說明。59目錄第三章、動(dòng)畫的風(fēng)格與流派 中國 美國 歐洲 日本 60第一節(jié) 中國動(dòng)畫中國學(xué)派在中國動(dòng)畫的發(fā)展軌跡中，動(dòng)畫家們特別重視對民族文化的探索與借鑒。中國的動(dòng)畫片從傳統(tǒng)繪畫、壁畫、年畫、雕刻、民間工藝和地方戲曲等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域汲取豐富的養(yǎng)料，逐漸形成了一種藝術(shù)風(fēng)格，被稱為動(dòng)畫中的“中國學(xué)派”中國動(dòng)畫的藝術(shù)特征除了世界動(dòng)畫共有的特征“幻想”與“夸張”之外，中國動(dòng)畫最具特色的藝術(shù)特征就是“寫意”61第二節(jié) 美國

20、動(dòng)畫迪士尼動(dòng)畫的藝術(shù)特征迪士尼對于動(dòng)畫的理解，決定了美國動(dòng)畫片作為大眾娛樂工具的發(fā)展方向，他挖掘了動(dòng)畫多方面的表現(xiàn)力，建立了美國動(dòng)畫片的鮮明風(fēng)格，進(jìn)而將其影響力擴(kuò)及整個(gè)世界。迪士尼動(dòng)畫片的特點(diǎn)包括：以劇情片為主、情節(jié)曲折、人物性格鮮明、動(dòng)作表演生動(dòng)夸張、音樂優(yōu)美動(dòng)聽、適合絕大多數(shù)觀眾的審美口味美國的藝術(shù)動(dòng)畫62第三節(jié) 加拿大動(dòng)畫加拿大的動(dòng)畫片是世界動(dòng)畫史的重要支柱，因?yàn)樗鼛缀鹾w了所有的藝術(shù)形式與風(fēng)格流派。這些影片誕生于加拿大國家電影局，對世界動(dòng)畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響加拿大國家電影局(NFBC)加拿大動(dòng)畫的代表人物加拿大動(dòng)畫的藝術(shù)特征63第四節(jié) 歐洲動(dòng)畫歐洲是西方文化發(fā)源之地，歷史悠久、文化底

21、蘊(yùn)深厚，加上多種民族之間的融合，使得歐洲的藝術(shù)發(fā)展一直富有實(shí)驗(yàn)性，引領(lǐng)世界的思想潮流。從18世紀(jì)開始，歐洲的動(dòng)畫發(fā)展便走向與美國截然不同的道路，經(jīng)過多年來對于動(dòng)畫形式與內(nèi)容的探索，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)動(dòng)畫以及實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫64第五節(jié) 日本動(dòng)畫日本動(dòng)畫的藝術(shù)特征日本和美國是目前世界上規(guī)模最大的兩個(gè)商業(yè)動(dòng)畫王國，它們的共同點(diǎn)是注重完整的商業(yè)運(yùn)作模式、以觀眾的審美口味選擇題材、在全球有完整的發(fā)行渠道，形象版權(quán)與衍生產(chǎn)品是他們主要的獲利來源65【思考題】中國動(dòng)畫的藝術(shù)特點(diǎn)為何？你認(rèn)為今后的中國動(dòng)畫應(yīng)該如何發(fā)展？66目錄第四章、 動(dòng)畫的制作（1）動(dòng)畫的工具（2）工作團(tuán)隊(duì)成員與任務(wù)（3）動(dòng)畫片的制作流程（4）

22、商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作要素67第一節(jié) 動(dòng)畫的工具1、手繪工具定位尺、定位器、定位釘拷貝桌、拷貝箱動(dòng)畫紙規(guī)格框68第一節(jié) 動(dòng)畫的工具2、攝影設(shè)備69第一節(jié) 動(dòng)畫的工具3、電腦周邊設(shè)備輸入繪制輸出掃描器數(shù)碼相機(jī)數(shù)碼攝像機(jī)單幀圖像AVI刻錄DVD1394輸出到數(shù)碼攝像機(jī)70第二節(jié) 工作團(tuán)隊(duì)成員與任務(wù)制片人（Producer）制片人是促使一個(gè)工作團(tuán)隊(duì)形成的關(guān)鍵人物。制片人發(fā)掘合適的故事，并選擇合適的人來擔(dān)任動(dòng)畫制作的核心工作 編劇（Writer）編劇應(yīng)該具備一定程度的鏡頭設(shè)計(jì)概念，以影像思維模式來創(chuàng)作劇本 導(dǎo)演（Director）導(dǎo)演是工作團(tuán)隊(duì)中管理與制作部門之間的協(xié)調(diào)者；對于導(dǎo)演來說，藝術(shù)創(chuàng)造能力與溝通能

