攝影攝像基礎教案

第一章節、光和彩色的基本知識

教學目的：了解光和色彩的基本知識

教學重點：三原色原理

教學難點：相加混色法

一.彩色光的三要素

任何一種彩色光對人眼引起的視覺都可以用色調(Hue)、飽和度(Saturation),及

亮度(Brighncss)三個參量來表示，這三個參量稱為彩色光的三要素。色調表示顏色的種類。

它由作用到人眼的彩色光的光譜功率分布決定。例如紅、綠、藍等都是表示色調。

2-1光和彩色的基本知識

飽和度表示顏色的深淺程度。即顏色的濃淡或鮮艷程度。高飽和度的彩色光可因摻入白

光被沖淡，變成低飽和度的彩色光，顏色變淺。色調和飽和度又總稱為色度，它即說明顏色

的類別-色調，又說明顏色的濃淡-飽和度。亮度是指彩色光的明亮程度。即對人眼引起亮暗

感覺的程度。它與光照強度及物體的反射率有關。亮度反映了光對人眼的刺激程度。

二.三基色原理

I.自然界中任何一種顏色都可以分解為二種基色。

2.任何一種顏色都可以用三種基色合成。

3.合成彩色的亮度由三個基色的亮度之和決定：

色度由三個基色分量的比例決定。

4.三種基色應該是相互獨立的。也就是說，三基

色的任何一種都不能由另外兩種基色混合產生。

2-1光和彩色的基本知識

三.相加混色法

彩色電視采用的，將一：種基色光按不同比例相

加而獲得不同彩色光的方法，稱為相加混色法。

在彩色電視技術中，采用的三基色為：紅、綠、藍。

紅光+綠光=黃光紅光+青光=白光

綠光+藍光=青光綠光+紫光=白光

藍光+紅光=紫光藍光+黃光=白光

紅光+綠光+藍光=白光

補色：與基色相加為白色的彩色，稱為其基色的補色。紅、綠、藍的補色為青、品(紫)、

黃。

三基色原理為彩色電視奠定了基礎，極大地簡化了彩色圖像的傳輸問題。根據三基色原

理，先把.被拍攝景物的彩色光分解成紅、綠、藍三種基色光，再變換成三個基色電壓予以傳

送。在接收端，用三個基色電壓分別控制彩色顯像管中紅、綠、藍三種熒光粉的發光量，便

可顯示出所拍攝景物的彩色。

2-1光和彩色的基本知識

四.相減混色法

在彩色印刷、彩色影片和彩色繪畫中采用相減混色法。相減混色法是利用顏料、染料的

吸色性質來實現的。在相減混色法中通常選用：

青（C）、品（M）、黃（Y）為其三基色，實際運用中還加上黑色（K）,稱為CMYK

顏色模式。青、品、黃等比例混合為黑色。

2-1光和彩色的基本知識

2-1光和彩色的基本知識

加色法與減色法之對比

2-1光和彩色的基本知識

五.人眼對彩色細節的分辨力

人眼對彩色細節的分辨力遠低

于對亮度（黑白）細節的分辨力。

如：當白色背景上剛能分辨出黑色細節直徑為1mm時，則在相同條件下，紅色背景下的綠

色細節要增大到2.5mm、而卷綠則要5mm。

另：不同色調搭配的彩色其細節的分辨力也不相同

2-1光和彩色的基本知識

可造成對比

的色彩因素：

色調

飽和度

亮度

2-1光和彩色的基本知識

色調造成對比

2-1光和彩色的基本知識

飽和度造成對比

2-1光和彩色的基本知識

亮度造成對比減色法的三醯色為?青、<H>.黃

2-1光和彩色的基木知識

和

諧

2-1光和彩色的基本知識

2-1光和彩色的基本知識

2-2攝像機基本組成與工作原理

攝像機自上個世紀三十年代誕生以來,減色法示意圖-電荷耦

合器件CCD(ChargeCoupledDevice)>

模擬一一數字等不同發展階段。總的趨勢是向小型輕量、數字化、智能化方面發展。

雖然攝像機的發展使其電子系統愈發復朵精細，但操作調整卻愈來愈簡單.快捷。

2-2攝像機基本組成與工作原理

一.攝像機的基本組成

無論是小巧玲瓏的“掌中寶”攝錄一體機，還是碩大無比的演播室用攝像機，雖然它們的

外形很不相同，但就其工作原理來說卻是極為相似的。

我們都可以把它們分成如下幾個部分：

I.光學系統2.光電轉換器件

作用：取景、回放

6.電源部分（組成：電池、交流適配器）

作用：為攝像機提供動力。

2-2攝像機基本組成與工作原理

