PAGEPAGE2目錄I考查目標 2II考試形式和試卷結構 2III考查內容 2IV.題型示例及參考答案 2

全國碩士研究生入學統一考試工業設計工程考試大綱I考查目標目的是科學、公平、有效地測試考生是否具備攻讀相關專業的碩士所必須的基本理論素質、一般能力和培養潛能，選拔具有發展潛力的優秀人才入學，培養具有較強分析與解決實際問題能力的高層次、應用型、復合型的設計專業人才。考試測試考生掌握工業設計概論中的基本概念與基本理論的扎實程度，考查考生熟練運用這些概念與理論分析與應用的能力。II考試形式和試卷結構試卷滿分及考試時間試卷滿分為150分，考試時間180分鐘。答題方式閉卷、筆試。試卷內容與題型結構名詞解釋（10題，每題5分，共50分）簡答題(5題，每題10分，共50分)論述題(2題，每題25分，共50分)假如每題分數有變化，變化范圍亦不大。III考查內容一、設計與工業設計1.設計的概念2.設計中的人與物3.設計符號學4.設計形態學5.設計美學6.工業設計的概念與定義7.工業設計的程序8.工業設計的基本原則二、工業設計史1.現代設計與現代設計教育2.工業革命初期的設計發展狀況3.工藝美術運動與新藝術運動4.包豪斯5.20世紀20-30年代的流行風格6.戰后工業設計的發展7.走向多元化的工業設計8.信息時代的工業設計三、產品設計產品的概念與發展趨勢產品的分類與創新內容企業產品的層級體系產品設計的一般分類產品設計的基本觀點新產品開發原則產品設計管理IV.題型示例及參考答案名詞解釋（10題，每題5分，共50分）1.2015年國際設計組織”(WDO）宣布的工業設計定義答：2015年國際設計組織”(WDO）宣布的工業設計定義為：“(工業)設計旨在引導創新、促發商業成功及提供更好質量的生活，是一種將策略性解決問題的過程應用于產品、系統、服務及體驗的設計活動。它是一種跨學科的專業，將創新、技術、商業、研究及消費者緊密聯系在一起，共同進行創造性活動、并將需解決的問題、提出的解決方案進行可視化，重新解構問題，并將其作為建立更好的產品、系統、服務、體驗或商業網絡的機會，提供新的價值以及競爭優勢。(工業)設計是通過其輸出物對社會、經濟、環境及倫理方面問題的回應，旨在創造一個更好的世界。”2.國際主義設計答：現代主義經過在美國的發展成為戰后的國際主義風格。這種風格在20世紀六七十年代以來發展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設計。國際主義設計具有形式簡單、反裝飾性、系統化等特點，設計方式上受“少則多“原則影響較深，20世紀50年代下半期發展為形式上的減少主義特征。從根源上看美國的國際主義與戰前歐洲的現代主義運動是同源的，是包豪斯領導人來到美國后發展出的新的現代主義。但從意識形態上看二者卻有很大差異，現代主義的民主色彩、烏托邦色彩蕩然無存，變為一種單純的商業風格，變成了為形式而形式的形式主義追求。80年代以后國際主義式微的主要原因，逐漸被后現代主義風格挑戰。3.非物質設計答：信息社會實際上就是所謂的非物質社會，它是隨著20世紀90年代電腦的普及、網絡的建立與擴張而建立的。非物質設計是以信息設計為主的設計，是基于服務的設計。在信息社會，社會生產、經濟、文化的各個層面都發生了重大變化，這些變化，反映了從一個基于制造和生產物質產品的社會，向一個基于服務的經濟型社會的轉變，不僅擴大了設計的范圍，使設計的功能和社會作用大大增強，而且導致設計本質的變化，從一個講究良好的形式和功能的文化，轉向一個非物質的、多元再現的文化，即進入一個非物質的虛擬設計、數字化設計為主要特征的設計新領域，設計的功能、存在方式、形式都不同于物質設計。4.高科技風格答：高科技風格不僅在設計中采用高新技術，而且在美學上鼓吹表現新技術。高科技風格源于20世紀20-30年代的機器美學，這種美學直接反映了當時以機械為代表的技術特征。但“高科技”風格由于過度重視技術和時代的體現，把裝飾壓倒了最低限度，因而顯得冷漠而缺乏人情味，遭到了人們的批評。“高科技”風格最為轟動的作品是英國建筑師皮阿諾和羅杰斯設計的巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心。5.綠色設計答：又稱為生態設計，是20世紀90年代開始勃興的一種新的設計方式。綠色設計源于人們對于現代技術文化所引起的環境及生態破壞的反思，體現了設計師的道德和社會責任心的回歸。設計師轉向從深層次上探索工業設計與人類可持續發展的關系，力圖通過設計活動，在人——社會——環境之間建立起一種協調發展的機制。綠色設計著眼于人與自然的生態平衡關系，在設計過程中的每一個決策中都充分考慮到環境效益，盡量減少對環境的破壞。不僅要盡量減少物質和能量的消耗、減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便地分類回收并再生循環或重新利用。