補(bǔ)色的視覺原理_第1頁
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文檔簡介

1、補(bǔ)色的視覺原理如果兩種顏色能產(chǎn)生灰色或黑色,這兩種色就是互補(bǔ)色。視覺與色彩    當(dāng)眼睛接受光的刺激時(shí),眼睛的生理結(jié)構(gòu)特征會(huì)影響到人對色彩的感覺,也就是說,人眼感覺到的色彩未必與客觀存在的物理光色相符。這屬于色彩物理性質(zhì)之外的色彩視覺生理特征。人們說顏色會(huì)“誘騙”眼睛,此話有些不公,實(shí)際是眼睛自己有“過失”。    1、眼睛:具有光學(xué)系統(tǒng)的特殊器官。    角膜、房水、晶狀體與玻璃作為屈光介質(zhì),象透鏡那樣,使物體成象于視網(wǎng)膜上。    視網(wǎng)膜上的椎體細(xì)胞和桿體細(xì)胞如同底片上的感光乳劑,分別接受彩色與明暗的光剌激。視

2、網(wǎng)膜內(nèi)層含有神經(jīng)節(jié)細(xì)胞,與視神經(jīng)相聯(lián),負(fù)責(zé)把光的信息傳遞到大腦。    脈胳膜上布滿了黑色的色素細(xì)胞,起著吸收外來雜散光的作用,消除光線在眼球內(nèi)部的亂反射。    瞳孔的張縮就象照相機(jī)上光圈的調(diào)節(jié),以適應(yīng)光線強(qiáng)弱的變化。2、眼睛對明暗的適應(yīng):    當(dāng)我們從昏暗的室內(nèi)突然到陽光照射下的戶外時(shí),覺得十分刺眼,但過去幾秒鐘就覺得適應(yīng)了,可以正常地觀察物體。如果從亮處走進(jìn)光線很暗的屋子里,會(huì)感到一片漆黑,什么也看不清,過幾分鐘后,眼前的東西又清晰,這說明眼睛能夠自動(dòng)適應(yīng)光線的變化。    眼睛對明暗的適應(yīng)能力主要取決于視

3、覺的二重性功能。    在視網(wǎng)膜上,有兩種感色細(xì)胞,椎體細(xì)胞與桿體細(xì)胞。    椎體細(xì)胞密集在視網(wǎng)膜的中心部位,呈黃色,稱為黃斑。黃斑中心凹陷,稱為中央窩,是視覺最敏銳的部分。椎體細(xì)胞在光線明亮的情況下,可以分辨顏色細(xì)微的變化,辯認(rèn)物體的細(xì)節(jié)。離開中央窩,椎體細(xì)胞的數(shù)量急劇減少,視覺敏銳度也隨之降低。    由于視網(wǎng)膜中央椎體細(xì)胞適應(yīng)明亮條件下的視覺,因此稱為“明視覺”。    桿體細(xì)胞只在光線較暗的條件下起作用,并且只分辨明暗,不分辨顏色。在中央窩處,幾乎不存在桿體細(xì)胞;離開中央窩,桿體細(xì)胞急劇增多,離中央窩20

4、°的地方數(shù)目最多。    由于視網(wǎng)膜邊緣的桿體適應(yīng)暗光條件下的視覺,因此稱為“暗視覺”。    如果一個(gè)人的視網(wǎng)膜的椎體細(xì)胞發(fā)生障礙,他就患了日盲癥,同時(shí)也是全色盲;如果桿體細(xì)胞發(fā)生障礙,他就患夜盲癥。有些動(dòng)物專門于夜晚活動(dòng),它們的視網(wǎng)膜上只有桿體細(xì)胞,稱為“夜視動(dòng)物”,夜視動(dòng)物一般就是色盲。    在光線暗的情況下,人眼由中央窩的明適覺轉(zhuǎn)至邊緣部分的暗視覺,加之瞳孔變大的作用,使眼睛適應(yīng)了黑暗的環(huán)境,暗適應(yīng)初期感受性提高較快,后期提高較慢,最初的15分鐘可以基本適應(yīng),半小后,視覺感受性可提高10萬倍,達(dá)到完全的暗適應(yīng)大約需

5、要40分鐘。    當(dāng)光線暗到一定程序時(shí),人眼看不到光譜上的各種顏色,而只能看到明暗不同的無彩色層次。我們在觀察物體時(shí),如果把眼睛瞇起來,擋住一部分進(jìn)入眼睛的光線,物體的顏色特征會(huì)減弱,而明度變化卻依舊存在。作畫的人常把眼睛瞇起來,排除顏色的細(xì)微變化,以便于判斷對象明暗色調(diào)的整體層次。    由于紅色光對桿體細(xì)胞不起作用,桿體細(xì)胞內(nèi)的視紫紅質(zhì)不會(huì)被紅光破壞,因此紅光不阻礙桿體細(xì)胞的暗適應(yīng)過程。一個(gè)人視覺的椎體細(xì)胞接受的是紅光刺激;然后轉(zhuǎn)入黑暗光線,此時(shí)他的視覺性仍能保持平衡,不需暗適應(yīng)的重建過程,此原理適用于X光檢查的暗室、夜間的信號燈等一系列需要暗適應(yīng)