此外攝錄一體機則還有

7.信號記錄存儲部分

組成：磁帶記錄、光盤記錄、硬盤記錄

作用：記錄視音頻信號。

8.話筒

組成：機內話筒、外接話筒

作用：拾取音頻信號。

2-3視音頻信號與接口

第三章節：模擬視頻信號與接口

教學目的：了解模擬視頻信號與接口

教學重點：視頻信號分類及接口分類

教學難點：攝像機的工作原理

三基色信號：紅（R）、綠（G）、藍（B）三基色信號。三根電纜輸出。接口：BNC

（專業）。

2.分量信號：亮度信號（Y）和兩個色差信號

（U/B-Y/Cb>V/R-Y/Cr）這是電視技術的彩色表述空間。

三根電纜輸出。接口：BNC或RCA（非專業）。

3.亮色分離信號：亮度信號（Y）、色度信號（C）。

一根多芯電纜輸出。接口：Y/C（S-Video）0

4.復合信號：彩色全電視信號（Video）,亮色復合信號。

一根電纜輸出。接口：BNC或RCA。

5.高（射）頻信號：由圖像信號（Video）與伴音信號

（Audio）調制而得。接口：RF如用有線電視傳輸，則一根電纜輸出。

廣播級模擬視頻標準：大于5M帶寬

2-3視音頻信號與接口

2-3視音頻信號與接口

二.數字視頻信號接口

I.SDI（SerialDigitalInterface-串行數字接口）有若干種不同碼率和標準的串行數字信號，

有數字復合與數字分量之區別，一般用于全比特數字設備。接口：BNCo

附錄：數字分量全比特碼率：216Mbps

數字分量降比特碼率：

A.DV：25MbpsB.DVCPRO：25、50、100Mbps

C.DigitalBetacam125Mbps

廣播級數字視頻碼率標準：大于40Mbps

2-3視音頻信號與接口

2.IEEE1394（Firewire、（link、DV）

instituteofElectricalandElectronicsEngineers（美國）電氣和電子工程師協會

IEEE1394為美國Apple公司1995年開發的計算機串行接口技術。現已廣泛應用于數字多媒

體、AV設備中。

A.傳輸數據碼率：100-40DMbps

B.支持熱拔插（帶電拔插）

C.有6針連接器/6芯（單根）電纜

和4針連接器/4芯（單根）電纜兩種

2-3視音頻信號與接口

3.USB（UniversalSerialBus-通用串行總線）1994年11月Compaq、IBM、Microsoft等

公司聯合制訂的計算機設備接口技術標準。現已廣泛應用于數字多媒體、AV設備。

USB1.1（發表于1998-9）

A.傳輸數據碼率：有1.5Mbps和12Mbps兩種

B.支持熱拔插（帶電拔插）

C.可為連接設備供電：有：00mA和500mA兩種

USB2.0（發表于1999-4）

1999年4月康柏、惠普、英特爾、微軟、飛利浦、NEC等公司又聯合制訂了USB2。

標準。

A.傳輸數據碼率：480MbpsB.兼容USB1.1

2-3視音頻信號與接口

三.模擬音頻接口：

I.平衡接口（專業）：

Cannon-XLR型、Tuchel

2.非平衡接口（非專業）：

RCA

2.5、3.5和6.5mm話筒插頭

附錄一：四種常用彩色模式

歸納總結：四種常用彩色模式

1.RGB

相加混色法：紅綠藍三基色。

2.CMYK

相減混色法：青品黃三基色加黑色。

3.HSB

彩色三要素：色調、飽和度和亮度。

4.YUV

電視分量信號：亮度信號和兩個色差信號。

附錄二：彩色電視系統傳像示意

附錄三：彩色電視制式

第四章節時、攝像機的鏡頭

教學目的：了解攝像機的鏡頭

教學重點：攝像機的鏡頭分類

教學難點：攝像機鏡頭的工作原理

攝像機通過裝在其機身上的鏡頭來拍攝景物。為了使用的方便，攝像機基本都是配備焦

距可連續改變的變焦距鏡頭。變焦距鏡頭的許多基本參數與特性與定焦距鏡頭無異，如焦距、

光圈、焦點、景深等，故不贅述。需要討論的是變焦距鏡頭裝在攝像機上的?些特殊問題。

2-4攝像機的鏡頭

