1、精選優質文檔-傾情為你奉上博物館考察報告范文 篇一：博物館調研報告 河南省工藝美術學校 調研報告 專業班級 環藝4班 姓 名 指導教師 所在學院 2014年 10月 大河博物館調研報告 一、 調研題目：博物館設計 二、 調研目的： 1. 進一步了解博物館內的空間功能布局，實地的體驗其內部 的空間感受，了解博物館內部功能的布置方法。 2. 加強了解多重空間與復雜功能之間的關系，學習和借鑒他 們的設計方法和原理。 3. 加深了解周邊環境對博物館的影響和關系。 4. 了解認知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。 5. 對基地和周邊環境進行實地調查和拍攝。 三、 調研對象： 1、鄭州市大河村遺址展示博

2、物館。 2、基地及其周邊環境。 3、關于博物館的資料及規范圖書等。 4、河南省博物館。 四、 調研成果： 1、鄭州市大河村遺址博物館 大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內該時期僅存的房基。出土的文物主要有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發

3、掘表明，先民們曾在此延續居住長達3300多年，經歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區原始社會向奴隸社會發展的歷史縮影。 大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內建有仰韶文化房基保護房、陳列室、陶藝館、辦公樓等。保護房為磚木結構的傳統建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結構的現代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結構的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結構的兩層小樓，面積650平方米。 大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來修建的

4、水泥路可以到達博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉庫還有一些建筑可以說是把整個博物館擋在了后面，在107國道上還有在其北邊的路上很難發現這一個建筑，這就顯得其價值一般。博物館的路標也不明顯，我們幾個調研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個博物館，問路找到這個博物館的我們竟然發現我們是在博物館繞了一圈才找到得，當我們走在那條博物館后面的小路上的時候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。 由于我們幾個沒有能進到博物館里面，就算是館的環境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！ 2、 基地及其周邊環境 基地位于現在的大河村遺址博物

5、館的西邊，臨近老107國道和連霍高速公路，交通便利。現在是農田，基地的西邊是一些公司的倉庫，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實嚴重，而且很多粉塵污染，再加上老107國道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡直太亂了。基地的南邊是幾戶農家和大面積的農田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來到基地的。基地的北邊是高速公路的緩沖帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時候我們幾個還在這個綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個倒閉了的娛樂場所，我們進去了，里面可以進行釣魚等娛樂活動。這個地方我感覺也是可以好好

6、利用的。如果博物館建成開放，一定會給這里帶來很多的經濟效益的。基地的東邊是現在的大河博物館，已經7年的時間沒有對外開放了，對基地的影響可以說是很大的，因為我們是在老館基礎上設計的，在望東邊是幾個墓地和一大片的樹林，樹種單一。 3、 河南省博物館 河南博物院是我國歷史上創建較早的博物館之一。現在位于鄭州市農業路8號，占地10 余萬平方米，建筑面積萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務樓、辦公樓、培訓樓等。整體建筑結構嚴謹、氣勢宏偉，造型古樸典 雅，具有獨特的藝術風格，同時也體現了中原文化的特點。按照國家級現代化博

7、物館的要求，新館內部設施完善，功能齊全。內有自動消防系統、安防監控系統、辦公自動化管理系統、文物保護系統、電教系統、樓宇自動化系統等設施。 4、 資料整理 閱讀了博物館設計規范圖書，和查閱了設計資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對博物館設計特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。 五、 調研總結： 1、深刻了解了基地周邊的環境，以及周邊環境的影響。 2、通過對河南博物館的調研了解到了展覽空間、大廳空間等 的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。 3、了解了歷史文化對博物館造型等的影響。 4、規范對博物館設計的特殊要求。篇二：博物館考察報

8、告 作者姓名 方啟智 指導教師 胡小軍 學科 漢語言文學1001班 所在學院 人文學院 提交日期 2013年 4月22日 杭州工藝美術博物館 杭州工藝美術博物館是由杭州市政府出資建設的工美主題的博物館，位于浙江省杭州市拱宸橋橋西歷史文化街區，北起刀剪劍、傘博物館南面，南近登云路，西起小河路，東與京杭大運河相望。博物館建筑由原杭州紅雷絲織廠老廠房改造而成，總建筑面積18930平方米，建筑占地面積5149平方米。 博物館的建館是對原街區刀剪劍、扇、傘三大國家級博物館的擴容和升級。四大博物館在融合了古運河、舊廠房和杭州工美文化的同時，共同構成了以運河景觀、歷史建筑、工藝美術為特色的，集展示、收藏、研