6、的紅光照明。    當(dāng)視覺從暗光轉(zhuǎn)入亮光線時(shí),瞳孔縮小,視覺由視網(wǎng)膜邊緣的暗視覺轉(zhuǎn)入中央窩的明視覺,適應(yīng)了光線從暗到亮的轉(zhuǎn)換,從暗到亮的適應(yīng)過程可以在極短的時(shí)間內(nèi)完成。    中央窩的明視覺與邊緣部分的暗視覺對不同波長的顏色有不同的敏感度。    例:光線亮的條件下,椎體細(xì)胞對黃綠波長最敏感。            光線暗的條件下,桿體細(xì)胞對藍(lán)綠波長最敏感。    3、顏色視覺理論    視網(wǎng)膜上有三種感色的椎體細(xì)胞

7、,分別敏感于紅、綠、藍(lán)三種波長。在這三種椎體細(xì)胞中,有一類細(xì)胞對可見光譜的全部波長都發(fā)生反應(yīng),而對575nm波長的顏色反應(yīng)最強(qiáng),這可以證明這些細(xì)胞是負(fù)責(zé)感受明暗。另一類位于視網(wǎng)膜深處的細(xì)胞(雙極細(xì)胞,神經(jīng)節(jié)細(xì)胞)和外側(cè)膝狀核細(xì)胞,對紅光發(fā)生正電位反應(yīng),對綠光發(fā)生負(fù)電位反應(yīng),對黃光發(fā)生正電位反應(yīng),對藍(lán)光發(fā)生負(fù)電位反應(yīng)。這樣在視神經(jīng)系統(tǒng)中就有三種反應(yīng):光反應(yīng)、紅-綠反應(yīng)、黃-藍(lán)反應(yīng)用。(紅-綠,黃-藍(lán),一正一負(fù)的對立反應(yīng),就產(chǎn)生補(bǔ)色反應(yīng))。    紅綠反應(yīng)分為紅興奮、綠抑制和綠興奮、紅抑制兩種反應(yīng)。    黃藍(lán)反應(yīng)分為黃興奮、藍(lán)抑制和藍(lán)興奮、黃抑制兩種反應(yīng)。

8、    對于視覺中紅綠、黃藍(lán)這四種對立色的科學(xué)驗(yàn)證符合一世紀(jì)之前與三色說相對應(yīng)的赫林四色學(xué)說。四色說以視覺現(xiàn)象為依據(jù),曾經(jīng)以白黑、紅綠、黃藍(lán)三種視素對立過程的組合,解釋了產(chǎn)生各種顏色感覺和顏色混合現(xiàn)象的原因,然后對三原色光能產(chǎn)生光譜全部色彩這一重要規(guī)律,并沒有進(jìn)行說明。    以上由現(xiàn)代科學(xué)家測定的結(jié)果證明,視覺中存在著兩種機(jī)制:一、視網(wǎng)膜椎體感受器的三色機(jī)制;二、視覺信息向大腦皮層視區(qū)的傳導(dǎo)中路所形成的四色機(jī)制。    三色機(jī)制中三種獨(dú)立的椎體感色物質(zhì)分別吸收光譜不同波長的輻射,同時(shí)每一種物質(zhì)又可單獨(dú)對黑白作出反應(yīng)。強(qiáng)光發(fā)生白色反應(yīng)

9、,無光發(fā)生黑色反應(yīng)。在椎體感受器發(fā)生的反應(yīng)經(jīng)視神經(jīng)向視覺中樞傳導(dǎo)的通路中,紅、綠、藍(lán)三種反應(yīng)重新組合,形成了三對對應(yīng)性的神經(jīng)反應(yīng),最終在大腦皮層的視覺中樞產(chǎn)生各種顏色感覺,這就是顏色視覺的過程。    4、視覺色彩補(bǔ)償   分鐘。    當(dāng)光線暗到一定程序時(shí),人眼看不到光譜上的各種顏色,而只能看到明暗不同的無彩色層次。我們在觀察物體時(shí),如果把眼睛瞇起來,擋住一部分進(jìn)入眼睛的光線,物體的顏色特征會(huì)減弱,而明度變化卻依舊存在。作畫的人常把眼睛瞇起來,排除顏色的細(xì)微變化,以便于判斷對象明暗色調(diào)的整體層次。    由于紅色

