1、設計概論1、 填空題第一部分1. 按設計的目的不同將設計大致劃分為：視覺傳達設計，產品設計，環境設計三個大類。2. VI指的是企業的視覺識別系統3. 包裝設計一般包括三個主要方面：容器造型設計，包裝結構設計，包裝裝潢設計。4. 展現設計是對為了實現某種功能目的而進行展現的空間環境。5. 展現設計包括“物”，“場地”“人”和“時間”四個要素。6. 在進行產品設計時必必要考慮產品三個基本要素是產品的功能，形式以及產品生產的物質技術條件。其中功能和形式的問題是設計界的經典問題。 7. 20世紀現代主義設計的有名口號形式聽從功能。8. 手工藝產品的種類以使用的材料來分包括有陶瓷器，漆器，玻璃制品，皮毛

2、制品，防止，刺繡，染織，竹木制品，紙制品等。9. 環境設計區分于產品設計的是環境設計制造的是人類的生存空間，而產品設計制造的是空間的要素。10. 環境設計的特征在于其跨學科的綜合性，以及協調各個構成要素之間關系的整體性。11. 室內設計一般包含四個主要內容空間設計、裝修設計、陳設設計、物理環境設計其中屬于虛體設計的是空間設計。12. 新石器時代的代表性文化有仰韶文化，屈家嶺文化，河姆渡文化，青蓮崗文化，大汶口文化等13. 漆器的造型設計主要分為有用型，仿青銅器型，仿動物型設計三種。14. 中國從今進入了一個以瓷為主的時代是在東漢15. 越窯青瓷與刑窯分別代表了南方北方制瓷業的最高成就。16.

3、米斯的設計原則少即是多17. 后現代主義最早的建筑作品文丘里 母親住宅栗子山莊18. 提出形式追隨功能的是路易斯*沙利文19. 新藝術運動的發源地法國20. 后現代主義設計最初形成于美國21. 設計的宗旨在“為人造物”，這個物指的是產品22. 中國的工藝美術進入了真正的陶器時代魏、晉、南北朝23. 人類最早的制造方法，也可以說是制造的搖籃仿生法24. 織金錦又稱 納石失 ，由金錢，紋緯，地緯三種緯線組成30.陶瓶依據著色分成，黑繪，紅繪和 白描 三種31.消費是人類社會經濟活動的重要行為，廣義的消費包括生產消費 生活消費，生產消費33.西周時期，奴隸制“禮制”漸衰，取代尚待“酒器組合”，以注意

4、石器組合34.亞里斯多德將美得以顯現的方式定義為只需，勻稱和 確定性35.設計風格的商量接受自下而上的商量方法，且必須遵循實踐性原則的要求36.佛羅倫薩教堂標志著文藝復興在建筑領域的開端。37.二維形態是具有長度和寬度的圖形，其表現形象的最重要因素是輪廓線（點線面主要的是輪廓線38.現在設計理念歸納了設計美顯現的三大要素：功能美，形式美和技術美39.明清的染織工藝水平顯著，并有了“四大名繡”，即，蜀繡，蘇繡，粵繡和 湘繡40.工業革命之后產生的現代設計強調沒有既定模式的開發性設計41.任何事物的進展都離不開批判，大自然最經典也是最基本的批判原則是適者生存42.形態在設計中作為載體，是指帶有人類

5、情感和審美情趣的形體43.歐洲中世紀設計藝術的最高成就是哥特式風格的建筑44.在人類數千年的文明史中，影響最深刻，最廣泛的設計風格是現代主義風格。45.環境和建筑藝術是商量空間的藝術，同時包含實體的空間要素和形態要素46.工藝美術運動的理論指導者約翰。拉斯金，把造型藝術稱為 大藝術47.古羅馬時期，手工藝設計獲得了較大的進展，最杰出的是金屬工藝和玻璃工藝48.現代主義大師柯布西耶在其著作建筑學中指出了 機器美學 原則其次部分2.現存我國最早的雙曲石拱橋是隋代李春設計的趙州橋3.我國明代宋應星編著了世界上第一部農業和手工業的技術全書天工開物。6.設計文化中的技術，從古至今，大約可分手工藝、大工業

6、、計算機三大類7.設計的本質特征主要有功能性、精神性、象征性 9.現存中國歷史上第一個商標消失于宋代。11.芝加哥學派的代表人物沙利文，提出形式追求功能的口號，他設計的網格狀的“芝加哥窗”，為后來的國際主義建筑樣式奠定了基礎。13.設計的本質特征主要有適用性、目的性、精神性、制造性。14.美感的主要特征有美的距離感、美的模糊感、美的端詳感、美的材料質感等。15.20世紀杰出的建筑設計大師 密斯 凡 德 羅，接受現代材料設計了1929年的巴塞羅納博覽會德國館，全面體現了他的少就是多的設計思想16.CI設計，即企業形象設計，包括有理念創意、活動創意、標志創意等含義。18.明代宋應星編者了世界上第一

7、部農業和手工業技術全書天工開物。21.設計文化中的技術，從古至今，大約可分手工藝、大工業、 計算機三大類。22.彩陶文化中最具有設計思想的是尖底瓶的造型，它利用了水葫蘆的原理。23.宋代畢昇設計的活字印刷術，是設計文化繼承方式中的原生性設計。24.彩陶文化中最具有設計思想的是尖底瓶的造型，它利用了水葫蘆的原理。25.設計文化中的材料大約可分為有機材料、復合材料、聲光材料三類。26.宋代畢昇設計的活字印刷術，是設計文化繼承方式中的原生性設計。第三部分 1.以下設計師中，被譽為“第一位現代藝術設計師”是貝倫斯3.中國古代家具設計的輝煌時期是 明清時代4.后現代主義設計最初形成于哪個國家？ 美國5.

