1、1(三）敘述話語三）敘述話語v敘述話語敘述話語：講述故事的方式，主要是對敘述時間和敘述視角的處理。講述故事的方式，主要是對敘述時間和敘述視角的處理。 2v敘述時間敘述時間v兩種時間兩種時間:v故事時間：故事內容發展過程的時間。故事時間：故事內容發展過程的時間。v文本時間：作家敘述故事的時間文本時間：作家敘述故事的時間3v時序時序：v內涵：文本時間順序和故事時間順序相互對照形成的關系。內涵：文本時間順序和故事時間順序相互對照形成的關系。v表現形式：表現形式：v順順(時序時序)敘敘(述）：文本時間順序與故事時間順序一致。述）：文本時間順序與故事時間順序一致。v逆時序敘述：文本時間順序與故事時間順序

2、不一致。逆時序敘述：文本時間順序與故事時間順序不一致。4v時距時距v內涵：文本時間長度與故事時間長度相互對照形成的關系。內涵：文本時間長度與故事時間長度相互對照形成的關系。v表現形式：表現形式：v省略：文本時間為零，故事時間在文本中消逝；省略：文本時間為零，故事時間在文本中消逝；v概述：文本時間很短，故事時間很長，具體表現為用一句話或一段文字囊括一個長概述：文本時間很短，故事時間很長，具體表現為用一句話或一段文字囊括一個長的或者較長的故事時間；的或者較長的故事時間；5v場景：文本時間長度等于故事時間長度，常用于描述那些由人物對話構成的事件。場景：文本時間長度等于故事時間長度，常用于描述那些由人

3、物對話構成的事件。v擴述：與概述相反，文本時間長度大于故事時間長度，敘述者緩慢地描述人物的動擴述：與概述相反，文本時間長度大于故事時間長度，敘述者緩慢地描述人物的動作、心理，猶如電影的慢鏡頭。作、心理，猶如電影的慢鏡頭。v靜述：與省略相反，故事時間為零，文本時間充分展開，常用于環境描寫和肖像描靜述：與省略相反，故事時間為零，文本時間充分展開，常用于環境描寫和肖像描寫。寫。 6v省略、概述、場景、擴述、靜述在敘事文中交替出現造成復雜的敘事節奏。省略、概述、場景、擴述、靜述在敘事文中交替出現造成復雜的敘事節奏。7v頻率頻率v內涵：頻率原指單位時間內物體有規律的運動次數，這里用來指事件在故事中出現的

4、內涵：頻率原指單位時間內物體有規律的運動次數，這里用來指事件在故事中出現的次數（故事時間）與事件在文本中出現的次數（文本時間）的關系。次數（故事時間）與事件在文本中出現的次數（文本時間）的關系。v表現形式（托多洛夫，表現形式（托多洛夫，文學作品分析文學作品分析）8v單一性敘述：用一種話語敘述只發生過一次的事件，這是最常見的。單一性敘述：用一種話語敘述只發生過一次的事件，這是最常見的。v重復性敘述：用多種話語敘述只發生過一次的事件，使一個事件的意義得到多方面重復性敘述：用多種話語敘述只發生過一次的事件，使一個事件的意義得到多方面的展示。如電影的展示。如電影英雄英雄從三個角度講述同一個事件，呈現為

5、情殺；刺秦；天下三從三個角度講述同一個事件，呈現為情殺；刺秦；天下三個主題。個主題。9v綜合性敘述：用一種話語敘述事件的反復發生，包括兩種情況，一是事件在故事中出綜合性敘述：用一種話語敘述事件的反復發生，包括兩種情況，一是事件在故事中出現多次，敘述也多次（話語立場一致），如現多次，敘述也多次（話語立場一致），如祝福祝福祥林嫂述苦揭示出看客人性的冷祥林嫂述苦揭示出看客人性的冷漠；二是事件在故事中出現多次，但只敘述一次，如漠；二是事件在故事中出現多次，但只敘述一次，如“他每天早上去跑步他每天早上去跑步”。10v敘述視角敘述視角v內涵：敘述視角也稱作敘述聚焦，即作品中對故事進行觀察的角度。內涵：敘述

6、視角也稱作敘述聚焦，即作品中對故事進行觀察的角度。v視角的承擔者與構成：視角的承擔者與構成：v視角的承擔者（誰觀察）：有兩類，一類是與故事無關的敘述者，故事由他觀察也由視角的承擔者（誰觀察）：有兩類，一類是與故事無關的敘述者，故事由他觀察也由他講述，如他講述，如三國演義三國演義；第二類是作品中的人物，如；第二類是作品中的人物，如祝福祝福。11v視角的構成（如何觀察）視角的構成（如何觀察）v感知性視角：信息由敘述者或人物的眼、鼻、耳等感覺器官感知。如感知性視角：信息由敘述者或人物的眼、鼻、耳等感覺器官感知。如“我我”眼中的孔眼中的孔乙己。乙己。v認知性視角：信息由敘述者或人物通過推測等心理活動感

