1、詩歌中的疊字疊字是指兩個相同的字重疊組成的詞語，又稱為復字、重言，也是一種比較常見的修辭方式。兩字相疊被稱為單疊，四字相疊被稱為雙疊。在古典詩詞曲中，疊字的運用相當普遍。 我國古代第一部詩歌總集詩經共305篇，竟有204篇見用疊字。詩經在運用疊字方面顯示了精深的語言表現力和驚人的創造性，對后世詩歌創作產生了深遠的影響。如： 蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌。（小雅車攻） 風雨凄凄，雞鳴喈喈； 風雨蕭蕭，雞鳴膠膠。（鄭風風雨） 昔我往矣，楊柳依依； 今我來思，雨雪霏霏。（小雅采薇） 都是受到歷代評論家稱許的疊字佳句。清代語言學家王筠把詩經中的疊字匯集分類，編成毛詩重言一書。可見后世對“詩三百”疊字修辭之妙是何

2、等擊節贊賞。劉勰在文心雕龍物色中對于詩經的疊字給予高度評價：“灼灼狀桃李之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥之聲，喓喓學草蟲之韻；并以少總多，情貌無遺矣。雖復思經千載，將何易奪？” 這是說：詩經中的疊字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，雖然只是相疊的兩個字，卻可以“以少總多”，把客觀景物描摹刻畫得“情貌無遺”，形神畢現；即使人們再苦思冥想上一千年，也將不能找到更為恰當的詞去取代這些疊字。 漢代五言詩古詩十九首中，運用了疊字的竟達十三首之多。如青青河畔草全詩十句，開頭六句連用了疊字： 青青河畔草，郁郁園中柳； 盈盈樓上女，皎皎當窗牖； 娥娥紅粉妝，纖纖出素手。 “青青”是

3、從色彩上形容春草之碧綠，“郁郁”是從意態上描繪柳樹之蔥郁，寫出爛漫春光之中草木的生機暢茂。“盈盈”是形容“樓上女”的綽約風采，“皎皎”表現出這位女子臨窗凝眺時的姿容儀態。艷麗的“紅粉妝”再加上“娥娥”二字，愈顯現出她美麗的容貌；潔凈白晰的“素手”再飾以“纖纖”二字，更加具體地刻畫出“素手”的形態。顧炎武指出：這首詩“連用六疊字，亦極自然，下此即無人可繼”（日知錄）。自然妥貼，毫無矯飾雕琢之痕是這首詩的特點，顧氏之評，切中肯綮。 在格律嚴整的近體詩盛行之后，疊字運用就比較少了，這是因為近體詩在句數字數上都有嚴格的規定，遣詞造句都講求高度精煉，如果一味濫用疊字，勢必造成詩意的繁復和音節上的板滯。但

4、在唐宋兩代律詩里，成功地運用疊字的佳作還是不乏其例的。如崔顥的黃鶴樓頸聯： 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 “歷歷”是說登樓遠眺時，漢陽的樹木清晰在望，盡收眼底；“萋萋”是形容鸚鵡洲上芳草濃密茂盛，一片蔥翠，由于運用了兩組疊字使這聯詩句形象鮮明，如在目前，意境更為高遠。假如去掉這兩組疊字，詩句成為“晴川漢陽樹，芳草鸚鵡洲”，則興味索然了。 唐代詩人李嘉祐有一聯詩：“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”；王維積雨輞川莊作頷聯：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，在李詩每句前加上一對疊字。前人認為這是王維襲用或點化李詩句，明代胡應麟在詩藪中指出，王維是盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的詩呢？其說甚是

5、。拋開誰襲用誰這個問題，僅就兩聯詩的本身進行對照比較而言，王詩多了兩組疊字，卻增色不少。“漠漠”顯示出江南水田的廣漠開闊，一望無垠；“陰陰”形容夏木的濃蔭幽暗，詩句的內涵更為廣袤，比李詩更生動、更傳神，顯得綽約多姿，讀來引人想象，饒有興味。謝榛評云：“加以四字，豪健自別”（四溟詩話）；葉夢得說：“此兩句好處，正在添漠漠陰陰四字，自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號令下，精彩數倍”（石林詩話）。所謂“豪健自別”“精彩數倍”，都充分肯定了疊字的妙用，緣情體物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收到較好的藝術效果。 杜甫是善于用疊字寫詩的藝術大師，他的七言律絕中妙用疊字的清詞麗句很多，如： 穿花蛺蝶深深

