1、中國人民大學繼續教育學院（網教部）/本科畢業論文/（201202）批次 學生姓名：用戶名：所屬教學服務中心： 指導教師： 試論省級衛視自制偶像劇的作用及未來發展【摘要】： 省級衛視自制偶像劇，是國內傳統電視劇市場被日韓以及中國臺灣長期占據，來自中國文化界的反擊。同時，也是電視劇與娛樂化節目相融合的產物，年輕人成為了最主要的收視群體。它對于振興中國文化，提升軟實力，增加文化產品出口都具有強烈的正面意義。但是由于發展時間短，各方面水平較低，現階段的中國偶像劇以省級衛視制作為主的諸多作品里，呈現出了情節低劣惡俗、拍攝準備不足等問題，客觀上為進一步的發展造成了隱憂。對于它的發展，既要肯定它的積極作用，

2、也要提出它的消極作用，并在未來的發展過程中揚長避短?！娟P鍵詞】：偶像劇 省級衛視 積極作用 軟實力【正文】：一、偶像劇的興起偶像劇，是電視這種大眾傳媒發展到新時代的自然產物。以日本1991年的東京愛情故事為正式開端，在世界范圍內，尤其是東亞地區，在短短二十年的時間里，發展極為迅速，不但有了日本、韓國、中國臺灣三個偶像劇的量產中心，內地也正隨著經濟實力的提高和社會文化的發展而出現了偶像劇大量制作和播出的情況。在偶像劇的范疇內，還出現了以內容、場景等方面進行劃分的多個派別，例如以校園為主要場景的校園偶像劇和對應的以都市為對象的都市偶像劇，以題材來劃分有愛情偶像劇和科幻偶像劇以及懸疑偶像劇等，可謂是

3、門類齊全，全面發展。偶像劇多為青春偶像劇，它以青少年和家庭主婦為主要收視對象，因此，在故事的主題上，多是浪漫愛情為主線，并按照觀眾的欣賞水平的提升，而出現多種交叉現象，例如愛情主線本身的復雜化和其他內容的交雜。偶像劇，名副其實必須要有偶像，或者是要樹立偶像。從這個角度說，偶像劇是大眾傳媒逐步娛樂化的一個產物，是電視劇與娛樂化節目交集的結果。偶像劇中的偶像人物，也經常就是其他電視娛樂化節目的嘉賓甚至是主要人物，而在偶像劇中打造成型的偶像，也積極的向娛樂節目延伸。反之，娛樂節目的準偶像也在向偶像劇延伸。二、偶像劇在中國的發展中國內地的偶像劇，是在日本、韓國、中國臺灣三地偶像劇對內地觀眾連番傳播之后

4、，本源于內地觀眾高漲的偶像劇興趣而出現的。較早的也較為成功有將愛情進行到底，后來由于資金等方面的原因，出現過一段時間的斷檔。在湖南衛視，以超級女聲為代表的娛樂節目在全國大火，同時為其積攢下了足夠的人氣、收視率、演員以及一定的資金之后，在2008年，流星雨誕生。盡管這部作品問題叢生，從業內專家到普通觀眾，幾乎是一致的批評，但這也是中國內地，在現代傳媒思想指導下制作的第一部有一定社會影響力的偶像劇。盡管不完善，但也可算是開山之作。尤其在日劇、韓劇、尤其是臺灣偶像劇仍舊在大陸有眾多擁躉的時候，能推出這樣的作品，就是一種進步。兩年時間以來，以省級衛視為制作單位的青春偶像劇，有多個衛視參加，其中的東方衛

5、視和湖南衛視更成為領頭者，近年來浙江衛視也積極的參與進來。僅僅在2011年第一季度就有以一不小心愛上你為代表的18部青春偶像劇在各衛視和網絡頻道播出。偶像劇的繁榮發展，是文化市場的一件好事，但是發展的過于迅速也暴露出了不少的問題。本文將從內地省級衛視制作偶像劇的積極作用和消極作用兩方面進行分析，并闡述自制偶像劇未來發展必要的因素。三、省級衛視自制偶像劇的積極作用省級衛視制作偶像劇，它的積極作用很明顯，對于提高國家軟實力，增強文化能力的諸多方面都有體現。 （一）提升國家軟實力中國經濟自去年超過日本成為世界第二之后，長期落后的“軟實力”也即經濟文化能力的提升就顯得愈為迫切。從國家對外交流來看，一個