6.符號答：符號可以視為一切基于習慣而能夠替代某種其他事物，并能夠被理解的東西。是從屬于人類發展過程中，在一定環境下約定俗成的，并在某一人類團體中達成共識的符號系統。只有在一定的符號系統中，符號才能被人所理解和解釋。在藝術設計中，常常將在一定使用情境下的人造形態作為符號，通過人造形態來傳達要表達的意義或事物。7.語義差異分析法答:語義差異分析法是由社會心理學家奧斯古德和他的同事在1958年提出的分析方法，以及日本在此基礎上發展的意向尺度研究法，既適用于工業設計領域，也常常被應用于視覺傳達領域。語義差異分析法認為人對物（產品）的情感可以借助量表來測量。人對于某些特定物（產品）的情感就是對其的語義反應或解讀。語義差異分析法可以概括出產品設計在發展時造型的方向，使產品造型較精準地表達其“意義”。概念形態答：人們常將空間中所規定的形態歸結為概念形態。概念形態一般包括兩個方面：一是質的方面，由點、線、面、體等基本要素組成；二是量的方面，有大小的區別。概念形態可以視為一種抽象形態，它無法直接成為造型的素材。美學答：美學是一門專門研究人類審美活動規律的學科。它重要考察的系統是以審美感受性為中介所形成的審美主體與客體之間的相互作用。作為學科的美學，并非只是教人如何判斷美丑，總結美的規律，提供美的創造的形式法則。它的關鍵任務在于以哲學為導向，以人的審美經驗為依據，旨在使人們達到思想的“根”“源”，即任何創造性思想的活水源頭，指向一個人的可能性的世界。因此，美學是創造性的，也是批判性的。產品的生命周期答：企業不能期望其產品永遠暢銷，因為一種產品在市場上的銷售情況和獲利能力并不是一成不變的，而是隨著時間的推移而發生變化，這種變化經歷了產品的誕生、成長、成熟和衰退的過程，就像生物的生命歷程一樣，所以稱其為產品生命周期。產品生命周期就是產品從進入市場到退出市場所經歷的市場生命循環過程，進入和退出市場標志著周期的開始和結束。簡答題(5題，每題10分，共50分)簡述工業設計的三個發展時期及特點。答：第一個時期（1750—1914年的工業設計）自18世紀下半葉至20世紀初期，這是工業設計的醞釀和探索階段。2、第二個時期（1915—1939年的工業設計）在一戰和二戰之間，這是現代工業設計形成與發展的時期。3、第三個時期（1940年至當代的工業設計）在二戰之后，這一時期工業設計與工業生產和科學技術緊密結合，因而取得了重大成就。工業設計是以工業化大批量生產為條件發展起來的，與機械化生產密切相關。2.“新藝術”運動與“工藝美術”運動之間的不同答：“工藝美術”運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源，而“新藝術”運動則完全放棄任何一種傳統裝飾風格，完全走向自然風格，強調自然中不存在直線，強調自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現曲線、有機形態，而裝飾的動機基本來源于自然形態，充分運用了植物、昆蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設計，并經常運用明顯的性感形象。3.簡述德國工業同盟答：在赫爾曼·穆特修斯的倡議下，1907年10月成立了旨在促進設計的半官方機構——德國工業同盟。其成員包括了制造商、建筑家和工藝家。德國工業同盟把工業革命和民主革命所改變的社會當作不可避免的現實來客觀接受，并利用機械技術開發滿足需要的產品。德國工業同盟成立后出版年鑒，開展設計活動，參與企業設計，舉辦設計展覽，尤其具有意義的是他們有關設計的標準化和個人藝術性的討論，持這兩種觀念的分別是穆特修斯和亨利·凡·德·威爾德。1914年，穆特修斯極力強調產品的標準化，主張“一切活動都應朝著標準化來進行”；而威爾德則認為藝術家本質上是個人主義者，不可能用標準化來抑制他們的創造性，若只考慮銷售就不會有優良品質的制作。這兩種觀念代表了工業化發展期人們對現代設計的認識。同盟的中心人物和實踐者是彼得·貝倫斯，他受聘為德國通用電器公司的設計顧問，為該公司設計了廠房、電器、標志、海報及產品說明書等，他的設計極好地詮釋了現代設計的理念。4.簡述符號學分析方法的三個基本原則答：符號學分析方法遵循三個基本原則為相關原則、切分原則、替換原則。相關原則也稱為共時性原則，即只從一個角度出發去發散性地收集相關事實，考察對象所具有的內在一致性和外在獨立性的一系列物質，而將其他一切特征排斥在外。換言之，符號學的相關原則涉及所分析對象的意指活動，也就是從其“有意義”這一角度去考慮，而不去過早地考慮其他因素，如歷史的、心理的、社會的因素等。切分原則指在現實生活中，我們面對的符號往往存在于一些混亂的事實中，符號學研究的目的就是通過分解處理一個個預先并不清晰的對象，獲得具有內在一致性和外在獨立性的研究素材。