7、知。如認知性視角：信息由敘述者或人物通過推測等心理活動感知。如“我我”對孔乙己死亡對孔乙己死亡的推測。的推測。12v視角的基本類型：視角的基本類型：v零聚焦敘述零聚焦敘述v內涵：這是一種傳統的、無所不知的視角類型，視角的承擔者往往是與故事無關內涵：這是一種傳統的、無所不知的視角類型，視角的承擔者往往是與故事無關的敘述者，敘述者可以從所有角度觀察被敘述的故事。如的敘述者，敘述者可以從所有角度觀察被敘述的故事。如紅樓夢紅樓夢。v優點：優點：v擅長敘述規模龐大、線索復雜、人物眾多的史詩性作品，如擅長敘述規模龐大、線索復雜、人物眾多的史詩性作品，如戰爭與和平戰爭與和平、子夜子夜。13v敘述者猶如上帝一

8、樣，對人物無所不知，可以從容地把握人物的所作所為和所思所敘述者猶如上帝一樣，對人物無所不知，可以從容地把握人物的所作所為和所思所想，具有極大的敘述自由。想，具有極大的敘述自由。v缺陷：無微不至的敘述會強化讀者的閱讀惰性，從而損傷閱讀的快感。缺陷：無微不至的敘述會強化讀者的閱讀惰性，從而損傷閱讀的快感。14v內聚焦敘述內聚焦敘述v內涵：視角的承擔者往往是故事中的人物，而且只敘述人物通過感覺器官看到、內涵：視角的承擔者往往是故事中的人物，而且只敘述人物通過感覺器官看到、聽到的東西，他沒有看到、聽到的東西只能憑借猜測去敘述。如聽到的東西，他沒有看到、聽到的東西只能憑借猜測去敘述。如孔乙己孔乙己。v優

9、點：優點：v人物既是敘述者也是角色，在閱讀中縮短了人物與讀者的距離，使讀者獲得一種人物既是敘述者也是角色，在閱讀中縮短了人物與讀者的距離，使讀者獲得一種親切感和真實感。親切感和真實感。15v能充分敞開人物的內心世界，淋漓盡致地表現人物激烈的內心沖突和漫無邊際的能充分敞開人物的內心世界，淋漓盡致地表現人物激烈的內心沖突和漫無邊際的思緒。意識流小說對這一點進行了充分地探索。思緒。意識流小說對這一點進行了充分地探索。v缺點：視角必須固定在人物的視野之內，不能介紹自身的外貌，也無法深入地剖缺點：視角必須固定在人物的視野之內，不能介紹自身的外貌，也無法深入地剖析他人的思想，對人物無法觀察到的東西難以敘述

10、，敘述不夠自由。析他人的思想，對人物無法觀察到的東西難以敘述，敘述不夠自由。16v外聚焦敘述外聚焦敘述v內涵：視角的承擔者往往是與故事無關的敘述者，與零聚焦性敘述不一樣的是，內涵：視角的承擔者往往是與故事無關的敘述者，與零聚焦性敘述不一樣的是，這種視角只提供人物的行動、外表及客觀環境，而不告訴人物的目的、思維和情這種視角只提供人物的行動、外表及客觀環境，而不告訴人物的目的、思維和情感。如魯迅的感。如魯迅的示眾示眾。v優點：優點：v通過人物的外部行動展示其內心世界，可以極大地調動讀者的想象力，造成一種通過人物的外部行動展示其內心世界，可以極大地調動讀者的想象力，造成一種強烈的閱讀快感。如海明威的

11、小說。強烈的閱讀快感。如海明威的小說。17v有一年的冬初，四叔家里要換女工，做中人的衛老婆子帶她進來了，頭上扎著白頭繩，烏有一年的冬初，四叔家里要換女工，做中人的衛老婆子帶她進來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。衛老婆子叫裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。衛老婆子叫她祥林嫂，說是自己母家的鄰舍，死了當家人，所以出來做工了。四叔皺了皺眉，四嬸已她祥林嫂，說是自己母家的鄰舍，死了當家人，所以出來做工了。四叔皺了皺眉，四嬸已經知道了他的意思，是在討厭她是一個寡婦。但是她模樣還周正，手腳都壯大，又只是順經知道了他

12、的意思，是在討厭她是一個寡婦。但是她模樣還周正，手腳都壯大，又只是順著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人，便不管四叔的皺眉，將她留下了。試工期內，著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人，便不管四叔的皺眉，將她留下了。試工期內，她整天的做，似乎閑著就無聊，又有力，簡直抵得過一個男子，所以第三天就定局，每月她整天的做，似乎閑著就無聊，又有力，簡直抵得過一個男子，所以第三天就定局，每月工錢五百文。工錢五百文。 返回18逆時性敘述的兩種情況逆時性敘述的兩種情況v倒敘：回頭敘述先前的事情。倒敘：回頭敘述先前的事情。v插敘：在敘述的過程中暫時中斷線索，插入另一段故事。插敘：在敘述的過程中暫時中斷線索，插