9、究、培訓和交流為一體的，具有杭州特色、運河特點的工藝美術主題博物館群落。為世界打開了解杭州工藝美術的窗戶，搭建起交流切磋和發揚傳承的平臺。 當我拾級而上，經過一樓的展銷區與二樓的大師工作室之后，便到了三樓的基本陳列展廳。給我的第一感覺是古樸，這是在古色古香的圍欄上觸摸到的，在精品區首先映入眼簾的三尊雕塑和兩個瓷器上感受到的。其次是簡約與大氣，無論是柵欄狀的天花板，抑或是落落大方的成列，都給了我這個感覺。簡約而不簡單，大氣而不奢華，正乃中華氣度。 隨步而走，信馬由韁，經過了帶有不知名意味的四色材料墻，曲徑通幽處，眼前豁然一亮，映入眼簾的是頗具童話意味的閱讀互動區，頭上的天花板上掛著一條簡約化的中

10、華龍風箏，迎面的墻上則是一些絲帶繡、繡花鞋、剪紙、紙藝畫、畫紙油傘等小小的工藝品，還有一些市民互動的照片在，而互動區內的桌子上則擺放著一些工具、紙筆、便簽紙等，看來這是一個游客DIY，或者留言紀念的地方。 繼續隨步踏去，在頭頂天花板下懸掛著的各色紙鳶的引領下，來到了民間工藝美術展覽區。用一句話來概括這里的話，那就是“碰撞和交匯”。這是一個傳統和現代的交匯點。這里有亭臺水榭，亦有現代展臺，這邊是淄衣水袖、生旦凈末，那里是旗袍婚紗、模特藝人，有古典的旗裝仕女，亦有摩登的婚紗新娘，各展娉婷，各占韶光。還有幸在這里看到了杭州民間工藝大師高波的手工布制貼畫，畫中人物恬靜安詳，傳神地表現了作者極其作品的溫

11、柔雅致之美，宛若三月蘇杭煙氣。 沿路而走，就到了生活中的工藝展區，此間氣象，當是八十年之前的杭城吧？而且是有著濃濃的生活氣息，展品從女子的旗袍、油紙傘、蘇繡、秀綢燈籠，到人家的竹箱、布偶、布花、布陣，再到書房一角和會客廳，仿佛我們就置身在那古韻猶在、新風初興的西子之畔。在這里還有幸一窺馮文土大師的紅樓夢群芳雅集圖東陽木雕，屏風正面為紅樓夢群芳雅集圖，背面為大觀園風景，亭臺樓閣錯落有致，人物表情形象生動，神態各異，栩栩如生。 興盡而去，徐步而行，迎面而來的帶著強烈的金屬質感的臺柱和斑駁錯落的天地玄黃雕刻頓時給了我別樣的感受，哦，這是金屬工藝展區，這里大概介紹了杭城金屬工藝的歷史，尤其是二十世紀初

12、的創立的張小泉剪刀和自五代越國時期便開始具備相當高水平的金銀飾品，不過此展區的金屬展品不夠豐富確實讓我有點遺憾。 折步而回，緣門而進，就到了編織工藝展區，各種精致娟秀的絲織品頓時讓你陷入了編制的海洋，床鋪、被褥、床頭燈、拖鞋、編織箱、椅子、床罩，乃至玩具玩偶，哦天，別告訴我那個精致的皇城模型也是編制的！不得不感慨，地俊人杰的杭城，這些心里手巧的編織匠們，給我上了生動的一課。 踏過一扇門，眼前的風光又變了，從編制的簡約到了絲織的細膩。如果說編制讓你覺得像親切熟稔的鄰家大姐，那么絲織就像溫柔秀婉的小家碧玉，沒見過絲織，你不會相信那些再普通不過的一針一線可以編繪出如此扣人心弦的作品，特別是王文瑛大師

