1、1、建筑具有長、寬、高三個方向的尺寸。2、建筑結構的分類一般有那兩種分法？ 按材料分為：砌體結構 混凝土結構 鋼結構混合結構（鋼結構和混凝土結構）木結構。 按結構受力特征分為：框架結構、剪力墻結構、框剪結構、筒體結構、框筒結構、筒中筒結構、束筒結構。3、房屋的集中形成了街道、村鎮和城市。4、建筑既滿足人們的物質需要，又滿足了人們的精神需要。它既是一種技術 產品。又是一種藝術創作。5、建筑的功能：人體活動尺度的要求人的生理要求使用過程和特點的 要求（工業建筑中不是取決于人的活動，而是取決于設備的數量和大小；設備的要 求比人的生理要求更嚴格一一冷凍車間，紡織廠濕度；使用過程以產品的工藝流程 來確定

2、）6影響建筑的因素： 社會生產方式的變化使建筑不斷發展一一中世紀的教堂曾經是當時居民的生 活中心，是城鎮的標志和象征。 社會思想意識民族文化特征 一一民族或地區的文化特征都是在長期的社會發 展中形成的，在一定的歷史條件下，建筑和雕刻、繪畫等常常形成藝術上的統一風 格。 地區自然條件的影響一一建筑與周圍自然環境的結合，造成了豐富多彩的地 方特色，即使在同一個國家或民族內，處于市區和處于水鄉的建筑也會表現出不同 的風貌。承重墻體系既起承重作用又起分隔作用。7、柱、梁板和拱券結構是人類最早采用的兩種結構形式。8、建筑美觀基本原則： 比例：建筑的各種大小、高矮、長短、寬窄、厚薄、深淺等的比較關系。 尺

3、度：建筑與人體間的大小關系和建筑各部分之間的大小關系，而形成的一 種大小感。對比：對比的反義詞是調和，調和也可以看成是極微弱的對比。在 藝術處理中常常用形狀、色彩等的過渡和呼應來減弱對比的程度。調和的東西容易 使人感到統一和完美，但處理不當會使人感到單調和呆板。 韻律：有規律的排列和重復的變化，猶如樂曲中的節奏，給人一種明顯的韻 律感。均衡：建筑的前后左右各部分之間的關系，要給人安定、平衡和完整的 感覺。穩定：建筑物的上下關系在造型上所產生的一定藝術效果。9、建筑空間：建筑的空間組織是建筑功能的集中體現。古典建筑傾向于造型 藝術，近代建筑強調建筑是空間的藝術。10、建筑空間與建筑功能：建筑空間

4、是建筑功能的集中體現。建筑的功能要求 以及人在建筑中的活動方式，決定著建筑空間的大小、形狀、數量及其組織形式。 空間的大小和形狀：平面形狀決定著空間長、寬兩個向量；一般建筑空間的 剖面以矩形為主，剖面的高度直接影響樓層的高度 空間組織：流通空間與滯留空間公共空間和私密空間主導空間與從屬 空間。（空間組織形式：并列關系序列關系主從關系綜合關系）11、建筑空間處理手法： 空間的限定：垂直要素限定：通過墻、柱、屏風、欄桿等垂直構件的圍合 形成空間水平要素限定：通過頂面或地面等不同形狀、材質和高度對空間進行 限定。各要素綜合限定：通過水平和垂直等各種要素的綜合運用。 空間形狀與界面的處理是決定空間的性

5、格、品質的重要因素。界面在限定空間中必然涉及限定空間的形狀對界面本身如何處理。 空間的圍合與通透：圍合與通透是處理兩個或多個相鄰空間關系的常用手 法，圍與透是相對的，圍合程度越強，通透性越弱。 空間的穿插與貫通：界面在水平方向的穿插、延伸，使被劃分的各局部空間具有多種強弱程度不同的聯系；增加空間的層次感和流動感。空間的貫通是指根據建筑功能和審美的需要，對空間在垂直方向所做的處理，現代建筑技術的進步為 大型建筑空間的在垂直方向的處理提供了充分的手段。（兩個空間互相穿插的關系兩個空間所共有成為某個空間的一部分成為 兩個空間的連接部分。） 空間的導向與序列：導向指通過暗示，引導，夸張等處理手法，把人