6、國家的軟實力，包括文化產品的出口，可以潛移默化的加深他國民眾和社會對本國的了解和理解，對于國際間化解矛盾和誤會，增進理解和友誼有著無可取代的作用?！靶南蛲?，往往會奠定對他國全面的好感。我國社會上年輕人當中的哈日、哈韓一族，就是受到日韓偶像劇的深刻影響。我國省級衛視開始獨立制作偶像劇，盡管在發展初期遭遇過不少問題，但是它對于提升我國軟實力和文化產品外銷能力，都是一種正面的積極作用。 （二）抵制文化傾銷、保護中國文化盡管偶像劇與嚴肅的文化似乎關系不大，但實則文化這一概念的內涵極其豐富，既包括已經提升到理論層面的文化類概念，也包括尚處在民間的一些文化形式。偶像劇作為一種極受年輕人擁戴的電視劇形式

7、，對文化的促進和發展所起的作用是不能輕視的。尤其是奮斗這種打破傳統偶像劇夢幻色彩，添加了許多現實題材的劇目，不但樹立了許多偶像，滿足了年輕人的需要，本身也具備相當的文化氣息。文化有一個逐漸形成的過程，中國三十年巨變，也會誕生這三十年特色的文化內容。而在之前的很長一段時間，偶像劇市場被外來者占據。即便是同文同種的臺灣偶像劇，也因為拍攝地點，反應內容與大陸相去甚遠，對我們文化發展效果有限。哈日、哈韓的出現，既是中華民族吸納多方文化的特點，同時也提出了一個警訊：中國的年輕人，畢竟是中國的土地孕育的，如果沒有中國的文化的東西的體現，又怎么算是“中國人”？從另外一個側面來看，外來文化的過度傳播往往也有很

8、大的害處。在上世紀八十年代我們剛剛引進日本動畫片的時候，日本方面不論是出于當時中日關系友好的因素還是其他因素，總之是幾乎白送的價格。結果，日本動漫因其內容的新穎性和表現手法的多元性而被廣泛的喜愛，在幾年時間內就占據了中國百姓的熒屏。今天的80后幾乎就是看著日本動畫片長大的一代，而同時，我們自己的動畫片諸如上世紀上海美術制片廠的大鬧天宮等，卻幾乎陷入絕境。若非后來國家采取斷然措施和多方面的鼓勵，我們自己的動漫產業至今也無法起步發展。傳播來的東西，總是和中國社會相脫離，和中國人的思想感情也相脫離，這是一種民族性格方面的軟性侵略。造成的效果有如當年日本關東軍在東北開設日語小學。不論這種做法出發點是怎

9、樣，實際上對民族文化造成侵害是客觀真實的。因此，盡管省級衛視自制偶像劇因為初期出現了不少的問題，但仍舊是不小的進步。憑借中國強大的用戶資源和經濟資源，未來的發展遲早也會追趕上去。（三）滿足中國觀眾新時期多元化電視劇需求中國的電視劇發展，也同樣歷經了多個階段。在今天的中國社會，隨著經濟的發展和百姓可支配收入的提升，對于文化產品的需求也越來越高端化和多元化。人們不再滿足于一部渴望全國看的格局，而是根據自己的喜好，有了更多的選擇。其中，青年人對于偶像劇，尤其是現代題材的青春偶像劇的需求就很強烈。青春偶像劇以年輕人的視角，去接觸社會的方方面面、人生的各個角落，是年輕人世界觀、人生觀形成的一個重要助推手