10、光對桿體細(xì)胞不起作用,桿體細(xì)胞內(nèi)的視紫紅質(zhì)不會(huì)被紅光破壞,因此紅光不阻礙桿體細(xì)胞的暗適應(yīng)過程。一個(gè)人視覺的椎體細(xì)胞接受的是紅光刺激;然后轉(zhuǎn)入黑暗光線,此時(shí)他的視覺性仍能保持平衡,不需暗適應(yīng)的重建過程,此原理適用于X光檢查的暗室、夜間的信號燈等一系列需要暗適應(yīng)的紅光照明。    當(dāng)視覺從暗光轉(zhuǎn)入亮光線時(shí),瞳孔縮小,視覺由視網(wǎng)膜邊緣的暗視覺轉(zhuǎn)入中央窩的明視覺,適應(yīng)了光線從暗到亮的轉(zhuǎn)換,從暗到亮的適應(yīng)過程可以在極短的時(shí)間內(nèi)完成。    中央窩的明視覺與邊緣部分的暗視覺對不同波長的顏色有不同的敏感度。    例:光線亮的條件下,椎體細(xì)胞對黃綠

11、波長最敏感。            光線暗的條件下,桿體細(xì)胞對藍(lán)綠波長最敏感。    3、顏色視覺理論    視網(wǎng)膜上有三種感色的椎體細(xì)胞,分別敏感于紅、綠、藍(lán)三種波長。在這三種椎體細(xì)胞中,有一類細(xì)胞對可見光譜的全部波長都發(fā)生反應(yīng),而對575nm波長的顏色反應(yīng)最強(qiáng),這可以證明這些細(xì)胞是負(fù)責(zé)感受明暗。另一類位于視網(wǎng)膜深處的細(xì)胞(雙極細(xì)胞,神經(jīng)節(jié)細(xì)胞)和外側(cè)膝狀核細(xì)胞,對紅光發(fā)生正電位反應(yīng),對綠光發(fā)生負(fù)電位反應(yīng),對黃光發(fā)生正電位反應(yīng),對藍(lán)光發(fā)生負(fù)電位反應(yīng)。這樣在視神經(jīng)系統(tǒng)中就有三

12、種反應(yīng):光反應(yīng)、紅-綠反應(yīng)、黃-藍(lán)反應(yīng)用。(紅-綠,黃-藍(lán),一正一負(fù)的對立反應(yīng),就產(chǎn)生補(bǔ)色反應(yīng))。    紅綠反應(yīng)分為紅興奮、綠抑制和綠興奮、紅抑制兩種反應(yīng)。    黃藍(lán)反應(yīng)分為黃興奮、藍(lán)抑制和藍(lán)興奮、黃抑制兩種反應(yīng)。    對于視覺中紅綠、黃藍(lán)這四種對立色的科學(xué)驗(yàn)證符合一世紀(jì)之前與三色說相對應(yīng)的赫林四色學(xué)說。四色說以視覺現(xiàn)象為依據(jù),曾經(jīng)以白黑、紅綠、黃藍(lán)三種視素對立過程的組合,解釋了產(chǎn)生各種顏色感覺和顏色混合現(xiàn)象的原因,然后對三原色光能產(chǎn)生光譜全部色彩這一重要規(guī)律,并沒有進(jìn)行說明。    以上由現(xiàn)代科學(xué)家測定的結(jié)

13、果證明,視覺中存在著兩種機(jī)制:一、視網(wǎng)膜椎體感受器的三色機(jī)制;二、視覺信息向大腦皮層視區(qū)的傳導(dǎo)中路所形成的四色機(jī)制。    三色機(jī)制中三種獨(dú)立的椎體感色物質(zhì)分別吸收光譜不同波長的輻射,同時(shí)每一種物質(zhì)又可單獨(dú)對黑白作出反應(yīng)。強(qiáng)光發(fā)生白色反應(yīng),無光發(fā)生黑色反應(yīng)。在椎體感受器發(fā)生的反應(yīng)經(jīng)視神經(jīng)向視覺中樞傳導(dǎo)的通路中,紅、綠、藍(lán)三種反應(yīng)重新組合,形成了三對對應(yīng)性的神經(jīng)反應(yīng),最終在大腦皮層的視覺中樞產(chǎn)生各種顏色感覺,這就是顏色視覺的過程。    4、視覺色彩補(bǔ)償分鐘。    當(dāng)光線暗到一定程序時(shí),人眼看不到光譜上的各種顏色,而只能看到明暗不同的

14、無彩色層次。我們在觀察物體時(shí),如果把眼睛瞇起來,擋住一部分進(jìn)入眼睛的光線,物體的顏色特征會(huì)減弱,而明度變化卻依舊存在。作畫的人常把眼睛瞇起來,排除顏色的細(xì)微變化,以便于判斷對象明暗色調(diào)的整體層次。    由于紅色光對桿體細(xì)胞不起作用,桿體細(xì)胞內(nèi)的視紫紅質(zhì)不會(huì)被紅光破壞,因此紅光不阻礙桿體細(xì)胞的暗適應(yīng)過程。一個(gè)人視覺的椎體細(xì)胞接受的是紅光刺激;然后轉(zhuǎn)入黑暗光線,此時(shí)他的視覺性仍能保持平衡,不需暗適應(yīng)的重建過程,此原理適用于X光檢查的暗室、夜間的信號燈等一系列需要暗適應(yīng)的紅光照明。    當(dāng)視覺從暗光轉(zhuǎn)入亮光線時(shí),瞳孔縮小,視覺由視網(wǎng)膜邊緣的暗視覺轉(zhuǎn)入中央窩

