1、笛子完全教程怎樣挑選一支高檔的精品竹笛從習慣上講，竹笛的優劣可分為高、中、低三個檔次。本文介紹的是高檔笛的選擇，歸納起來有以下幾個步驟：（一）掂生長情況良好、且年份較長的笛竹，結構緊密、纖維粗、管壁厚實、竹質堅硬，制成的竹笛份量一般都比較重，因而掂在手上感覺是沉甸甸的。（二）看笛身修長、勻稱。從吹孔到笛尾的兩端粗細適中。從吹孔或按音孔的管壁橫切面觀察，笛竹的纖維粗密、色深、結構緊密、排列開整、清晰，管壁厚薄適度（常規要求：曲笛0.4cm左右，梆笛0.3cm左右），笛管壁內呈圓柱形。這里有一點要說明一下，西洋樂器的制作常采用金屬為材料，而金屬是可以根據人的需要隨意組合成不同的合金和各種形狀的，故

2、制成的樂器十分標準化和規格化。舉長笛（Flute ）為例，由于是標準化的機械制作，所以，其管腔內一律都能做到純圓柱形。中國竹笛取竹為材，竹為天然生長，人們無法使它在質料上形成標準化和統一化，對天然產生的多樣性和獨持性有時只能是無奈和服從。因此，與西洋長笛相比，竹笛的管腔內是難以達到純圓柱形的，稍有點不規則而看上去不甚明顯的橢圓形還是可以的。如果，管腔之園如同蛋形或扁園形，且在吹奏超高音、泛音、八度音時，誤差明顯的，此笛就不能歸屬高檔之列了。天然竹材在制作曲笛和低音笛時長度不夠，需在吹孔的上方再加一段竹子作為接頭。請注意看一下，接頭處粘接是否牢固平整？粗細是否相等？顏色有否偏差？在刻詩、字的問題

3、上，字體各人所愛不同，難求劃一，但要求刀功熟練、字體粗深有力，不能有錯句別字。至于是雙節銅套笛，還要看一下，銅套的連接處是否平整、緊密？粘接牢固否？有否脫膠現象？再拔一下，看一看雙節銅套的松緊是否適中。（三）吹拿起笛子按自己的習慣先隨意地吹幾下，俗稱溜溜笛子。聽一下音色，一支高檔的竹笛（以曲笛為例）應該是低音醇厚圓潤，高音清脆明亮。別小看這溜溜笛子，俗話說：行家一出手，便知有沒有。就這么吹幾下，在內行的面前，吹奏者的水平和此笛的優劣，也就十有八、九顯露出來了。在不便用校音器的情況下，吹段常用的或自己所熟悉的樂曲，聽一下旋律進行時的感覺。試舉C調曲笛為例：先用筒音作5吹段姑蘇行，再將筒音作2吹段

4、鷓鴣飛，筒音作6吹段三五七，全按作1吹段江南好這些都是笛子演奏中常用的精曲，廣為流傳，深受人們的喜愛，凡是吹笛能手都很熟悉并且也能演奏的。用幾首笛子精曲這么一吹、一溜，從不同的調性中找一下感覺，聽一聽，旋律的進行通順、流暢、悅耳動聽否？如果以上這幾個步驟的答案都是肯定的話，那么，可以說你已經挑選到一支真正高檔的精品笛了。有二個建議供參考：1對于笛身粗細、內徑大小、管壁厚薄等規格要求上，在制作中是有一定的數據的。當然，我們也可以根據自己的演奏水平和實際需要來進行增減。試舉D調曲笛為例：如果是用作歌舞伴奏、伴唱、重奏、樂隊小合奏等等，那就用竹壁偏薄或笛身稍細的，要不，就用常規數據制作的笛子也足夠了