10、段。年輕人這些基本態度的形成，除了自己的觀察之外，就主要來自于大眾傳媒的影響。從經典讀物、寓言故事、歷史故事延續下來，到今天偶像劇大行其道，成為了年輕人喜愛并廣泛討論的話題，甚至引起了電視收視率的逆勢增加，都使偶像劇在一定程度上成為了年輕人在走向社會之前的一次人生演習。四、省級衛視自制偶像劇現存的一些消極作用從目前的情況來看，幾年的時間里，大量誕生的省級衛視自制偶像劇，也存在著不少的問題，也都產生了一定的消極作用。（一）粗制濫造誠如中國社會也呈現出經濟快速發展之下的浮躁心理一樣，在省級衛視自制偶像劇的過程中，這種浮躁的心態也表現的很充分。即因為各種原因給予創造自己的收視率奇跡，也急于創造自己的

11、優秀偶像劇。這就直接導致了大量的粗制濫造現象。1.劇本的抄襲抄襲并不是模仿，模仿是要有自己的新東西加入到作品當中，對自己的能力提高也有一定的好處，但是抄襲則完全不同。抄襲是占據別人的創造成果，對自身能力的提高沒有任何促進作用。韓國偶像劇1993年起步，也有過一個模仿日劇的過程?？赡苁且驗閮蓢g有比較分明的情感鴻溝和文化氛圍，韓劇在模仿初始就很有自己的特點，也很快有了自己的品牌。而中國現在的偶像劇，絕大多數，不論是服裝道具，場景布置，甚至劇中人一顰一笑、一舉一動乃至拍攝的手法和技巧，依舊有舶來品的深刻印記。中國是和文化與日韓相差很大的國家，這樣的印記實則是本土化的失敗。2.投入不足很多偶像劇在

12、拍攝伊始，就把它當成了圈錢的工具，拍攝方缺乏對藝術的追求和對社會的責任感，因此，投入資金極其有限，拍攝時間很短，幾十個小時的偶像劇，還不如日本的動畫片投入的多。這樣跟風和噱頭式的制作方式，也是中國電視劇近年來的一種比較廣泛的問題。資金對偶像劇的內容有直接的限制，尤其是表現豪門生活內容的方面，道具欠缺，表現力自然較差。在人員上也受到資金的限制，國內衛視自制偶像劇的演員，多半是自己選秀節目的準明星出演。相對來說，質高價優，但卻在一定程度上降低了作品水準。以上這些粗制濫造現象，相當于省級衛視自制電視劇的第一炮打的是啞炮，對于中國偶像劇未來的發展是一個不好的開端。（二）廣告泛濫曾有電視觀眾形容湖南衛視

13、的流星雨是五雷轟頂，尤其是其中拙劣的插入廣告，直接導致這部作品惡評如潮。當然，廣告泛濫不僅是偶像劇的問題，插入廣告更非偶像劇所獨創。但是，限于投入資金的缺乏，劇組可選擇的余地不多，因此問題并不能得到徹底的解決。插入廣告，包括中斷劇目硬插廣告，都使本來就水平不高的劇情四分五裂，文化水平和文化內涵也被降低了很多，觀賞性也直接下降。如果這僅僅反應的是投入資金的問題尚可，如果反映出是一種制作的追求，那就很危險的。文化人創造文化，必須有文化追求，商人是做不來文化的。過分的商業化，只能侵害傳播的核心，也即文化本身。 （三）與實際生活距離太遠為年輕人拍攝的劇目，自然不需要全方位的展示社會面貌，而文化作品本身

14、也需要對現實進行融化和提升，但是目前我國偶像劇的問題是，要么盲目模仿豪門生活，要么甚至是“血淋淋”的反應現實，這都是兩種不好的現象。絕大多數省級衛視自制的偶像劇，因為劇本的抄襲等因素，所以在表現內容方面，王子與灰姑娘的愛情童話差不多處處都見。故事的主角往往都是財大氣粗的家庭背景，女性往往要仰仗有錢的男性。仿佛在偶像劇的世界里，就不存在普通人，或者普通人只能是陪襯。沒有大把的鈔票就構不成偶像劇的劇本。反之，那種對客觀現實不加修飾的全面展示，如奮斗，雖然有一定的進步意義，卻也過于沉重，而且，即便是所謂的反偶像劇典范的奮斗也沒有脫離王子公主這種脫離現實的模式：主人公最后的成功，還是有賴于他有一個幾乎