8、中國設計進展史中，中國的工藝美術進入了真正的瓷器時代的是 魏，晉，南北朝6.在平面設計中，視覺元素往往同時具有抽象性與（豐富性）兩方面的特征。7.在西方進展史中，古羅馬設計的突出成就表現在（建筑）設計領域。8.美學在東西方的商量歷史進程中，歷史悠久，作為一門獨立的學科創立于（1750）年9.（技術美）是實現功能與形式的前提條件10.設計的根本和動身點是（人）11.“形式聽從功能”是（現代主義）時期主張的設計思想。12. 1851年世界博覽會是在哪個國家進行的（英國）13.哥特式風格的建筑代表了（歐洲中世紀）時期設計藝術的最高成就。14.（1888）年，在莫里斯提倡下成立了“工藝美術協會”使工藝

9、美術運動達到了高潮。15.現代設計理念歸納了設計美顯現的三大要素：功能美，形式美和（技術美） 16.有名設計家和設計理論家 亨利。凡。德。威爾德（比利時）新藝術運動的代表人物。17.廣義的消費包括兩個方面，即：生產消費和（生活消費）18.歐洲文化中理性主義與功能主義的先驅是（奧地利）的 阿道夫。洛斯19.設計美學的理論基礎（哲學美學）20.環境和建筑藝術是商量空間的藝術，同時包含實體的空間要素和（形態要素。）21.實現功能與形式的前提條件是（ 技術美）22.下列設計風格中，在人類數千年的文明史中，影響最深刻，最廣泛的是（現代設計）23.在我們的閱歷體系中，可以被直接感知到的形態是（現實形態）2

10、4.牢固，有用，美觀是（建筑）的三個基本要素。25.環境和建筑藝術是商量空間的藝術，同時包含實體的空間要素和（形態要素）第四部分1.最草提出 人體測量學 這一專屬用語，并創立這一新興學科的是（奎特萊特）2.當代設計功能美的最直接和最集中的體現是（機器之美）3.產品的牢靠性，耐久性，維修性的設定是（初始生命周期）4.柏拉圖認為規定藝術的本源和本質是(內形式)5.設計資源的基本特征是，符號性，時代性。（流淌性）6.首次提出了 土地倫理，并為生態科學做出重要貢獻的是（李奧帕德）7.通過對產品功能和形式進行壓縮與集中，達到節省，便攜等作用的設計方法是（濃縮）8.亞里斯多德認為，任何事物都包含兩種因素“

11、（形式與質料）9.下列藝術家被譽為 現代設計之父的是（貝倫斯）10.資源作為一個詞匯，最初消失時有一個（基本的指向）11.時尚形成的一個重要緣由是（商業緣由）12.設計思維本身屬于制造性思維可以分為（發散思維）（收斂思維）13.理性的西歐設計師更多的（科學性）商量工作注入設計。14.卡西爾曾經指出人是制造了符號的動物，設計資源的本質是（文化符號）15.設計資源中的經濟資源包括，自然資源（社會資源）人文資源16.課持續進展的生態中心論的觀點包括，環境的完整性，經濟效率。（公正）17.關聯性思維在設計方面帶來的影響主要有 多維綜合模擬思維和（模糊概念）18.由于設計具有語義上的（調和性）。因此設計

12、活動具有很強的商業屬性。19.設計需要商量的重要內容，且是設計的主要動因和基本依據是（人類的生活方式）20.產品語義學的是用（語義）來表達產品和人之間存在的溝通關系.二、選擇題一2.巴黎圣母院是中世紀( A )式的建筑代表。A.哥特 B.羅馬C.拜占庭 D.多立克3.為1851年世界博覽會的舉辦而建筑的有名展廳是( D )。A.巴塞羅納博覽館 B.英國水晶宮C.法國艾菲爾鐵塔 D.法國巴黎機械館4.1909年，詹天佑成功地設計修建了中國第一條鐵路( A )鐵路。A.京張 B.京津C.京滬 D.京哈5.有名的美國建筑設計家萊特，于1937年為商業資本家考夫曼設計的住宅“流水別墅”，充分體現了他的

