1、 第五章畫面編輯第五章畫面編輯 第一節(jié) 剪輯中的規(guī)則 剪輯中的匹配原則 一 位置的匹配 在剪輯中位置的匹配是指上下兩個畫面 中的同一個主體所處的位置，從邏輯關(guān)系 上講要有一種空間上的統(tǒng)一性，從視覺心 理講要有一種流暢和呼應(yīng)，達(dá)到自然和諧， 造成視覺的連貫感覺。 二 方向的匹配 屏幕邊框形成了屏幕方向，是一種假定 方向。如果在連接的畫面里，主體運(yùn)動和注 視方向莫名其妙地發(fā)生改變，片子的連續(xù)就 會被切斷，導(dǎo)致混亂。 （一）動態(tài)的屏幕方向-運(yùn)動的匹配 是 指在屏幕上運(yùn)動著的主體在上下兩個畫 面的連接中要保持設(shè)定方向的連續(xù)性。 （二）靜態(tài)的屏幕方向-視線的匹配 剪輯時考慮景別變化的依據(jù)主要是敘述清楚、

2、 視覺流暢和情緒氣氛。 剪輯中的景別變化。 1.在一個敘述段落中，為了達(dá)到清晰有層次地描 述事件的過程，常常用不同鏡頭來 實現(xiàn)。（前進(jìn)式、倒敘式） 2 合理安排景別的變換以獲得一種視覺上的流 暢。（同景別不能組接 ） 3 為了營造某種特定的氣氛，可以使用非常規(guī) 的景別變化。（同景別的積累,兩極景別的跳躍） 剪輯中的運(yùn)動表現(xiàn)剪輯中的運(yùn)動表現(xiàn) 構(gòu)成屏幕運(yùn)動因素有三個：構(gòu)成屏幕運(yùn)動因素有三個： 一是主體的運(yùn)動；一是主體的運(yùn)動； 二是攝像機(jī)運(yùn)動；二是攝像機(jī)運(yùn)動； 三是剪輯率。三是剪輯率。 1動作的連貫動作的連貫 剪輯點(diǎn)選在動作變換的瞬間轉(zhuǎn)折處（靜接剪輯點(diǎn)選在動作變換的瞬間轉(zhuǎn)折處（靜接 靜靜)或者動作的

3、過程中（動接動）進(jìn)行切換?；蛘邉幼鞯倪^程中（動接動）進(jìn)行切換。 主體運(yùn)動剪輯原則：動接動、靜接靜。（例主體運(yùn)動剪輯原則：動接動、靜接靜。（例 圖書館圖書館) 固定鏡頭與固定鏡頭中主體一個運(yùn)動一個靜固定鏡頭與固定鏡頭中主體一個運(yùn)動一個靜 止的剪輯：選擇主體由動轉(zhuǎn)靜一瞬間剪切。止的剪輯：選擇主體由動轉(zhuǎn)靜一瞬間剪切。 固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭組接，要利用運(yùn)動鏡頭固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭組接，要利用運(yùn)動鏡頭 的起落幅和固定鏡頭作靜接靜處理。（例：的起落幅和固定鏡頭作靜接靜處理。（例： 搖跟領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)屋落幅接領(lǐng)導(dǎo)講話固定）搖跟領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)屋落幅接領(lǐng)導(dǎo)講話固定） 運(yùn)動鏡頭與運(yùn)動鏡頭組接：運(yùn)動方向 要一致，不需要起落幅。 2運(yùn)動

4、速度與運(yùn)動方向 一是運(yùn)動方向要一致，視線保持流暢 自然過渡。二是運(yùn)動速度要和諧統(tǒng)一。 3運(yùn)動節(jié)奏 一組鏡頭組接不是描述動作，而是表現(xiàn)一 種韻律和節(jié)奏，造成一種情緒效果。 有秩序運(yùn)動：通常有很多個主體，有統(tǒng) 一的運(yùn)動方向和規(guī)律。 雜亂運(yùn)動：沒有統(tǒng)一的運(yùn)動方向和規(guī)律， 只有一種運(yùn)動的爆發(fā)力。 鮮明的節(jié)奏效果：通過對鏡頭長度的把 握和動作的重復(fù)，產(chǎn)生一種明顯的、有規(guī) 律的變化。 剪輯的作用: 第一 保證屏幕形象質(zhì)量，包括藝術(shù)質(zhì)量、 技術(shù)質(zhì)量和思想質(zhì)量。 第二 選用最好的畫面為敘述服務(wù)。 第三 分割場次和段落。 第四 運(yùn)用蒙太奇鏡頭語言技巧來制造一 種強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。（對比、平行、積累、 隱喻、呼應(yīng)等