6、見，點水蜻蜓款款飛。 （曲江二首之二） 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。 （秋興八首之三） 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 （登高） 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 （江畔獨步尋花七絕句之六） 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。 （江畔獨步尋花七絕句之七） 卻繞井欄添個個，偶經花蕊弄輝輝。 （見螢火） 上述詩句中的疊字，有的精微細致地描摹刻畫了客觀事物的動態，有的深切真摯地表露了詩人的思想感情，無論是狀物還是抒情，均達到擬聲、摹形、傳神的境地，使詩句音節瑯瑯，形象栩栩欲活。不僅七言，五言亦如此，對于老杜五言詩使用疊字之精妙，我們借引范晞文在對床夜雨中的一段論述： 雙字用于五言，視七言為難。蓋

7、一聯十字耳，茍輕易放過，則何所取也。老杜雖不以此見工，然亦每加之意焉。觀其“納納乾坤大，行行郡國遙”，不用納納，則不足以見乾坤之大，不用行行，則不足以見道路之遠。又“寂寂春將晚，欣欣物自私”，則一氣旋轉之妙，萬物生成之喜，盡于斯矣。至若“汀煙輕冉冉，竹日凈暉暉”；“湛湛長江去，冥冥細雨來”；“野日荒荒白，春流泯泯清”；“地晴絲冉冉，江碧草纖纖”；“急急能鳴雁，輕輕不下鷗”；“檐影微微落，律流脈脈斜”；“相逢雖袞袞，告別莫匆匆”等句，俱不泛。 范氏所言之“雙字”即本文所談的疊字。杜詩中疊字安排都是經過錘煉而成的，像用“急急”形容空中鳴雁，用“輕輕”形容盤旋飄飛的白鷗，用“荒荒”形容落日，用“泯泯

8、”形容河水，都新奇別致，妥帖自然。上述所引例證，無論疊字之在句首（如“湛湛長江去”），或在句中（如“檐影微微落”），或在句尾（如“地晴絲冉冉”），狀物寫景都精當熨貼，從中可見老杜“語不驚人死不休”那種錘煉語言的苦心。 通篇每一句都見疊字的詩作被稱為疊字體詩，如清代著名詩人萬樹的上元燈月二首，茲舉其一： 煌煌夜色華，攘攘眾音嘩。皎皎金為月，層層雪作葩。 盈盈飛玉斝，璨璨噴銀花。赫赫平津第，潭潭博陸衙。 騰騰歌玉勒，擾擾走鈿車。艷艷懸燈市，熙熙貰酒家。 翩翩鞋踏繡，楚楚發垂紗。隱隱藏紅袖，婷婷隔絳紗。 悠悠唱羅嗊，細細撥琵琶。裊裊簫初奏，逢逢鼓又撾。 行行游未遍，忽忽桂輪斜。在詞這種體裁中，疊字運

9、用也不算少，如： 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。（溫庭筠夢江南） 庭院深深深幾許。（歐陽修蝶戀花） 念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永雨霖鈴） 千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。（辛棄疾南鄉子） 但這些疊字的運用基本上還是承襲了詩的手法，并沒有什么突破。在宋代詞作疊字運用中，最為贊賞的是李清照名作聲聲慢的開頭： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 連用七對疊字，超然筆墨恒蹊之外，確實是大膽的創新。這十四字內包容著千種愁情、萬斛怨恨：“尋尋覓覓”，寫出心中若有所失，惶惶尋索的茫茫思緒；“冷冷清清”，點染出孤獨冷寂的凄苦處境；“凄凄慘慘戚戚”，寫出內心深處悲苦凄慘難以名狀的愁

10、情，表達出她在南渡之后，國破夫亡，孤苦獨處的心境，沉痛無比，十分感人。后世詩歌評論都給予極高的評價： 此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。（張端義貴耳集） 首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。（詞苑叢談） 我們理解，所謂“無斧鑿痕”是說它造語奇雋而自然穩妥；所謂“大珠小珠落玉盤”，喻其聲調頓挫凄絕，用字奇橫但不妨音律，故聲情和諧。總之聲聲慢的疊字已成為古典詩詞中的“六龍回日之高標”，后人是難以企及的。清代女詞人雙卿在其鳳凰臺上憶吹簫中，妙用疊字來傾吐內心的愁怨，亦為一首疊字名作： 寸寸微云，絲絲殘照。