13、的雙面異色異物雷鋒今昔屏，簡直讓人覺得巧奪天工！不虧為被評為展現杭州西湖山水壯麗和秀美的傾力之作。而繞過這些秀美絲織品之后，那些靜靜佇立的絲織機，讓人明白了那些成功背后的艱辛，多少日夜的機杼聲， 千千萬萬的針挑縫合，才能完成那么幾米見方的曠世佳作。 信步而行，不知不覺到了陶瓷工藝展區，如果說前面的絲織品是溫柔秀婉的小家碧玉的話，那么這些陶瓷，就像是溫文爾雅、面如冠玉、玉冠華服的士子，這里大概介紹了杭城良渚文化的黑陶、東漢中晚期的越窯青瓷、南宋修內司窯與郊壇下窯的青瓷等，一個個或精美秀氣、或溫良敦厚的陶瓷確實很討人喜， 特別是其中的青花斗彩嬰戲捉迷藏瓷雕，更是表現了兒童天真爛漫的童趣，人物活潑、

14、動態生動、衣服裝飾紋樣精致，色彩豐富并具有傳統特色。 轉過一個拐角，就到了微雕、竹刻工藝區，我立刻就被展柜內的放大鏡給震懾到了這是我第一次在博物館看到放大鏡！展品居然要放大鏡才能觀賞，可見其微雕手藝之精深，這是比蠅頭小楷更深一層的考究！至于旁邊的竹刻或者竹雕，主要展品為竹扇，展品精巧潤澤，又帶著一種若有若無的竹香氣，呈現出一種愈久彌香的韻味來。 拜別了好聞的竹香味，就到了精巧絕卓、享譽全國的東陽木雕的世界，東陽木雕，不僅有之前微雕竹刻的知微見著，更平添了一份磅礴來！你看那高米，胸徑米的云龍花瓶東陽木雕，黃龍騰飛蒼茫九天智商，繚繞祥云之間，精雕細刻與氣勢恢宏完美地結合在了這個木雕上。 又經過了幾

15、個拐角，依次經過根雕和石雕之后，到了我認為的游覽終點，結果忽然發現在墻上發現了代表游覽起點的介紹字樣。我意識到我完全走反了游覽順序，不過當是無傷大雅，不覺莞爾而笑。 總結來說，關于優點這方面，已經散落在了文中的點滴里了，現在就大致談談所感受到的不足。 1、工藝美術博物館的占地面積略有些不夠大氣了，只占了一個樓層，而不是專門的一幢樓，這直接帶來的后果是每個具體的展區都只能分到小小的一點“地皮”，也帶來了館藏內容的不夠豐富，頗有些意猶未盡之感。 2、缺乏足夠分量的“鎮館之寶”，比如我原以為能在金屬制品展區看到越王勾踐劍，惜而未果，不由頓足長嗟。 3、閱讀互動區其實可以再開發一些，增加更多的DIY內

16、容，比如簡單的剪紙、紡織機、木雕工具等等，讓市民能通過自己動手來增加對傳統工藝的了解和喜愛。 一路行來，聞過竹香，撫過銅繡，嘆過微雕，喜過絲織，似乎完全沉浸在了杭城傳統工藝的海洋里，伸了個懶腰，自來時路歸去，似乎什么都沒帶走，又似乎，帶走了整個杭城。篇三：博物館考察報告 考察時間：2011年12月18日 考察地點：浙江省博物館 文物名稱：弦紋瓶 文物年代：南宋 文物器形：梅瓶 文物用途：貯酒器 所屬窯口：龍泉窯 器物介紹：此次博物館考察中，重點考察的文物是圖中的 南宋龍泉窯弦紋瓶。從器形看，屬于梅瓶，在宋時為貯酒 器。器物外施梅子青釉，是薄釉發展成多次上釉的實物例 證。 一、龍泉窯龍泉窯是我國

