1、色彩的冷暖對比藝術設計系教師：王文娟藝術設計系教師：王文娟 色彩的冷暖感覺是人們在長期生活實踐中色彩的冷暖感覺是人們在長期生活實踐中由于聯想而形成的。由于聯想而形成的。 藍色藍色常使人聯想起湛藍的海水、陰影處常使人聯想起湛藍的海水、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為“冷冷色色”； 紅紅、橙橙、黃黃色常使人聯想起東方旭日和色常使人聯想起東方旭日和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為“暖色暖色”。 中性色既不屬于冷色調也不屬于暖色中性色既不屬于冷色調也不屬于暖色調。黑白灰是常用到的三大中性色。黑白調。黑白灰是常用到的三

2、大中性色。黑白灰這三種中性色能與任何色彩起協調、緩灰這三種中性色能與任何色彩起協調、緩解的作用。它給人們的感覺輕松，可以避解的作用。它給人們的感覺輕松，可以避免疲勞，沉穩，得體，大方。免疲勞，沉穩，得體，大方。 由于綠色、紫色和其他顏色比起來，由于綠色、紫色和其他顏色比起來，在冷暖屬性方面偏中性。因此，有時人們在冷暖屬性方面偏中性。因此，有時人們也將綠色與紫色歸到中性色里。也將綠色與紫色歸到中性色里。 中性色主要用于調和色彩搭配，突出中性色主要用于調和色彩搭配，突出其它顏色。其它顏色。一、一、冷暖對比對比 色彩的冷暖對比是指色彩感覺的冷暖差別而色彩的冷暖對比是指色彩感覺的冷暖差別而形成的對比。

3、形成的對比。 色彩的冷暖是相對的。在同類色彩中，含暖色彩的冷暖是相對的。在同類色彩中，含暖意成分多的較暖，反之較冷。意成分多的較暖，反之較冷。 在色相環上，把紅、在色相環上，把紅、橙、黃稱為暖色，把橙橙、黃稱為暖色，把橙色稱為暖極；把綠、青、色稱為暖極；把綠、青、藍劃為冷色，把天藍色藍劃為冷色，把天藍色稱為冷極。稱為冷極。 色相環上左邊的色色相環上左邊的色彩偏冷，右邊的色彩偏彩偏冷，右邊的色彩偏暖。暖。三、色彩冷暖的強、中、弱對比三、色彩冷暖的強、中、弱對比1.冷暖的強對比（橙、藍色對比）冷暖的強對比（橙、藍色對比）2.2.冷暖的中對比冷暖的中對比暖色與中性微冷色暖色與中性微冷色冷色與中性微暖

4、色冷色與中性微暖色3.冷暖的弱對比冷暖的弱對比暖色與暖極色暖色與暖極色冷色與冷極色冷色與冷極色 四、色彩的冷暖變化規律四、色彩的冷暖變化規律亮面色彩傾向于冷，暗部色彩傾向于暖亮面色彩傾向于冷，暗部色彩傾向于暖暖光燈下，亮部偏暖暖光燈下，亮部偏暖冷燈光下，亮部偏冷冷燈光下，亮部偏冷純度低，冷暖感低純度低，冷暖感低純度高，冷暖感強純度高，冷暖感強2.強弱變化規律強弱變化規律大面積色彩感強烈，小面積色彩感弱大面積色彩感強烈，小面積色彩感弱純色彩并置的色感強，混合在一起的色感弱純色彩并置的色感強，混合在一起的色感弱色彩在明度和距離相同的情況色彩在明度和距離相同的情況下，暖色色彩感強，冷色則弱下，暖色色

5、彩感強，冷色則弱 色彩的冷暖對比越大，色彩感覺就越強，對比越小就越弱色彩的冷暖對比越大，色彩感覺就越強，對比越小就越弱 四、冷暖對比在繪畫與設計中的應用四、冷暖對比在繪畫與設計中的應用1.冷暖對比在繪畫中的應用冷暖對比在繪畫中的應用 繪畫中，每件作品都包含著色彩冷暖的繪畫中，每件作品都包含著色彩冷暖的對比因素，只是有些是強對比，有些是弱對對比因素，只是有些是強對比，有些是弱對比。一幅作品的色彩如果只有明度對比，沒比。一幅作品的色彩如果只有明度對比，沒有色彩的冷暖對比，畫面就會顯得單調，索有色彩的冷暖對比，畫面就會顯得單調，索然無味。然無味。 一幅畫的色彩往往在明部與暗部、物體一幅畫的色彩往往在

