1、攝影取景和構(gòu)圖攝影取景一、取景的一般技巧1.取景框的處理。135照相機(jī)的取景框是長方形的，習(xí)慣的使用方法是將照相機(jī)橫著平端，但拍攝時也可將照相機(jī)豎起來觀看畫面效果，比較一下橫豎畫面的最終效果，選擇滿意的一幅。 攝影取景2.地平線處理。地平線（或水平線）的基本要求是要平，與取景框的上下邊框平行，不能傾斜。 畫面中的地平線一般不可上下居中，居中的直線會將畫面割裂成兩半。常見的方法是將它安排在畫面的上方或下方。 地平線比較高的畫面顯得飽滿。 地平線比較低的畫面顯得開闊。攝影取景借助漢江大橋與水平面拍攝借助漢江大橋與水平面拍攝 01 使用拍攝對象與水平線拍攝使用拍攝對象與水平線拍攝02 拍攝水平對稱拍

2、攝水平對稱把水平線調(diào)整到畫面正中間，通過水面反射倒影來增加畫面的穩(wěn)定感。借助水平線與地平線拍攝借助水平線與地平線拍攝 03 利用連接著的車輛拍攝利用連接著的車輛拍攝利用停泊在路邊的車輛，能夠形成水平線構(gòu)圖。即使不去海邊，在我們生活的周圍，也能找到水平線構(gòu)圖。3.主體位置的安排。一般一幅畫面往往只選擇一個主體，而將其他相關(guān)物體作陪襯，無關(guān)的物體舍棄在外。具體處理方法： 主體可以占滿整個畫面，沒有任何陪體；主體也可拍的比較小，置于環(huán)境中。這時主體位置可不必安排在畫面中央，可略偏于一側(cè)。如將畫面作字風(fēng)割，主體放在交叉點上，構(gòu)成趣味中心。幾個形式法則幾個形式法則 （一）黃金分割律與“九宮格”的原理 黃

3、金分割律：被稱為古老神圣的構(gòu)圖原則，它指的是矩形中長短邊最具有審美價值的比例 1：0.6181。引入到攝影構(gòu)圖，就有了將比例簡化為3：1的“九宮格”這樣的構(gòu)圖造型方法。 九宮格：就是把一定比例的畫面縱橫各三等分，形成等樣面積的九格。 主體放在九宮格的交叉點上，具體方位與主體的方向相關(guān)。 “九宮格”的具體構(gòu)圖方法是：分割線的四個交叉點，是畫面的結(jié)構(gòu)中心。取景構(gòu)圖時，可以把主體放在這四個交叉點上，而不是放在畫面的正中位置。 如果畫面中出現(xiàn)地平線或者水平線，那么應(yīng)該將其放在水平分割線的位置（即在畫面的偏上或者偏下位置），而不應(yīng)該將其放在中間1/2位置。利用被攝景物中的線條，引導(dǎo)視線集中于主體，形成趣

4、味中心。采用圓形構(gòu)圖形式，圓心往往形成趣味中心。經(jīng)過了一天的堅持不懈的挖掘，勤勞的土撥鼠終于可以用干草干菜葉來裝扮自己的新家。在陣亡戰(zhàn)士紀(jì)念日當(dāng)天，一支由高中生組成的樂隊正在曼徹斯特的歷史名城哈得萊的大街上行進(jìn)。哈得萊建立在富饒的康涅狄格河兩岸，在十六世紀(jì)末期，早期的殖民者從當(dāng)?shù)氐挠〉诎膊柯鋳Z取了這片土地。一輛卡車正從大鹽湖沙漠中隆隆的駛過。該沙漠位于猶他洲西北，面積達(dá)5,000平方英里，是巴納維亞鹽帶平地的所在之處。巴納維亞鹽帶平地是世界上最平坦暢通的地方之一。夜空，烏云密布，一艘帆船正在密西根湖上滑行。密西根湖是密西根洲邊境上的四大湖泊之一。威尼斯是一座建立在水道淤泥中的木樁上的城市，作為