一.成像尺寸

成像尺寸是指光像在CCD芯片上成像的大小，它與所用

CCD芯片的大小有關。

CCD對角線成像尺寸（寬X高）鏡頭焦距參考機型

2/3”11.0mm8.8X6.6mm9?143mmAJ-D9I0WAE

1/2"8.2min6.6X4.8mm8.5?102mmAJ-D700E

1/3”5.9mm4.7X3.5mm5.1?51mmDCR-PC33OE

1/3.6"5.0mm4.0X3.0mm4.5?45mmDCR-TRV75E

1/4”4.5mm3.6X2.7mm4.2?42mmDCR-PC1I5E

1/4.7"3.8mm3.0X2.3mm3.6?43mmDCR-HC1000E

1/53.6mm2.9X2.2mm3.2?32mmDCR-VD210E

1/63.0mm2.4X1.8mm2.3?23mmDCR-DVD9IE

2-4攝像機的鏡頭

二.視場角

成像尺寸確定后，鏡頭具有一個確定的視野。鏡頭對這個視野的高度或寬的最大張

角稱為視場角。視場角有垂直視場角和水平視場角兩種。若成像高度為H,

2-4攝像機的鏡頭

標準鏡頭”的概念

一般來說，用鏡頭焦距長度與成像而對角線長度相當的鏡頭拍攝的畫面，比較符合人眼

的透視感覺，此忖的水平視場角大約為45度，人們把這樣焦距的鏡頭稱為“標準鏡頭

攝像師要清楚地知道所用攝像機CCD的成像尺寸，這樣就能明確標準鏡頭、廣角鏡頭

和長焦鏡頭分別對應的鏡頭焦距，這點極為重要！視場角可使我們準確地計算出視場范圍的

大小。

2-4攝像機的鏡頭

2-4攝像機的鏡頭

視場角，焦距與成像尺寸

視場角、焦距與成像尺寸關系極大，從表上的數據中可清楚看到：焦距相同的鏡頭,

用在成像尺寸不同的攝像器件匕其視場角相差很大。一般來說，由于攝像器件成像尺寸較

小，裝在攝像機上的變焦距鏡頭，其廣角明顯不足，窄角（長焦）略顯富裕。（這是相對于

135mm照像機常用鏡頭而言的）

2-4攝像機的鏡頭

三.倍率鏡

倍率鏡也稱擴展鏡，放大鏡。加入倍率鏡后，原鏡頭狗焦距可擴展若干倍。如加

入2倍（X2）的倍率鏡，原鏡頭焦距9-143mm,則變為18-286mm.要注意的是，加入倍

率鏡后，到達成像面上的光通量將減少。加入X2的倍率鏡后，光通量是未加時的1/4,光

圈要增大2檔。

2-4攝像機的鏡頭

四.后焦（截）距

鏡頭的最后一個透鏡表面到成象面之間的距離稱為后焦（截）距。在此之間放置色

核鏡。后焦距調整好后，不要輕易變動，否則聚焦不清晰。（現象為：長焦端清晰，拉開后

短焦端模糊。）

2-4攝像機的鏡頭

2-5攝像機的曝光控制

2-5攝像機的曝光控制

攝像機要拍攝出影調適當、層次豐富的畫面，就要掌握好曝光。

第五章節、攝像光線

教學目的：了解攝像拍攝的光線需要

教學重點：被攝主體的亮度范圍

教學難點：被攝主體的亮度范圍

1.被攝主體的亮度范圍

即被攝主體最亮處的亮度值與最暗處的亮度值的差值范圍,目前，彩色電視系統能反映

景物的亮度范圍一般為一比幾十,大約為5至6個亮度等級（1：32至1：64）。

2-5攝像機的曝光控制

景物亮度范圍

01.畫面中有太陽的風景1：2,000,000

02.在晦暗的室內拍攝窗外的I：100,000

明亮景物

03.通過拱門拍攝明亮的風景1：1000—1：10000

04.在狹窄的街道拍攝帶有受I：100—1：500

日光照明的房屋

05.直射陽光下帶有很暗前景1：100—1：500

的風景

06.直射陽光下帶有前景的風景1：20—1：60

07.直射陽光卜沒有前景的風景1：10—1：30

2-5攝像機的曝光控制

景物亮度范圍

08.霧中沒有前景的風景1：2—1：3

09.陰暗天氣沒有前景的風景1：5—1：10

10.直射陽光下無前景有山的風景1：10—1：40

11.陰天無前景有山的風景1：5—1：10

12.陽光下以開敞風景為背景帶1：10—1：15

明亮人物肖像

13.陽光卜.以開敞風景為背景帶1：20—1：100

暗色人物肖像