6、明部與暗部、物體與物體、物體與背景、畫面的前景與后景及與物體、物體與背景、畫面的前景與后景及畫面的每一個部位都存在著不同程度的冷暖畫面的每一個部位都存在著不同程度的冷暖對比。對比。 即使在一個平面上也會產生自上而下、即使在一個平面上也會產生自上而下、自左而右的冷暖變化。作畫過程中要善于掌自左而右的冷暖變化。作畫過程中要善于掌握色彩的冷暖變化規律，作品才會具有空間握色彩的冷暖變化規律，作品才會具有空間感，并且更加具有色彩藝術的生命力。感，并且更加具有色彩藝術的生命力。 2.冷暖對比在設計中的應用冷暖對比在設計中的應用 在設計中適當運用冷暖對比，可以使作品在設計中適當運用冷暖對比，可以使作品視覺效

7、果更加突出，加強作品的色彩層次感。視覺效果更加突出，加強作品的色彩層次感。舞臺燈光設計中的冷暖對比舞臺燈光設計中的冷暖對比服裝設計中的冷暖對比服裝設計中的冷暖對比裝潢設計中的冷暖對比裝潢設計中的冷暖對比招貼設計中的冷暖對比招貼設計中的冷暖對比門面招牌設計中的冷暖對比門面招牌設計中的冷暖對比商標設計中的冷暖對比商標設計中的冷暖對比五、作品欣賞五、作品欣賞 近近似似色色：指區分不大的顏色，同一色系的顏：指區分不大的顏色，同一色系的顏色色1.同類色對比：在色相環上，色相距離在同類色對比：在色相環上，色相距離在15左右的色彩。左右的色彩。2.鄰近色對比：在色相環上，色相距離在鄰近色對比：在色相環上，色

8、相距離在45左左右的色彩。右的色彩。453.類似色對比類似色對比：在色相環上，色相距離在在色相環上，色相距離在6090左右的色彩。左右的色彩。904.對比色對比：對比色對比：在色相環上，色相距離在在色相環上，色相距離在120左右的色彩。左右的色彩。120 5.近似色在繪畫與設計中的應用近似色在繪畫與設計中的應用 在繪畫、設計中，利用近似色、同類色來降低色彩的明度、純度，使畫面色彩協調、淡雅。1.互補色：在色相環上，色相距離在互補色：在色相環上，色相距離在180左右的色彩。視覺效果醒目強烈。適合遠距左右的色彩。視覺效果醒目強烈。適合遠距離使用。離使用。2.補色并列時，可使其色相產生最強烈的對比效

9、補色并列時，可使其色相產生最強烈的對比效果。果。3.互補色在繪畫、設計作品中的應用。互補色在繪畫、設計作品中的應用。正確運用補色會使畫面產生醒正確運用補色會使畫面產生醒目的視覺效果。目的視覺效果。招牌設計招牌設計 色彩是感知又是知覺，對于色彩的心理色彩是感知又是知覺，對于色彩的心理感知研究，是色彩研究中的一個非常重要感知研究，是色彩研究中的一個非常重要的部分，也是非常復雜的，因為顏色與一的部分，也是非常復雜的，因為顏色與一個人的生活環境、文化、嗜好、經驗都有個人的生活環境、文化、嗜好、經驗都有很重要的聯系，也就是說同樣一種顏色，很重要的聯系，也就是說同樣一種顏色，在不同的環境、時間、心情下產生

10、的感覺在不同的環境、時間、心情下產生的感覺都是不同的。都是不同的。 如：在冬天見到冷色系，就會覺得特如：在冬天見到冷色系，就會覺得特別冷；選擇暖色的如橙、大紅；夏天就要別冷；選擇暖色的如橙、大紅；夏天就要用些冷色的，如藍色啦，綠色啦，讓人覺用些冷色的，如藍色啦，綠色啦，讓人覺得好清涼，清爽。例如，夏天百事可樂的得好清涼，清爽。例如，夏天百事可樂的廣告就是以藍色為主打色，讓人想到了大廣告就是以藍色為主打色，讓人想到了大海，清涼的感覺。這就是利用色彩的知覺。海，清涼的感覺。這就是利用色彩的知覺。因此色彩對人的情緒會有不同的反應因此色彩對人的情緒會有不同的反應 色彩的心理效應。由色彩客觀屬性刺激色彩