5、。倘若多半是吹中、低音區的傳統樂曲，例：浙江的婺劇、上海的江南絲竹、昆曲等等。或者你需要加強基本功的訓練，增強功力所用，那就選擇內徑稍大、管壁較厚、笛身偏粗、掂起來份量沉重的竹笛，這類竹笛音量大、個性強、音色厚實、飽滿，但吹起來費勁，需要吹奏者有效強的控制能力和較高的演奏水平才能運用自如，尤其是吹奏高音時，在口勁和氣息的控制上如沒有一定功力的話，往往音準容易偏低。對于高水平的演奏家來說，若是久未操練竹笛或體力疲乏時，吹奏此類竹笛同樣也會有高音稍稍偏低之感覺的。因此，有不少專業的竹笛演奏家們，在使用此類竹笛演奏前，習慣將竹笛的音高定得比樂隊所用的標準音略高些，這樣，在演奏時就能游刃有余、輕松自如

6、了。我們知道：在古兵器中，一把良好的硬弓，彈性強、射得遠、射得準，但它需要有臂力大、眼力好的優秀射手才能將弓拉得滿、將靶瞄得準、將箭射得遠，以至物盡其用。同樣的道理，一支真正高質量的精品笛，也是需要有高水平的笛手或經驗豐富的演奏家來挑選、鑒別以及演奏，方能產生最佳的聽覺效果。2根據測算，溫度每加減10度，在笛子上就是加減30個音分。以上海為例，炎熱的酷暑最高氣溫可達攝氏35度以上，而寒冷的嚴冬最低的氣溫會降至零下5度，這冬、夏二季的溫差是40度之多。按照平均律計算，全音是200個音分。那么，30 x 4 = 120個音分，已經超過半個音了。設想一下，你有一支笛子，夏季在與樂隊的合作中是稱心如意

7、的，那么，到了冬季再與樂隊合作時，就只會使你愁眉苦臉了。因此，我認為在與樂隊的合作中，為了保證音準和演奏水平的正常發揮，同調之中一年四季不能只使用一支或一套笛子。尤其是獨奏所常用之笛，至少應有三支-冬、夏、春秋各一支為好。一支剛買來的竹笛，不論制作如何精良，音準校對如何精確，對于演奏者來說，還得要有一個不斷適應、不斷微調的過程。也就是說，你還必須經常地去吹它，有條件的話最好能在樂隊的合作中經常使用它。這樣，你就能逐漸對自己竹笛的性能了如指掌，并在使用中得心應手了。當你有了一支或一套稱心滿意的竹笛時，請記住要好好地愛護、保養它。平時笛子吹過后，要隨時放進笛箱或笛袋，一則是衛生，不染灰；二則在寒冷

8、的冬季或干燥的北方也可防止笛子開裂。 笛子指法（ G表示半按；表示全按） 筒音做 5 膜 孔 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 指 法 G G 發 音 5 . 6 . 7 . 1 2 3 4 4 5 5 6 7 . 1 . 2 . 3 . 4 . 4 . 5 . 5 . 6 筒音做 2 膜 孔 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 指 法 G G G G 發 音 2 . 3 . 4 . 5 . 6 . 7 . 1 1 2 2 3 4 5 6 7 . 1 . 1 . 2 . 2 . 3 筒音做 1 膜 孔 0

9、 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 指 法 G 發 音 1 . 2 . 3 . 4 . 5 . 6 . 7 . 7 . 1 1 2 3 4 5 6 7 7 . 1 . 1 . 2 在笛子的常用指法中，有幾個音的指法比較特殊，或者說比較難掌握，這是由笛子本身結構的特點所決定的，以中音4為例（筒音作5時），由于在第六孔（以遠離吹孔的一側為第一孔，下同）和第五之間在設計上是一個全音（大二度）音程，而4音和3音之間在樂理上又是半音（小二度）的關系，所以在吹4音時，只能按閉半個第六孔來實現正確的4音，在實踐中，對初學者來說按閉半孔的指法是比較難掌握的，但卻可以改

