1、【標題】箏韻 ?琴意畢業設計音樂會策劃書 【作者】石 慧 【關鍵詞】 【指導老師】陳 海 珍 【專業】音樂表演 【正文】 箏韻?琴意畢業設計音樂會策劃書時間： 2010 年 5 月 18 日 晚 7 點 30 地點：長江師范學院 （李渡校區） 音樂廳主題：箏韻 ? 琴意主辦單位：長江師范學院 ?音樂學院協辦單位：萬佳廣告 目的意義： 借鑒科學的技巧， 獨特的風格完美的融合古箏與鋼琴 這兩種樂器，使其表達發揮的淋漓盡致，更具韻味。而大膽地嘗 試和創新具有科學的古箏技法，并通過演奏會的形式來表現出 來。這種做法，也體現出，藝術來源于生活，而又高于生活這一 觀點。主題創意闡述： ?1、 借鑒（借鑒中

2、國的古典樂器演奏技 巧和古典藝術作品） 2、 傳承（中國古典民族樂器藝術和作品） 3、發展（民族器樂于西洋樂器相結合，繼承和發揚中國民族文 化遺產，發展具有中國特色的民族音樂之路）晚會流程： ?1、策 劃與設計者代表周逢源說明本次畢業設計音樂會的主題與意義 2、主持人宣布音樂會開始 ?3、石慧、周逢源、李新瑩分別演奏 曲目 4、點題箏韻 ?琴意 5、主持人宣布整場晚會結束 ?6、邀 請嘉賓上臺合影留念音樂會組織機構 ？音樂會總策劃人：徐欣、 陳海珍設計者與策劃人：李新瑩，周逢源，石慧場務總監： 張盟管理帳目：李新瑩禮儀組：陳永舞臺策劃組：陳海珍 舞臺監督：范曼漪、饒琪、易姿汛宣傳組：李新瑩后勤

3、保 障組：史玉峰、易姿汛、饒琪各任務組主要工作安排?（ 1）晚會總策劃人與設計者：負責確定晚會邀請的嘉賓并且及時送出請 柬。負責會議安排并協調各任務組工作。 負責把所有嘉賓安排就 座，成為音樂會的主角色并盡可能邀請嘉賓代表對音樂會的舉辦 給予評價。（2）場務總監： 負責整場音樂會的監督與實施工作。 ? （3）賬目管理：負責所購物品的登記和入賬。 （ 4）禮儀組：負 責安排禮儀隊人員工作， 做好整場音樂會的服務工作； 負責音樂 會前后組織同學和觀眾進出。 （5）舞臺策劃組：場地布置本著簡 潔、大方、高雅、新穎之原則，包括幕布等材料的選定，充分利 用現有資源，確保音樂會取得圓滿成功。 （6）舞臺監

4、督：負責整 場音樂會的摧臺服務等工作。 （7）舞美設計：負責音樂會海報、 展板、節目單的設計與策劃。 （ 8）宣傳組：利用各種方式做好整 臺音樂會前的內外宣傳工作。具體負責節目單、展板、海報的 制作及宣傳工作。 負責安排媒體照相與錄像等留念工作； 負責 音樂會全紀錄并做好晚會總結。 （9）后勤保障組：本著勤儉節約 的原則，高水平、 高質量，圓滿地做好音樂會的后勤保障工作。 ? 負責購買音樂會所需物品， 購買物品時要索要發票， 回來登記 報賬。？負責音樂會當日準備好會場所需物品（水等），并接待 好特邀嘉賓。準備好垃圾袋（箱） ，監督維護場內衛生，音樂會 結束后，負責清掃全場。？協助其它部門做好相

5、關工作。？各階 段任務及工作分配 ？（ 1） 畢業設計策劃及準備期（ 2010 年 3 月 10日一2010年4月25日）本階段主要完成畢業設計策劃書、 作 品處理及編排、主持人確定及確定贊助商。 ？（ 2） 音樂會協調 及進展期（ 2010 年 4 月 25 日 5 月 5 日）：？本階段主要完成節 目編排、中期宣傳、禮儀隊確定、 舞臺燈光音響確定、 物品購買。? 節目編排：作品處理及排練。中期宣傳：由宣傳組負責。該階段展開海報及展板宣傳。孑 舞臺確定：由舞臺策劃組負責。 請結合舞臺要求確定。？?物品購買及禮儀隊確定：由禮儀組 和后勤保障部負責。 ?（3） 音樂會倒計時期（ 5 月 5 日5

6、 月 17 日）？本階段主要完成音樂會全過程確定（包括節目單確定）、第一次彩排、 末期宣傳、 領導邀請、 場地確定、 媒體報道確定。 ？ 末期宣傳：宣傳組負責。節目單的發放，海報及展板宣傳。 ？ 領導邀請、場地確定及媒體報道確定：由總負責人和禮儀組負責。 ？預采購物品及預計費用 ？用？途？金額（單位： 元）？備注？海報、橫幅 ？ 210？節目單 ？ 110 氣球 ？ 30？禮炮？ 24 背景裝飾物 ？ 184 包裝紙 ？ 10 主題字 ？ 140 雙面膠 ？ 15 電池？ ？ 25 水？ 40 畢業匯報音樂會串 詞石慧第一首作品： 鋼水奔流是由上海電影樂團集體創作于 七十年代。 全曲由一個短小