15、的明視覺,適應(yīng)了光線從暗到亮的轉(zhuǎn)換,從暗到亮的適應(yīng)過程可以在極短的時(shí)間內(nèi)完成。    中央窩的明視覺與邊緣部分的暗視覺對不同波長的顏色有不同的敏感度。    例:光線亮的條件下,椎體細(xì)胞對黃綠波長最敏感。            光線暗的條件下,桿體細(xì)胞對藍(lán)綠波長最敏感。    3、顏色視覺理論    視網(wǎng)膜上有三種感色的椎體細(xì)胞,分別敏感于紅、綠、藍(lán)三種波長。在這三種椎體細(xì)胞中,有一類細(xì)胞對可見光譜的全部波長都發(fā)生反應(yīng),而對575nm波

16、長的顏色反應(yīng)最強(qiáng),這可以證明這些細(xì)胞是負(fù)責(zé)感受明暗。另一類位于視網(wǎng)膜深處的細(xì)胞(雙極細(xì)胞,神經(jīng)節(jié)細(xì)胞)和外側(cè)膝狀核細(xì)胞,對紅光發(fā)生正電位反應(yīng),對綠光發(fā)生負(fù)電位反應(yīng),對黃光發(fā)生正電位反應(yīng),對藍(lán)光發(fā)生負(fù)電位反應(yīng)。這樣在視神經(jīng)系統(tǒng)中就有三種反應(yīng):光反應(yīng)、紅-綠反應(yīng)、黃-藍(lán)反應(yīng)用。(紅-綠,黃-藍(lán),一正一負(fù)的對立反應(yīng),就產(chǎn)生補(bǔ)色反應(yīng))。    紅綠反應(yīng)分為紅興奮、綠抑制和綠興奮、紅抑制兩種反應(yīng)。    黃藍(lán)反應(yīng)分為黃興奮、藍(lán)抑制和藍(lán)興奮、黃抑制兩種反應(yīng)。    對于視覺中紅綠、黃藍(lán)這四種對立色的科學(xué)驗(yàn)證符合一世紀(jì)之前與三色說相對應(yīng)的赫林四色學(xué)

17、說。四色說以視覺現(xiàn)象為依據(jù),曾經(jīng)以白黑、紅綠、黃藍(lán)三種視素對立過程的組合,解釋了產(chǎn)生各種顏色感覺和顏色混合現(xiàn)象的原因,然后對三原色光能產(chǎn)生光譜全部色彩這一重要規(guī)律,并沒有進(jìn)行說明。    以上由現(xiàn)代科學(xué)家測定的結(jié)果證明,視覺中存在著兩種機(jī)制:一、視網(wǎng)膜椎體感受器的三色機(jī)制;二、視覺信息向大腦皮層視區(qū)的傳導(dǎo)中路所形成的四色機(jī)制。    三色機(jī)制中三種獨(dú)立的椎體感色物質(zhì)分別吸收光譜不同波長的輻射,同時(shí)每一種物質(zhì)又可單獨(dú)對黑白作出反應(yīng)。強(qiáng)光發(fā)生白色反應(yīng),無光發(fā)生黑色反應(yīng)。在椎體感受器發(fā)生的反應(yīng)經(jīng)視神經(jīng)向視覺中樞傳導(dǎo)的通路中,紅、綠、藍(lán)三種反應(yīng)重新組合,形成了三

18、對對應(yīng)性的神經(jīng)反應(yīng),最終在大腦皮層的視覺中樞產(chǎn)生各種顏色感覺,這就是顏色視覺的過程。    4、視覺色彩補(bǔ)償橙黃綠味黃橙綠藍(lán)味綠橙紫藍(lán)味紫橙藍(lán)紫味藍(lán)黃紅紫味紅黃橙紅味橙黃綠藍(lán)味綠黃藍(lán)紫味藍(lán)黃紫藍(lán)味紫綠紅紫味紅綠橙紅味橙綠黃橙味黃綠藍(lán)紫味藍(lán)綠紫紅味紫藍(lán)紅橙味紅藍(lán)橙黃味橙藍(lán)黃橙味黃藍(lán)綠黃味綠藍(lán)紫紅味紫紫紅橙味紅紫橙黃味橙紫黃綠味黃紫綠黃味綠紫藍(lán)綠味藍(lán)    灰色的背景上,如果注視白色(或黑色)方塊,迅速抽去白色(或黑色)方塊,灰底上上將呈現(xiàn)較暗(或較亮)的方塊。    視覺負(fù)后像的干擾常常使我們在判斷顏色時(shí)發(fā)生困難。例如,初學(xué)色彩者在練習(xí)

19、看色時(shí),長時(shí)間的色彩刺激會(huì)引起視覺疲勞而產(chǎn)生后像,感受色彩的靈敏度不斷降低,色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節(jié)奏,避免視覺疲勞。同時(shí)對比    結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì),都帶有相鄰色的補(bǔ)色光。    例如:    同一灰色在黑底上發(fā)亮,在白底上變深。    同一黑色在紅底上呈綠灰味,在綠底上呈紅灰味,在綠底上呈紅灰味,在紫底上呈黃灰味,在黃底上呈紫灰味同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色味紅與紫并置,紅傾向于橙,紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色方向。&#