5、一個有著耀眼光輝的城邦已經(jīng)有一千多年的歷史了。當(dāng)拿破侖在1797年侵入威尼斯時，亞德里亞的女王已經(jīng)變成了一位只能在鍍金的回憶中哀怨的沒落遺孀。圖中的旗幟是用來紀(jì)念那些為了美國而貢獻(xiàn)出生命的人的，在陣亡戰(zhàn)士紀(jì)念日過后，人們將那些旗幟卸下。泰國，滿山遍野的罌粟花，美麗極了。罌粟花不單單是一種美麗的花朵，其中含有天然的生物堿嗎啡，為整個世界所應(yīng)用或濫用。日本九州的一座火山上空升起的小型煙云。日本是一個島國,屬于動蕩的環(huán)太平洋火山帶的一部分-其國土有三分之二覆蓋著山脈，而且其中大部分是火山。 在眉苗(緬甸中部城市)的一條冷清的街道上，一個車夫正在等待顧客。眉苗是一座山城，英國殖民者將其改造為他們所喜愛

6、的英國鄉(xiāng)村風(fēng)格，建造了木骨架房屋，薔薇亭和尖頂教堂。開滿芥菜花的田野宣告著那期待已久的夏日來臨了。這個時候直到晚上11點天都不會黑下來，喜愛陽光的丹麥人充分利用了這額外的白天，沉浸于游園會,野餐，還有那熱情似火的仲夏節(jié)前夕慶典。一個爪哇農(nóng)民挑著貨物穿過稻田。爪哇盡管擁有大量的石油礦產(chǎn)和肥沃的火山土壤，那里仍然是世界上生活標(biāo)準(zhǔn)最低的地方之一，無法為新近增加的幾百萬人口提供足夠的食物。具有“湖中明珠”美稱的布拉瓊(意大利科莫湖畔一城市)里的格蘭德酒店的露臺上，正舉行一場海鮮盛宴。在這里，可以俯瞰意大利最優(yōu)美的景色之科莫湖，秀麗的風(fēng)光曾賦予歌劇家威爾第,音樂家李斯特,和詩人謝利等人以靈感。一個柬埔寨

7、人路過一架生銹的防空機(jī)槍，這是從那些全國皆戰(zhàn)場的日子里遺留下來的產(chǎn)物，柬埔寨人對這些“戰(zhàn)爭幽靈”已經(jīng)熟視無睹了。這架銹跡斑斑的機(jī)槍告訴人們不要忘記那場從1975到1979在紅色高棉統(tǒng)治時期下對柬埔寨所進(jìn)行的大規(guī)模種族屠殺。今天，淘金的歷史仍深深地印在查庫特的小徑上。在群山之間，冰川閃爍著藍(lán)寶石般的光芒,你也可以看到山羊或黑熊在草坪上。查庫特不是一片荒蕪的小徑。它是一段歷史的痕跡。在這里你可以看到驚慌失措者的腳步。穿行在巴黎瑪萊區(qū)的街道上，猶如穿梭于古老的歷史文化氣息之中。在這個區(qū)，有一條富有的街道Rue des Ecouffes。在澳大利亞昆士蘭州,幾個女救生員正準(zhǔn)備進(jìn)行一場比賽。黃金海岸是澳

