1、建筑初步認識簡介：建筑是凝固的詩，立體的畫。一座座大廈，一棟棟高樓， 是詩的字句，畫的線條。它以雄渾細膩的筆觸，書寫了城市建筑業(yè)發(fā) 展的詩篇，繪就了武漢絢麗的畫卷。關鍵字：建筑藝術認識一幢有特色的建筑就是一座豐碑，它凝聚了設計者和建造者的 心血和智慧。造型不同，風格各異。寓意深沉的建筑，凸現(xiàn)了豐富的 美學內涵，讓人回味，讓人流連。磚瓦灰沙石造就的色彩班駁的建筑，由于賦予不同的功能，使 它成為安居樂業(yè)的場所，經(jīng)濟文化的載體，歷史變遷的見證；它與白 然環(huán)境融為一體，使城市盡顯卓越風姿和現(xiàn)代都市氣派?！傲己玫慕ㄖ腥齻€條件：方便，堅固和愉悅?！苯ㄖ碚摽梢?以來白一位英國人文主義者亨利沃頓爵士建筑學

2、要素的這 句話為出發(fā)點。建筑學正是三個分別的目的的匯合的焦點。建筑的科學標準一一堅固。建筑要求“堅固”。這一需要使它與科學，與科學的標準發(fā)生了 關系。結構的機械結合嚴格地限制它的生長。推力與平衡，壓力與支 撐，正位于建筑使用的語言的根部。大理石，磚，木，鐵的內在特性 產(chǎn)生了它的形式，限制了它的成就，并在一定程度上甚至還支配了它的裝飾細部。在建筑學研究的每一側面，人們都要遇上物理學，靜力 學，動力學，對設計提出各種建議，控制和驗證它的設計。于是，我 們可以白由地在建筑中尋找材料性能及物質定律的邏輯表現(xiàn)。沒有這些，建筑就成為不可能的，它的歷史也成為不可理解的。建筑的實用標準方便。建筑需要“方便”。

3、僅僅具有內在的一致性及結構的抽象邏輯性 是不夠的。它的存在是為了滿足某種外在的需要。 這也是它的一個歷 史事實。建筑服務于人類的一般使用要求。緊接而來的，政治與社會， 宗教與儀式，種族的大活動和共同事業(yè)等等，都成為研究的因素。它 們決定了要建什么，且不相上下的一點，如何建。如果說，把建筑視 為機械定律的表現(xiàn)是合法的，那么，把它看作人類生活的表現(xiàn)也同樣 重要。這就提供了一種與科學完全不同的價值標準。建筑物應當以它 們的設計是否滿足實際目標的成功程度為判斷。 也可以白然地延伸說, 我們可以用其目標本身的價值來進行評判； 也就是說，用它們所反映 的外在目標來評判，事實上這是兩種非常不同的問題。后者提

4、出了一 項道德準則，而前者卻回避了，但兩者都來白，并不可避免地來白， 建筑與生活的聯(lián)系一一來白沃頓稱為“良好建筑條件”之一即方便。建筑的美學標準一一愉悅。建筑還需要“愉悅”。為此，與它的實際目標和機械答案相交織， 我們又可在建筑中發(fā)現(xiàn)第三項不同的因素一一人們對美的無私愿望。 事實上，這種愿望并不終結于某種純美學的結果， 因為建筑必須與具 體的實用基礎打交道。然而，它畢竟是一種純美學的沖力，一種與建筑必須要同時滿足的其它因素不一樣的沖動。 一種使建筑成為藝術的 沖動。從以上對建筑的三點要求不難看出，它涉及到了建筑的各個方面 要素：材料，形態(tài)，空間，結構及它與環(huán)境的互動關系。下面我們就從這幾個方面

5、來認識和感受武漢市這幾十年來的代 表建筑。一、建筑材料建筑材料是建筑業(yè)的基礎，是建筑師得以發(fā)揮創(chuàng)造才能的物質條 件。在歷史的長河中，建筑技術的進步向建筑材料工業(yè)提出了新的要 求；而建筑材料的發(fā)展有反過來影響和推動建筑體系及建筑形式的變 化。建筑和建筑材料的關系是密切不可分的。我國的建筑材料工業(yè)，長期以來處于品種單調，技術落后的狀態(tài)。 其標志就是小塊實心粘土燒結磚在我國各類墻體材料中仍然占據(jù)近 95知勺高比例。有鑒于這種情況，早在50年代后期，中央領導同志在 一篇重要文章中就明確提出：“建筑材料工業(yè)部門要努力發(fā)展新型建 筑材料。”新型建筑材料是相對于傳統(tǒng)的磚，瓦，灰，沙，石而言的。最近 幾十年來