20、160;   紅與綠并置,紅更覺其紅,綠更覺其綠。    色彩同時(shí)對比,在交界處更為明顯,這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比。現(xiàn)將色彩同時(shí)對比的規(guī)律歸納如下:    1、亮色與暗色相鄰,亮者更亮,暗者更暗;灰色與艷色并置,艷者更艷,灰者更灰;冷色與暖色并置,冷者更冷、暖者更暖。    2、不同色相相鄰時(shí),都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色。    3、補(bǔ)色相鄰時(shí),由于對比作用強(qiáng)烈,各自都增加了補(bǔ)色光,色彩的鮮明度也同時(shí)增加。    4、同時(shí)對比效果,隨著純度增加而增加,同時(shí)以相鄰交界之處即邊緣部分最為明

21、顯。    5、同時(shí)對比作用只有在色彩相鄰時(shí)才能產(chǎn)生,其中以一色包圍另一色時(shí)效果最為醒目。    強(qiáng)化同時(shí)對比效果的方法:    (1)提高對比色彩的純度,強(qiáng)化純度對比作用;    (2)使對比之色建立補(bǔ)色關(guān)系,強(qiáng)化色相對比作用;    (3)擴(kuò)大面積對比關(guān)系,強(qiáng)化面積對比作用。    抑制的方法:    (1)改變純度,提高明度,緩和純度對比作用;    (2)破壞互補(bǔ)關(guān)系,避免補(bǔ)色強(qiáng)烈對比;    (3)采用間隔

22、、漸變的方法,緩沖色彩對比作用;    (4)縮小面積對比關(guān)系,建立面積平衡關(guān)系。    例如:橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時(shí)對比作用;而橙色底上配黃灰就能抑制同時(shí)對比作用。    伊頓在色彩藝術(shù)中指出:"連續(xù)對比與同時(shí)對比說明了人類的眼睛只有在互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí),才會(huì)滿足或處于平衡。""視覺殘像的現(xiàn)象和同時(shí)性的效果,兩者都表明了一個(gè)值得注意的生理上的事實(shí),即視力需要有相應(yīng)的補(bǔ)色來對任何特定的色彩進(jìn)行平衡,如果這種補(bǔ)色沒有出現(xiàn),視力還會(huì)自動(dòng)地產(chǎn)生這種補(bǔ)色。""互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ),因

23、為遵守這種規(guī)則便會(huì)在視覺中建立精確的平衡。"伊頓提出的"補(bǔ)色平衡理論"揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律,對色彩藝術(shù)實(shí)踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時(shí),那么互補(bǔ)色的選擇是十分有效的配色方法,無論是舞臺環(huán)境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染,還是商品廣告及陳列等等,巧妙地運(yùn)用互補(bǔ)色構(gòu)成,是提高藝術(shù)感染力的重要手段。    "補(bǔ)色平衡理論"在醫(yī)療實(shí)踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補(bǔ)平衡的原理,醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服一般都采用綠色,這不僅因?yàn)榫G色是中性的溫和之色,更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長

24、時(shí)間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞,避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。 白話聊齋色彩原理-原色、間色、復(fù)色  摘自:PS聯(lián)盟  作者:  編輯:運(yùn)奇  上傳時(shí)間:2004-10-6  點(diǎn)擊:17667次  色彩構(gòu)成是一門科學(xué)性、邏輯性很強(qiáng)的學(xué)科,循序漸進(jìn),才能逐步深入步入色彩的殿堂。原色 原色是指不能用其他色混合而成的顏色。而原色則可以混合出許許多多其他的色彩。在依頓色相環(huán)中紅、黃、藍(lán)為三原色,他把這三種原色的標(biāo)準(zhǔn)定為:紅:不帶藍(lán)也不帶黃味的紅色。黃:不帶綠也不帶紅味的黃

25、色。藍(lán):不帶綠也不帶紅味的藍(lán)色。間色 由任意兩個(gè)原色混合后的色被稱為間色。那么,三原色就可以調(diào)出三個(gè)間色來。它們的配合如下:紅+黃=橙黃+藍(lán)=綠藍(lán)+紅=紫以上原色色像混合所得的橙、綠、紫既是我們所說的間色。復(fù)色 由一種間色和另一種原色混合而成的色,被稱為復(fù)色。復(fù)色的配合如下:黃+橙=黃橙紅+橙=紅橙紅+紫=紅紫藍(lán)+紫=藍(lán)紫藍(lán)+綠=藍(lán)綠黃+綠=黃綠所得得六種復(fù)色為:黃橙、紅橙、紅紫、藍(lán)紫、藍(lán)綠、黃綠。這樣由原色、間色、復(fù)色組成了一個(gè)有規(guī)律的12種色相的色相環(huán),如同彩虹的接續(xù),在這個(gè)色相環(huán)中,每一種色相都有它自己相應(yīng)確定的位置。色彩原理-色相、明度、純度在我們生活的周圍,一般人往往只停留在對色彩的

