1、設計中的設計談藝術設計中的設計文化設計藝術隨著人類文明和文化的進步而不斷發展。設計是文化 的載體，它以其獨特的物質表現形式一一設計作品，承載文化觀念， 傳播文化信息。設計與文化又是互相聯系、互相影響的。不同時期、 不同地域、不同民族創造出的各種各樣的物質產品， 不僅提高了人們 的生活質量，也改變了人類的文化環境和文化氛圍，形成一種文化現 象，有人稱它為“設計文化”。設計文化的形成，離不開文化的設計與滲透。就是說設計師在 考慮其設計對象功能的同時，應先充分考慮對象的文化因子，意識到 他所設計的不只是某一對象，而是一種生活方式、一種新的文化、一 個時代的影子。所以我們在進行藝術設計時，不僅要考慮設

2、計作品本 身的使用、審美功能，還要賦予作品以一定的文化魅力。只有這樣， 藝術設計才不會僅停留在功能實現的滿足和審美趣味的體現上，而是一種文化創造、一種文化設計。、藝術設計與文化的關系1 文化的一般意義及作用“文化”的概念非常廣泛，不同行業、不同階級可能對其定義各有差異。幾千年來，不同的民族、不同的地理環境沉淀了不同的文化， 表現出不同的民族性格、 民族心理和人們對自我實現的不同追求。比如法蘭西民族， 地處溫帶海洋性氣候， 良好的生活環境造就了他們追求美妙而浪漫的生活習慣，時裝、香水這些體現浪漫、時尚的載體成了這個民族的代名詞；德意志民族則不同，氣候干燥，多山的自然環境造就了嚴謹的德國人， 包豪

3、斯是其代表， 烏爾姆設計學院提出設計就是科學技術，從而形成重功能、技術，缺乏藝術感的德國風格。而中國，地大物博，人口眾多，不同民族有著不同的文化積淀；再加上中國有著幾千年的燦爛歷史， 歷代的設計作品都鑲刻著厚重、 博大，充暢著中華民族的歷史淵源。 總之， 每個民族都有自我實現的愿望和追求，借助有形的實體表達民族識別要求和尋求民族認同感。從現實的生活情況來看，每個人都生活在一定的文化氛圍中，在文化的熏陶下發展成熟。 說到底， 我們必然是生活在由我們自己的文化所制度化了的那種你我之間涇渭分明的構架中。 1 文化作為維系人類社會的紐帶， 給予生活在同一生活模式中的人們一定的觀念和準則， 這些觀念和準

4、則決定人們生活行為的各個方面。 進行物質的創造時，物質的實物存在形式會無意識地反映出一定的特性來，因而，對于社會存在的人及與之相關問題的研究， 應該分解為對支配著這些特性的不同文化的研究。 2 我們可以這樣來理解文化對人的作用： 文化內在地規范著人的意識活動及行為方式， 通過人的社會行為及創造活動以無形或有形的方式呈現出來。2 文化是藝術設計的基礎每一個國家和民族都有自己的歷史與文化，并在文藝作品中有所體現。從人類的發展史看，設計誕生于人類進化到有意識地制造、使用原始的工具和裝飾品的時代。 無論是各種勞動工具與生活用具的造型，還是各部落成員的標識，都能體現出人類的設計文化：無論博物館的文物，

5、還是在現實生活中所能觸摸到的藝術作品， 無不折射出文化的光芒。因此可以說： 藝術設計創造了文明，文化是藝術設計的基礎。 設計作品反映的是物質功能及精神追求的各種文化要素的總和，是使用價值、審美價值和文化價值的完美統一。3 藝術設計在文化體系中的地位藝術設計屬于藝術文化的范疇，它既有社會性又有個體性，既 是實用的也是審美的，既是物質的也是精神的，既承繼傳統又具有開 放性和當下性。藝術設計，作為文化，是文化大系統中的子系統；作 為存在，它首先是物質文化的存在，其次是精神文化與物質的總和存 在。藝術設計是人類文明的一面鏡子，因而有研究者稱其為“文化類 型的標本”。又因為設計貼近生活，在為人而用的過程

6、中產生而具有 實用性，是生活的文化又是生活的藝術。它在生活的變化中發展，并 反作用于人的生活方式，引起生活方式的變革與更新。二、藝術設計與設計文化時至今日，我們處在一個高度現代化、信息化的社會，新思想、 新觀念以及國外的各種藝術思潮的涌入， 給中國的傳統文化藝術帶來 了前所未有的沖擊。在這種局面下，我國的藝術設計該何去何從，是 值得我們深思的問題。1 藝術設計與東方文化東方文化最有代表性的是佛教文化。從猙獰神秘的殷商青銅器到琳瑯滿目的漢代工藝品，從舉世聞名的“唐三彩”到古樸優雅的宋代瓷器，這些數量眾多的實用工藝品構成了中華民族工藝設計歷程，也構成了一部活生生的五千年文明史。這些工藝品以具體、生

7、動、形象的方式， 展現了悠久燦爛的歷史文化， 同時也反映了當時人們的精神狀態。然而，設計的本土化并不是對傳統文化的簡單套用和照搬，而是將傳統文化的精髓融入到設計中去。 香港著名設計師靳埭強的成功，緣于對民族文化身份的認同，將視線投向中國文化，從道教、儒教、佛教，尤其是禪學精華中汲取營養， _ 書法藝術、國畫的水墨渲染等技法為載體， 再運用現代的構成原理設計作品， 滿足人們的各種精神需求， 表現現代社會的文化理念， 逐漸形成了屬于自己的風格。設計中對待傳統文化需要創新的視角， 才能從傳統中獲得真正有益于設計的、 與設計的終極價值一致的啟示， 從而不至于在紛繁的文化現象中失去判斷力。 以這樣的發展

8、觀看待文化， 文化就不是僵死的傳統，而是活生生的現實， 在現實的設計中就能夠體現主體的獨立思考， 而不是茍且于傳統的文化符號。2 藝術設計與西方文化西方文化中最具代表性的是宗教文化與宮廷文化。西方建筑中 高聳的尖塔外形、框架式結構使人敬畏；教堂中狹長窄高的空間，彩 色玻璃鑲嵌的窗戶設計使人產生一種騰空而起的感覺。以巴洛克和羅可可為代表的宮廷文化設計風格，體現了當時宮廷生活的窮奢極欲、 豪華、浮夸的特點。隨著工業革命的發生，各種哲學思想和藝術流派 對繪畫、雕塑、建筑以及藝術設計都產生了極大的影響。而后出現的 未來主義、表現主義、立體主義等流派的美學原理是對當代文化的一 種反叛，反對一切浮華、繁瑣對人們的禁錮，而以崇尚自然，崇尚自 由為先導，反映了當時社會的一種進步，這一理論也正是現代設計發 展的基礎。當今，信息傳播技術的高速發展，經濟市場的全球化，大大加 強了地區間的文化交流，東西方文化從對立走向對話、溝通。藝術設 計既不能背離傳統，也不能純粹的模仿，簡單地挪用。中國的現代設 計藝術要走出一條自己的路子，必須建立在中國傳統文化的基礎之上, 立足現在，以高遠的眼光規劃未來。現代藝術設計作品是物質文化與精