11、的心理效應。由色彩客觀屬性刺激人的知覺而產生，分為兩種：一是直接的心人的知覺而產生，分為兩種：一是直接的心理效應，二是間接的心理效應。理效應，二是間接的心理效應。 直接的心理效應：如紅色，讓人感覺脈直接的心理效應：如紅色，讓人感覺脈搏加快，血壓升高，情緒沖動，思維活躍。搏加快，血壓升高，情緒沖動，思維活躍。藍色，脈搏減弱，情緒沉靜、安祥。兒童：藍色，脈搏減弱，情緒沉靜、安祥。兒童：就會用鮮艷、明亮快活的色彩，如：黃、橙、就會用鮮艷、明亮快活的色彩，如：黃、橙、淺藍、促進兒童的智力，而不會用咖啡，白淺藍、促進兒童的智力，而不會用咖啡，白色、黑色，這些顏色會感到很壓力。比如餐色、黑色，這些顏色會感

12、到很壓力。比如餐廳的環境色就會用黃色啦，而會議室就會選廳的環境色就會用黃色啦，而會議室就會選用莊重些的冷色系，就不可能用紅色或是黃用莊重些的冷色系，就不可能用紅色或是黃色等。色等。 間接的心理效應：對人的印象、經間接的心理效應：對人的印象、經驗、體驗導致出的聯想。當心情平緩適應驗、體驗導致出的聯想。當心情平緩適應的時候看紅色是美的；但是如果從戰爭歸的時候看紅色是美的；但是如果從戰爭歸來的戰士瞧到紅色就會覺得痛苦，因為他來的戰士瞧到紅色就會覺得痛苦，因為他們會聯想到血的紅色。們會聯想到血的紅色。 色彩的聯想和象征色彩的聯想和象征 具象：白色具象：白色白雪、紅色白雪、紅色紅旗、紅旗、 黃色黃色檸檬

13、檸檬 抽象：白色抽象：白色純潔、高尚、神圣純潔、高尚、神圣 黑色黑色死亡、悲哀、陰沉死亡、悲哀、陰沉 紅色紅色熱情、革命、危險熱情、革命、危險 用色彩構成分別表現春夏秋冬帶給我們用色彩構成分別表現春夏秋冬帶給我們的心理感受的心理感受 用色彩構成分別表現酸甜苦辣的感覺用色彩構成分別表現酸甜苦辣的感覺 色彩與面積色彩與面積 色彩總是伴隨著一定的面積出現參與色彩總是伴隨著一定的面積出現參與對比的，比較色彩在不變三要素時，互相對比的，比較色彩在不變三要素時，互相間的面積的多少直接影響到對比的強度。間的面積的多少直接影響到對比的強度。1色彩與色彩之間以較相等的比例參與對色彩與色彩之間以較相等的比例參與對

14、比時，對比較強。比時，對比較強。2隨著對比色一方的面積逐漸擴大，另一隨著對比色一方的面積逐漸擴大，另一方的面積逐漸縮小，則對比逐漸減弱。即：方的面積逐漸縮小，則對比逐漸減弱。即：色彩面積越懸殊，對比越弱，并逐漸走向色彩面積越懸殊，對比越弱，并逐漸走向由面積大的一方主控畫面的色調。色彩面由面積大的一方主控畫面的色調。色彩面積均等時，對比最強。積均等時，對比最強。3色彩面積減少的一方，會因為同時性作色彩面積減少的一方，會因為同時性作用，會有對方色彩的補色的傾向。如：萬用，會有對方色彩的補色的傾向。如：萬綠叢中的一點紅將顯得格外鮮艷奪目。綠叢中的一點紅將顯得格外鮮艷奪目。 色彩的面積效果色彩的面積效