7、的引子與相互關聯的段落組成， 結構 嚴謹，不枝不蔓，在演奏上運用了快速彈奏三和弦、掃弦、三連 音等技法， 表現了樂曲粗狂豪邁的氣魄和交響性的藝術效果。第二首作品：王建民創作的幻想曲是一首非傳統五聲音階音位 排列的作品。作品運用現代創作思維，在演奏上運用了拍弦、敲 擊琴板等非常規彈奏方法， 豐富和增強了樂曲的感染力， 極大地 拓寬了古箏的表現手法。周逢源第一首作品： 長相思是作曲 家王建明根據唐代大詩人李白的同名詩長相思的意境所作。 旋律將我國古代歌曲的某些音調與陜西民歌的某些旋法相結合 創作而成，演奏上運用左手快速琶音與右手快速音階相結合的方 式，使樂曲的調式調性在橫向起伏、迂回展開中得以變化

8、。第二 首作品：臨安遺恨由中阮演奏家林吉良取材于傳統樂曲滿 江紅的旋律素材創作而成， 而后被作曲家何占豪改編為古箏曲。 此曲在演奏上運用了掃抹、雙搖、掃搖等技法，以淳厚的曲調， 既展現了英雄豪放的性格特征；揭示了主人公內心復雜的情感。 李新瑩第一首作品： 此曲為黎英海先生于 1975 年根據琵琶曲夕 陽簫鼓（后定名為春江花月夜 ）改編的，保留了琵琶古曲的 原結構樣式，技法上大量運用復倚音、琶音、分解和弦等一系列 模仿琵琶和古箏奏法，生動地描繪出了一幅清麗淡雅迷人風景 畫。第二首作品： ?第六號匈牙利狂想曲是以匈牙利和匈牙 利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎， 進行藝術加工和發展而成 的。這部樂曲

9、結構精煉， 演奏上采用大量的八度振音及三對二的 不規則對位方式使樂曲的形式不斷的變化， 但音樂形象始終鮮明 而質樸，體現了自然美和藝術美的完美統一音樂會作品分析畢業 設計創意闡述： ?3、 借鑒（借鑒中國的古典樂器演奏技巧和古 典藝術作品） 4、 傳承（中國古典民族樂器藝術和作品） 3、發 展（東西方文化相結合，繼承和發揚中國民族文化遺產，采集和 改編大量優秀的民間曲目，創作發展中國特色的民族音樂藝術） 借鑒：長相思王建民曲。開始引子部分節奏自由，情緒飽滿， 力度變化比較大。 第一段速度很慢， 左手輕輕的柱外刮奏猶如輕 輕吹過的秋風， 特別能引起愁思。 接下去的一段左手泛音與右手 旋律的卡農，

10、 似乎是朋友之間的竊竊私語。 第二段的情緒有些變 化，顯得比較激動。后面的基本采取了轉調、加花等變奏形式， 并且充分采用鋼琴的織體效果， 使音樂顯得厚實又不失古箏的特 點。 ?夕陽簫鼓最早是一首琵琶曲，又名潯陽琵琶 潯陽 夜月潯陽曲，其音樂內容由白居易著名長詩琵琶行中的 “潯陽江頭夜送客”一句孕育而來。 1923 年，上海業余音樂團 體“大同樂會” 的柳堯章先生將古曲改編為絲竹樂合奏， 取名春 江花月夜，1925 年被改編為民族管弦樂曲。這首音樂作品是我 國民族音樂寶庫中的珍品，它的曲調典雅優美，抒情感人，深情 地描繪了夕陽西下、 漁舟晚歸時春江花月夜的迷人景色， 抒發了 對大好山河的贊美、欣

11、賞之情。鋼琴曲夕陽簫鼓是黎英海先 生根據同名琵琶曲改編的一首成功之作， 在追求民族風格和模仿 民族樂器音響方面做了許多有益嘗試， 手法豐富， 演奏效果極為 突出，是廣受聽眾歡迎的演春天曲目之一。卞萌在中國鋼琴文 化之形成與發展一書中談到： “鋼琴曲夕陽簫鼓 ，以它濃郁 的民族風韻、清新淡雅的格調、田園詩股的意境及獨特的音響， 表現了天人合一'的中國傳統美學思想。繼承： 鋼水奔流 由上海電影樂團集體創作于七十年代。 樂曲以奔騰的清江流水和 放排工的豪邁氣概為主題，在氣勢浩大、波瀾壯闊的引子之后， 第一段主題采用鄂西民歌為素材反復變奏， 旋律抒情悠揚， 抒發 了放排工沿江順流而下時幸福、