26、表層認(rèn)識,也就是對紅、黃、藍(lán)、綠(色相部分)等較純顏色的分辨。如果碰到淡一點(diǎn)的色就加一個(gè)“淺”字,重一點(diǎn)的色就加一個(gè)“深”字,而一旦遇到中間調(diào)的色就稱之為“舊”了。 這種對色彩簡單地認(rèn)識,對要進(jìn)入美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)的人來講是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。造成這種現(xiàn)象的原因,就是對色彩原理不夠理解所致。如何走進(jìn)神秘,豐富的色彩世界,掌握色彩的基本原理,我們不妨借用色立體的結(jié)構(gòu)原理,來說明構(gòu)成色彩理論的三大基本要素:色彩的色相,明度,純度,和以之三者之間的關(guān)系。為闡述方便,我們先弄懂有關(guān)名詞的概念和圖列演示。 色立體 色立體是借助與三維空間的透視理論,立體的表現(xiàn)色彩的色相,明度和純度的一種色彩坐標(biāo)體系。這種坐標(biāo)的構(gòu)成方式

27、,可以幫助你學(xué)會(huì)從平面的角度分析理解色彩在空間的延續(xù)。色相 色相是色彩最明顯的特征,是指色彩的相貌而言,一般用色相環(huán)來表示。通常的色相環(huán)有12色,20色,24色,100色。明度 明度示指色彩的明亮程度,一般用明度軸來表示。純度 純度示指色彩的純凈的程度,可以用純度階段表現(xiàn)。    有了識別這三中色彩的能力,你就初步掌握了色彩變化的規(guī)律,無形中開闊了自己的色域。使你認(rèn)識色的能力不只停留在表層,而是走上科學(xué)的識別色彩、理解色彩的專業(yè)化道路。色彩原理-色相對比因色相的差別色彩對比關(guān)系被稱為色相對比.色相對比是一種相對單純的色彩對比關(guān)系,視覺效果鮮明,亮麗.一般來講色相對比可借色相

28、環(huán)做輔助說明,根據(jù)色相環(huán)排列的順序我們把相對比歸納成六個(gè)方面,說明它的對比規(guī)律和視覺效果.1、同一色相對比所謂同一色相,是指兩個(gè)顏色在色環(huán)上位置十分相近,大約大5攝氏度左右.在對比關(guān)系上也就是一個(gè)色與相鄰的另一個(gè)色的對比,因?yàn)閮烧呦嗑喾浅=噬械耐N因素多,產(chǎn)生的對比效果就弱,在色彩學(xué)中被稱為同一色相對比,從視覺的角度講也可以稱為弱對比。2、類似色對比類似色相的概念是指兩個(gè)顏色在色相環(huán)上的位置大約在45度左右,距離較近,兩色之間色差不大。就對比而言,它們的對比關(guān)系被稱為類似色對比,從視覺的角度講屬于中弱對比。比較同一色相對比,它顯得統(tǒng)一中有變化,變化中不失和諧。3、對比色對比對比色相的兩色

29、在色相環(huán)上相距較遠(yuǎn),兩色之間的共同因素相對減少,在色環(huán)上的距離大約在100度左右,兩色對比被稱為對比色對比,它們的視覺效果鮮亮、強(qiáng)烈,也被稱為中強(qiáng)對比。4、互補(bǔ)色相對比互補(bǔ)色相對比是指兩色的位置在色相環(huán)直徑的兩端,是色距最遠(yuǎn)的兩個(gè)色,這兩色相距180度,那么它們的對比關(guān)系則是最強(qiáng)烈、最富刺激性的,在色彩學(xué)中被稱為互補(bǔ)色相對比,就視覺來講則是強(qiáng)對比。5、全色相環(huán)色相對比全色相環(huán)上12色或6色的對比,稱為全色相環(huán)色相對比,但由于色相很多,容易產(chǎn)生雜亂、不安定及難以形成統(tǒng)一效果的缺點(diǎn),因此在組織色彩時(shí)一定要注意色塊大小面積的處理和色調(diào)的選擇。6、全色相秩序?qū)Ρ冗@種對比手法主要是指色相的推移,可在色相

30、環(huán)上取全色相的1/3、2/3或全色相進(jìn)行秩序推移,這種方法構(gòu)成的畫面使色彩有光感,顯得絢麗奪目。熟練掌握色相對比的方法會(huì)為每個(gè)初學(xué)色彩者今后運(yùn)用純色設(shè)計(jì)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),并能使你從中感悟、體驗(yàn)到色相之間的無窮變化和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。因色彩明度的差別而形成的對比關(guān)系被稱為明度對比。色彩明度關(guān)系有著兩個(gè)方面的含義:1、色彩自身的明暗關(guān)系(不加黑、白色)2、色彩混入黑、白色后所產(chǎn)生的明暗關(guān)系。我們這里講的明度對比,是根據(jù)第二種含義而言,也就是將色彩混入黑、白色后所產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象如何進(jìn)行組合、搭配使之產(chǎn)生不同的視覺效果。色彩明度的差別一般以色立體明度推移為基礎(chǔ),常用的是以孟塞爾色立體為例進(jìn)行分析。孟塞爾色立