8、大利亞最出名的旅游勝地之一。威瑪納諾海濱旁，一個婦女和她的寶寶正在沖涼。從這里出發(fā)，驅(qū)車到火奴魯魯只需一個小時。威瑪納諾是座被郊區(qū)和沙灘環(huán)繞的城市。4.主、陪體的關(guān)系處理。陪體應(yīng)能補(bǔ)充、說明、映襯主體，豐富畫面的內(nèi)涵。可遵循下列原則：主體應(yīng)全，陪體可殘缺；主體在趣味點上，陪體放在次要位置上主體應(yīng)以正面為主，陪體可顯示側(cè)面或背面。當(dāng)主陪體為同一類對象時，打破統(tǒng)一的變化者，往往成為視覺趣味點。如在重復(fù)的對象中夾入異常的形象，節(jié)奏被破壞，同樣會引起人們視覺注意。二、取景三要素1.不同的攝距與畫面效果。攝距的不同帶來畫面景別的變化，不同的景別具有不同的表現(xiàn)力。遠(yuǎn)景 表現(xiàn)風(fēng)光和場景的氣勢，強(qiáng)調(diào)景物的整體

9、結(jié)構(gòu)忽略細(xì)節(jié) 全景 展示主體全貌和環(huán)境特點中景 展示情節(jié)交流近景 刻畫面部表情特寫 強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力2.不同的方向與畫面效果正面方向斜側(cè)方向正側(cè)方向背面方向3.不同高度與畫面效果平拍仰拍俯拍三、前景與背景1.前景前景在畫面的位置往往處于畫框的四周，很少位于畫面中央。前景可以說明時令季節(jié)，展示環(huán)境地域特點，突出強(qiáng)調(diào)主體的質(zhì)感和特點，同時也可以增強(qiáng)畫面透視感。選擇不同的前景可使同一主體產(chǎn)生不同的主題。利用前景還可以虛化雜亂的背景，使主體更加突出。2.背景背景選擇宜簡潔，忌雜亂。背景太亂可開大光圈，使背景虛化，也可以降低機(jī)位，以天空為背景拍攝。四、取景中應(yīng)注意的問題四、取景中應(yīng)注意的問題1.前后景重疊

10、產(chǎn)生的平面效果，因為是在平面的照片上表現(xiàn)前后景重疊產(chǎn)生的平面效果，因為是在平面的照片上表現(xiàn)立體的空間，因此與我們觀察時所見到的物體的感覺不一樣。立體的空間，因此與我們觀察時所見到的物體的感覺不一樣。避免遮蓋避免遮蓋不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋。記住：人觀看物體的方式是三維的，因此實際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。這是張有趣的照片，但是當(dāng)我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時，我們犯了一個出界的錯誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。2.邊框在拍攝人物是的切線不能在關(guān)節(jié)處，否則感覺不舒

11、服。邊框在拍攝人物是的切線不能在關(guān)節(jié)處，否則感覺不舒服。靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會分散對主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣。3.注意取景中的簡化原則，以突出主體。注意取景中的簡化原則，以突出主體。我們通過低視角來改善一下，為了簡化，道具也只用一樣。注意飛盤要離凱特的臉足夠遠(yuǎn)以避免干擾。4.取景時要考慮整個畫面的色彩基調(diào)，以免雜亂。取景時要考慮整個畫面的色彩基調(diào)，以免雜亂。5.取景時要注意明暗色塊的協(xié)調(diào)，使畫面有整體感。取景時要注意明暗色塊的協(xié)調(diào)，使畫面有整體感。攝影構(gòu)圖構(gòu)圖包括：畫框處理，長寬比例掌握線條形狀、影調(diào)的處理色彩的搭配空間與透視

12、關(guān)系的處理影像清晰與模糊度的控制畫面氣氛的渲染1.多樣2.統(tǒng)一3.簡練例：人像攝影一、基本要求1.線條結(jié)構(gòu)直線 豎線 橫線 斜線曲線由點連成的線 引導(dǎo)線視線 一種無形的線利用各類線條表述功能，選擇和確定畫面線條的主要傾向，使之統(tǒng)一畫面協(xié)調(diào)一致；其次應(yīng)注意主線條的趨勢，應(yīng)能引導(dǎo)觀眾視線，指向畫面結(jié)構(gòu)中心或被攝主體。例：解讀攝影基本構(gòu)圖問題黃金分割二、構(gòu)圖的基本要素在原始照片中，欄桿分散了人們對照片中主要對象（男子）的注意力。避開欄桿后，照片看起來更好了 三分之一規(guī)則（三分之一規(guī)則（Rule of Thirds） 從根本上講，三分之一規(guī)則就是將畫面分成三個垂從根本上講，三分之一規(guī)則就是將畫面分成三