13、( D )的設計思想。A.建筑是凝固的音樂 B.住房是居住的機器C.親切與高雅 D.有機建筑6.以下建筑中，不屬于文藝復興時期的建筑杰作的是( D )。A.佛羅倫薩主教堂 B.盧浮宮C.凡爾賽宮 D.科隆教堂E.圣彼得大教堂7.被譽為20世紀四位杰出的建筑設計大師之一，提倡“少則多”設計思想的大師是( A )。A.米斯 B.門德爾松C.烏特松 D.勒?柯布西耶10.由有名設計家勒?柯布西耶營造的( A )教堂，成為現代教堂建筑的有名實例。A.圣保羅 B.佛羅倫薩 C.圣彼德 D.朗香11. 1851年世界博覽會是中世紀( )式建筑藝術的代表。A.羅馬 B.拜占庭 C.哥特 D.多立克13.現代

14、設計文化對設計的物化分類是：視覺傳達的平面設計、建筑設計的公共藝術、( B )A.服飾產品設計 B.工業產品設計C.手工業產品設計 D.生活商品設計14.設計過程的以下四個步驟中，主要核心是( C )A.市場調研 B.技術規劃 C.構思方案 D.商量修正15.英國工藝美術運動的提倡者是( C )A.米萊斯 B.享特 C.約翰?羅斯金 D.羅塞蒂 E.威廉?莫里斯16.以下選項不屬于工業產品設計的特征的是( B )A.適用 B.精致 C.古拙 D.觸感17.秦漢之間，民間流傳著一種簡便的書寫方式-隸書，這種文字樣式的設計者是（A）。A.程邈 B. 李斯C.秦始皇 D. 許慎18.現存中國歷史上的

15、第一個商標產生于（C）A.秦代 B. 唐代C.宋代 D. 元代20.杰出的設計大師米斯，用現代材料設計了1929年的巴塞羅納博覽會德國館，全面體現了他的“ （A）” 的設計思想。A.少則多 B. 住房是居住的機器C.親切與高雅 D.建筑是凝固的音樂21.下面選項與有名設計家萊特有關的是（BD）。A.悉尼哥劇院 B.有機建筑C.形式聽從功能 D. 流水別墅E.國際風格3.設計文化中的材料大約可分為（ABDE）。A.原生材料 B.有機材料C.無機材料 D.復合材料E.聲光材料22.作為希臘雅典衛城主題的（D）神廟，內容和形式取得高度統一，是世界藝術史上最完善的建筑典范之一。A.尼開 B.山門C.伊

16、克瑞翁 D.帕臺農23.巴黎蓬皮杜藝術和文化中心的外形是縱橫交叉的暴露的鋼鐵管道，像一個煉油廠。設計家如此設計是遵循了美感特征中的美的（D）。A.距離感 B.模糊感C.端詳感 D.材料質感24.20世紀杰出的建筑大師米斯，用現代材料設計了1929年巴塞羅納博覽會德國館，全面體現了他所提倡的（C）的設計思想。A.形式聽從功能 B.有機建筑C.少則多D.住房是居住的機器25.CI設計，即企業形象設計，包括理念創意、標志創意、（B）創意。A.管理 B.活動C.產品 D.公關26.設計家進入市場的第一步是進行（D）。A.調研和定位 B.構思和策劃C.策劃和定位 D.調研和構思27.英國工藝美術運動的提

17、倡者是（D）。A.米萊斯B.威廉?莫里斯C.羅塞蒂 D.約翰?羅斯金E.享特28.唐代長安城是在_修建的隋大興城的基礎上，加以擴展營造的。（ C ）A.顧愷之 B.魯班C.宇文愷 D.計成29.唐代已經消失雕版印刷術，今存咸通九年的_扉頁，證驗中國印刷技術的最早成就。DA.楞嚴經 B.華嚴經 C.法華經 D.金剛經30.美國有名現代建筑家_設計了“流水別墅”。（ A ）A.萊特 B.王爾德 C.貝聿銘 D.拉斐爾31.有天下第一行書之譽的蘭亭集序是出于手筆。（ D ）A.顏真卿 B.李邕C.歐陽通 D.王羲之選擇題二1.英國工藝美術運動的主要代表人物（C）A貝倫斯B韋伯C威廉。莫里斯D勒，柯布

18、西耶2.以下設計師中，被譽為 第一位現代藝術設計師的是（D）A沙利文B文丘里C米斯D貝倫斯3.設計整體靈魂使用價值與審美價值是設計藝術的（C）必須傳達的內容A功能美B材質美C形式美D結構美4.中國古代園林設計的頂峰時期是（D）A宋代B元代C唐代D明清5.隨著瓷器制作工藝的進展成熟，銅質用品逐漸為瓷器取代，金銀器制作工藝的全盛時期是（唐代）A唐代B明清C元代D漢代6.在中國設計進展過程中，（）時期消失了現存中國歷史上的第一個商標A秦漢B隋唐C宋代D魏晉南北朝(瓷器)7.下列選項中（）是實現功能與形式的前提條件。A結構美B形式美C材質美D技術美8.功能和形式的問題是設計界的經典問題，手工藝時代的產