23、力一樣的重要分鏡設(shè)計(jì)師（Storyboard Artist）分鏡設(shè)計(jì)有時(shí)候由導(dǎo)演親自擔(dān)任，因?yàn)楫嬅娣昼R頭是將文字劇本轉(zhuǎn)換為影像的第一道工序71第二節(jié) 工作團(tuán)隊(duì)成員與任務(wù)美術(shù)指導(dǎo)（Art Director）美術(shù)指導(dǎo)的具體工作包括：和導(dǎo)演一起確立影片的美術(shù)風(fēng)格、統(tǒng)一造型與場景設(shè)計(jì)的風(fēng)格，繪制設(shè)計(jì)稿造型設(shè)計(jì)師（Character Designer）造型設(shè)計(jì)要理解角色的背景、性格、習(xí)慣動(dòng)作、在各場景中的遭遇與情緒。他還應(yīng)該了解多種繪畫風(fēng)格，并且有意識(shí)的收集各種造型資料作為參考 背景設(shè)計(jì)師（Background Artist）很多背景設(shè)計(jì)師不是專業(yè)動(dòng)畫學(xué)習(xí)者，而是傳統(tǒng)藝術(shù)訓(xùn)練出身72第二節(jié) 工作團(tuán)隊(duì)成員

24、與任務(wù)原畫師（Animator）原畫師也稱為動(dòng)作設(shè)計(jì)師，相當(dāng)于實(shí)拍電影中的演員；原畫師要按照導(dǎo)演的意圖與設(shè)計(jì)稿的指示設(shè)計(jì)角色的關(guān)鍵動(dòng)作，并且填寫攝影表助理動(dòng)畫師（Assistant Animator）在國內(nèi)對稱“二原”，即第二原畫師“清稿”中間動(dòng)畫師（Inbetweener）又稱“動(dòng)畫師” 73第二節(jié) 工作團(tuán)隊(duì)成員與任務(wù)描線/上色(Inker)/檢查(Checker)和攝影師(Camera Operator)因?yàn)殡娔X技術(shù)的進(jìn)步，描線、上色、以及攝影的工序多半已被數(shù)碼繪圖系統(tǒng)所取代技術(shù)總監(jiān)（Visual Effect Supervisor）技術(shù)總監(jiān)的工作主要是規(guī)劃制作過程中的技術(shù)應(yīng)用，統(tǒng)籌工作人

25、員所使用的電腦硬件與軟件 74第二節(jié) 工作團(tuán)隊(duì)成員與任務(wù)剪輯（Editor）動(dòng)畫剪輯的藝術(shù)構(gòu)思應(yīng)該在畫面分鏡頭階段就實(shí)現(xiàn)，后期剪輯只是將影片片段整合在一起而已后期總監(jiān)后期總監(jiān)的任務(wù)主要是統(tǒng)籌后期合成與特效制作的工作 75前期策劃階段第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程中期制作階段后期制作階段76（第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程前期策劃階段 是將抽象的靈感、構(gòu)思轉(zhuǎn)化為具體、完整的視覺影像的過程； 一些核心的創(chuàng)作人員并不是全程參與動(dòng)畫的制作，他們只在前期參與，因此前期策劃必須做得充分而明確，以確保中期和后期制作有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和明確的方向； 在整個(gè)制作過程中所占的時(shí)間比例最大77第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程文字劇本 “劇本

26、”是動(dòng)畫制作流程的第一道工序，也是導(dǎo)演進(jìn)行再創(chuàng)作的基礎(chǔ); 好的動(dòng)畫劇本的前提是其對內(nèi)容的描述要適合制作成動(dòng)畫; 劇本寫作應(yīng)該要將角色的內(nèi)心情緒、性格，外化成外部情境與具體細(xì)節(jié)、動(dòng)作，而不是抽象、隱晦的文字描述美術(shù)設(shè)計(jì) 具體的工作主要為造型設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì); 造型設(shè)計(jì)包括“角色造型設(shè)計(jì)”與“道具造型設(shè)計(jì)”78第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程角色造型設(shè)計(jì)的系列圖包括：標(biāo)準(zhǔn)造型圖、轉(zhuǎn)面圖、比例圖、結(jié)構(gòu)圖、服裝道具圖、表情與習(xí)慣動(dòng)作圖、口型圖等79第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程場景設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成因素是“空間”與“光影”；場景設(shè)計(jì)的目的之一是“交代時(shí)空背景”，在空間建構(gòu)方面的具體圖示包括：立體鳥瞰圖、景物結(jié)構(gòu)圖場景設(shè)計(jì)

27、的另外一個(gè)目的是“營造情緒氛圍”具體的圖示為分場氣氛圖：通過“光影”和“色調(diào)”來呈現(xiàn)一個(gè)場景的主要?dú)夥蘸蜕时憩F(xiàn)80第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程畫面分鏡頭 畫面分鏡頭是將文字劇本轉(zhuǎn)換為圖像的一道工序，它確立了影片的畫面構(gòu)成與節(jié)奏，相當(dāng)于影片的雛形，通常由導(dǎo)演親自來制作； 對鏡頭清晰的描述與指令十分重要； 畫面分鏡頭的格式包含：鏡號、畫面內(nèi)容、重要?jiǎng)幼鞯拿枋觥?對白、音效或音樂、時(shí)間長度前期錄音 美國動(dòng)畫片主要采取“前期錄音” 即便不采用前期錄音方式的動(dòng)畫片，也應(yīng)該在前期策劃時(shí)錄制 參考用的對白，方便口型的動(dòng)畫制作 81第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程中期制作階段設(shè)計(jì)稿 在制作工序中，排在畫面分鏡頭之后、原

