1、電視攝像技術論文*（*）植物保護學院*摘要：電視攝像有各種類型，根據節目的內容和拍攝方式的不同，可分為紀實類和藝術類兩種。根據不同的拍攝現場的不同，分為演播室類和外景類兩種。關鍵詞：攝像機 構圖 構造 原理 光與影 運動攝像 很快，一學期快完了，電視攝像技術課程也快到了快要結課的時候。經過這一學期的學習，老師帶我們領略電視攝像的各個方面，介紹了電視攝像工作，介紹了攝像機的構造，各種取景的選擇等等。電視攝像有各種類型，根據節目的內容和拍攝方式的不同，可分為紀實類和藝術類兩種。根據不同的拍攝現場的不同，分為演播室類和外景類兩種。電視攝像藝術生產需要三個階段：前期策劃階段，拍攝制作階段，后期制作階段

2、。而電視畫面有三個內涵，在技術上：電視畫面是一種電子槍掃描屏幕顯現出的光點。在藝術上：是電視工作者認識生活，表現生活，表達自己思想感情的體現。在攝像上：是記錄從開機到關機一個連續的整體片段，具有時，空兩層概念。電視攝像師也得具備幾個基本素質。堅持社會主義政治方向，堅持為人民群眾服務，對工作保持高度的熱情，具有高度的耐心和靈活的反應，較強的現場意識和組織能力，系統的編輯思維，具備良好的心聲素質。這些可以說是學習電視攝像技術的總綱。接下來我們學了：攝像機的基本構造和原理。攝像機一般由鏡頭、主機（包括攝像單元和錄像單元）、尋像器、話筒、附件幾部分組成。所有的攝像機，都以同樣的基本原理工作：把光學圖像

3、轉化成電子信號。具體過程是：景物通過透鏡組聚焦在攝像器件的“靶面”上，透鏡組可進行聚焦、變焦及光圈調整。“靶面”是一種光電導材料，它能按照像的亮暗程度將光學像變成電信號，并經過電路處理后，送到錄像單元，記錄在磁帶（或磁盤）上。話筒拾取聲音信號并將其變成電信號，與圖像信號同時記錄在磁帶（或磁盤）上。鏡頭，與照相機的鏡頭形式相似，攝像機的鏡頭也是由若干組透鏡組成的，被攝景物通過鏡頭成像在攝像器件上。鏡頭可分為固定鏡頭和變焦鏡頭。攝像單元包括攝像器件，信號處理電路。錄像單元包括機械系統，電路系統。錄像器的熒光屏一般多為黑白顯像管，顯現的是黑白圖像。附件交流電源適配器電池，錄像帶。然后是輸入與輸出接口

4、，視音頻輸出接口，視音頻輸入接口，耳機插孔，話筒插孔，交流適配器插口。最后是按鈕，開關。有電源開關彈出鈕，磁帶操作鈕，開始/停止鈕，待命鈕，電動變焦鈕，跟蹤調節鈕。電視畫面的構圖。在每次按下錄像鍵之前，我們都要環視四周的環境，看看取景器中被拍攝的畫面是否是自己所需要的，這就是在構圖。 一幅完美的構圖，起碼應該做到下面幾點：畫面整潔、流暢，避免雜亂的背景。雜亂的背景會分散觀看這的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應該剔除畫面中礙眼的雜物，或者換一個角度去拍攝，避免不相干的背景出現在畫面上。色彩平衡性良好，畫面要有較強的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深

5、色背景下拍攝。攝像構圖的一般規則. 在拍攝前保持攝錄機處于水平位置，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內保持平衡。要盡可能接近目標，這樣才會保證不會有不相關的背景出現在畫面上，但你也必須在主角四周預留一些空間以防主角突然移動。要保證攝錄像機與被拍攝的主角人物之間不會有人或有其他物體在移動。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動，那么，你不可能確保所有構圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時把整個場景掃描一遍，把不要的景物排除在外。攝像構圖中應注意的問題：1、忌

6、面面俱到、淡化主題。新手在攝像中容易出現的一個錯誤就是：喜歡用遠景，將過多的背景放在畫面中，導致主次不分?？吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺鄄会屖?，恨不得都拍攝進來，生怕有漏掉的地方，主體人物倒成了花草的點綴，看上去像一個風景片。拍攝錄像片應該多采用近景乃至特寫鏡頭，把主角突出出來，人物豐富的表情才會清晰可見。2、忌死搬硬套、教條主義。我們應當熟悉規則、學會運用規則，活學活用，順勢而為，切不可盲目聽從一般的陳規舊套。如果我們只知道刻板地去運用“規則”，那么我們的作品就會顯得呆板生硬，失去美感。攝像也是一種藝術創作，而藝術是有規則但更無規則的。所謂的構圖規則，只是攝像創作的基礎套餐，并不能代表一切。就像畫畫