19、品設計主張（）A形式至上B功能至上C材質至上D技術至上9.下列建筑中，（C）標志著文藝復興在建筑領域的開端。A盧浮宮B凡爾賽宮C佛羅倫薩教堂D巴黎圣母院10.新藝術運動的發源地（法國）A美國B英國C法國D比利時11.下列設計師中，（D）提倡 少即是多 的設計原則。A納吉B格羅皮烏斯C姆特修斯D米斯12.英國工業設計協會成立于（）年，并提出了“優良設計，優良企業”的口號A1944年B1955年C1946年D1957年13.設計美學的理論基礎是（B）A藝術美學B哲學美學C理論美學D應用美學14.人類最早的制造方式，也是一種最古老。生命力最強的設計思想是（B）A聯想B仿生法C借鑒法D繼承法16.（）

20、認為功效是衡量美的重要標準 ，提出了 有用就是美 的觀點。A墨子B蘇格拉底C韓非子D貝爾17.所謂形態是針對視覺形象的一個概念，在我們的閱歷體系中可以被直覺感知到的形態被稱為（）A認為形態B現實形態C自然形態D概念形態18.現代設計中最為活躍的一個門類，其形態總能反映最新奇的時代偏好的是（）A服裝設計B建筑設計C產品設計D網頁設計19.歐洲中世紀設計藝術的最高成就是（B）風格的建筑A拜占庭B哥特式C羅馬式D洛可可3、 名詞解釋1.視覺傳達設計：是指以通過視覺來傳達各種信息為目的的設計2.標志：即具有象征意義和內涵的視覺符號或圖形。 3.彩陶：是指一種繪有黑色，紅色裝飾紋樣的紅褐色或棕黃色的陶器

21、。以其彩繪飾紋的神奇獨創去性，主要有“魚紋”，“人面魚紋”，“蛙紋”，“鳳鳥紋”，“螺旋紋”，“舞蹈紋”及各種“幾何紋”等。4.觸覺肌理：觸覺肌理是人用手觸摸可以感受的肌理5.肌理：肌理是指形態表面訴諸視覺或觸覺的組織構造，包括材質，紋理等內容，是物質的表面形式6.現實形態：現實形態是指在我們的閱歷體系中可以被直接感知到的形態，包括自然形態和人為形態7.附加值：附加值是經濟學中的一個概念，是指那些中肯的，被消費者欣賞的東西和產品的基本功能之外的東西8.陶瓶：陶瓶是這一時期最具有特色的器皿。依據著色粉成黑繪，紅繪和白繪三種，其中黑繪和紅繪的陶瓶最為有名9.包裝設計：是商業藝術設計，它以市場營銷為

22、目的，綜合社會、經濟、藝術、技術、心理諸要素，最終的設計應能達到商品信息傳達與視覺審美傳達之間的完善融合。（包括容器造型設計 包裝結構設計 包裝裝潢設計10.概念設計：指基于對現有觀念的否定與批判，體現對將來的預想和愿望，是一種開發性的制造性設計11.設計：設計既是一個名詞又是一個動詞，作為動詞，設計有立意、策劃、構思等含義。表達為一系列思維或形式圖式的制造活動。作為名詞，設計有風格 圖案 心中的計劃或設想等含義是人類制造的結果以及狀態的表述12.網頁設計：指在計算機上用超文本編輯工具將圖形、文字、聲音、動畫和可執行程序組織成超文本頁面，然后將這些頁面以肯定的鏈接方式放置在互聯網上，以供人們遠

23、程訪問 并獵取信息13.工業設計：是工業化大生產的產物，是技術和藝術手段相結合的一門邊緣學科，它憑及美術、人體工程學、心理學、生態學、材料學、數學、力學、市場學等廣泛的科學領域14.服裝設計：指對服裝產品的設想和計劃15.園林景觀設計：指在肯定的地域類以植物 山石 水體 建筑 場地等構成要素，依據人的行為 審美意識 等而制造特定的環境，既人工室外環境設計16.廣告設計：是一種將信息向大眾傳播的方式，利用視覺符號進行廣告信息傳達的設計17.多媒體設計：是現代計算機技術的進展和普及催生下的一個新的設計門類。不僅是靜態的視覺傳達，還增加了時間的維度，既視頻的表現，音頻也是一個重要德爾表現元素，還有另

24、一個獨特的表現元素就是其交互性18.展現設計：是為了實現某種功能目的，而進行展現空間環境道具照明，特定展品，展品.陳設方式及各種休息媒體等綜合設計，以便制造出一個與觀眾溝通的活動場所和空間19.文獻學：獻學是以文獻和文獻進展規律為商量對象的科學20.哥特式風格建筑：由石頭的骨架劵和飛扶壁組成的飛劵結構。其垂直向上的運動特點，線條輕快的尖形拱門，造型尖拔得小尖塔，內部宏大的空間通過構筑窄而高的側廊，強化了升騰的感覺21.設計風格：指存在于某個或某一批設計作品之中的設計師的創作共性，這些共性將透過設計的外在形式揭示出民族的 階級的 時代的 社會的共同特性22.設計工程圖：通過效果圖和模型實體檢驗，