“切分”也是索緒爾語言學研究的關鍵術語，“能指”與“所指”就是符號“切分”的結果。替換原則指符號的存在若想具有價值，一方面要能交換不同類的事物，另一方面也需要能與同類事物進行類比。替換可以認為是人為地改變某個語言結構中的某個構成要素，然后觀察這種替換對這個語言結構所產生的所指意義上的變異。一般通過切分的辦法找出導致意義變異的最小實體片段，并將其定義為構成要素，而且同時可以為這一構成要素整理出一個可供替換的大致類別清單5.簡述設計管理的三個發展階段答：作為一門多學科交叉的綜合學科，設計管理的發展大致經歷了三個比較重要的時期。一是以1980年代為代表的新興時期。在這一階段，設計管理主要體現為對消費熱潮、社會美學、設計工業的研究。管理者認為面對商業化市場中挑剔的大眾，必須進行盡可能多的調研、評估，以獲得最多的商業成功。商業性設計也因此被不斷地提及。二是以20世紀90年代為代表的專業化發展時期。在這一階段，設計管理課程開始出現在設計院校(和一些管理學校)中，初步形成了多學科組成的研究和管理團隊，該團隊致力于發現設計在競爭中的真實作用。同時，企業識別系統(CIS)被不斷地提及，在營銷時代，CIS通常由MI、BI和VI構成。而在其后以產品設計為導向的時期，PI(企業產品識別系統)開始被不斷提及，這導致了下一階段品牌及其整合的發生。三是以21世紀初期為代表的整合化發展時期。在這一階段，品牌管理成為整合各類設計資源的內核。以用戶需求研究為基礎的體驗經濟，以數字化為手段的網絡經濟被不斷重復。創新管理成為設計管理的戰略內容。自2003年以來，品牌管理開始占據主導地位。四．論述題(2題，每題20分，共40分)1.論述流線型風格的特征及其影響流線型原是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀。這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。但在工業設計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的汽車造型語言而廣為流傳，不但發展成一種時尚的汽車美學，而且滲入到家用產品領域，影響了從電熨斗、烤面包機到電冰箱等的外觀設計，并形成了20世紀30~40年代最流行的產品風格。流線型風格在實質上是一種外在的“樣式設計”(Styling)，它反映了兩次世界大戰之間美國人對設計的態度，即把產品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。為了達到這個目標，就必須尋找一種迎合大眾口味的風格，流線型由此應運而生。流線型與藝術裝飾風格不同，它的起源不是藝術運動，而是空氣動力學試驗。有些產品設計，如汽車、火車、飛機、輪船等交通工具的產品設計都具有一定的科學基礎。但在富于想象力的美國設計師手中，不少流線型設計完全是由于它的象征意義，而無功能上的含義。表示速度的形式被用到了靜止的物體上，體現了流線型作為現代化符號的強大象征作用。美國式流線型風格的影響并不局限于美國，它作為美國文化的象征，通過出版物、電影等形象化的傳播媒介流傳到了世界各地。在某些地區，如拉丁美洲，美國經濟的支配和美國工業產品的進口使這種影響更為直接。在歐洲，也出現了卓越的流線型設計，其中最有代表性的是由德國著名設計師波爾舍設計的酷似甲殼蟲的大眾牌小汽車。其甲殼蟲般的外觀成了20世紀30年代流線型設計中最廣為人知的范例。流線型作為一種風格是獨特的，它主要源于科學研究和工業生產的條件，而不是美學理論。新時代需要新的形式、新的象征，與包豪斯刻板的幾何形式語言相比，流線型更易于理解和接受，這也許是它得以廣為流行，并有持久生命力的重要原因之一。流線型不僅由20世紀30年代一直流行到第二次世界大戰后初期，而且在20世紀80年代后期又卷土重來，并影響至今，使一些汽車、家用電器乃至高科技的電腦設計都帶有明顯的流線型韻味。2.論述企業管理中的產品分類方法產品的分類方法多種多樣，明確不同的產品類型，有利于企業根據不同的變量關系制定適宜的產品策略。1.根據企業經營目標分類從企業經營目標來看，企業的產品只存在兩種基本狀態:現有產品和新產品。現有產品是對舊有產品進行肯定或否定后產生并存在的，是企業產品經營的一種歷史回應。而新一輪即將投入生產的產品，也應該是對現有產品的改進、改型或進行多樣化的繁殖與拓展。對企業來說，采取這樣的產品分類方式，有助于促使企業從已有的資源中分析成敗得失的原因，從而保證產品經營的延續性，這是保持并逐漸拓展明確的消費市場的穩妥做法，也是企業經營成熟產品時最常采用的分類方法。2.根據市場獲得方式分類如果市場需求是明確的，那么企業在產品經營過程中所要關注的就是滿足此類需求的產品是否出現了新變化，這種變化的幅度有多大，以及是否具有更