14.夏季由飛機上拍攝地面1：3—1：6

15.冬季由飛機上拍攝地面1：6—1：10

2-5攝像機的曝光控制

2.直線段曝光

即要把被攝主體的亮度范圍，控制在光電反應的直線段（線性變化）的部分，只有

這樣才能真確反映被攝主體的明暗層次及色彩。

2-5攝像機的曝光控制

攝像機中用于曝光控制的手段主要有四類，即光圈控制、電子快門、動態對比度控

制電路和增益控制電路的使用。

二.光圈控制

攝象機中的光圈控制方式有三種，即手

動光圈、自動光圈和瞬時（自動）光圈。

2-5攝像機的曝光控制

1.手動光圈

手動光圈就是人為地控制光圈的大小，來實現對畫面的曝光。手動光圈適用于廣泛的拍

攝場合，只耍光圈的調整與運機、調焦等操作并不矛盾，又能掌握好恰當的曝光量都可采用。

特別注意：由于使用手動光圈時，曝光量的多少全憑攝像師在尋像器中對畫面的觀察，

因而尋像器的亮度和對比度是否正確，對曝光的掌握就顯得非常重要。使用前預先的檢查是

必須的，否則極易引起誤差。

2-5攝像機的曝光控制

2.自動光圈

為了操作的簡便快捷，省去攝象師光圈跟蹤的麻煩，現代次像機都設有自動光圈功能。

自動光圈的工作原理簡單地說，是在圖象的心部分選取R、G、B二基色信號中電平最

大者，再取其平均值。放大后與一基準電平相比較，產生誤差電壓，用它來駁動光圈控制電

機，實現光圈自動調整。從而使信號保持在預定的標準電平上。通常這個基準電平為峰值電

平的70%o

2-5攝像機的曝光控制

窗口：”圖象的中心部分”即為窗口，也就是選取比較信號的部分。“窗口”而枳因攝像機

不同而不同，常見的窗口面積為20-40%。顯然只有窗口內的冕物亮度對自動光圈的控

制變化起作用。自動光圈的使用場合：一般為亮度較為均

勻，反差不是太大的景物，或是搶拍新聞等難以過細調整光圈的場合。

2-5攝像機的曝光控制

3.瞬時光圈

瞬時光圈的使用方法因攝像機的不同而不同。但基本上都是小窗口卜的自動光圈工

作方式。

2-5攝像機的曝光控制

瞬時光圈的使用方法：攝象機工作在手動光圈工作狀態卜'按卜.“瞬時光圈”按鈕，此

時攝像機立即轉入“自幼光圈”工作方式，只不過此時的窗口為小窗口（因而它是“自幼光

圈”功能的一個補充），釋放“瞬時光圈”按鈕，攝像機又恢復“手動光圈”工作方式，此

時光圈繼續保持剛才自動調整的位置上。

2-5攝像機的曝光控制

瞬時光圈的使用場合：往往是在圖像明暗反差很大，拍攝主體處于逆光情況下使用：

在用手動光圈拍攝時，突然拍攝到亮度差別較大的景物，需要立即調節光圈時，可使用瞬時

光圈。

另外，瞬時光圈還可作為測光表使用。注：自動光圈和瞠時光圈是攝像機中兩項方便

曝光的功能。

2-5攝像機的曝光控制

三.電子快門

攝像機在拍攝快速運動物體時，由于在一?場時間內，物體光像在CCD感光面上的位移,

會造成圖像的模糊。物體運動速度愈快，圖像愈模糊。使用電子快門可以提高物體動態清晰

度，改善快速運動物體圖像的清晰程度，減輕圖像的模糊程度。另外，電子快門和光圈的配

合使用，可以對曝光量進行控制，影響景深。

2-5攝像機的曝光控制

1.電子快門基本原理

在沒有電了?快門作用時（即常設的1/50秒），光像轉變為電子的時間為1/50秒。在

此期間內，運動物體的光像在CCD感光面上的位移，使得由此產生的圖像電信號包含了位

移的信息，因而造成了圖像的模糊。

2-5攝像機的曝光控制

當使用電子快門時

（如1/100、1/1000秒）光像轉變為電子的時間即為電子快門時間，采樣時間可大為縮短（可

根據運動物體速度選擇甩了快門速度），產生圖像模糊的信息也隨之減少，運動物體的輪廓

就會清晰起來。

2-5攝像機的曝光控制

2.電子快門的使用

由丁?使用電子快門時采樣時間變短，等效于降低了攝像機的靈敏度，視頻信號的電

平也會隨之降低。為了保證視頻信號的幅度，必須開大光圈，電子快門速度每提高一檔，圈

也要提高一檔。

2-5攝像機的曝光控制

四.動態對比度控制電路（DCC）