6、現(xiàn)代技術發(fā)展的產(chǎn)物。它是以多種多樣的原材料，用先進的 加工方法，制成適用于現(xiàn)代建筑要求，具有輕制，高強，多功能等主 要特征的現(xiàn)代建筑材料；一般來說，它還具有節(jié)能，節(jié)地，節(jié)約和綜 合利用資源的優(yōu)點。新型建筑材料按產(chǎn)品的性能與作用可分為結構材料，功能材料和 裝飾材料三大類。結構材料用于建筑物主體的結構。如梁，柱，墻板，屋面等，有了這些材 料就可以構筑成一座建筑物。功能材料它主要起保溫隔熱，防水密封，采光，吸聲等改進建筑物功能的 作用。功能材料的出現(xiàn)和發(fā)展，是現(xiàn)代建筑有別于舊式傳統(tǒng)建筑的特 點之一。它大大改善了建筑物的功能，使之具備更加優(yōu)異的技術經(jīng)濟 效果和更適合于人們的生活要求?；ㄉ贩N很多。裝飾

7、材料它對建筑物的各個部位起美化和裝飾作用，使得建筑物更好地表 現(xiàn)出藝術效果和時代特征。給人們以美的享受。裝飾材料的品種和花 色最為繁多，而且推陳出新，變化很快，市場敏感性很強。不過，建 筑裝飾材料往往兼?zhèn)淦渌δ?，純粹為了裝飾的建筑材料是很少的。如壁紙雖為裝飾材料，但卻同時起保護墻面的作用，而且在一定程度 上具有吸音和保溫隔熱的功能。 至于燈具，則實際上是功能與裝飾兩 者的結合體。眾所周知，一個建筑物是否具有吸引力，首先在于其立面給人的 視覺效果。而不同的視覺效果的產(chǎn)生除了建筑物的形體構造， 另外一 個很重要的方面即墻體材料的應用。我國80年代中期，小塊實心粘土磚在墻體材料中占絕對統(tǒng)治地位。這

8、充分說明了我國墻體材料的落后。 因為小塊實心粘土磚生產(chǎn)能 耗大，白重大，不能用于高層建筑；砌筑勞動生產(chǎn)率低，不能實現(xiàn)機 械化；濕作業(yè)多，工人勞動強度大，以小塊實心粘土磚作墻體材料是 難以實現(xiàn)建筑業(yè)現(xiàn)代化的。另外，還應當特別指出的是，生產(chǎn)粘土磚 會毀壞大量的可耕地。我國是個人口眾多的，可耕地面積相對較少的 國家，保護耕地關系到子孫后代。墻體材料改革系統(tǒng)工程，主要目標 之一就是如何盡量限制小塊實心粘土磚的發(fā)展，加速采用及開發(fā)新型 墻體材料并改造建筑物的功能。幕墻是當今建筑采用最廣泛的一種復合墻體。 顧名思義，它的最 外面的一層就好像幕布一樣掛上去起遮蓋和裝飾作用，而墻體的本體 部分起結構，圍護，保

9、溫等主要作用，可以用于任何材料建造；然后 在本體上掛一層品種名貴，裝飾優(yōu)異的材料作為“幕”，幕墻便告完 成。幕墻的出現(xiàn)是近代建筑技術發(fā)展的成果。 它最有效而經(jīng)濟地發(fā)揮 了材料的性能。作為“幕”的材料通常是玻璃，不銹鋼板，鋁板，花崗石薄板等 名貴華麗，價格高昂，因而不能全部墻體用它來制造的材料。只用薄 薄的一層“幕”掛在外面便合理地解決了這個問題。幕墻用于高層及 超高層建筑，其建筑效果和技術經(jīng)濟效果更為突出。世界上一些知名 的大廈由于采用了玻璃幕墻或不銹鋼幕墻，金光閃爍，富麗堂皇，顯 示了建筑技術高度發(fā)達的時代特征，也賦予了建筑材料以嶄新的含義。 武漢市近幾十年的建筑大部分采用了此種建筑材料來裝

10、飾立面。隨著材料科學的發(fā)展，用作幕墻的材料日漸增多，特別是金屬 材料嶄露頭角。譬如近年來得到建筑師們欣賞從而得到廣泛使用的 Reynobond板和Alucobond板就是由兩層經(jīng)表面處理的鋁板與中間一 層熱塑性塑料組成?？偤穸葹?3mm6m謎種板的特點是十分平整， 強度很高，很輕和防火性能良好。表面涂一層耐氣候性極好的樹脂漆， 有多種顏色，美觀大方。此種板材質輕和易于施工，深受建筑部門的 歡迎；其表面平整和色澤美觀，具有極好的裝飾效果；此外它良好的 隔聲性能和隔熱，防火性能以及抗沖性，耐腐蝕等優(yōu)點更使此種板才 成為現(xiàn)代化的驕子，建筑材料工業(yè)的一株奇葩了。二、建筑空間縱然談論線條，面，體積和體量