6、流引向 某一方向或某一空間，從而保證有序活動。序列是建立空間秩序的一項重要手段。12、建筑環境包括：（1）建筑環境的相對性和整體性（2）自然環境與人工環境（3）建筑環境的 內與外（4）物理環境與行為環境（5）建筑環境與地區（6）建筑環境與人脈（7） 環境藝術的多樣統一13、分貝：一種測量聲音的相對響度的單位，大約等于人耳通常可覺察響度差 別的最小值。14、保障建筑環境的建筑設備：（1）建筑設備的組成分類（2）建筑設備的功用與發展（3）建筑師與建筑設 備15、我國古代建筑發展：商代后期一一木構架初步形成。秦漢一一進一步發展，已有了完整的廊院和樓閣。建筑可分為屋頂，屋身和臺 基三部分。魏晉南北朝一

7、一寺廟、塔和石窟很大發展，佛教建筑藝術燦爛。唐代一一成熟時期。北宋營造法式。明清一一又一高潮（清代工部頒布工程作法則例）。16、故宮三大殿坐落在約2500多平方米的三層漢白玉須彌座臺基上。17、中國古代建筑基本特征：（1）建筑外形的特征：都具有屋頂、屋身和臺基三部分。（2）建筑結構的特征：中國古代建筑主要采用的木構架結構。中國古代建筑 的重量都有構架承受，而墻并不承重。（3）建筑群體布局的特征：（4）建筑裝飾及色彩的特征：中國古代建筑商的裝飾細部大部分都是由梁 枋、斗拱、檀櫞等結構構件經過藝術加工而發揮其裝飾作用的。18、色彩的運用也是我國古代建筑最顯著的特征之一彩畫是我國建筑裝飾中的一種重要

8、類型。19、清式建筑的木構架分為兩類，有斗拱的稱為大式，沒有斗拱的稱為小式。20、斗拱是中國古代較大的建筑上柱子與屋頂之間的過渡部分，其功用是支承 上部挑出的屋檐，將其重量直接或間接地傳到柱子上，解決水平荷載的問題。21、天花即現代建筑中的吊頂或頂棚。22、藻井是一種特殊的天花形式，它被運用在最尊貴的建筑中、天花最尊貴的 位置之上，如宮殿寶座或寺廟佛像的上方，一般建筑是不準許用藻井的。藻井是頂 棚向上凹進的部分，形狀有八角、圓形、方形等，多用斗拱和極為精致的雕刻組 成，是我國古代建筑中重點的室內裝飾。23、須彌座是帶有雕刻線腳的石臺基，多用于較大和較重要的建筑物。24、中國古代木構件建筑都是由

9、柱子承重，墻壁是不承重的。25、希臘建筑對后世影響最大的是它在廟宇建筑中所形成的一種非常完美的建 筑形式。它用石制的梁柱圍繞著長方形的建筑主體，形成一圈連續的圍廊，柱子、梁枋和兩 坡頂的山墻共同構成建筑的主要立面。羅馬人發明了由天然火山灰、砂石、石灰構成的混凝土。26、羅馬繼承了希臘的柱式藝術，并把它和拱券結構結合，創造了券柱式。27、羅馬的建筑師維特魯威編寫了建筑十書。各種拱頂、券廊特別是柱式成為文藝復興時期建筑構圖的主要手段。28、柱式一般由檐部、柱子、基座三部分組成。柱子是主要的承重構件。29、為了保持各部分之間的相對比例關系，一般采用柱下部的半徑作為量度單 位，稱作 母度”母度的作用相