13、個垂直列和三個水平行。根據(jù)這個規(guī)則，如果將拍攝對象沿直列和三個水平行。根據(jù)這個規(guī)則，如果將拍攝對象沿著線或線的交叉點放置，就會實現(xiàn)很好的構(gòu)圖。著線或線的交叉點放置，就會實現(xiàn)很好的構(gòu)圖。對象位置對象位置將對象置于右點將對象置于右點構(gòu)圖良好的圖像是一種補(bǔ)充說明了攝影師視角或觀點的圖像。例如，如果某張照片的目標(biāo)是描繪所喜歡的光線中的對象，則構(gòu)圖應(yīng)該強(qiáng)調(diào)對象的正面特性。 避免干擾避免干擾 初學(xué)者常見的錯誤是集中體現(xiàn)拍攝對象，但是卻忘記了其他的所有東西。不要落入這種圈套。要記住，為了創(chuàng)建良好的構(gòu)圖，照片中的所有元素都必須很好地融合在一起。按下快門按鍵前，檢查周圍的對象是否干擾了主要的拍攝對象。在此處所示

14、的圖像中，這種干擾可能包括像燈柱或樹干這樣的對象。 2.影調(diào)（色調(diào)）一是指照片上影像的階調(diào)；二是指景物再現(xiàn)的深淺。影調(diào)的基調(diào) 基調(diào)是照片影調(diào)所顯示出來的一種基本傾向黑白照片的基調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)黑白高調(diào)：畫面以淺白色色調(diào)為主。大面積的白色包圍極小部分的濃黑，顯得明快、素潔、纖細(xì)、淡雅黑白低調(diào)：畫面以黑色為主。大面積的濃黑包圍極小部分的白色，顯得莊重、剛毅、神秘黑白中間調(diào)：畫面以深淺不等的灰調(diào)為主，階調(diào)豐富，能比較充分的表現(xiàn)景物的影紋層次，顯示物體的三維空間和質(zhì)感攝影的高調(diào)處理手法是選擇明亮或白色的 背景，而主體人物或物體則也多為明亮或白色，刻意 使主題明亮部分淹沒在背景中，以突出表現(xiàn)主題

15、相對 較暗的部分的一種藝術(shù)形式。 低調(diào)處理是指運(yùn)用暗背景加暗主題的一種藝術(shù)表 現(xiàn)形式，一般來說，在低調(diào)處理中人物或物體的暗部 不作突出，調(diào)用燈光使主體的亮部突出以表現(xiàn)特定的 部位，而使暗部淹沒在黑暗的背景中。 彩色照片的基調(diào)就是畫面以某種色彩為主要傾向，適當(dāng)包含其他的色彩所形成的基本調(diào)子。 暖調(diào) 以紅、橙為主冷調(diào) 以藍(lán)、青為主中間調(diào) 以黃、綠為主拍攝各種傾向的彩色照片，要注意：一是選擇帶有一致性色彩的物體作為拍攝主體二是利用光源的色彩變化三是注意選擇較為統(tǒng)一的色彩背景影調(diào)的處理一是確定基調(diào)。根據(jù)被攝主體和所要表現(xiàn)的主題，選擇確定基調(diào)二是利用影調(diào)對比突出主體，可采用以下方法：A.亮的物體襯在暗的

