1、談談三句半的創作談談三句半的創作三句半是群眾喜聞樂見的曲藝之一。在文藝演出的過程中插入一段三 句半，能起到烘托氣氛，活躍現場，吸引觀眾的效果。但前提是三句 半的段子要寫得合乎規范。現在從網上可以查到大量的三句半， 但合 乎要求的好的段子很少，目前我還沒有看到。三句半的創作雖然沒有 相聲、快板等曲種的創作難度大，但也不是隨意就能寫好的，它有其 自身的特點和要求，如不按其要求和規律去寫，其效果就會受到很大的影響。下面簡單介紹一下三句半的一些基本要求，希望 能給初學創作的人提供一些幫助。一、三句半需要寫幾段？ 每段之間需要有聯系嗎？寫幾段可根據需要決定，不宜太多或太少，一般在6-15為宜。每段之間可

2、以沒有聯系，但都不能離開主題。二、三句半需要押韻嗎？如需要，有什么要求？三句半不僅要押韻，而且要求很嚴。具體來說就是：一、二、四句必 須押韻，并且不能“一韻到底”，也就是說，第三句不能押韻。有些 網友是二、四句押，其他句不押，有的是句句押，這是不懂三句半的 押韻的要求。三句半不僅要押韻，而且要“同調”，即押韻的字不僅 要韻母相同，音調也要相同，但第三句的音調不能與其他句相同，只有這樣，觀眾聽起來才會感到和諧悅耳。我們細細品味一下李白的 夜靜思： 床前明月光， 疑是地上霜， 舉頭望明月， 低頭思故鄉。是不是讀起來上口，聽起來悅耳？如果改成：床前明月亮，疑是地上霜， 舉頭望明月，低頭把人想。我們僅

3、從音調方面再品味一下 ，效果是不 是遜色了很多？三句半每段只有短短的四句，自然要求更高些。在趙本山的小品中，趙的臺詞中很多是這樣的，所以聽起來悅耳動聽， 產生了很好的效果。要很好的掌握押韻，應該熟悉“十三轍”的知識，這里就不講了。三、“半句”的字數有什么要求？有些人以為，既然是“半句”，其字數就是前面每句的一半 ，這種認 識是錯誤的。有些網友寫的三句半的“半句”中， 有不少是三個字或 四個字，甚至有五個字的，這樣根本無法體現三句半的靈魂 “半句”。為了突出三句半的特點，給觀眾一個“新鮮、奇特”的效果，三句半 的“半句”應該以兩個字為主，當然也可以用一個字，但不容易表達 需要的意思。如果用兩個字

4、找不出合適的詞（韻母和音調都受控于前 2句，的確很難），也可以用三個字，但應盡量少用。至于四個字和 更多的字數是必須避免的。“兒化”音中“兒”不算字數。 如“沒門 兒”算兩個字。四、三句半的前三句的字數有什么要求？前三句的字數要求不是很嚴格，一般以七字為主，也可以是五字或六 字，超過七字的最好不用。少于五字也是不行的。每段的字數可以不同。但同一段的前三句的字數應該相同 ，“兒化” 音中“兒”或“襯字”不算字數。五、“半句”還有其他要求嗎？除前面說的外，三句半和詩歌一樣，也有“句式”和“平仄”等要求。 換句話說，不是每句是七個字的就是詩，必須符合一定的句式才行。如“我們還沒有吃飯”雖然是七個字，但無絲毫的詩意 ，顯然不能用 在三句半中。七字的句式一般有2種：“二二二一”及“二二一二”。 最好能考慮一下“平仄”，這比較難掌握，一般只要注意每句詞的音 調有所變化就行了。如果都是同一音調，聽起來就不舒服。今天講的是創作三句半的基本要領。只有熟練的掌握了這些要領，并 下一番功夫，才可能寫出好的三句半。當然,要獲得好的演出效果，表 演