31、體的明度軸步度均勻地由白-黑為11個(gè)色階組成。0-10兩端為黑和白,1-9為不同明度的灰。明度軸由下至上表明了明度變化是逐漸有規(guī)律地形成的。為了講解的明確、易懂,我們也可以暗明度軸所示數(shù)字的順序把明度關(guān)系分為三個(gè)層次:a 0-3,為低明度 (黑至深灰)b 4-6,為中明度 (中灰)c 7-10,為高明度 (淺灰至白)明確了明度的三個(gè)層次后,我們將要談?wù)劽鞫鹊膶Ρ汝P(guān)系。明度的對比關(guān)系也可以歸為三個(gè)類別:a 強(qiáng)對比這種對比關(guān)系黑白反差大,視覺效果刺激。b 中對比對比關(guān)系適中,視覺效果平和。c 弱對比這種對比關(guān)系明暗反差小,視覺效果模糊。色彩原理-色彩調(diào)和的原理色彩調(diào)和是從音樂理論中引進(jìn)的概念,是指

32、各種色彩的配合取得和諧的意思。色彩的調(diào)和有兩層含義:一是色彩調(diào)和是配色美的一種形態(tài),一般認(rèn)為“好看的配色”,即能使人產(chǎn)生愉快、舒適感的配色是調(diào)和的。二是色彩調(diào)和是配色美的一種手段。色彩的調(diào)和是就色彩的對比而言的,沒有對比也就無所謂調(diào)和,兩者既互相排斥又互相依存,相輔相成,相得益彰。不過色彩的對比是絕對的,因?yàn)閮煞N以上的色彩在構(gòu)成中,總會(huì)在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別,這種差別必然會(huì)導(dǎo)致不同程度的對比。過分對比的配色需要加強(qiáng)共性來進(jìn)行調(diào)和;過分曖昧的配色需要加強(qiáng)對比來進(jìn)行協(xié)調(diào)。從美學(xué)意義上講,色彩的調(diào)和可以說是各種色彩的配合在統(tǒng)一與變化中表現(xiàn)出來的和諧。色彩調(diào)和的原理:1、互補(bǔ)

33、色平衡論    從色彩視覺生理角度上講,互補(bǔ)色的配合是調(diào)和的。因?yàn)槿嗽谝曈X某一色時(shí),總是欲求與此相對應(yīng)的補(bǔ)色來取得生理的補(bǔ)充平衡。伊頓說:“眼睛對任何一種特定的色彩同時(shí)要求他的相對補(bǔ)色,如果這種補(bǔ)色還沒有出現(xiàn),那么眼睛會(huì)自動(dòng)將它產(chǎn)生出來。正是靠這個(gè)事實(shí)的力量,色彩和諧的基本原則中包含了互補(bǔ)色的規(guī)律。”孟塞爾色彩調(diào)和論也是以部色理論為依據(jù)的,他認(rèn)為若把構(gòu)成畫面的各種顏色全部混合(或放在回旋轉(zhuǎn)盤上混合),如果產(chǎn)生第五級明度的灰色,那么,色彩配合是調(diào)和的。2、自然色彩秩序論    由于人生活在自然中,來自自然色調(diào)的配合和連續(xù)性,成為人視覺色彩的習(xí)慣和審美經(jīng)驗(yàn)。

34、自然界景物的明暗、光影、強(qiáng)弱、冷暖、灰艷、色相登色彩的變化和相互關(guān)系都有一定的自然秩序即自然的規(guī)律。例如,光線照射在一個(gè)物體上,必然會(huì)產(chǎn)生高光、明部、明暗交界、暗不、反光、投影。物體的明暗和色彩變化是有秩序的、有節(jié)奏的、非常協(xié)調(diào)的,人們都會(huì)不知不覺地用自然界的色彩秩序去評判色彩藝術(shù)的優(yōu)劣,因此,色彩的調(diào)和要求各種色彩必須建立一定秩序。色立體的色相系列、明度系列、純度系列是按照一定秩序排列制作的,因此,在色立體中,任何直線的、圓的、橢圓的、螺旋形的.凡是有秩序的方向,所選擇的配色都是調(diào)和的。3、配色明快論    在視覺上,即不過分刺激,又不過分曖昧的配色才是調(diào)和的。配色的調(diào)和