25、進而設計的工程設計圖紙，舍是設計品正式式制和投產的依據，具有精確性，通用性和復制性等特點，依據國家標準來繪制23.三維形態設計：包括產品設計 服裝設計 建筑設計 環境設計，是運用物質材料制造現實的可觀 可觸摸的具有長度 寬度和厚度的實體24.不對稱平衡：指在不對稱的條件下，通過調節視覺元素的大小，位置 顏色 明度 外形等、因素，使各種元素在構圖中左右部分的心理總量達到近似，從而達到視覺心理上的平衡25.現實形態：指在我們的閱歷體系中可以被直接感知到得形態，包括自然形態和認為形態26.概念形態：指感官不能直接感覺到的，依存在于人的觀念和想象而存在的形態27.形態：是針對視覺形象的一個概念，一般指

26、外形和姿勢28.城市規劃：為在肯定時期內實現城市經濟與社會進展目標所制訂的城市建設綜合性計劃29.設計美學:商量設計行為中審美活動的科學，其主要內容涉及設計科學中全部環節及內容30.生活消費：指為滿足個人生活需要而消耗的各種物質材料和精神產品四、簡答題1.工業革命之后產生的現代設計有著哪些自身的鮮亮特點？首先是設計與聲場的分工，以及設計師的誕生。15世紀后半葉的文藝復興時期，自覺的設計已經有了萌芽。不少藝術家，同時也是工程師，設計師，如米開朗基羅的建筑設計，達芬奇的工程設計等，基本上是以古典數學為基礎的。近代設計師的第一任，任然要數莫里斯。包豪斯以后，大批設計師才正式誕生，轉變了由美術家改行或

27、偶爾兼顧的現象。其次是強調沒有既定模式的開發性設計。人類幾千年的制造活動完成了人造物的一代又一代的風格 程式化的模式 。在相對靜態的歷史框架中，設計往往意味著對創痛樣式的選擇，或進行某些適應性的改良。但是，現代的制造速度和廣泛性，使人造物常常找不到楷模。啟發往往來自不同類的事物。第三是功能與造型的全都性?，F代生活重新確立了人的主體地位，生疏到人的美感享受，舒適感，與物的裝飾程度。價格不肯定是正相關，為人造物 的宗旨突出訪用價值以及由此產生的自然的美。因此，以人體解剖學為基礎的人體工學，以 人機環境 為主題的人類工程學，以人體生理為基礎的服裝衛生學以及各種心理學等邊緣學科在戰后紛紛崛起，技術沒學

28、也應運而生。設計名副其實地成為現代交叉學科。2. 簡述視覺傳達設計的三要素？即由具有不同意義的符號組成的傳達內容以形形色色的載體而擔當的傳達媒介；特定的傳達受眾（對象）3. 廣告設計是怎樣利用視覺符號進行廣告信息傳達的設計？一般有五個要素：廣告信息的發送者，廣告信息，信息接受者，廣告媒體和廣告目標。設計師的工作在于在深化挑檐明確廣告知求的基礎上，用合適的符號方式和媒介轉卻傳達信息。好的廣告既要傳達信息全面精確健康，又要具有強烈的藝術感染力。4. 環境設計大致可分為哪幾個門類，并做些簡述？1.城市規劃設計城市規劃設計是指為了在肯定時期內實現城市經濟與社會進展目標所制定的城市建設綜合性計劃。2.建

29、筑設計簡潔說來，減速設計是指對建筑物的結構，空間及造型，功能等方面進行的設計，包括建筑工程設計和建筑藝術設計兩個方面。3.室內設計室內設計即是指對建筑的內部空間進行設計。簡略地說，是依據對象空間的十幾情形與使用性質，運用物質技術手段和藝術處理手段，制造出功能合理，美觀舒適，符合使用者生理與心理要求的室內空間環境。4. 公共藝術在藝術形式和藝術功能上都分別包括哪些？藝術形式上包括：雕塑，繪畫，攝影，音樂以及園藝形式等。藝術功能上包括：點綴性，紀念性，休閑性，有用性，游樂性以及慶典活動等，展現內容上可由平面到立體，壁畫到空間，室內到室外，以及地景藝術等等。 7.現代設計運動包豪斯格羅皮烏斯1919

30、年創立于德國的一所設計學院，是現代設計的搖籃包豪斯提倡藝術與科學結合的新精神，在建筑和產品設計中排解了傳統的，表面的裝飾形式，從功能動身，從結構動身，做到有用與審美的統一。真正成立時間1925年，德國，格羅皮烏斯以包豪斯為嗲表的現代設計品德的形成，標志著19世紀下半夜開頭的現代藝術設計運動真正結束了舊有轉世形態存在的歷史 8.手工藝術設計有那些風格自然主義風格，浪漫主義風格，東方藝術風格。設計師必須掌握設計形態制造中和人類的視覺心理直接相關的，具有普遍意義的規律性的內容，這些規律性內容并不是相互孤立的而是往往可以互為解釋 9.工業革命后產生的現代設計的特點 1.早期功能主義與德國產業同盟 2.