11、有無明滅難消， 正斷魂魂斷，閃閃搖搖。 望望山山水水，人去去隱隱迢迢。 從今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遙，問天不應，看小小雙卿裊裊無聊。 更見誰誰見？誰痛花嬌？ 誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？ 誰還管，生生死死，暮暮朝朝。 這首詞宛轉纏綿，情真意切。疊字運用的好，應以“復而不厭，賾而不亂”（顧炎武日知錄語）為標準，即字面上雖然相疊重復，但應清新熨貼，不使讀者感到討厭；意境上雖然厚重幽深，但應安排得有章法、有條理，不繁雜紊亂。 一些作者在創作中刻意追求多用疊字以標新立異，卻往往弄巧反成拙，加厲而變本矣。像韓愈的南山連用十四句疊字，詩同堆砌，令人厭煩，不能卒讀；李商隱菊詩：“暗暗淡淡紫，融融治

12、治黃”，雕琢太過，不足取法。元朝喬吉寫的散曲小令天凈沙通篇用疊字組成：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”奇則奇矣，但疊字用得過了頭，一味追求奇險，效顰前賢，成為堆砌雕琢之作。前人對此多有批評，陸以湉豪不含糊地指出：“不若李（指李清照聲聲慢）之自然妥帖”（冷齋雜識）；陳廷焯更斥之為“丑態百出”（白雨齋詞話）；話雖刻薄，但講的不無道理。 在詩、詞、曲中，元曲作品的疊字運用最為常見，這是因為元曲具有口語化、通俗化的特點，在格律上又比較寬的緣故。有許多散曲在疊字使用上很為出色，略舉元人小令二三例于后.： 杯斟的金波滟滟，詩吟的青霄慘慘，人驚的白鳥皚皚。（張養浩普天樂

13、大明湖泛舟） 秋風颯颯撼梧桐，秋雨瀟瀟響翠竹，秋云黯黯迷煙樹。（劉廷信水仙子相思） 自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。 見楊柳飛錦滾滾，對桃花醉臉醺醺， 透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。（王實甫十二月堯民歌別情） 王實甫在對偶排比的句式中又安排了六對疊字，而且遙山與遠水、楊柳與桃花、香風與暮雨相對，均以疊字收尾，更顯得纏綿流轉，音節和美，瑯瑯上口。 在元雜劇中，疊字運用則更為常見，一般在描寫人物復雜的思想感情或描摹介紹自然風光時運用疊字。下面各舉一例說明。如西廂記第四本第三折，崔鶯鶯唱詞叨叨令： 見安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣； 有什么心情將花兒靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚； 準備著被兒枕兒，

14、則索昏昏沉沉的睡； 從今后衫兒袖兒，都揾作重重疊疊的淚。 兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥！ 久以后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。 一連串雙疊的疊字句，整齊復沓，流轉如珠，如訴如泣，曲折地傾泄出鶯鶯難以與張生離別的復雜感情，纏綿悱惻，鳴咽凄楚，把內心世界刻畫得細膩入微，栩栩如生。元雜劇中貨郎擔第三折，用疊字描寫凄風夜雨的自然景色： 我則見黯黯慘慘天涯云布，萬萬點點瀟湘夜雨； 正值著窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇， 黑黑黯黯彤云布，赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續續， 出出律律忽忽魯魯陰云開處。 霍霍閃閃電光星注；正值著颼颼摔摔風，淋淋淥淥雨， 高高下下凹凹答答一水模糊， 樸樸簌簌濕濕淥淥疏林人物， 卻便似一幅慘慘昏昏瀟湘水墨圖。 上文曾說過，疊字句，特別是放連珠炮似的疊字句，因為相同的聲音較多，運用失當，容易流于單調凝滯，甚至使讀者感到厭煩。貨郎擔這段曲詞用的疊字很多，但效果很好，其原因在于：它使用的全是口語化的通俗詞