35、取決于是否明快。一般來講,過分刺激或過分曖昧的配色都會(huì)使人產(chǎn)生一種不愉快的情緒。變化與統(tǒng)一是配色的基本法則。變化里面求統(tǒng)一,統(tǒng)一里面求變化,各種色彩相輔相成才能取得配色美。4、面積比例論    歌德認(rèn)為原色和間色的和諧面積比是,黃:橙:紅:紫:藍(lán):綠=3:4:6:9:8:6孟塞爾認(rèn)為:構(gòu)成畫面的各種色彩相混合,只有產(chǎn)生中性灰時(shí)才能取得色彩和諧。色彩和諧與面積比同時(shí)與純度有關(guān),因?yàn)榧t(R5/10)與青綠(BG5/5)同等的面積在回旋轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)混合并不會(huì)得到明度為5的灰。顯然是因?yàn)榧t的純度高,而綠的純度低之故。他認(rèn)為只有把紅色純度降低或紅的面積減為青綠的一半,才能取得和諧。總之

36、,配色中較強(qiáng)的色要適當(dāng)縮小面積,較弱的色要適當(dāng)擴(kuò)大面積,這是色彩面積均衡的一般法則。當(dāng)然,色彩的面積均衡的取得是一種色彩靜態(tài)美的方法,如果在一幅色彩構(gòu)圖中使用了與調(diào)和比例不同的配色,有意識地讓一種色彩占支配地位,那么將取得各種富有感染力的配色效果。5、審美心理共鳴論    能引起觀者審美心理共鳴的配色是調(diào)和的。由于各個(gè)民族以至每個(gè)人的心理特點(diǎn)(如性別、年齡等)、心理變化(如歡樂、喜悅、悲哀等)和生存的社會(huì)條件(如文化、科學(xué)、藝術(shù)、教育、政治經(jīng)濟(jì)等)、自然環(huán)境的不同,表現(xiàn)在氣質(zhì)、性格、愛好、興趣以及風(fēng)俗習(xí)慣等方面是不盡相同的,在色彩方面各有偏愛。各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區(qū)、各個(gè)時(shí)期,

37、人們對色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同的情調(diào)。當(dāng)配色反映的情趣與人的思想情緒發(fā)生共鳴時(shí),也就是當(dāng)色彩配合的形式結(jié)構(gòu)與人的心理形式結(jié)構(gòu)相對應(yīng)時(shí),人們將不由自主地感受到色彩的和諧與愉悅,并強(qiáng)烈地產(chǎn)生色彩裝飾的動(dòng)機(jī)和占有欲。因此,進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)必須研究和熟悉不同消費(fèi)對象的色彩喜好心理,分別情況,區(qū)別對待,做到有的放矢。6、合目的論    合目的性的配色是調(diào)和的。配色必須考慮到用途(實(shí)用性)和目的(目的性)。例如:用于儀表、交通信號、路標(biāo)的色彩要求醒目突出,對比強(qiáng)烈的異色相配是適用的。用于工作場

38、所的色彩一般應(yīng)選用柔和明亮的配色,要避免使用過分刺激、容易導(dǎo)致視覺疲勞降低工作效率的對比強(qiáng)烈的配色。建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、商業(yè)設(shè)計(jì)、工作設(shè)計(jì)等,由于使用功能的區(qū)別,都對配色有特定的要求。色彩原理-色彩美與審美主體色彩美與審美主體有關(guān),色彩本身無所謂美,只是美的客觀條件,只有當(dāng)色彩美的條件與人聯(lián)系起來之后才產(chǎn)生色彩美的反映。因此,色彩成為美的對象取決于人對色彩的感受和作出的評價(jià)。有人愛紅,有人愛綠,有人愛濃艷,有人愛清淡;同一色彩或一組色彩,有人覺得美,有人認(rèn)為它并不美;甚至同一個(gè)人也會(huì)有時(shí)覺得它美,有時(shí)又不認(rèn)為它美。中國古代思想家莊子認(rèn)為,“美晉皆在其心”,色彩美不美由“人心”決定。對

39、色彩美的感受因人而異,因情而變。各個(gè)時(shí)代、各個(gè)民族、各個(gè)地區(qū)由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰以及地理環(huán)境的不同,對色彩的審美要求、審美思想不盡相同;不同的人,由于性別、年齡、文化修養(yǎng)以及氣質(zhì)、性格、愛好、興趣等方面的不同,對色彩也各有偏好;即使是同一個(gè)人,由于遭遇、心境而產(chǎn)生情緒變化,對色彩的感受和審美心理也不是固定不變的。所以,只有當(dāng)色彩所反映的情趣與人們所向往的精神生活產(chǎn)生聯(lián)想,并與人們的審美情緒發(fā)生共鳴的時(shí)候,也就是說只有當(dāng)色彩配合的形式結(jié)構(gòu)與人們的審美心理形式結(jié)構(gòu)相對應(yīng)時(shí),人們才會(huì)感受到色彩美的愉悅。    由于色彩審美主體的復(fù)雜性和多邊性,因此,我們在討論色彩的美感和表現(xiàn)力時(shí),既要研究各種色彩由生活聯(lián)想而產(chǎn)生的一般的普遍意義,同時(shí)又要注意到不同的時(shí)代,不同的人,不同的觀念有著不同的審美標(biāo)準(zhǔn),對色彩的內(nèi)涵與表現(xiàn)力也有不同的理解和注釋,色彩美必然具有時(shí)代的特征和個(gè)性表現(xiàn)的一面。色彩原理-色

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