1、工業建筑設計中建筑師責任和挑戰謅議 工業建造的人文屬性顯示一個企業的生命力，其文化內涵是永久不能替代的因素，建造形象的愉悅是建造深層次的文化表現，這是包括工業建造在內的任何建造作品所共有的。對于工業建造而言，生產車間的功能和建造藝術所表現的深層次企業文化是相輔相成的。一個勝利的工業建造作品是不能以犧牲建造形象和深層次企業文化為代價來達到生產的目的和效率。自上個世紀以來，一些國內外的現代企業家不但具有長遠的商業眼光，更是滿懷建造審美情結，非常重視企業的形象，認為工業建造本身就蘊含著企業的管理文化，有著巨大的宣揚效應。德國魏爾市維特拉家具廠就是典型的一例。 作為工業建造，該生產廠區內充斥著世界級建

2、造大師的作品，如蓋里設計的家具博物館、N格雷姆肖和A西扎分離設計的生產廠房、Z哈迪德設計的消防站、安藤忠雄設計的培訓中心。先不說建造本身設計得如何，單就這些設計師就是一部現代版的建造史。從另一角度來說，在新的企業理念中，企業形象不再局限在產品的形象和質量上，而是包括企業的價值觀、道德行為、管理方式等在內的一種社會性的綜合文化表象。而工業建造形象本身正是這種綜合文化的載體之一。 工業建造功能性質發生轉變。在新形勢下，工業建造在功能上已不再僅僅禁錮于傳統的生產模式上，而是增添了很多新的內容，如宣揚展示、人文環境等內容。工業生產不再是布簾后的加工作坊，當企業推銷產品時，不再是推銷員的夸夸其談，更多的

3、是讓用戶深化生產線，共享企業的生產現代化和嚴格的質量控制。不能再容易粗暴地理解現代工業建造，把工業建造當成是生產的容器，把犧牲環境當成工業生產的必定。在現代企業的理念當中，除了供應工作機會，還應當供應一個適于工作的周邊環境，“以人為本”不再是一個可望而不行及的口號。設計師在工業建造創作意識和手段上的解放。 首先，在工業建造審美方面，不再過度追求國際式，而更多地向人性化、本土化、傳統地方風格回歸。這種審美意識的解放，給工業建造的設計帶來了多樣性和繁華，同時把人文主義思想詳細化和形象化;第二，設計程序上的突破。設計要有前瞻性，建造設計不能屈從于傳統的技術甚至是構造水平之后，技術或構造節點是在有了創

4、意思想(idea)以后的詳細落實，是詳細的層面，而設計創意不能本末倒置。最后，工業建造的創作手段和技術的多樣化。隨著輕型結構的不斷進展運用，高強、節能的新材料日新月異，使得工業建造由過去的傻、大、粗朝著精、小、巧的方向邁上了具有現實意義的一步;工業建造有時更像一部運轉良好的精密機器而非容易的容器。因此，在工業建造設計中，建造主體的回歸所需要的環境、基本需求以及思想意識和創作手段都已具備，對于一個建造師來說，剩下的就是如何在意識上理解、在實踐中落實建造主體的回歸，這也是現時情況下建造師所面臨的挑戰和歷史的責任。在大量的項目設計實踐中，筆者對建造主體的回歸內容舉行了有益的探究。 建造主體性首先表現

5、為建造本身的主體性、自立性。詳細而言，建造作為一個自立的專業，在工業建造中，應發揮其主體能動性。作為設計流程中位于工藝設計的下一個環節，建造設計要在基于徹低深化地了解工藝生產的基礎上，全面開啟和掌握工程設計流程。在傳統的工程設計流程中，建造師要充分地了解設計的基礎條件，包括業主的意向、場地位置、場地地貌、氣候條件、建造環境、人文環境等，而不只是工藝條件?，F行的設計流程制約了建造師的主體能動性，把建造師限定在建造物本身的設計中，或者說就是建造物的平立剖面。這樣的結果就使得設計出的建造物僵硬、呆板。 因此，建造師應樂觀介入到囫圇場地的計劃，從建造師的角度關注使用者的關切，關注室內外環境的建設，不但

6、為室外環境細節的設計做好思想上的打算，而且勝利的工業項目在后期階段設計中，都有相應的建造師介入。這樣可以在設計的前期，對建造群及建造本身有一個全面概念性的掌握。這對今后生產工藝過程的順當實施也是有協助的。 (1)從設計實踐閱歷上看，現代工業建造設計中，要實現建造主體的回歸，首先就要強調建造設計的發明性。發明性是每一個建造師的追求和挑戰，現代工業建造更強調建造師的創新意識。把工業建造定義為“容易”，意即工業建造不需要過多的創作，這是思維的誤區。任何建造設計都是在一定的技術和個人的審美閱歷基礎上，綜合環境要素以及設計目的后舉行的，對于建造物的個人詮釋，不存在容易的建造或復雜的建造之分。對于工業建造

7、來說，時光、地點、文化背景等也是不行或缺的建造設計要素。實踐中，許多人都把“豆腐塊、帶型窗、最多兩條藍色帶”當成設計工業建造的“設計準則”，這種套用一個模式，希冀“放之四海而皆準”的設計都是失敗的設計。這都是沒有深化地研究條件、細致地分析任務、發明性地解決問題，而只是容易形式上的歸納。 (2)要加強建造師的專業修養和學問結構上的拓廣。有些人缺乏發明性的手段，對工業建造的創作感到無從下手。究其緣由，有以下幾個方面:容易技術化。認為工業項目以有用為目的、以技術為手段，不需要太多深層次的考慮，也就是說，不需要賦予建造物應有的環境地位、審美價值和文化內涵，只要解決了建造的使用功能，就解決了全部的問題。

8、缺乏基本的審美教育。許多設計從容易的審美角度上看，都是行不通的，如任意開啟不同類型的門窗，找不到立面上的統一和內在的規律聯系。缺乏須要的技術學問。如許多工業廠房的設計缺乏節能和環境工程新技術元素的應用。 (3)要有設計的激情。過于沿襲和依靠所謂的國際式、標準式和既有的“設計準則”，認為不必付出發明性勞動就能將任務完成，這是許多設計師逐漸失去設計激情的緣由。作為一名建造師，經過沉思熟慮以后，就可以在了解生產工藝的過程中抓住建造創作的靈感，將理性分析轉換為視覺效果，發明性地完成三維空間的思索。對于一個工業建造，在了解生產工藝運作過程中發覺其空間布局要求和形象特征，這是一件令人愉悅的事情。設計的激情來自于設計過程中劇烈的發明欲望和沖動以及完成時的劇烈愉悅心理滿意。 在建造創作不斷花樣翻新的躁動中，惟獨工業建造還基本處于寂靜中，仍保持著其較原始的基于有用目的面貌。建造師在爭相創作不同規模、不同性質的公共建造時，不應遺忘工業建造，它占了建造業三分天下、承載著生產力的物質形態;它的歷史、它的精神符號、它