28、畫設(shè)計(jì)之前； 設(shè)計(jì)稿的功能是為以后的各道工序提供更多的信息和精確的提示，畫面上應(yīng)標(biāo)明：鏡號、 規(guī)格、背景號、秒數(shù)、 角色名稱、對話、主要行為、鏡頭移動(dòng)長度、拍攝要求、 背景與人物的對位線82第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程原畫 是指動(dòng)畫片中關(guān)鍵動(dòng)作的畫面。原畫師根據(jù)設(shè)計(jì)稿上的指示，為角色設(shè)計(jì)動(dòng)作姿態(tài)，并分析動(dòng)作所需的時(shí)間、填寫攝影表，完成后交給中間動(dòng)畫師繪制兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作之間的加動(dòng)畫動(dòng)畫 是指中間動(dòng)畫師遵循攝影表上的指示，完成原畫之間的中間畫，使畫面連貫起來成為一個(gè)完整的動(dòng)作。 在掌握各種動(dòng)畫技法之后，中間動(dòng)畫師需要領(lǐng)會(huì)原畫的意圖與要求，并且注意攝影表上注明的指令，才能準(zhǔn)確完成動(dòng)作的要求 83場景圖 前

29、期的場景設(shè)計(jì)決定了影片中場景的選擇、安排、構(gòu)造、以及大體的布置；到了中期制作階段的場景設(shè)計(jì)稿，需要精確的考慮場景與人物的空間關(guān)系，并且訂立場景內(nèi)的主要光源與氣氛；而在繪制最終的定稿時(shí)，需要按照設(shè)計(jì)稿的要求，并配合分場氣氛圖，逐個(gè)鏡頭細(xì)致地繪制出場景圖描線/上色校對/拍攝 目前這種傳統(tǒng)的描線、上色、拍攝的方式多半被電腦技術(shù)所取代，因?yàn)殡娔X可以準(zhǔn)確的控制線條、選擇色彩，創(chuàng)造出更多富有創(chuàng)意、動(dòng)感的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式 第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程84后期制作階段聲音混錄 聲音設(shè)計(jì)的具體任務(wù)包括設(shè)計(jì)音樂、配音和音效剪輯 在后期制作階段，需要把已經(jīng)完成的動(dòng)畫片段作最后的整合與修飾，并且配合上聲音效果，最后輸出成各種

30、播放格式。目前動(dòng)畫片的剪輯通常使用電腦系統(tǒng)的“非線性編輯” 特效、合成 后期合成與特效在整個(gè)動(dòng)畫制作流程中的重要程度與日俱增，因?yàn)閯?dòng)畫制作技術(shù)全面電腦化的趨勢，使得許多創(chuàng)作者選擇在后期階段才對畫面分層進(jìn)行整合和調(diào)整 第三節(jié) 動(dòng)畫片的制作流程85第四節(jié) 商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作要素 針對觀眾的審美需求，所有動(dòng)畫類型創(chuàng)作的原則 講一個(gè)故事 86“動(dòng)”是一切的根本 第四節(jié) 商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作要素87迪士尼發(fā)現(xiàn)，觀眾不能滿足于鬧劇式的劇情，而是要觀賞真正的“動(dòng)作表演”即使是最基本的說話，都應(yīng)該依照角色的個(gè)性和情緒，在每個(gè)詞語上有不同的韻律、表情從前期錄音中得到演員說話時(shí)的情感表現(xiàn)韻律 第四節(jié) 商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作要

31、素88具有多重含義的形象“符號化”的角色設(shè)計(jì)：根據(jù)人類共同的認(rèn)知來設(shè)計(jì)形象約定俗成或是習(xí)俗的力量，使得觀眾更容易在人物出場時(shí)便領(lǐng)略創(chuàng)作者的用意，從而為之后的敘事做了鋪墊第四節(jié) 商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作要素89二元對立與英雄人物人類的本能個(gè)體生存與種族繁衍轉(zhuǎn)化到動(dòng)畫片的欣賞過程中，就是對主角戰(zhàn)勝邪惡勢力和獲得愛情的渴望善惡對立：情節(jié)不能太復(fù)雜 角色個(gè)性較鮮明 第四節(jié) 商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作要素90英雄：好人當(dāng)中最突出的角色， 犧牲 勇敢 毅力 有法力或是法寶 美國英雄人物的轉(zhuǎn)變： 有常人達(dá)不到的能力白雪公主、睡美人坎坷的成長背景鐘樓怪人平凡人的英雄蟲蟲危機(jī)有缺陷的平凡人,找不到自我價(jià)值花木蘭第四節(jié) 商業(yè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作要素91情節(jié)