17、歷史上一大名窯，其主要產區在浙江西南部的龍泉，故得名龍泉窯。龍泉窯燒制的歷史始于三國兩晉，結束于清代，其間共經歷1600多年，故龍泉窯是我國歷史最悠久的一個瓷窯系。 龍泉窯以燒制青瓷而聞名。其出產瓷器的總體風格以兩宋交替時期為分水嶺：北宋早期以前，龍泉窯瓷器的風格受到越窯、甌窯和婺州窯的影響，表現出與這三窯相似的特征，即胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。龍泉窯在北宋中晚期有了較大發展，逐漸形成自己的風格。具體表現為胎體較厚重，造型規整，釉色由淡青轉為青黃，用刻花、劃花和蓖紋裝飾。南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。粉青釉和梅子青釉的燒制成功使南宋龍泉窯揚名中外，并達到瓷器

18、藝術的頂峰。 此次考察的這件南宋龍泉窯弦紋瓶就是龍泉窯的鼎盛時期的典型代表。可以看出，生產此器物時，龍泉窯已由從越窯、甌窯和婺州窯承襲下來的薄釉風格轉變成為多次上釉形成的梅子青釉。 二、器形 梅瓶之所以得名，是因其以口小只能插梅枝。而從整體器型來看，梅瓶的特點可以概括為小口、短頸、豐肩 、瘦底、圈足。正如許之衡在飲流齋說瓷中所說，“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”i梅瓶最早出現于唐代，宋遼時期較為流行并且出現了許多新品種。宋元時期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮青花梅瓶最為精湛。 梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的淵源。“遼國盡有大漠，浸包長城

19、之境，因宜為治。秋冬違寒，春夏避暑，隨水草畈，歲以為常。四時各有行在之所，謂之捺缽。”ii陶瓷作為與人們生活息息相關的生活用具，在民族日常生活中占據了重要地位，契丹人運用制瓷技術，生產出一種儲水器雞腿平。雞腿瓶瓶身細高如雞腿，小口、短頸、圓肩、收腹、上粗下細。契丹人在與漢族的交流中將雞腿瓶傳入中原地區，雞腿瓶也逐漸演變成宋時的經瓶，即我們所說的梅瓶。到了南宋時，梅瓶器型變得短矮，瓶身沒有早期梅瓶修長，肩部也不如北宋時期飽滿豐潤，總體上看此時的梅瓶給人以渾圓感覺。 梅瓶從起源時的雞腿瓶起作為儲水器一直流傳下來，在宋朝，梅瓶作為實用器主要用于盛酒。在上海博物館中，就有兩件宋朝帶的磁州窯梅瓶，其中一

20、件上有銘文“請沽美酒”，另一件上有銘文”醉鄉酒海”。梅瓶作為酒器的功用一直延續到元明時期，桂林博物館收藏的一件出土于明墓的梅瓶，肩部堆雕了“天長地久”四字，隱含了“天藏地酒”諧意，這就從側面表明了梅瓶儲酒功能在明朝的存留。除此之外，梅瓶也兼具陳設裝飾的功能，明中晚期以后直至清代，梅瓶的裝飾功能越來越明顯，其中清代梅瓶傳世甚多，其中以景德鎮青花梅瓶為甚。 在浙江博物館展出的這件藏品是南宋龍泉窯的作品，體現出典型南宋梅瓶特點，即模仿古風，在器形上追求溫厚典雅，具體則表現為瓶身不再如北宋時修長，肩部亦不似北宋時豐滿圓潤，整體體現出渾圓的特點。 三、弦紋 弦紋是古代陶瓷中最為常見，也是最為簡單的一種紋飾，其紋樣是在器物表面刻畫出的單一的或若干道平行的線條，排列在器物的頸、肩、腹、脛等部位。用弦紋做器物裝飾的做法在原始陶器上就有體現了，弦紋的出現與原始制陶中輪制方法的產生有關，工匠利用轉輪在陶器表面旋刻出來平行的紋路，故弦紋又稱旋紋。弦紋有細弦紋和粗弦紋兩種。細弦紋像一條細長的帶子平縛于陶器之上；粗弦紋作寬帶狀，中間呈凹槽狀，猶如板瓦，亦稱瓦紋。兩種紋飾有的在一件器物上同時出現，有時弦紋與其它紋飾配合使用。 這件器物通體使用弦紋裝飾，屬于粗弦紋、凸弦紋和單線弦紋，弦紋質樸的特點體現出泉州窯簡潔、雅致的神韻，而弦紋作為從新時代時期就出現并沿用至后世甚久的紋飾，也