13、入另一段故事。v預敘：提前將未來發生的事情敘述出來。預敘：提前將未來發生的事情敘述出來。返回19倒敘的幾種基本類型倒敘的幾種基本類型l填充回敘：對敘述中省略的事件進行補敘，起解釋的功能，如瑪格麗特離開阿爾芒。填充回敘：對敘述中省略的事件進行補敘，起解釋的功能，如瑪格麗特離開阿爾芒。l對比回敘：通過回憶過去，用于對比現在，增強作品意蘊，如對閏土的回憶。對比回敘：通過回憶過去，用于對比現在，增強作品意蘊，如對閏土的回憶。l重復回敘：對敘述過的事情的重敘，以再現難忘場面，如重復回敘：對敘述過的事情的重敘，以再現難忘場面，如背影背影文末對文末對“背影背影”的重敘。的重敘。返回20v 我想到希望，忽然害

14、怕起來了。閏土要香爐和燭臺的時候，我還暗地里笑他，以為他我想到希望，忽然害怕起來了。閏土要香爐和燭臺的時候，我還暗地里笑他，以為他總是崇拜偶像，什么時候都不忘卻。現在我所謂希望，不也是我自己手制的偶像么？只是總是崇拜偶像，什么時候都不忘卻。現在我所謂希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的愿望切近，我的愿望茫遠罷了。他的愿望切近，我的愿望茫遠罷了。我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍的天空中掛著一輪金黃的圓我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的月。我想：希望是本無所謂

15、有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。人多了，也便成了路。返回21 “多年之后，面對著行列隊，奧雷連諾上校將會想起那久遠的一天下午，他父親帶著他去見識多年之后，面對著行列隊，奧雷連諾上校將會想起那久遠的一天下午，他父親帶著他去見識了冰塊。了冰塊。”（馬爾克斯，（馬爾克斯，百年孤獨百年孤獨） “只見那邊來了一僧一道只見那邊來了一僧一道看見士隱抱著英蓮，那僧便哭起來，又向士隱道：看見士隱抱著英蓮，那僧便哭起來，又向士隱道：“施主，你把施主，你把這有命無運，累及爹娘之物抱在懷里做甚？這有命無運，累及爹娘之物抱在懷里做甚？”（曹雪芹，（曹雪芹，紅樓夢紅樓夢）返回22

16、 描寫生離死別等重大場面描寫生離死別等重大場面v黑土在身下，高粱在身上。奶奶眷戀地看著破破爛爛的村莊，彎彎曲曲的河流，交叉縱橫黑土在身下，高粱在身上。奶奶眷戀地看著破破爛爛的村莊，彎彎曲曲的河流，交叉縱橫的道路；看著被灼熱的槍炮劃破的混沌的空間和在死與生的十字路口猶豫不決的蕓蕓眾生。的道路；看著被灼熱的槍炮劃破的混沌的空間和在死與生的十字路口猶豫不決的蕓蕓眾生。奶奶最后一次嗅著高粱酒的味道，嗅著腥甜的熱血味道，奶奶的腦海里忽然閃過一個從未奶奶最后一次嗅著高粱酒的味道，嗅著腥甜的熱血味道，奶奶的腦海里忽然閃過一個從未見過的場面；在幾萬發子彈的鉆擊下，幾百個衣衫襤褸的鄉親，手舞足蹈躺在高粱地里。見

17、過的場面；在幾萬發子彈的鉆擊下，幾百個衣衫襤褸的鄉親，手舞足蹈躺在高粱地里。（紅高粱紅高粱）23展示人物意識活動展示人物意識活動 “我機械地舀了一勺茶，里面有泡著的點心，一起送到唇邊。當這口帶著點心屑的茶一我機械地舀了一勺茶，里面有泡著的點心，一起送到唇邊。當這口帶著點心屑的茶一碰到我的上顎，我便猛然一驚，注意到一種美妙的快感侵襲了我，使我對人生的滄碰到我的上顎，我便猛然一驚，注意到一種美妙的快感侵襲了我，使我對人生的滄桑感到淡漠，對人生的挫折泰然處之，將生命的短暫看作過眼云煙桑感到淡漠，對人生的挫折泰然處之，將生命的短暫看作過眼云煙” （追憶逝水年華追憶逝水年華 ）返回24對故事背景和人物生平的介紹對故事背景和人物生平的介紹v禾禾原是東溝羊腸襪洼人，爹娘死得早，上中學的時候和