動態對比度控制電路（DCC-DynamicContrastControl）,乂稱自動拐點控制電路。

攝像機能夠線性地反映景物亮度的范圍為一比數十，即動態范圍為數十。為了增加攝像

機的動態范恒I,專業攝像機一般都裝有動態對比度控制電路（DCC）,借以提高攝像機拍攝

景物的亮度范圍。

2-5攝像機的曝光控制使月該電路時，攝像機可根據輸入信號電平自動調整白壓縮的起

點（也稱拐點）。當景物亮度范圍超過數十（如數百）時，拐點降到85%,使重現圖像的高

亮度區仍有一定的灰度層次，雖然有些失真，但不至于是什么層次都沒有的慘白?片。

DCC電路的使用，可將被攝景物的亮度（動態）范圍擴大到逼近電影膠片的對比度

范圍----600%o

2-5攝像機的曝光控制

五.增益控制

像機中的增益控制也能影響視頻信號的幅度。一般來說，增益是指攝像機中的視頻處理

電路對CCD產生的圖像信號（包括有用的信號和干擾信號）的放大能力。

增益是與信噪比有著密切關系的一個參量。

2-5攝像機的曝光控制

當照明條件良好時，有用的圖像信號比較強，攝像機的增益量并不需要太大時，就能得

到符合標準的視頻信號輸出幅度（這一點是必須的）。此時其信噪比為正常值。

當在?個極暗的拍攝環境中，有用的圖信信號是很弱的，為了達到規定的視頻幅度。加

大增益量是可以的，但于此同時無用的干擾信號也同時被放大了。其效果就是信噪比變低，

畫面質量卜.降（畫而顆粒狀現象加重）。

現代攝像機中增益控制有三類：

2-5攝像機的曝光控制

自動增益攝像機根據入射光線的強弱在保證一定的信噪比的情況下，自動調整對信號的放

大量。這對攝像師來說是十分便利的。這是攝像機基本狀態。

2.正增益許多攝像機上設有若干檔手控增益開關（如+12dB、+24dB、+36dB等），在光

線極暗的情況下使用止增益，可得到有圖像的畫面，但這樣做會使信噪比大大降低，畫面質

量變差。因此要謹慎使用正增益，在條件可能的情況下，還是要增加照明。

3.負增益負增益并非是負的放大量。而是在光線照明很好時，人為地控制減小對圖像信

號的放大量，由此帶來的好處是提高了信號的信噪比，使畫質更好。

2-5攝像機的曝光控制

六.攝像機曝光控制的運用

如被攝景物的亮度范圍，超過了攝像機能夠反映的亮度范圍，可用以下方法來改善：

1.為被攝景物的暗部補光，縮小光比。

2.根據藝術需要，采用暗部，中部，亮部曝光法。

3.使用DCC電路。

方法原則：減小光比！另外，如有可能：

1.改變構圖，減小光比。

2.調整畫面中的高光景物，減小光比。

2-6攝像機的色彩控制

攝像機要拍攝出色彩還原正確的畫面，色彩控制非常重要。攝像機中用于色彩控制的

手段主要有兩點，即色溫轉換片與白平衡調整。

自然界各種景物呈現的彩色，不僅與景物本身的特性有關，而旦與照明光源的顏色（即光

譜成分）有關。

第六章節、攝像機的色彩控制

教學目的：了解攝像拍攝的色彩控制

教學重點：色溫和增益

教學難點：色溫調節

一.光源的色溫與色溫轉換片

1.色溫：當絕對黑體在某一特定的溫度下，其輻射的光波與某一光源的光波具有相同的特

性時，則絕對黑體的這一特定溫度就定義為該光源的色溫。用開氏度（K）表示。

注意：色溫是表征光源色度的物理量，而不是表征光源溫度的物理量。

2-6攝像機的色彩控制

2-6攝像機的色彩控制

2.色溫校正片

彩色攝像機的分色裝罟是以色溫為3200K的演播室鹵鴇燈為基準設計制造的。攝像

機在不同光源照明卜拍攝同一景物時，由于光源色溫的不同，屏幕上重現景物的彩色也會有

所不同。攝像機為適應不同光源，必須對光源色溫進行校正，以保證正確重現被攝景物的彩

色。

2-6攝像機的色彩控制

具體辦法：在變焦距鏡頭與分色裝置之間加入數片色溫校正片，利用它的光譜響應特性，補

償因光源色溫不同引起的重現彩色失真。色溫校正片的作用：將（入射到攝像機中的）照明

光源的色溫轉換成（接近）3200K。注意：經過色溫校止片校正過的光源色溫，并不能精確

等于3200K。要正確重現被攝景物的彩色，還需要調整攝像機的白平衡。