10、當于我國古代建筑中的 斗口”30、希臘的三種柱式（1）剛勁、粗壯的多立克柱式象征著男性的體態和性 格。（2）愛奧尼柱式：則以其柔和秀麗表現了女性的體態和性格（3）科林斯柱式：柱高10,柱頭毛茛葉飾，纖巧華麗。羅馬人又增加了另外兩種：塔司干柱式：柱身無槽，簡單樸素。 混合柱式：愛奧尼+科林斯，更為華麗。31、古典柱式中的線腳可分為直線和曲線兩種。32、柱式的組合（1列柱（2）壁柱和倚柱（3）券柱式和帕拉第奧母題（4）巨柱、雙柱和疊柱33、 現代主義建筑代表人物：格羅皮烏斯：新建筑運動”的奠基人和領導人 之一。勒*柯布西耶：主張創造表現新時代精神的新建筑，主張建筑應走工業化的道路。 密斯*凡*德*

11、羅：少就是多”主張技術與藝術統一，提倡精確、完美的建筑 藝術效果。賴特：有機建筑論”，建筑應與自然想結合。 沙利文：形式總是追隨功能”34、典雅主義傾向：以現代建筑材料、技術再現古典主義建筑的典雅、端莊。 又稱為新古典主義。35、后現代主義：一切修正和背離現代主義的傾向和流派的統稱，實質上是忽 視形象與功能相聯系的一種形式主義建筑思想。36、建筑設計表達的意義（1）設計者（乙方）（2）業主（甲方）（3）工程 技術人員（4） 一般公眾37、建筑設計表達的特點：準確性、階段性、多元性、動態性。38、圖紙內容：總平面圖、平面圖、剖面圖、立面圖39、視覺要素：形狀、色彩、肌理、位置、方向、材質、材性。

12、多種形態的線：實線：平面和立體實在的線。 虛線：圖形之間線狀的空隙。 面化的線：大量的線密集排列就形成了面的感覺。 形體交接而形成的線：面的交接或體的交接都能形成線。 體化的線：在三維空間里，一定數量的線排列或圍合成體狀，具有體的感 覺。40、形與形的基本關系：分離、接觸、覆蓋、透疊、聯合、減缺、差疊、重 合。41、形與美的法則：對稱、均衡、比例、對比、節奏、多樣統一。1、尺度與尺寸之間的區別：尺度一般不是指建筑物或要素的真實尺寸，而是 表達一種關系及其給人的感覺，尺寸是用度量單位。如：公里、米、尺、厘米等對 建筑物或要素的度量，是在量上反映建筑及各構成要素的大小。2、近人尺度：是指高層建筑最

13、底部分及建筑物的出入口的尺寸給人的感覺。3、分類是建筑學中，常用以去辨認不同建筑物相似性的基礎，主要目的如下：澄清建筑在表面或結構上所具有的共通性或相似性。提供規則、標準或方法，用以判定某個建筑實例是否屬于某一層級或家族的 一份子。提供一個生成的機制與結構，用以設計屬于某個層級或族群的新案 例。4、分類有以下的幾項特性： 每一類別可能是實質的，也有可能是抽象的 是層級性的，每一類別中除了包含許多的元素外，類別本身也可能是更高層 次類別的元素。類別中的元素（成員）具有共通或家族相似的屬性，而這也是 據以分類的判準。5、建筑結構： 鋼結構：承重的主要構件是用鋼材料建的，包括懸索結構。 鋼、鋼筋混凝

14、土結構：承重的主要構件是用鋼、鋼筋混凝土建造的。 鋼筋混凝土結構：承重的主要構件是用鋼筋混凝土建造的。包括薄殼結構、 大模板現澆結構及使用滑模、升板等建造的鋼筋混凝土結構的建筑物。 混合結構：承重的主要構件是用鋼筋混凝土和磚木建造的。如一幢房屋的梁 是用鋼筋混凝土制成，以磚墻為承重墻，或者梁是用木材建造，柱是用鋼筋混凝土 建造。 磚木結構：承重的主要構件是用磚、木材建造的。如一幢房屋是木制房架、 磚墻、木柱建造的。 其他結構：凡不屬于上述結構的房屋都歸此類。如竹結構、磚拱結構、窯洞 等。6屋頂排水方式：無組織排水又叫自由落水，是屋面伸出外墻，形成挑出 的外檐，使屋面的雨水經外檐自由滴落到室外的