10、用按閉第三孔和第六孔來實現（有的指法圖則只按閉第四、第五孔，原理就不再細說了），用這種指法比僅按閉半個第六孔要方便一些（但在音色上仍然有極細微的差別），所以就出現了兩種指法。 但在吹奏過程中，按閉半個第六孔有時也比較方便，比如在快速的行進且音符密集的旋律中，若用后一種指法就不如用前一種方便，有時甚至用全按第六個指孔的方法來實現4的發音，這主要是因為在快速行進且音符密集的旋律中，按閉半孔和全按的發音相差很細微不易覺察的緣故。 作為初學，建議你還是先練只按閉第四、第五兩個指孔來實現中音4的吹奏（或用按閉第三孔和第六孔的方法），而用按閉半個第六孔的方法，你可以慢慢去適應；中音5用全按閉的指法，另外高

11、音4用只按閉第一、第六孔的指法（這與你提供的指法表不同，但效果差別不大），高音5用僅開第六孔的方法去進行練習。總的來說，在指法練習中，應以簡單且容易實現的指法為原則進行練習，其它的指法則需要長期的積累去掌握。基礎教程一 怎樣吹響笛子呢？ 很簡單，只要能吹響“筆套“這個簡單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來學笛子了！現在，請先相信自己， 再配合以下說明及方法要領，吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發出的聲音。吹響它的要領： 1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準吹孔 吹氣。 2、當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其

12、原理就如同吹響 筆套一樣。 3、為使氣息沖出時不將兩唇沖開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。 4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。 5、要對著鏡子常練，休會如何對準氣孔，使發音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。 幾個專用名詞的解釋： 1、何謂“風門”？ 風門是指上、下唇間的小孔。吹低音時風門要大，吹高音時風門要小。吹強音時風門要大，吹弱音時風門要小。 2、何謂“口勁”？ 口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過口勁的松或緊，達到控制音量、音色、音高的目的。在初學時，用一般的口勁，隨著練習的進度，逐步提高控制的能力。 3、何謂“口風”？ 口風是指吹氣的強度及用氣的流量。

13、 4、何謂“筒音”？ 筒音是指告訴你笛子的指孔現在要全按作1或2或其它的“指法”提示。 5、何謂“小工調”、“正宮調”？ “小工調”是全按作5的指法；“正宮調”是全按作2的指法 笛子演奏中的姿勢問題 吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應演奏者的生理特點，充分發揮技巧，更好地表現音樂內容。南派竹笛大師趙松庭先生曾經在其笛藝春秋一書中，提出了一個關于姿勢要領的口決：風門正，笛身平，頭要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳搖金。 虎口之間可容蛋，關節舒暢手才靈。六指按孔要嚴密，指指放松成弧形。高低起落有規格，多余動作丟干凈。口勁松緊隨我意，口風粗細由我心。雙臂張開四十五， 青

14、龍白虎全都行。演奏姿態忌做作，嚴肅認真見真情。（其中青龍、白虎指的是左撇子持笛叫左青龍，右撇子叫右白虎。）另外須注意“小指輕貼笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初學者手指一定要擺好位置。“指指放松”亦是重點，持笛手指最忌僵直，僵直則欠缺彈性。關于坐姿或立姿，大致需要身體稍側向右方，面向正前， 兩眼平視前方，下頜微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，兩腳自然分開呈小八字形。持笛向左向右其實都一樣，只是國際上由于波姆式長笛的廣泛采用，樂器構造一律向右，因此， 初學者以右方持笛為宜，習慣左方持笛者亦無妨。 另外，趙先生對于呼吸要領亦有一訣，與姿勢略有相關： 雙肩不可上下動，胸腹同時來擴張。緩吹

15、平吹全身松，腹肌不必空自忙。急吹超吹勁往下，丹田鼓氣力度強。口鼻兼用看需要，切忌呼吸有聲響。莫到無氣才吸氣，始終要有余氣藏。強而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長。 最后，提醒自己養成以笛就人的好習慣，千萬不要以人就笛。 笛膜的選用及粘貼 笛膜的種類、品牌眾多，有人用竹膜（品質差、缺乏韌性、彈性、易吹破是其缺點）也有人演奏邊疆民族音樂時使用羊腸膜（振動不良、音色較硬或悶，別有一番風味），但是人們大都采自蘆葦管內壁之上葦膜（也稱管膜），由于質地細致，韌性佳，彈性又好， 發音明亮清脆，振動情形良好，而廣受歡迎。市面上可買的笛膜品牌常見的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍潭湖笛膜.不