12、自豪的愉悅心情； 第二段曲調深 沉 <a name=baidusnap0></a><B style='color:black;background-color:#ffff66'> 傷感 </B> ， 是放排工對昔日勞作在清江上放排的父兄苦難生活的回憶； 最后 一段是主題的再現和變奏， 描繪了他們歡樂的勞動場面和在驚濤 駭浪中闖險灘戰激流的情景。 幻想曲 作曲家王健民在 1989 年 創作的古箏獨奏曲這首樂曲。它是以“幻想”標題，為演奏者提 供了更加自由的想象空間。例如“如歌的慢板”段，我們右手的 搖指宜采用距岳山稍遠的位置， 發出

13、較柔和的音色， 似有朦朧感； 左手不宜用假甲觸弦， 用手指直接觸弦彈出渾厚的、 近似銅鑼的 音響效果，與右手飄逸的旋律形成對比。第二大段是“活潑的快 板”，它從不同的側面描繪了少數民族群眾載歌載舞的歡樂場面。 在表現此段音樂時， 要運用不同的演奏技法， 使用多種觸弦方法， 模擬音樂中出現的不同樂器的音響效果， 把它的特點音色的 多樣和節奏的鮮明充分展示開來。 這一大段的另一特點是調性的 變化，D宮D羽宮D宮的調性布局使得音樂豐富 多彩。它通過改變傳統定弦而預設出來， 在此并不需移動琴碼來 調整音高。演奏此處時應對幾次轉調時弦位的變化而造成的弦距 改變有準確的了解，并進行調整。 ?最后一段“激動

14、的廣板”是 在前面音樂多次的醞釀、 疊加后爆發出的全曲最高潮， 是一曲對 少數民族美好生活的頌歌。演奏時要全身心地投入到音樂中去， 用雙手， 更要用全身的動作去展現音樂所要表達的情緒， 應感到你的演奏就像是大樂隊全奏時的音響效果。發展：第六號匈牙 利狂想曲約完成于1845 1850年，這部樂曲分為四個部分： 第一部分為 Tempogiusto （適當的、恰當的速度） ，降 D 大調進 行曲體裁，由剛勁有力的低音作為引子，拉開整首曲子的序幕， 第五小節中，右手的加入使得整個旋律更加的堅定、飽滿，莊嚴 穩重。？第二部分是升C大調，是一段吉普賽舞曲風格，速度要 求是 Presto 急板，旋律熱情、明

15、快，并且大量采用了切分節奏 和跳音，使得整個旋律聽起來都讓人充滿了活力。？第三部分為An da nte （行板），降b小調，這一部分的節奏比較自由，在旋律 進行中，運用了大量的裝飾音、表情術語和自由延長記號，使旋 律表現出類似詠嘆調的形式， 彈奏形式比較散漫卻不松散， 要求 幾乎是即興的彈奏。 ？樂曲的第四部分是全曲的高潮部分，降 B大調，采用了 Allegro （快板），帶有恰爾什舞曲后半部分“弗 里斯”的熱情、豪放、粗獷。右手的急速八度震音不斷的將主題 進行變奏， 并且力度和速度逐級增加， 一直將演奏的氣氛一直推 至頂點結束。 ？臨安遺恨何占豪曲。樂曲共分為七段。在鋼 琴悲壯的前奏之后 古

16、箏一進入即采用強有力的和弦與左手大幅 度刮奏相結合， 繼續渲染悲憤的情緒， 確定了音樂內容表現的基 調。在一段長搖技法奏出的哀傷的旋律之后， 是連續十幾小節相 同節奏型的旋律，由慢逐次漸快，由弱逐漸加強，使我們仿佛看 到身處牢獄之中的岳飛肩扛枷鎖、腳戴鐵鐐仍然憂國優民、坐 臥不安的焦慮之態。 接下來音樂情緒一轉， 古箏奏出的戰馬奔馳的節奏型好像把我們帶到了古代疆場， 快速、 激昂的音樂描繪了 岳飛大元帥率領三軍將士， 為保衛江山社稷浴血奮戰、 奮勇殺敵 的壯烈場面。當情緒達到高潮時，音樂嘎然而止，鋼琴以極弱的 音響引出古箏的一段柔板，這段音樂表現了英雄另一面的情感。 如訴的旋律寄托了岳飛對家人

17、的思念，對勉勵自己“精忠報國” 的慈母的眷戀； 轉而輕快的曲調表現了主人公對昔時與家人歡聚 情景的回憶。突然，刑場一陣擂鼓的巨響，將主人公從美好的思 緒中拉回現實。 曲作者在這一段采用協奏曲常用的華彩段演奏方 式，給誠實者以更廣闊的想像空間、更多的表現手法，更充分地 表 達 了 主 人 公 就 義 前 對 自 己 不 能 精 忠 報 國 的 <B style='color:black;background-color:#ffff66'>傷感 </B> 以及對奸臣當道的憤恨之情。 最后一段是主題再現， 旋律在轉換的 調性上奏出， 哀婉平緩的曲調寄托著我們對英雄的追思。 參考文 獻1全國古箏演奏考級邱大成 .2中國古箏考級曲 集上海音樂出版社3箏中國國粹藝術讀本 王英睿著、中國文聯出版社出版4鋼水奔流一一作曲：周