31、包豪斯現代主義設計 3.戰后現代主義設計的國際風格4后現在設計 10.約翰·拉斯金的設計思想時間提出了新的見解 1.強調藝術和設計的相關性。 2.強調設計的社會功能。 3.主張以自然形式代替當時的復古主義裝飾樣式。 4.強調藝術和工業的結合，認為工業化也批量化生產是人類進展的不然 11.威廉·莫里斯繼承了拉斯金的設計思想并結合的自身價值提出新的見解 1.強調設計民主主義顏色，認為設計是為大眾服務的，而不是為少數權貴服務的 2.明確反對機械的批量生產，認為手工制品永久比機械產品更容易做到藝術化 3.產品裝飾上，反對矯揉造作的維多利亞風格和古典主義風格，推崇自然主義和東方主義。

32、 4.主張藝術家和技術家團結合作，設計是藝術家和技術加團結協作的制造活動 12.新藝術運動與手工美術運動的不同之處 1.在簡略說的設計中，特別是在最求自然美的形式上，新藝術運動不像手工藝運動那樣從哥特式風格尋找靈感，而完全擺脫了任何的歷史樣式，走向純粹的自然主義裝飾之路，強調自然中不存在直線和平面，形式上突出表現曲線和有機造型。 2.在藝術內涵 ，新藝術運動和手工藝運動也大相逕庭，新藝術運動的設計家門注意探究新材料和新技術所帶來的藝術表現的可能性，以一種拋棄傳統姿勢消失，這與公益美術運動所提倡的返回中世紀復古主義回歸是不同的。此外二者都是“回歸自然”主張，但實質是不同，威廉。莫里斯所主張要回歸

33、到中世紀那種工匠們集技術與藝術于一身的自然狀態。 13.新藝術運動與手工美術運動的相同之處 1.它們多是對嬌飾的維多利亞風格及其他過分裝飾風格的反對。 2.它們都是對當時的工業化風格的強烈反應，旨在重新掀起度傳統手工藝的重視。 3.都盼望在技術和藝術之間建立一種有機平衡。 4.都受到形象派藝術和東方藝術影響，特別是日本江戶時期裝飾風格及浮飾繪的影響。 14.從文藝復興到18世紀末設計藝術的進展經歷 1.分三階段15-16世紀文藝復興時期，設計表現出強烈莊重，含蓄，均衡的古典主義傾向。2.17世紀是巴洛克時代，設計風格更多是追求標新立異，活潑浪漫。3. 18世紀是洛可可風格大行其事，美麗造型與華

34、麗裝飾成為這一時期藝術設計的主要特征 15.現代設計的進展進程答在荷蘭風格派、俄國構成主義、德國包豪斯等的進展完善下，形成了影響20世紀持續時間最長的“現代主義設計運動”1. 早期功能主義與德國產業同盟2. 包豪斯現代主義設計進展 3. 戰后現代主義設計的國際風格 16.國際主義風格戰后在包豪斯的理論基礎上進展起來的現代主義風格(t特別自愛美國)，被稱為國際主義風格。核心是功能主義，強調有用物品的美因該由其使用性和對于材料、結構的真實體現來確定，具有形式簡潔、反對裝飾、強調功能。高度理性化、系統化的特點 17.設計風格應滿足那些層面的需求1.某一種設計風格的再現必須滿足設計受用者的功能需要。2

35、.設計風格其內在本質到外在形式的合理性，都必須符合社會、民族、歷史環境的人文特征 18.二維設計形態的特點在平面中，依據不同目的，依據平面形態的構圖規律，將各種需要的平面視覺元素進行構成 19.手工藝時間的特點及影響手工藝是19世紀下半期的一場設計運動，是在機械化大生產過后消失了一系列問題藝術設計中存在的技術與藝術之間的沖突后新起的。工藝美術運動作為現代設計藝術觀念的先導 20.設計實現從滿足市場到導引市場倒在改造市場設計不再是一種商品化的設計，而因該是人們生活方式的設計，既形式設計。設計在關注人們生活形式色合計外，還應該考慮有條件的概念設計 21.波普藝術對流行時尚的追求，它深刻的反應了20

36、世紀中葉人們對機器工業和社會民主的情感，隨著戰后國際主義集中，現代設計主義精神壓抑著人們對裝飾的情懷，那些清一色的幾何形態，無機的冷冷漠和功能至上的論調，以及機械模式的濫用，使得人們內心的逆反心理迅速迸發 22.裝飾在設計中的作用裝飾就是滿足人們的生理和心理測雙重需求的作用。裝飾形式語言反應著設計主體的社會意識形態和歷史民族觀念。裝飾時溝通作品與用戶之間的紐帶，它傳達著設計師的意圖和構思，是三者之間審美溝通的平臺。裝飾就是閱讀涉及歷史的文化指南 23.產品的附加值指企業得到勞動者的協作而制造出來的新價值。公式表示: 附加價值=純利潤稅金+人工費用+租賃金額+設備折舊費 24.市場調查就是有系統

37、的搜集、記錄、分析有關產品及服務的營銷資料，從而確立消費者的需求，以利于開發新的產品和制定最佳的傳播策略，并能增加營銷計劃及促銷活動效率 25.材質是一切人類造物的基礎 材質對形態的影響1.表現為不同視覺要素，觸覺要素及材質在形態中所體現的張力等審美屬性。2.材質的組織特性、力學特性以及加工特性對設計形態都有不同程度的限制 26.設計的制造高附加值的有效手段1.設計師一種利用知識、才智密集型的制造性活動，含有很多不行比的心理價值推斷，不能以數量來測定。2.設計能增強產品在市場上的競爭力。3.設計出了能制造良好的商品物質外，還可以在次基礎上融入心理價值，實際價值，信息價值，使其非物質價值含量高，