16、背景前；B.暗的物體襯在亮的背景前；c.亮的物體襯在亮的背景前，需打出暗的輪廓線D.暗的物體襯在暗的背景前，需打出亮的輪廓線三是利用不同光質(zhì)的光線，形成硬、軟不同影調(diào)效果，為主題服務(wù)四是合理布局，豐富畫面。3.透視。焦點透視 也焦線條透視。焦點透視的基本特征是近大遠(yuǎn)小，視平線以上的物體近高遠(yuǎn)低，視平線以下的物體近低遠(yuǎn)高，與拍攝方向傾斜角度的平行線會向遠(yuǎn)處匯聚。利用近大遠(yuǎn)小的特征，安排好中、遠(yuǎn)、近景物，靠近近景拍攝，以近襯遠(yuǎn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈近大遠(yuǎn)小的效果。利用平行線，使畫面景物向遠(yuǎn)處匯聚，成縱深感。利用消失點，加強(qiáng)深度感。將視平線定高，俯視拍攝，展示廣袤空間。運(yùn)用逆光、側(cè)逆光勾出外型輪廓線，強(qiáng)調(diào)前后層

17、次，突出物體大小對比關(guān)系。人們一般照相時喜歡把人物安排在陽光正對的一面， 這叫順光攝影。順光拍攝也是攝影藝術(shù)創(chuàng)作中所忌諱的， 因為順光拍攝的人物臉部光線是平均的，不易表現(xiàn)人物臉 部的輪廓和個性，看起來好象是大平臉，漂亮的鼻子也反 映不出來。而側(cè)光是藝術(shù)攝影創(chuàng)作所多采用的手法，側(cè)光 能利用人物臉部或身上凸起的部位遮擋直射光線而形成陰 影，表現(xiàn)出人物的輪廓構(gòu)成明暗對比，有這些反差的存在 看起來就生動活潑了，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。 攝影中的側(cè)光處理攝影中的側(cè)光處理 空氣透視 也叫影調(diào)透視。選擇較暗的前景，明亮的遠(yuǎn)景，使之符合空氣透視的規(guī)律。選取反差大的近景、反差適中的中景、反差弱的遠(yuǎn)景，此法猶以陰天拍

18、攝為佳。利用晨霧、濛濛細(xì)雨、太陽升起后產(chǎn)生的水蒸氣，山頭的云朵等增加空氣透視感。例：如何拍出深遠(yuǎn)感覺4.平衡。也叫均衡。是攝影構(gòu)圖中各種造型要素（如形體、影調(diào)、線條等）配合構(gòu)成的一種視覺效果。絕對平衡相對平衡方向動態(tài)上的平衡形體上的平衡數(shù)量上的平衡上下平衡左右平衡攝影的構(gòu)圖處理包括前期的取景和后期的剪裁， 無論何種均有一個基本規(guī)律，那就是平衡。這張圖的 構(gòu)圖處理是考慮到飄起的衣裙和人物主題的統(tǒng)一，取 景或剪裁時如果將人物放在畫面中心就會因后面的衣 裙而產(chǎn)生畫面失衡，當(dāng)然這是唯美派的標(biāo)準(zhǔn)，如果是 現(xiàn)代或抽象派的處理，有可能人物會被安排在畫面的 任何部位上而不會考慮看起來是否別扭。攝影構(gòu)圖的平衡處

19、理攝影構(gòu)圖的平衡處理 5.對比影調(diào)對比色調(diào)對比動靜對比虛實對比形體對比遠(yuǎn)近對比三、結(jié)構(gòu)圖形三角形構(gòu)圖S形構(gòu)圖L形構(gòu)圖V形構(gòu)圖C 或 O形構(gòu)圖鋸齒形構(gòu)圖放射形構(gòu)圖對角線式構(gòu)圖黃金分割式構(gòu)圖框架式構(gòu)圖開放式構(gòu)圖1.均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2.對稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。 3.變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。 4.對角線構(gòu)圖

20、。把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。 5.X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。 6.緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。 7.三角形構(gòu)圖。以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的