16、管是哪種牌子的笛膜，選用時以細白、半透明、無雜質或纖維和膜為上選，以目前葦膜產地的質量來看，要數安徽 的五河、小溪、淮南一帶的葦膜為最佳，由于當地土壤關系，那里的葦膜厚薄均勻，富有彈性，是專業笛子演奏家 理想的笛膜。（近來俞遜發先生介紹的“明貴笛膜”品質相當好）笛膜的運用，首先是選擇黏合劑，目前使用的有阿膠、驢皮膏、黃魚膠、樹脂、白芨. 等，何膠、白芨最常使用，一般中藥店、藥材行皆可購得。由于笛膜本身具有一定的伸縮性和吸水性，貼好的笛膜還會有一定程度的自動還原，所以貼膜時可稍偏緊些，等它自動還原后，笛膜的松緊度為適中，能發出悅耳的聲音，但是如果要隨貼隨用的時候，笛膜就要放松來貼。 貼膜時，先剪

17、下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纖維與笛子的纖維平行、重疊，再用阿膠沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜兩側，拉出與葦膜纖維紋路成垂直的皺紋，而后慢慢地往下側按貼上，調整均勻后按住一下子，即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防曬，笛膜變黃、變老、失去彈性時要更換使用。（新鮮的笛膜如需保存長久，可將笛膜用塑料袋包好放進冰箱冷藏室中即可常保新鮮 基礎教程二 笛子演奏中口風、風門、口勁及舌頭位置的關系 在演奏笛子的時候，您可能會發現一些現象，例如：吹奏高音的時候，嘴唇也閉得緊，吹低音的時候，費氣些，吹出的氣也不必太沖，吐音的時候，音愈高愈難吐等等，以下僅用表格來分析： 笛子的型制、音域與口風、

18、風門、口勁、舌頭的位置的關系： 口風 風門 口勁 舌頭位置 高音域或高音笛 略急略小緊前 中音域或中音笛 適中適中 適中中 低音域或低音笛 舒緩略大松后 笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有異： 高音域（笛）：吐音口決=TiKi或DiGi（D、G是加重力度） 中音域（笛）：吐音口決=TuKu或DuGu 低音域（笛）：吐音口決=TaKa或DaGa 笛子演奏中的呼吸問題 1、何謂“胸式呼吸法”？ 胸式呼吸法指的是通過肋間肌的收縮與放松，牽動肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔擴大或縮小，使肺部達到呼吸的目的。 2、何謂“胸、腹式聯合呼吸法”？胸腹式呼吸法指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔

19、，腹肌放松向前下方自然擴張，同時腰肌、肋間肌自然外擴，達到擴大胸腔以進行呼吸的目的。 3、何謂“腹式呼吸法”？腹式呼吸法主要只借隔肌、腹肌等柔軟的彈性肌肉進行收縮與放松的動作，協助肺葉作向下擴張的呼吸動作，并借腹壓的反作用力，達到呼吸的目的。 4、笛子演奏最好選用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因？ 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身沒有彈性，不可能像腹式呼吸法那樣利用橫隔，通過隔肌的收縮自如的彈性，以 腹為支點達到控制氣息的目的。其二、胸式呼吸法把氣吸在肺的上部，易使氣滯于胸口，造成緊張壓迫狀態，把氣憋得難受。使用不當時，更易得內傷。 其三、腹式呼吸法如同中國氣功里所講“上

