1、2008年考試答案填空題1、中國明代家具所以取得高度的藝術成就，從設計上來說有四個方面的重要因素： 注重意匠美、注重材料美、注重結構美、注重工藝美。2、按設計的目的的不同，將設計分為三大類型：視覺傳達設計、產品設計、環(huán)境設 計。3、 比利時新藝術運動的代表人物霍爾塔，其設計風格稱為比利時線條或鞭線，法國新藝術運動大師吉馬德，其設計風格稱為地鐵風格。4、流線型原是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀。但在工業(yè)設計中，它作為一種象征 速度和時代精神 的造型語言而廣為流傳，并形成了20世紀30-40年代最流行的產品風格。5、 后現代主義的發(fā)言人斯特恩把后現代主義的主要特征歸結為三點，

2、即歷史主義和裝飾主義立場、對于歷史動機的折衷主義立場、娛樂性以及處理裝飾纟田節(jié)上的含糊性。名詞解釋1、水晶宮：1851年在倫敦的海德公園舉行的世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故又稱“水晶宮博覽會。” “水晶宮”是由帕克斯頓設計，其外形為一簡單的階梯型長方體，并有一個垂直的拱頂， 各面只顯示出鐵架與玻璃，沒有任何多余的裝飾，完全體現了工業(yè)生產的機械特色。“水晶宮”是20世紀現代建筑的先聲，是指向未來的一個標志，是世界上第一個用金 屬和玻璃建造起來的大型建筑，并采用了重復生產的標準預制單元構件。2、德意志制造聯(lián)盟：德國第一個設計組織，1907年成立，是德國現代主

3、義設計的基石。它在理論與實踐上都為20世紀20年代歐洲現代主義設計運動的興起和發(fā)展奠定了基礎。其創(chuàng)始人有德國著名外交家、藝術教育改革家和設計理論家穆特休斯、現代設計先驅貝倫斯、著名設計師威爾德等人。其宗旨是通過藝術、工業(yè)和手工藝的結合,提高德國設計水平，設計出優(yōu)良產品。同盟認為設計的目的是人而不是物，工業(yè)設計師是社會的公仆，而不是以自我表現為目的的藝術家，在肯定機械化生產的前提下，把批量生產和產品標準化作為設計的基本要求。它努力向社會各界推廣工業(yè) 設計思想，介紹先進設計成果，促進各界領導人支持設計的發(fā)展，以推進德國經濟 和民族文化素養(yǎng)的提高。它表明德國在工業(yè)設計方面已進入一個新階段，處于世界領

4、先地位。第一次世界大戰(zhàn)使其活動中斷。但它所確立的設計理論和原則，為德國和世界的現代主義設計奠定了基礎。3、“巴洛克”和“洛可可”：巴洛克，原意為畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。巴洛克一反文藝復興時期藝術的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，突破 了古典藝術的常規(guī)。洛可可，原意指巖石和貝殼。特指盛行于18世紀法國路易十五時代的一種藝術風格，主要體現在建筑的室內裝飾和家具等設計領域。洛可可風格的基本特點 為：具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構圖上有意強調不 對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，洛可可式的色彩十分嬌艷，線腳多用金色。4、創(chuàng)造性思維：創(chuàng)造性思維是指

5、有創(chuàng)見的思維，即通過思維不僅能揭示事物的本質，還能在此基礎上提出新的、 建樹性的設想和意見。 創(chuàng)造性思維與一般性思維相比，其特點是思維方向的求異性、 思維結構的靈活性、 思維進程的飛躍性、 思維效果的整體 性、思維表達的新穎性等。創(chuàng)造性思維就是指發(fā)散性思維，這種思維方式,遇到問題時，能從多角度、多側面、多層次、多結構去思考，去尋找答案。既不受現 有知識的限制，也不受傳統(tǒng)方法的束縛， 思維路線是開放性、 擴散性的。它解決 問題的方法不是單一的，而是在多種方案、多種途徑中去探索，去選擇。創(chuàng)造性思維具有廣闊性，深刻性、獨特性、批判性、敏捷性和靈活性等特點。5、仿生設計法：仿生設計學，亦可稱之為設計仿

6、生學(Design Bionics )，它是在仿生學和設計 學的基礎上發(fā)展起來的一門新興邊緣學科。其研究范圍非常廣泛，研究內容 豐富多彩，特別是由于仿生學和設計學涉及到自然科學和社會科學的許多 學科，因此也就很難對仿生設計學的研究內容進行劃分。仿生設計學的研 究內容主要有：形態(tài)仿生、功能仿生、視覺仿生、結構仿生。6、工藝美術運動：工藝美術運動產生于所謂的“良心危機”，藝術家們對于不負責任粗制濫造的 產品以及自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產品及生產者建立或者恢復標準。在設計上，工藝美術運動從手工藝品的“忠實于材料”、“合適于目的性”等價值中獲取靈感，并把源于自然地簡潔和忠實的裝飾作為其活動

7、的基礎。工藝美術運動不是一個特定的風格，而是多種風格并存， 從本質上來說，它是通過藝術和設計來改造社會，并建立起以手工藝為主導的生產模式的試驗。它首先提出了“美與技術結合”的原則，主張美術家從事設計，反對“純藝術”。強調“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的。但是，工藝美術運動將手工藝推向了工業(yè) 化的對立面，是違背歷史發(fā)展潮流的，由此英國的工業(yè)設計走了彎路。三、簡答題1、 簡述斯堪的納維亞風格的設計特征：斯堪的納維亞風格，不是一種流行的時尚，而是以特定的文化背景為基礎的 設計態(tài)度的一貫體現，在設計上有所差異，形成了“瑞典現代風格”“丹麥現代設計風格”等流派。斯堪的納維亞風格是一種現代風格，它將

8、現代主義設計思想與傳統(tǒng)的設計文化相結合，既注意產品的使用功能，有強調產品設計中的人文因 素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，產生一種富于“人情味”的現代美學。2、簡述日本設計中的“雙軌制”：日本設計在處理傳統(tǒng)與現代的關系中采用了所謂的“雙軌制”。一方面在服裝、家具、室內設計、手工藝品等設計領域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性；另一方面在高技術的設計領域則按照現代經濟發(fā)展的需求進行設計。這些設計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接的聯(lián)系，但是設計的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學觀念的影響，如小型化、多樣化及對細節(jié)的關注等。通過這種雙軌制，是傳統(tǒng)文化在現代社會中得以發(fā)揚光大，并產生了一些優(yōu)秀的作品， 如柳宗理的“蝴蝶”凳。3、工業(yè)設計可大致分為哪三個時期：第一時期：自18世紀下半葉至20世紀初期，工業(yè)設計的醞釀和探索階段。 在此 期間，新舊思想開始交鋒，設計改革運動使傳統(tǒng)手工藝設計逐步向工業(yè)設計過渡， 并未現代工業(yè)設計的發(fā)展探索出道路。第二時期：在第一次和第二次世界大戰(zhàn)期間，這是現代工業(yè)設計形成與發(fā)展的 時期，這一期間的工業(yè)設計已有了系統(tǒng)的理論，并在世界范圍內得到傳播。第三時期：在第二次世界大戰(zhàn)之后，這一時期的工業(yè)設計與工業(yè)生產和科學緊 密結合，因而取得了重大成就。與此同時，西方工業(yè)設計思潮卻極為混亂，出 現了眾多流派，多元化的格局也在 20 世紀 60 年