2-6攝像機的色彩控制

注：使用色溫校止片是對光源色溫的粗校、調整攝像機的白平衡則是對光源色溫的細校。把

（32OOK,5600K,6500K等）幾種不同的色溫校正片，安裝在一個圓盤上，轉動圓盤可以

選擇不同的色溫校正片，以適應不同色溫的照明光源。

6800K色溫校正片呈淺桔色（衰減藍光）

2800K色溫校正片呈淺藍色（衰減紅光）。

3200K色溫校正片是無色透明光學玻璃。

2-6攝像機的色彩控制

二.中性濾光片

當攝像機在強光下工作時，應減小光圈，但有時為了藝術的效果又不能減小光圈。這就

需要在光路中加入既能減少入射光的光通量，又不改變入射光的色溫的衰減器，這就是中性

濾光片。簡稱ND片（NeutralDensity）o透光率有25%,10%,1.5%等幾種。由于高色溫與

高照度往往同時出現，攝像機的中性濾光片常和高色溫校正片（5600K以上）合做成一片。

2-6攝像機的色彩控制

三.白平衡及其調整

1.白平衡一一攝像機在拍掇標準白色時，輸出的三基色信號電壓幅度相等，這樣的信號

電壓才能使顯像管熒光屏上重顯標準白色，這就是白色平衡（商稱白平衡）。

2.白平衡的目的一一攝像機只有達到了白平衡后，才能正確重現被攝景物的色彩。

2-6攝像機的色彩控制

3.白平衡調整方法一一將攝像機鏡頭對準標準白色，并使之充滿視場。按動白平衡調整

按鈕，若色溫轉換片使用恰當，數秒鐘后攝像機白動顯示裝置（信號燈、微機字符顯示等會

顯示白平衡已調好，否則，變換色溫轉換片，再進行調整。

2-6攝像機的色彩控制

4.白平衡調整的實質一一根據光源色溫的不同（光譜成分能量的不同），改變攝像機視頻

處理電路中紅、綠、藍三個通道對信號增益量的大小，使得輸出的三基色信號電壓幅度相等,

從而達到白平衡。

2-6攝像機的色彩控制

四.畫面的色彩控制

掌握了白平衡調整的實質，攝像師就能夠根據藝術的需要，人為地控制和改變被攝

景物的色彩。

如：使拍攝畫面的影調比正常情況偏紅或偏藍。具體做法是：若想使畫而偏向某種顏色只需

在調整白平衡時，使用的白板帶有該種顏色的補色即可。

2-6攝像機的色彩控制

如需畫面偏紅，則調白平衡的白板偏紅色的補色一一青色。由于青色中含有綠色和藍色，

用偏青的白板調整白平衡，要使得三基色信號電平相等，則攝像機中綠色和藍色通道的增益

量必小于紅色通道的增益量，也就是說紅色通道增益量大于綠色和藍色通道的增量。用這種

工作狀態下的攝像機拍攝出的畫面，自然就偏紅，余理可推。

2-6攝像機的色彩控制思考：如要拍攝偏黃的畫面該如何做？為什么？

2-6攝像機的色彩控制

五.混合光源卜.色彩的控制

2-6攝像機的色彩控制

方法：

1.盡量統一光源色溫（如在低色溫的光源前加藍色透明紙）。

2.以強光的色溫來調整白平衡

3.畫面中若有人物，一定要以人的膚色還原為準，白板可放置人臉附近調整白平衡，在

光源色溫不一致時，更要如此。

2-6攝像機的色彩控制

六.黑平衡及其調整

1.黑平衡一一攝象機在拍攝黑色物體或蓋上鏡頭蓋時，輸出的三個基色信號電壓幅度應

相等，此時顯象管熒光屏上能重現純黑色，這就是黑色平衡（簡稱黑平衡）。

2.黑平衡的意義一一攝像機只有達到了黑平衡后，才能正確重現被攝景物的色彩和確定

視頻信號的電平。

2-6攝像機的色彩控制

3.黑平衡調整方法一一將攝象機的鏡頭蓋蓋上，按動自動黑平衡的按鈕，數秒鐘后，

顯示裝置.會顯示黑平衡已調整好。注：調整黑白平衡的次序以最后一次調整口平衡為準（有

時黑白平衡須反復調整）。

2-7攝像機的電子特性

作為攝像師了解知曉?些攝像機的主要電子特性是很有必要的，因為這些知識可以幫助

你獲得曝光準確、色彩鮮艷的畫面，也可以解釋為什么有時畫面粗糙得象近距離觀察油畫般

的顆粒狀，給你帶來的困惑。所有不成功的拍攝都是有原因的，而我們應該盡量避免。

2-7攝像機的電了-特性

1.分解力與電視線

攝像機分解圖像細節的能力。有時又稱清度。衡量標準是攝像機拍攝一個黑白相間垂直