15、果:對同一色彩而言，面對同一色彩而言，面積越大，明度、純度越強；面積越小，明度、積越大，明度、純度越強；面積越小，明度、純度感越弱。面積大時，亮色顯得更輕，暗純度感越弱。面積大時，亮色顯得更輕，暗色顯得更重。色顯得更重。色彩與面積在繪畫與設計中的應用色彩與面積在繪畫與設計中的應用 色彩的面積在畫面上的大小，直接影響畫面色彩的面積在畫面上的大小，直接影響畫面的冷、暖色調。的冷、暖色調。色彩混合色彩混合一、色彩混合的形式一、色彩混合的形式 所謂色混合是指某一色彩中混入另一種色所謂色混合是指某一色彩中混入另一種色彩。經驗表明，兩種不同的色彩混合，可獲得彩。經驗表明，兩種不同的色彩混合，可獲得第三種色

16、彩。色彩的混合可歸納為加色法混合、第三種色彩。色彩的混合可歸納為加色法混合、減色法混合、中性混合等三種類型。減色法混合、中性混合等三種類型。 1.加色法的顏色混合又稱為色光混合。紅、加色法的顏色混合又稱為色光混合。紅、綠、藍（藍紫）是加色混合的色光三原色。加綠、藍（藍紫）是加色混合的色光三原色。加色混合可得出紅光色混合可得出紅光+綠光綠光=黃光；紅光黃光；紅光+藍紫光藍紫光=品紅光；藍紫光品紅光；藍紫光+綠光綠光=青光；紅光青光；紅光+綠光綠光+藍紫藍紫光光=白光。白光。 由于加色混合是色光的混合，因此隨著不由于加色混合是色光的混合，因此隨著不同色光混合量的增加，色光的明度也漸加強。同色光混合

17、量的增加，色光的明度也漸加強。所以也叫加光混合，當全色光混合時則可趨于所以也叫加光混合，當全色光混合時則可趨于白色光，它較任何色光都明亮。而彩色電視的白色光，它較任何色光都明亮。而彩色電視的成色方法稱加色混合。成色方法稱加色混合。2.減色混合減色混合 減色法的顏色混合是指顏料的混合。減色減色法的顏色混合是指顏料的混合。減色混合分顏料的直接混合與透明色料的疊置混合混合分顏料的直接混合與透明色料的疊置混合兩種。顏料混合的特色與加色混合相反，混合兩種。顏料混合的特色與加色混合相反，混合后的色彩在明度，純度上都有降低，混合的成后的色彩在明度，純度上都有降低，混合的成分愈多，其明度愈低。（繪畫設計等色彩

18、調和）分愈多，其明度愈低。（繪畫設計等色彩調和）3.中性混合中性混合 是色光進入視覺后形成的色彩混合效果，是色光進入視覺后形成的色彩混合效果，與色光混合相同。中性混合是加色混合，是反與色光混合相同。中性混合是加色混合，是反射光的混合。特點：色彩的明度、純度不變。射光的混合。特點：色彩的明度、純度不變。二、中性混合的分類二、中性混合的分類中性混合是色的混合中的一種，其中包括中性混合是色的混合中的一種，其中包括圓盤旋轉混合和空間混合。圓盤旋轉混合和空間混合。1.旋轉混合旋轉混合 將顏色按同等比例放在混色圓盤上，將顏色按同等比例放在混色圓盤上，通過馬達進行旋轉，于是各種顏色便混合通過馬達進行旋轉，于

19、是各種顏色便混合成一種新的顏色。這種混合方法與顏色混成一種新的顏色。這種混合方法與顏色混合法相近似，但明度上卻是被旋轉各顏色合法相近似，但明度上卻是被旋轉各顏色的平均明度，像混色那樣，明度會降低。的平均明度，像混色那樣，明度會降低。 這種方法產生新色相的明度既不像色光這種方法產生新色相的明度既不像色光(加加色色)混合那樣，相混合的色相越多，明度越高；混合那樣，相混合的色相越多，明度越高；也不像顏料混合那樣，色相越多明度越低。也不像顏料混合那樣，色相越多明度越低。這種圓盤旋轉混合的明度處于前兩者中間。這種圓盤旋轉混合的明度處于前兩者中間。2.空間混合空間混合 與圓盤混合的方法不同，它是將各種顏與圓盤混合的方法不同，它是將各種顏色分別色分別“切割切割”成小面積，然后將它們并置，成小面積，然后將它們并置，當退到一定距離看這些并置的小色塊時，就會當退到一定距離看這些并置的小色塊時，就會發現色