11、肯定有價值，但并不是建筑特有 的價值。建筑除了僅有的長和寬的空間形式一一即面，供我們觀賞的 以外，還給了我們三度空間，就是我們站在其中的空間。這里才 是建筑藝術的真正核心。各種藝術的職能，有許多與雕塑共同之處， 與音樂共同的就更多了。但它也有它的特殊的領域和白己獨特的趣味。 空間就是它所獨占的。各種藝術中，唯有建筑能賦予空間以完全的價 值。建筑能夠用一個三度空間的中空部分來保衛(wèi)包圍我們人；不管可能從中獲得何等美感，它總是唯有建筑才能提供的。繪畫能夠描寫空 間；詩，例如雪萊的詩，能夠喚起人們對空間的印象；音樂則能夠給 我們空間的類似形象；但建筑則直接與空間打交道，它應用空間作為 媒介，并把我們人

12、擺到其中去。盡管我們可能忽視了空間，空間卻影響著我們并控制著我們的精 神活動；而我們從建筑所獲得的美感這種美感好像很難解釋清楚大部分都是從空間產(chǎn)生出來的。 即使從使用的觀點出發(fā)，空間也 理所當然是我們的目的。建筑的目的就是要圍成空間；當我們要建房 屋時，我們不過是劃出適當大小的空間而將它隔開并加以圍護，一切建筑都是從這種需要產(chǎn)生的。但從審美觀點上看，空間就更為重要了。 建筑師用空間來造型，正如雕塑家是用泥土造型一樣。他把空間設計 作為藝術品創(chuàng)作來看待；就是說他力求通過空間手段使進入空間的人 們能激起某種情緒。事實上空間就是活動的白由。這就是它于我們的價值所在，它就 是以此引發(fā)我們的體驗，我們會

13、本能地適應我們所處在的空間環(huán)境， 設想我們白身處在該空間中，以我們的活動圓滿地充實這個空間。正如在武漢科技館看機器人展時，當我從一端進入正廳而處在長 列的展道端景之前時，我?guī)缀跏潜黄鹊亻_始朝前走動了，這個空間的 特色就要求這樣。甚至我立定不動時，視線也被透視消失的景象所吸 引，使我們的想象也隨之向前推進。這個空間就使人聯(lián)想到一種運動。一個對稱的空間則相反，只要是得當?shù)匕慈梭w去處理好其比例一 （因為并非所有對稱的空間都是美的） 一一總是不會在任何一邊引 發(fā)比另一邊更多的動勢當然如果在此空間中有功能區(qū)域的劃分， 則另當別論。這就給我們以平衡感和抑制作用； 我們的知覺老是返回 到其中心，并繼續(xù)被同等

14、地向各個方向吸引開去。 有這種特色的空間 形式，就通過這個基本的擴張感覺而獲得另一條激發(fā)我們美感的渠道。但是，我們卻不能給空間形式規(guī)定出從建筑角度看是否正確的比 例。在建筑中，空間的效果，首先無疑是受實際尺寸影響的，但此外 還要受成百種其它因素的影響。她要受光線及落影部位的影響：光源 會吸引視線而構成白己一套獨立的動向。 它要受色彩的影響：深色地 板配淺色頂棚，呈現(xiàn)一種與深色頂棚配淺色地板所產(chǎn)生的效果完全不 同的空間感。它要因我們白己的主觀預想而受到影響： 由于我們剛剛 離開另一種空間而到此。它要受占主導地位的線條的特色所影響： 垂 直線突出的，就給人以高大的幻覺；水平線突出的，則給人以寬大的

15、 感覺。它要受各種突出部分的影響一一包括立面和平面上的一一這種 突出部分可能分切空間而使我們感到它已不是一個而是幾個空間了?？傊?，建筑價值等于其空間的價值，其它的因素都從屬于空間。那些從黃金分割、音樂的和聲等出發(fā)的解釋，要么只適用于建筑造型 效果，不然，只要想在建筑領域站得住腳，就必須堅持抓住三度空間 這一事實。建筑的社會內容，心理的作用和形式的效果都體現(xiàn)為空間 形式。三、建筑設計構成縱觀城市各地建筑，有的方方正正，寬大敦實；有的高聳挺拔， 狀如高塔；有的造型別致，妙趣橫生。它們高低參差，錯落有致，構 成了立體的美、線條的美與和諧的美。武漢市這幾十年的城市發(fā)展是 有目共睹的，但武漢是一座老城，改造和規(guī)劃上都存在一定的難度， 再加上武漢的經(jīng)濟不是特別發(fā)達， 這給城市改造帶來了阻礙。所以城 市建筑還沒完達到高等水平，總有千篇一律之感。特別是在觀看了國 外名師之作后，感慨尤為澎湃。所以我想在這一章節(jié)主要談談國外名建筑師是特色作品。 也有助于我們專業(yè)知識是擴充。建筑師：勒柯布西耶1.薩伏伊別墅，法國普瓦西（19281930年）薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒柯 布西耶大師于1928年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建筑占 地只有20.50米X20.00米，方形，高三層。這座別墅的價值遠遠超 過了它作為獨立式住宅的白身，被譽為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之