條紋的測試卡時，在電視畫面的中心部位，人眼能夠分辨出的水平方向上的黑白線數。

攝像機的分解力一般用電視線（TVLine）表示。若有N條黑白相間垂直條紋落在像寬

W的范用內，那么在水平方向上等于像高H的寬度內的線數就是：NH/Wo電視系統中，

將這樣經過折算后的線定義為電視線，簡稱線。

2-7攝像機的電子特性

攝像機的分解力受鏡頭質量、CCD像素數目的多少、視頻帶寬等因素影響。一般3片

式1/2英寸CCD攝像機為80J線左右，2/3英寸CCD攝像機為88（）線左右。

DV攝像機的清晰度有兩種：攝像機水平清晰度和記錄水平清晰度。記錄水平清晰

度指記錄在DV錄像帶重放時能夠達到的指標，一般為500線以上，目前廠商標注的最大值

為540線。一般攝像機的水平分解力要大于錄像機的水平清晰度。

2-7攝像機的電子特性

2.信噪比（S/N）

是指有用的圖像信號與夾雜在其中的無用的干擾信號（常表現為畫面中黑白或彩色

顆粒狀跳動的小點）的比值。這個數值越大，說明其拍攝出的面面，干擾愈小，也就是業內

人士常說的，畫而''干凈"、“透徹”。這種感覺初學者要通過仔細觀察來體會了。信噪比用

dB（對數）表示。即得到比值后再取對數。DV數碼攝像機可輕松達到60dB,有些機型已達

62dBo

2-7攝像機的電子特性

3.靈敏度

攝像機需要光線才能進行拍攝一一這是常識，但需要多強的光線才能拍攝出“良好”的

畫面，卻不易確定。原因在于“良好的畫面”的認同上。對攝像機靈敏度的描述，常用兩種

方式：其一，用在良好的照明條件下（工程上常用在2000勒克斯照明下）攝像機上的光學

鏡頭其光圈數為多少來衡量它的靈敏度。顯然F值為8的攝像鞏的靈敏度要高于F值為5.6

的攝像機。

2-7攝像機的電子特性其二，在微光情況下，如只有幾個勒克斯照明情況下一一大約相當

于點燃一根光柴的亮度，此時其鏡頭的光圈一般開到最大，觀察拍攝出來電視畫面的質量如

何。攝像機在低照度情況下的表現，判斷的依據更多的是主觀感覺。

雖然有些攝像機號稱可以在低至幾個勒克斯的微光下進行小攝，但這時拍攝出的畫面大

多為輪廓不清、信噪比很低、基本無色彩的“不良畫面工

2-7攝像機的電了?特性

4.自動聚焦（AF-Au【oFocus）

當攝像機對準拍攝物體時，鏡頭能自動把焦距調在焦點上，叫做自動聚焦。目前攝像機

鏡頭的自動聚焦方式很多，大致可分為兩類：?類為有源方式聚焦，包括紅外線方式和超聲

波方式；另一類為無源方式聚焦。

2-7攝像機的電子特性

家用攝像機通常采用有源聚焦方式。原理是當鏡頭對準v標時，攝像機鏡頭內下方的

發射器，發出紅外線或超聲波，經被攝物體反射回來，由攝像機紅外線傳感器或超聲波傳感

器接收下來，測定出距離，根據測定的距離驅動攝像機聚焦裝置聚實焦點。

其優點是不受光線條件影響，能在完全黑暗的情況下工作。缺點是不能透過玻璃進行工

作、對吸收紅外線或超聲波的物體、遠距離的物體等不能正常工作。

2-7攝像機的電子特性

專業攝像機多采用無源聚焦方式。常見的有佳能公司（Canon）研制開發的“固態二

角測量”聚焦系統SST（SolidStateTriangulation）,勝利公司（JVC）研制開發的“圖像傳

感方式”聚焦系統TCL等。

無源聚焦方式有遠距離聚焦準確，對焦沒有視差等優點，不足之處就是當光線太暗和

被攝物體反差小時不能正常工作。

2-7攝像機的電子特性

攝像機自動聚焦裝置的檢測視角一般只有幾度。當鏡頭處于■長焦端時，畫面大部分進

入自動聚焦控制范圍，聚焦效果良好；而鏡頭處丁短焦時，只有畫面中央很小范圍是自動焦

點的檢測范圍。這一小范圍內的物體的焦點能夠自動聚實，如果被攝物體不在畫面中央這一

范圍內，自動聚焦就會出現偏差。

2-7攝像機的電子特性

另外，自動聚焦系統受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大，在一些特殊情況卜會

出現聚焦偏差，在這些場合最好還是使用手動聚焦效果比較好.