5、手段） 第五 決定片子真實與否的關(guān)鍵人員。 鏡頭組接的依據(jù)： 1依據(jù)特定的表現(xiàn)目的組接鏡頭； 2按畫面中主體的位置組接鏡頭； 3按主體運(yùn)動方向組接鏡頭； 4按主體運(yùn)動速度和節(jié)奏來組接鏡頭； 5按照攝影的方向來組接鏡頭； 6按鏡頭運(yùn)動速度來組接鏡頭； 7按景別大小組接鏡頭； 8按影調(diào)、色彩、光線組接。 第二節(jié)第二節(jié) 場面的轉(zhuǎn)換場面的轉(zhuǎn)換 場面劃分的依據(jù): 1 時間的轉(zhuǎn)換； 2 空間的轉(zhuǎn)換； 3情景的轉(zhuǎn)換。 轉(zhuǎn)場的方法： 一 技巧轉(zhuǎn)場方法 1 淡出淡入：上一個段落最后一個鏡頭 的亮度逐漸減的零點(diǎn)，下一段落第一個鏡 頭亮度由零點(diǎn)逐漸回升。 2 疊化：在前一個鏡頭消失的過程中， 后一個鏡頭逐漸清晰。

6、3劃像：前一個畫面從一個方向退出，第 二個畫面隨著出現(xiàn)，開始另一段落。 4圈入圈出：第一個段落結(jié)束后，用圓圈 或方框等圖形把下一個畫面圈出來開始第二 個段落。 5定格：第一段結(jié)尾畫面作靜態(tài)處理。使 人產(chǎn)生瞬間的停頓，接著出下一個畫面， 適合不同主題段落間轉(zhuǎn)換。 6 空畫面轉(zhuǎn)場：當(dāng)情緒發(fā)展到高潮定點(diǎn)以 后，需要一個更長的間歇，使觀眾能夠回 味作品的情節(jié)和意境，延續(xù)情感體驗，自 然而然地轉(zhuǎn)到下一段落，需要安插一段空 畫面來結(jié)束這一段落，用鏡頭情緒長度來 獲得表現(xiàn)效果，增加節(jié)目的藝術(shù)感染力。 8 正負(fù)像互換：木刻效果，用于丑化，也 可用于表示時代的變化。 9 變焦點(diǎn)：改變焦點(diǎn)，使形象模糊，從而 使觀

7、眾的注意力集中到焦點(diǎn)突出的形象上。 二無技巧轉(zhuǎn)場 1相同主體轉(zhuǎn)場：鏡頭跟隨主體由一個場 景轉(zhuǎn)向另一個場景。上一個段落結(jié)束時鏡 頭推向商標(biāo)上的蘋果特寫，下一個鏡頭是 蘋果堆，環(huán)境已經(jīng)是果園中。也可相似體 轉(zhuǎn)場。 2主觀鏡頭轉(zhuǎn)場：借片中人物視覺方向拍 攝的鏡頭。前一個鏡頭人在看，下一個鏡 頭出他看的內(nèi)容，引出下一段落。 3 擋黑轉(zhuǎn)場：主體接近鏡頭擋黑，下一個 鏡頭從另一個場景出現(xiàn)。 4特寫轉(zhuǎn)場：前一個鏡頭無論是什么，后 一個鏡頭是從特寫開始。特寫能夠暫時集 中人的注意力，使人不至于感到視覺跳動。 5動勢轉(zhuǎn)場：利用人物交通工具動勢的可 銜接性，及動作的相似性作為時空轉(zhuǎn)場的 手段。（女人打男人一耳光，

8、下一個鏡頭 男人撲到床上痛哭） 6承接式轉(zhuǎn)場：按邏輯關(guān)系轉(zhuǎn)場，這邊電站 建成，手按電鈕特寫，下一組第一個鏡頭 老百姓家里水龍頭出水。 7隱喻式轉(zhuǎn)場：用對列組接達(dá)到轉(zhuǎn)場，闊人 舞廳的舞步，到碼頭工人艱難的負(fù)重爬行。 8用聲音轉(zhuǎn)場：解說、對白、歌詞連接，如 報話機(jī)通話，兩地鏡頭組接一起。 9運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場：搖、推、拉、升、降、移 都可以轉(zhuǎn)場。 兩極鏡頭轉(zhuǎn)場：可造成明顯的段落感。 11 多畫屏畫面轉(zhuǎn)場：兩地以上鏡頭在一個 屏幕上分別播放，如現(xiàn)場采訪和演播室的 轉(zhuǎn)場。 剪輯類型：敘事的剪輯、表現(xiàn)剪輯。 一敘事的剪輯：是以交待情節(jié)，展示事件 為主旨的剪輯類型。 (一）內(nèi)在依據(jù)： 生活的邏輯。包括連續(xù)性、聯(lián)