38、使人得到多方面得精神上的滿足。4設計能為人們制造良好的生活方式，不斷提高人的生活品質，使人們的生活健康舒適，布滿樂趣，享受人生的歡愉 27.設計與技術的關系1.生產力和生產方式的性質決定了技術美顯現的特征。很多傳統手工藝德設計作品中都存在著鮮亮的地域性、民族性、環境屬性特征，技術沒的顯現也正是有這些條件所決定的。2.技術的實踐過程揭示了技術美特征。在設計實踐環節中，結構問題、尺度問題、造型問題、功能問題等都要依靠技術來解決，甚至設計成品在進入使用階段也會有技術內容。技術過程中的審美體驗也是技術美德一個重要方面。技術的運用時設計活動中實踐和生活的真正美德體驗，敏捷地運用技巧，轉變材質和高望重屬性

39、，以及制造出別具匠心的構思，這些內容都為人類帶來審美愉悅因素。3技術是實現功能與形式的前提條件，技術美與功能美、形式美德關系式必定的統一。技術美德產生式基于設計主體窄審美知覺上的體驗，并取決主體對客體以及生產力的制約 28.英國工藝美術運動的重大意義英國工藝美術運動使工藝美術運動達到了高潮，工藝美術運動作為現代設計藝術的先導 29.工業革命初期的設計的進展狀況1.機器工業的產品生產方式，必定使得設計師與制作活動相脫離。2.封閉、自給自足的自然經濟的消亡，市場經濟的迅速成長，激烈的自由競爭使得城市工商業的消失了畸形的進展和富強 30.消費是對設計的消費消費包括生產消費和生活消費，消費者在消費產品

40、的過程中，同樣也是消費設計師的過程，而且是某一群體設計人員的勞動成果，消費者在消費商品過程中不但消費了設計師的廠品設計，同時也消費了設計師的包裝設計，廣告設計和展現設計?？梢哉f消費者在消費某一產品時，實際上在同時消費著這一產品的多種設計 31.新藝術運動的重要意義對機械的肯定，及設計原則的理論與設計實踐奠定了基礎，新藝術是一場運動，而不是一場風格 32.設計風格的在現原則是形式的抽象與歷史的統一1.某一種設計風格的再現必須滿足設計受用者的功能需求，并體現出濃郁的生活美特征。2.設計風格從內在本質到外在形式的合理性，都要符合社會、民族、歷史、環境的人文特征 33.生活方式與設計形態之間的關系設計

41、形態和認定餓生活方式之間存在轉折千絲萬縷的聯系，由于地理因素，生產方式，文化心理，沉淀等各種各樣錯綜簡單的緣由，不同的民族，不同的文化，不同的社會階層，不同受訓練程度的人都有自己特定的生活方式，正是這些多元化得生活方式造就樂豐富的設計形態。特定群體或個人的生活方式既其共性，又有歷史的或社會的限定的共性，而設計的形態就在這種共性的平衡中不斷進展變化 34.包豪斯現代的重要意義與影響它的消失對現代設計主義理論，設計訓練和實踐代表著現代設計主流趨勢。包豪斯把歐洲的現代主義設計理論實踐推向了巔峰。包豪斯的設計作品，確立了現代主義建筑設計和產品設計的基本面貌，包豪斯在平面設計上的功能化探究及設計風格上的

42、實驗，也依然成為現代平面設計的一個主要源頭。包豪斯的很多設計教學體系，對以后設計訓練產生極其深遠的影響 35.功能美是設計內容及其影響設計本質是滿足功能的需要，美感的產生來自于享受功能滿足的愉悅性。功能美的顯現在于滿足使用者的目的性原則。功能美的顯現設計作品為物質載體，傳達著主體見之于客體的審美感興。功能美顯現在于這記者將意圖奇妙的支配在作品中，引導用戶進行審美體驗 36.后現代設計的內容及其影響強調功能的現代化主義色合計的一些弊端也必定顯現出來，并最終導致了一個多元化設計是到的到來，主要包括了后現代主義，結構主義，新現代主義等重要設計風格。后現代主義的影響首先體現在建筑方面，后現代主義建筑否

43、定現代主義建筑立在理性、功能、結構基礎上的美學思想，力圖通過溝通傳統與現代的聯系滿足人們的心理需求。在家具和產品造型等設計方面較大的影響了工業設計的風格流派，包括高技術風格，超越高技術風格，極少主義風格，建筑風格，微建筑風格，微電子風格 37.生產過程中的試產將設計方案交移給生產部門進行個別生產，在這個過程中對試制的產品原型給與相應的審核、評價和修正，使其更加符合并達到原有的方案效果 38.功能美的顯現在于設計者將意圖功妙的支配在作品中引導用戶進行審美體驗功能美德顯現需要設計師通過設計作品的意匠活動傳達給使用者，而使用者需求必須在設計作品的使用過程中得以顯現。功能美是一只種實踐性、生活性相結合