15、隱藏起來的有錢的父親。青年觀眾，有許多對美好的夢想，所以偶像劇在表現現實的時候適當美化是可以的，但是美化的過分則會形成一種概念的灌輸：想活的好，找個有錢的男友。這一方面，降低了青年人自主創業的獨立精神，一方面也降低了年輕女性獨立自強的特點。因為日韓兩國，都是男尊女卑的典型的封建思想國家。五、省級衛視自制偶像的未來發展歷史上的四大文明古國，既是文明古國，也在當時是經濟大國。經濟是文化的基礎和保證，富而知禮。今天的中國經濟發展飛速三十年，取得的經濟成果很豐碩，這都是中華文化必然再次繁盛的前兆。文化包含各種現實中的文化產品，在現代傳媒中占據舉足輕重地位的電視上的文化產品更是重中之重。其中，廣受年輕人

16、喜愛的偶像劇也承載了很多的責任。年輕人是國家的未來，在他們走向社會之前，給他們描繪一個怎樣的世界，怎么的社會，怎樣的未來，是偶像劇制作者應該著重考慮的問題。 （一）重視投入 有投入才有產出，而且一般來說，大投入才有大產出。不能把偶像劇當做圈錢的工具，觀眾不會總上當，尤其是各家衛視互相競爭的局面下，不但可以輕易的換臺，而且在網絡上也有不少偶像劇的收看渠道。 有了穩定的資金保障，才能有優秀的劇本創作，適當的道具添置，合適的演員配置以及最后高質量的制作。沒有這些，沒有好作品，就沒有基礎去談發展。 （二）拓展戲路偶像劇發展至今，也不過20余年。偶像劇的出現，也是因為電視的普及和青少年，家庭婦女逐漸成為

17、收視主體的客觀原因。從廣義上來說，只要是樹立一定的偶像的，能夠滿足青少年和家庭婦女收視要求的偶像劇，都可以從經濟到文化實現雙贏。那么，故事的戲路完全就可以徹底擺脫王子與公主等已經惡俗了的固有模式。曾經有人說，五十年代追勞模，九十年代追歌星。這都體現了不同年代，年輕人有自己的偶像對象，而偶像的出現和到來，也是大眾傳媒宣傳的結果。否則一個再優秀的人，沒有大眾傳媒的傳播，其影響力也幾乎可以忽略不計。這樣也就是說，偶像劇塑造什么偶像，是可以很自由、很靈活的。只要年輕人喜歡，有市場，完全可以拓展出一個新的偶像劇、青春偶像劇的空間來。即便是電視觀眾的欣賞喜好也是可以培養的。男主角完全不必有一個有錢的背景，

18、也完全不必有一份很牛氣的工作，平凡人的偉大愛情，照樣可以感動人。傳唱千年的梁山伯與祝英臺就是一對平凡人。中國省級衛視自制偶像劇，只有徹底擺脫了日韓偶像劇的窠臼，徹底擺脫了日韓文化的束縛，才能獲得真正的發展。 （三）反映生活和適當美化在上文提到目前國內偶像劇的消極作用里，國內偶像劇呈現兩極化的傾向，要么非常深刻的反映現實，要么極致的美化。這兩種偶像劇簡直是南轅北轍，這不能算是豐富了偶像劇，因為他們都一定程度上脫離了青年文化作品客觀要求。給青年的文化作品，是一種人生預演，也可算是一次人生彩排。其中，一定要有反應現實的東西，來讓年輕人對未來有切實的依據產生的合理判斷和經驗，同時也要照顧到年輕人的接受能力和喜好，進行適當的美化。這兩者缺一不可，不反映現實，就沒有了人生預演的意義，從未來發展來看，也勢必被拋棄。因為現在年輕人接觸信息的渠道也非常多，我們的偶像劇拍攝者不能總認為年輕人的智商很低，隨便