7、一樣，好的作品是脫胎于規則但不拘泥于規則的。攝像構圖的最后一條規則就是要打破一切常規、打破一切束縛、反對一切戒條，這樣創作出的作品才會有生命力。 攝像用光，光與影攝影師們捕捉的是這些令人嘆為觀止的人造景觀上稍縱即逝、變幻無窮、永遠不能復制的光影。用光的最高境界是用光線表情達意，這里包括用光線烘托環境、氣氛，并以此影射人物心理、參與敘事。被攝主題本身的光比；主體和環境的光比。關鍵光：在一個場景中，其主要光源通常稱為關鍵光。關鍵光不一定只是一個光源，但它一定是照明的主要光源。補充光：補充光用來填充場景的黑暗和陰影區域。關鍵光在場景中是最引人注意的光源，但補充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。它們可

8、以放置在關鍵光相對的位置，用以柔化陰影。背景光：背景光通常作為“邊緣光”，通過照亮對象的邊緣將目標對象從背景中分開。光可以分為這么幾種。按光位分，可分為順光、側光、頂光、底光等。按光質分，可分為聚光、散光、軟光、硬光等。按光的方向分，可分為前置光(光源在前)、側光(光源在側)、背光(光源在后)、底光(光源在下)。按光的亮度分，可分為強光和弱光。按光調分，可分為低調光與高調光。按種類分，可分為自然光和人工光。 運動攝像: 綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結合起來的拍攝。用這種方式拍得的電視畫面叫綜合運動鏡頭。各種運動攝像方式探合在

9、一個鏡頭中的情況，對其所表現出的畫面特點和共性作一個基本的概要的分析：第一，綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產生了更為復雜多變的畫面造型效果。綜合運動鏡頭中的各種運動攝像方式不論是先后出現還是同時進行，都在一個電視鏡頭中形成了多景別、多角度的多構圖畫面和多視點效果。 第二，由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結果。綜合運動鏡頭在電視屏幕上為人們展示了一種新的視覺效果，而人眼在現實生活中一般而言是很難產生這種對應的視覺體驗的，因而它開拓了再現生活、表現生活及觀察和認識自然景物的新的造型形式。綜合運動攝像更具有表現力。綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現一個場景中

10、一段相對完整的情節，綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段，綜合運動鏡頭的連續動態有利于再現現實生活的流程，綜合運動鏡頭有利于通過畫面結構的多元性形成表意方面的多義性，綜合運動鏡頭在較長的連續畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節奏感。綜合運動鏡頭的拍攝是一種比較復雜的拍攝，由于鏡頭內變化的因素較多，需要考慮和注意的地方也較多，歸納起來首先要處理好的問題有：第一，除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應力求保持平穩。畫面大幅度的傾斜擺動，會產生一種不安和眩暈，破壞觀眾的觀賞心境。第二，鏡頭運動的每次轉換應力求與人物動作和方向轉換一致，與情節中心和情緒發展

11、的轉換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合。 第三，機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形象處理在景深范圍之內。同時注意到拍攝角度的變化對造型的影響，并盡可能防止拍攝者影子進畫出現穿幫現象。電視新聞畫面的拍攝技術與技巧。電視新聞通過圖像和各個圖像連續銜接表達內容。電視新聞攝像人員以敏捷的判斷力及熟練的攝像技巧去捕捉被攝對象最富有本質特點的情節、細節以及精彩生動的畫面，在人們習以為常的事件中發現事物的精細點，應用圖像的容量和圖像的選擇，去創造聲畫并茂的電視畫面。一名合格的電視新聞攝像人員應該懂得如何應用光線、影調、線條、形狀等形式元素為節目主題內容服務，挖掘別人想用但還沒有用過的角

12、度，利用多角度、多景別拍攝，給后期編輯制作留下足夠的編輯空間。穩，是指拍出的畫面平穩適度，推、拉、搖、移、跟、進、退都要穩。推鏡頭是將某一個主體從環境中分離出來；拉鏡頭則是把某一主體放到一個環境中。推拉鏡頭的效果是強烈的，是用兩種不同的方式突出環境中的主體，起幅與落幅應果斷、干凈利落，并有適當的長度，在推進的過程中始終注意保持主體在結構中的中心位置，推拉速度要與畫面內的情節一致。任何鏡頭都要以穩定畫面開始并在穩定畫面中停機，這是從鏡頭組接和人們心理要求角度談的。鏡頭搖搖晃晃、無規律地擺動等，會令人心煩意亂甚至產生厭惡感。當利用搖鏡頭攝像時，要盡量緩慢移動且要保持水平移動。移，是指移動機位和變換鏡頭，是攝像重點需要掌握的部分之一。移動畫面通過內容的不斷變化，吸引觀眾的注意力，彌補定點拍攝的不足，形成多樣化的視點，在表現大場面、大縱深、多景物等復雜場景方