不適合采用自動聚焦拍攝的景物如下：

2-7攝像機的電子特性

（I）遠離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動聚焦系統是以圖像中心為

準進行調節的。

（2）被攝物體一端離攝像機很近，另一端離得很遠。對超出景深范圍的被拍攝物，攝

像機不能聚焦于?個同時位于前景和背景的物體。

2-7攝像機的電子特性

（3）拍攝一個位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體時,由于鏡頭只會聚焦于玻璃，

而不會聚焦于玻璃后面的物體，所以在玻璃前拍攝時，?般要貼緊玻璃拍攝。

（4）拍攝在欄柵、網、成排的樹或柱子后的主體時，自動對焦也難以奏效。

（5）拍攝很暗環境中的物體時,由于進入鏡頭的光線很弱，無源聚焦系統不能正確聚焦。

2-7攝像機的電子特性

（6）拍攝表面有光澤、光線反射太強或周圍太亮的景物時，由于攝像機聚焦于表面光滑或

高反光物體，被攝景物會模糊不清。

（7）拍攝快速運動物體時對焦較難。由于聚焦鏡頭內部是機械式運動，不能與快速移動物

體保持同步。當系統追蹤拍攝時，會使得景物聚焦波動于失焦和聚焦兩種狀態。

（8）拍攝移動物體后面的景物時，自動聚焦系統會把移動物體誤認為是拍攝目標而進行聚

焦。

2-7攝像機的電子特性

（9）攝像機聚焦實現是建立在圖像的垂直線方向的反差物體，對反差太弱或無垂直輪廓的

景物,如一面白墻可能會變的模糊不清。

（10）在下雨、下雪或地而有水時，自動對焦系統可能不能正確聚焦。

（II）如果攝像機是以紅外線或超聲波的方式自動聚焦的，當被攝體能吸收紅外線或超聲波

時對焦困難；被攝體距離太遠紅外線或超聲波達不到被攝體時對焦困難。

2-7攝像機的電子特性

5.光學變焦與數碼變焦

鏡頭是由透鏡組組成的，其焦距是可以改變的。光學變焦是依靠鏡頭內部結構的改變來

實現變焦的（l/f=1/fl+l/f2-d/f1Xf2）,它實實在在地改變了鏡頭的焦距。

鏡頭的最大焦距除以最小焦距就是光學變焦比。非專業攝像機鏡頭的光學變焦比通常在

15倍以下。

2-7攝像機的電子特性

數碼變焦并沒有改變鏡頭的焦距。而是一種畫面放大，即把原來CCD上的一部分影

像放大到幾十甚至于幾百倍而成為一整幅畫面，在視覺上給人一種遠處景物被拉近放大的感

覺。此時影像變得模糊不清，顆粒狀明顯。利用數碼變焦功能拍攝的畫而粗糙，影像模糊，

并無多少實際使用價值。

2-7攝像機的電子特性

光學防抖與電子防抖

拍攝影像時，持機的手臂常常不可避免地發生抖動，使拍攝出來的影像畫面模糊不清。

DV攝像機一般都具有防抖功能。DV的防抖功能通常有兩種，即光學防抖和電子防抖。光

學防抖是機械式的防抖，它是在鏡頭隨手臂?起抖動時，自動調節鏡頭中鏡片位置來消除抖

動的影響，使得拍攝的畫面清晰穩定。其特點是畫質不受影響，但防抖效果不明顯。

2-7攝像機的電子特性

電子防抖是將影像放大，取中間部份的影像相成為主影像，其馀周邊的影像則為防宸產

生時的運動空間，因為影像被放大，所以畫質變差，但是防抖效果明顯。

攝象機盡管有了防抖功能，但并不意味著拍攝時就不怕晃動了。當手臂和身體有較

大運動時，仍會使影像畫面不穩，這時還需要用三腳架來支持小攝。

2-7攝像機的電子特性

7.DV的夜視功能

夜視功能乂稱之為紅外夜視功能，在黑暗的夜晚，周圍環境的照度很低，通常只有幾個勒

克斯（lx）,甚至于為人的視力無法辨認的Olx的全黑環境。此時不少DV本身就能夠自動

發射出紅外線來拍攝周圍10英尺（約3米）范圍內的影像。

2-7攝像機的電子特性

8.CCD的總像素和有效像素

總像素是指CCD所具有的像素，即一片CCD上的所有的像素。有效像素則是指能看到

的像素，即用來拍攝運動影像或者靜止照片的像素。兩者均能體現畫面的清晰度，但是有效

像素更加直觀。值得指出的是：同一片CCD用作運動影像和靜態照片拍攝的有效像素是不

同的。如某臺攝像機CCD的總像素為133萬，運動像素只有69萬，靜態有效像素則為125

萬。

2-7攝像機的電子特性

9.同步掃描（SynchroScan）

攝像機中同步掃描功能的設置，是使攝像機的掃描頻