15、地面有組織排水是 將屋面劃分成若干個排水區”，按一定的排水坡度把屋面的雨 水有組織地排到檐口或雨水口處，再通過雨水管排泄到散水或明溝中，最后通往城 市的地下排水系統。 分為檐溝外排水女兒墻內檐外排水內排水。7、變形縫有三種：伸縮縫沉降縫防震縫。8、 高層建筑的結構體系可分為：框架體系剪力墻體系框架-剪力墻體系 筒體體系等。9、商品房銷售面積=套內建筑面積+分攤的公用建筑面積套內建筑面積=套內使用面積+套內墻體面積+陽臺建筑面積10、下列那項反映出人體的基本尺度？尺度就是在不同空間范圍內，建筑的整體及各構成要素使人產生的感覺，是建 筑物的整體或局部給人的大小印象與其真實大小之間的關系問題。11、

16、取得合乎使用的何種對象是建造建筑的根本目的？建筑的目的在于為人的各種活動提供良好的環境，人們不僅要求建筑物使用方 便，同時總是希望把房屋建造得盡可能美觀一些，就是說人對建筑有物質的要求， 又有精神的要求。12、 下列那種形狀決定空間的長、寬向量？平面形狀決定著空間長、寬兩個 向量。12、以下那種是處理兩個或多個相鄰空間關系常用手法？空間的穿插與貫通。14、 公共場合要求建筑環境具有較強的什么性質？包容性。15、單層廠房的結構支承方式基本上可分為那兩類？墻承重結構骨架承重 結構16、建筑與社會關系有那些? 社會生產方式的變化使建筑不斷發展一一中世紀的教堂曾經是當時居民的生 活中心，是城鎮的標志和

17、象征。 社會思想意識民族文化特征 一一民族或地區的文化特征都是在長期的社會發 展中形成的，在一定的歷史條件下，建筑和雕刻、繪畫等常常形成藝術上的統一風 格。 地區自然條件的影響一一建筑與周圍自然環境的結合，造成了豐富多彩的地 方特色，即使在同一個國家或民族內，處于市區和處于水鄉的建筑也會表現出不同 的風貌。17、在水平方向，兩個空間相互穿插有那些方面行效果？空間的穿插與貫通：界面在水平方向的穿插、延伸，使被劃分的各局部空間具 有多種強弱程度不同的聯系；增加空間的層次感和流動感。（兩個空間互相穿插的 關系兩個空間所共有成為某個空間的一部分成為兩個空間的連接部分。）18、 建筑結構中的變形縫有那三

18、種？伸縮縫沉降縫防震縫。19、歐洲城市對街道的自然觀點有兩個主要區別：古典主義-街道和公共廣場 是由一個固體物質的整體當中切割出來的；現代主義一在城市公共用地上，建筑物 被認為是坐落在平地上的三維物體。20、 中國民用建筑設計通則將住宅建筑依層數劃分為：1-3層為低層；4-6 層為多層；7-9層為中高層；10層及以上為高層建筑。公共建筑及綜合性建筑總高 度超過24米為高層，但是高度超過24米的單層建筑不算高層建筑。超過 100米的 民用建筑為超高層。超高層建筑又稱為摩天大樓21、伸縮縫：為預防建筑物因受溫度變化產生熱脹冷縮導致建筑物破壞，在沿 建筑物長度方向上適當的部位處預留的縫隙稱為伸縮縫或溫度縫。伸縮縫要求基礎以上的部分全部斷開，伸縮縫的構造處理要求縫隙兩側的建筑構件能夠在水平方向 自由伸縮。22、墻承重結構：墻承重結構由基礎、墻、鋼筋混凝土屋架組成，當廠房的跨 度、高度、吊車荷載較小以及地震烈度較低的時候采用墻承重結構。23、