9、系性。 （二）依據(jù)不同因素的剪輯： 1 動作剪輯：以人物動作，景物活動的 外在形式為依據(jù)。賽車、人跑。 2聲音剪輯：包括對白、解說詞、音樂、 音響。主要根據(jù)聲音和內(nèi)容要求處理畫面。 3情緒剪輯：按照人的心理內(nèi)部動作為 依據(jù)剪輯。它和動作剪輯相輔相成，造成 一種情緒的感染和感情的生發(fā)。常用抒情 的空鏡頭，或以長鏡頭延續(xù)生發(fā)情緒。 4節(jié)奏剪輯：分為內(nèi)在節(jié)奏剪輯和外在 節(jié)奏剪輯。內(nèi)在節(jié)奏剪輯就是以情緒為表 現(xiàn)依據(jù)的起伏變化處理。外在節(jié)奏剪輯就 是以運(yùn)動形態(tài)和鏡頭的造型特性，用一種 比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接。 敘事剪輯的鏡頭結(jié)構(gòu)方式： 1前進(jìn)式：由遠(yuǎn)到近的組接。 2后退式：從近到遠(yuǎn)的敘述。 3

10、片斷集合式：選取一個完整運(yùn)動過程中 的幾個主要片斷，把它們組接在一起，每 個片斷只是事件發(fā)展中一個具有代表性和 相關(guān)性的動作高潮。通過片斷組合，建立 一個完整事件過程的印象。敘述簡潔明了、 概括含蓄。 二表現(xiàn)的剪輯 表現(xiàn)蒙太奇的功能： 1創(chuàng)造思想；2創(chuàng)造節(jié)奏；3創(chuàng)造隱喻； 4創(chuàng)造懸念；5創(chuàng)造情緒效果。 表現(xiàn)蒙太奇的特性： 1以鏡頭對列為基礎(chǔ)，相連鏡頭表現(xiàn)主體 不同； 2不以敘事為目的，而是為了表達(dá)某種情 感、情緒、心理或思想。 3不以時空邏輯為依據(jù)，而是以鏡頭間一 種聯(lián)系的意義為依據(jù)。 4鏡頭在對列中產(chǎn)生暗示和隱喻效果。 5是一種視覺象征性的情緒表意方法。 6意義和作用的產(chǎn)生依靠聯(lián)想來完成，必

11、 須有觀眾的創(chuàng)造性參與，不像敘事剪輯只 需要認(rèn)同和接受。 表現(xiàn)剪輯的結(jié)構(gòu)形式： 1 對比剪輯：通過鏡頭或場面、段落之間 內(nèi)容和形式上的對比，產(chǎn)生相互映襯作用 以表達(dá)作者的某種寓意。如貴族跳舞的腳 和礦工腳的對比。騎馬和拉人力車對比。 2 平行的剪輯：在一個段落中，把有著邏 輯關(guān)系的兩條或兩條以上的線索交替出現(xiàn)， 平行發(fā)展。如把畢加索的反法西斯畫格 爾尼卡和戰(zhàn)爭鏡頭平行組接。 3 積累的剪輯: 將一組在某種因素上有聯(lián)系的鏡頭組接 在一起，并在一種不斷疊加的積累效果中 樹立一種思想或主題。又稱主題剪輯。 4 隱喻的剪輯：通過鏡頭或場面對列、交 替，將某種具有相似性特征的不同事物進(jìn) 行類比，含蓄而形象地表達(dá)作者的某種寓 意，或事件的某種情緒色彩，從而深化事 件的形象。如用春天冰雪融化隱喻新生機(jī)。 5 象征的剪輯：通過鏡頭之間對列讓形象 本身意義隱去，經(jīng)過聯(lián)想產(chǎn)生引申意義。 如:晃動拍攝帝王雕像，表現(xiàn)一個王朝覆 滅。 第四節(jié) 影視節(jié)奏與鏡頭長度 一節(jié)奏 節(jié)奏的表現(xiàn)形式是一種連續(xù)而又有間歇 的運(yùn)動，是創(chuàng)作者藝術(shù)個性的反映，是