20、虛下實”一般，演奏時力發自兩腳，就像丹田發力一般，重心在下不會有頭重腳輕之感，利用腹部作為支點，全身力量都有了支撐。其四、腹式呼吸可幫助按摩內臟，達到延年益壽的健康目的。其五、胸式呼吸時肺泡是前后左右擴張，不僅費力且氣息無深度可言，反觀腹式呼吸，它是采用上下擴張，不只運氣自如且較具深度。 5、女性吹奏者真不如男性嗎？事實上從肺活量看，男性正常值為3656.5ml左右，女性正常值為2511.3ml左右，生理上較男性吃虧些。但是只要經過生理輔助、心理輔助、 技術輔助，女性甚至表現得較男性為佳。在生理上可借助游泳、慢跑來提高肺活量；在心理上，對自己要有信心，女性吹奏樂器較有感情， 音色較優美；在技術

21、上，女性的呼吸方法可試采用胸腹式聯合呼吸法，基本上這是西方公認的較科學的呼吸方法。總之，一分耕耘一分收獲， 功力是日積月累的，只要持之以恒，當能日起有功，樂展風華！ 6、何謂“搶氣”？ 搶氣一般用于快速樂曲中連續吹奏八分音符和十六分音符時。搶氣主要是用口吸氣且動作要快。 7、何謂“循環呼吸”？ 循環呼吸又稱吞氣，原是嗩吶的吹奏技巧。方法是當一口氣將盡時，迅速把舌頭向后收縮，同時使下顎擴張，把氣存入口腔，然后通過上、下 顎及兩腮肌肉的收縮，將口腔中的氣擠壓出去，同時用鼻吸入新的一口氣，而后巧妙地吹出使笛音綿綿不絕，這便是“循環換氣”。 竹笛演奏中的音色問題 當您在練習過程中，除鍛煉手指運用靈活，

22、舌頭動作敏捷，音樂強弱有層次，力度變化明顯及豐富的表現外，最主要的目標是把笛子的聲音吹得漂亮，吹得動聽，這就要談談如何處理笛子音色的問題了。基本上一般人總以為把笛子音色吹得亮就很捧了， 所謂“二胡貴其柔，三弦貴其暴，笛子貴其亮。”其實不然，要針對樂曲風格、背景及情緒來處理笛子的音色問題，笛子若只求一單一音色，則其不僅限制發展，亦影響表現。笛子的音色變化事實上非常復雜。例如：俞遜發先生演奏的笛子獨奏曲“竹跡”、 已故白臺生先生演奏的“青竹青”等。而平時該追求怎樣的竹笛音色表現呢？應該是明亮且富有穿透力、放松且華麗的音色，低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要飽滿、扎實、華麗，高音域部分的

23、音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。 要怎樣才能吹出這樣的音色呢？ 1、全身要放松，呼吸肌保持一定的緊張狀態。 2、頰肌放松，吹笛時切忌鼓腮，唇肌自然閉合，保持適度的松緊。 3、舌頭收起，舌根下壓，喉頭盡量放松，好象含了顆鹵蛋似的，這叫做“含氣”。 4、風門盡量成圓形，由于上下唇關系，自然略成橢圓形，理論上風門口形愈圓愈好。 5、假想的那一條由風門沖出的空氣柱，愈集中成一小束愈好。 6、笛膜盡可能貼得松些，以高音仍能吹出為原則。 如此去調節各個發聲部位，得以協調一致，便能求得好音色。 笛子的選擇、保養與維修 選擇笛子，應從笛子的質量和類別上來考慮。笛子的質量，除取決于笛管本身的質材好壞外，還取決

24、于制作水平的高低。選擇、購買時，應進行檢驗： 1、檢驗笛子的竹質。笛管要求竹質堅實（竹紋老）。竹紋細密。管身直而圓。笛身一般頭部比尾部略粗，但相差不宜過大。笛管厚薄適中。笛管內壁平整光滑。全身無蟲蛀、裂痕等現象。造型美觀大方。這些要求，憑視覺便可以鑒定。 2、檢驗笛子的音準。方法是按照標準音笛或定音樂器（如笙、手風琴、風琴等）對照試吹。首先以笛子本調的主音和筒音與標準音笛或定音樂器的D音A音核對如笛音與標準音同高或形成八度關系，那么，這支笛子的調高是準確的，主音確定后，再按音程關系，對笛子的全部發音的準確性進行檢驗。還可以吹吹各個泛音，看是否容易出音、干凈。檢驗泛音也是檢驗實音音準的好方法。