44、的審美活動，它借由產品的物質屬性來實現溝通審美體驗，并將設計者、產品和用戶緊密的聯系起來 39.功能美的顯現在于使用者的目的性原則1設計實師完全站在使用者的立場，以功能為目的，在色合計過程中充分利用材質和工藝來實現有用價值，并使觀者獲得了美的愉悅。2功能美德顯現在目的性、規律性原則上實現了美德升華，并將美的體驗超越了時空的界限 40.形態設計的對比平衡的造型規律在設計形態中，平衡主要考安排視覺要素的視覺比重，蛀牙包括對稱平衡和不對稱平衡。對稱平衡，在中軸兩側重復同樣的元素，在中軸兩側形成鏡像關系。不對稱平衡，在不對稱條件下，通過調節視覺元素的大小，位置、顏色和外形因素，使各個元素在構圖中的左右

45、部分的心理總量達到近似。從而達到視覺上的平衡 41.作品中的材質，顏色肌理，結構等因素在形態中所起的作用材質對形態的影響主要表現為視覺要素、觸覺要素、及材質形態中所體現的張力等審美屬性。材質的組織特性、力學特性以及加工特性對設計的形態都有不同的限制。顏色給人強烈的第一感，在設計活動中，了解顏色的感情意義和象征意義，了解使用顏色的規律，并使其與設計目的相吻合才能制造出號的設計形態。顏色的局限性通過轉變藝術家畫布的色調影響著藝術的形態。結構和形態的關系特別親密。自然中一切三維形態的構筑與肯定的結構方式相關，并在形態上反映其結構關系。在設計形態中，結構又是會為滿足需要而破壞形態的完整性，因此，在形態

46、結構中設計師常常通過各種方式來掩飾結構，不露痕跡地使形態渾然一體或者強化結構的裝飾性42.如何理解環境與人關系?重視環境與人的關系，在公共藝術空間設計中，應體現哪些特點環境是人類生存的空間和場所，環境是圍繞和影響著生物體的周邊的一切外在狀態，全部的生物都無法離開這個環境43. 為什么說展現設計品是一種重要的活動通過展現設計品使某些物或大事，在簡略生動的展現中，傳遞出有意的信息，啟迪人們的思想，促進社會的溝通44.裝飾的作用是什么？裝飾具有哪些特點裝飾具有滿足人們生理和心心理的雙重功能需求的作用，而且裝飾的形式語言反應著設計主題的社會意識形態和歷史名族觀。 功能美 形式美 技術美五、論述題1.

47、設計與藝術的關系從淵源上來說，設計和藝術本為一體。在古希臘，古羅馬時期，“藝術”也就是一種專門的技藝，在18世紀以前，藝術的存在形態在相當長的歷史時期內是以技藝為主要特征的。尤其指那種帶有藝術性質的生產藝術品的技能，這種技能不僅包括人類藝術活動的能力，也包括人從事其他工作的能力。隨著社會分工的深化，精細化，藝術和設計逐漸開頭分家。藝術開頭“自由化”，成為純粹的精神產品，表達的是藝術家的個人精神，而設計也從所謂的技藝或者手工藝中脫穎而出，其概念大大拓展，成為一種解決問題，供應服務的有用性的藝術。在藝術觀念開頭變化時，產生了大美術和小美術的區分。大美術就是指所謂的純藝術，二小美術則指為人們設計日常

48、用品的有用藝術。 2.設計與視覺的整體性整體性：完整心理學的實驗商量表明，視知覺趨于整體性，視知覺整合心里強項遵循以下法則：1.接近原則：按刺激物的空間兼具關系進行組織，直覺習慣于把間距近的一組事物看成整體2.閉合原則：刺激物本身并不閉合或鏈接，直覺卻依據形勢意義進行主觀閉合組織3.趨簡原則：直覺習慣于把由于很多簡單的形式構成的事物看成一個單線的整體。4類似原則：直覺西瓜與把多種形式的集合體中造型和顏色像是的形式看成一類，感覺他們有歸屬關系。 3.設計對市場的引導與制造!依據不同的市場需求以及市場所呈現出的不同存在狀態和進展目標，設計必將完成從滿足市場到引導市場再制造市場的轉變。市場營銷的觀念代替的傳統的市場營銷觀念，適合市場的新的需求調整設計，以合理的設計來引導和制造市場。20世界30-50年月西方社會物質生產相對過剩，鏟平不再被消費者主動賣出，而是被推銷出去，產品必須經由廣告促銷的刺激才能成商品，引導成為促銷的一個重要環節，設計實現從滿足市場到引導市場再到制造市場，設計不再是一種商品化的設計，而因該是人們生活方式的設計，既形式設計。設計在關注人們生活形式色合計外，還應該考慮有條件的概念設計 工業革命初期的設計的進展狀況1.機器工業的產品生產方式，必定使得設計師與制作活動相脫離。2.封閉、自給自足的自然經濟的消亡，市場經濟的迅速成長，激烈