25、3、檢驗笛子的音量。一般來說，音量大者為好。音量大的笛子，共鳴大，振動力強。吹奏時手指上有時有一種發麻的感覺。 4、檢驗笛子的音色。對音色的一般要求是松、厚、圓、亮，這一方面取決于笛子本身的質量，另一方面與貼膜技術、演奏技巧也有密切的關系。 5、檢驗笛子的靈敏度。一般來講，以氣到音出、發音,不遲鈍為好，反應越快越好。 同樣一種竹制六孔定調膜笛，分為三類，每一類中又有各種不同調的笛子。怎么選擇？一般來說，初學者以選用中笛類E調或F調笛子較為合適。因為這類笛子音高適中較易吹奏，演奏也常用到。如果有條件，想多選幾支笛子，那么，除E調和F調中笛外，還可再選一支D調曲笛和一支G調梆笛，這兩個調子的笛子也

26、常用到。具備了這三支笛子，等到學會了在同一支笛子上轉調的方法以后，各種調子的樂曲，大體上都可以吹出來了。 你擁有一支竹笛的時候，用畢最好使用綿花，將笛子水氣擦去，而后將笛子掛起，讓其自然風干，以免發霉、發臭、掉漆，笛子最怕摔、怕曬、怕蟲蛀、怕長霉，所以要好好愛惜使用。笛子某個音不準，音偏高的時候，可以在該音的出音孔（次一孔）從上往下使用適當材料 填補起來，直至音準為止；音偏低的時候，位置亦同，從下往上使用刀具去挖，直至音準為止高八度音偏低的時候，將笛塞往吹孔方向推進，直至音準，高八度音偏高的時候，笛塞往吹孔反方向調整，直至音準。高音不好吹時，可將吹孔邊緣修得鈍些，或調整前出音孔， 或修改笛尾管

27、內徑大小。泛音不準時，笛子本身的開孔比例或管內徑就大有問題，相對音準八成也完蛋了，笛子可說是廢了。摔裂了就想辦法補，發霉就用藥用酒精擦拭，掉漆就重新刷漆，長蟲就用樟腦油驅蟲，纏線掉了就重做，真的沒救了，就干脆換一支新的笛子。 笛子簡介笛子，亦稱橫笛。西漢以后，逐步流行于全國各地，為民間最常用的 樂器之一。笛為竹制，上開吹孔和膜孔各一，按指孔六個，音色清脆，音域較寬，能吹出兩組多一點的音。常見的笛有兩種，一種為曲笛（過去用于伴奏昆曲或用于合奏）；一種為梆笛（過去用于伴奏梆子戲）。梆笛短于曲笛，音高一般相差四度。解放后，對笛進行了多次改革，先后制出了成套的十二調的笛，并在曲笛的基礎上改制了加鍵笛，

28、保留原有的六個音孔，用鍵子控制新增的半音，便于臨時升降半音及轉調。笛子音色清脆、明亮，音量較大，技巧豐富，表現力很強，是我國吹奏樂器中一件重要的樂器。笛子可演奏各種不同的風格、情緒的樂曲，可獨奏、重奏與合奏。在西洋樂隊中，有時作為色彩樂器，可獲得獨特的效果。 笛子演奏中的技巧問題 笛子的演奏由于技巧、地域的關系，簡單形成兩大流派，一為南派；一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區分了不同的演奏風格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧： 顫音（tr）：例如6的顫音相當于演奏67676767一般。 虛顫音：顫音的一種，手指顫動時并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法 波音（w）：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。 疊音（又）：例如6的疊音相當于717 6一般。6是主音，而717相當于復倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。 贈音：出現在音尾的一種裝