2012年1月要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分A.魯迅B.沈雁冰D.周作人2.詩界第一位發難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的(B)。A.郭沫若B.胡適C.劉半農D.魯迅3.30年代的抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風格蔚然成風，其重要的代表作家是(C)。A.郁達夫B.豐子愷C.何其芳D.梁遇春4.標志著夏衍的話劇創作成熟的代表作是(B)。A.《賽金花》B.《上海屋檐下》C.《秋瑾傳》D.《法西斯細菌》5.被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是(D)。A.戴望舒B.劉吶鷗C.施蟄存D.穆時英6.以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是(D)。A.《傾城之戀》B.《歧途佳人》C.《呼蘭河傳》D.《結婚十年》7.被公認為是現代武俠小說的開端是平江不肖生的(A)。A.《江湖奇俠傳》B.《聯鏢記》C.《蜀山劍俠傳》D.《七殺碑》8.張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和(B)。A.《春明外史》B.《五子登科》C.《金粉世家》D.《啼笑因緣》9.“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗，//爺爺/在土里埋葬。”出自(D)。A.《難民》B.《老馬》C.《炭鬼》D.《三代》10.解放區僅有的一部直接反映農村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節貫穿線的作品，是歐陽山的(A)。A.《高干大》B.《小二黑結婚》C.《暴風驟雨》D.《太陽照在桑干河上》二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有(ABD)等。A.《這也是一個人?》B.《倪煥之》C.《是愛情還是苦痛?》D.《潘先生在難中》12.19世紀末，為配合正在興起的維新運動而倡導“詩界革命”的主要有黃遵憲和(BCD)等。A.康有為C.譚嗣同D.夏僧佑13.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續創作了一批優秀作品，主要有(ABCD)等。A.《原野》B.《北京人》C.《蛻變》14.“革命小說”作家群，其主要作家有(BCD)等。A.郭沫若B.蔣光慈C.洪靈菲D.陽翰笙15.茅盾的“《蝕》三部曲”是指(BCD)。A.《滅亡》B.《幻滅》C.《動搖》D.《追求》16.路翎出版的作品主要有(ACD)等。A.《饑餓的郭素娥》B.《李家莊的變遷》C.《蝸牛在荊棘上》D.《財主底兒女們》17.“東吳系”女作家主要有(BCD)等。A.張愛玲B.施濟美C.湯雪華D.楊秀珍18.中國武俠小說的四大流派是以《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和(ABD)等。A.以《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”B.以《聯鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派”C.以《江湖奇俠傳》等為代表的“奇俠派”D.以《七殺碑》等為代表的“歷史派”19.40年代是中國現代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有(AD)等。A.卞之琳的《慰勞信集》B.郭沫若的《戰聲集》C.戴望舒的《望舒詩稿》D.馮至的《十四行集》20.同時獲得1951年度斯大林文學獎的作品是(ABC)。A.《暴風驟雨》B.《太陽照在桑干河上》C.《白毛女》D.《小二黑結婚》要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規范，不得有錯別字。21.1918年5月，魯迅的《狂人日記》發表于《》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝福》等接連發表，引起巨大反響。新青年22.文學研究會成立于年，是新文學史上成立最早、存在時間最長、成員數量最多、地域分布最廣的文學社團。23.1926年，徐志摩接編《晨報副刊》,創辦《詩鐫》專欄，請任主編，開始新月社的新詩創作和理論建設，培養了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。聞一多24.1935年，在《中國新文學大系·詩集導言》中，把李金發代表的象征派詩作為一個獨立的藝術派別加以論述。朱自清25.曾經與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點。他的雜文無論在思想上還是藝術上都是除魯迅之外的第一人。瞿秋白26.的散文無論在思想內涵還是藝術魅力上，在中國現代文學史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等。豐子愷27.受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》,是中國話劇史上第一部在刊物上公開發胡適28.《雷雨》中的侍萍、繁漪，《》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復雜的人物。日出29.1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上海《民國日報》副刊《》上開辦《春雷周刊》,是最早引起人們注意的革命文學社團。覺悟30.30年代“豐收成災”題材的小說，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、的《豐收》與夏征農的《禾場上》等。葉紫31.老舍、_、茅盾三大名家，創作了現代文學史上最優秀的一批長篇小說，構成了現代長篇小說藝術的三大高峰。巴金32.的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經歷。路翎傅雷35.1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《》對于現代通俗文學的發展走向是一個標志性36.最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。39.40年代末期，以親身參加河北農村土改的經驗，寫出名重一時的長篇小說《太陽照在桑干河丁玲草明四、簡答題(每題10分，共20分)41.魯迅的雜文特點除了在形式上具有多樣性的特點，以及具有嚴謹論述、綿密說理顯示出強大的邏輯(3)魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動幽默、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。42.減克家在詩歌理想和藝術上，與新月詩派、現代派和中國詩歌會詩人有什么不同?答：(1)在詩歌理想上，新月詩派、現代派的詩人更多地在建設純詩的方向上做出了努力，而減克家的眼光不是向內，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。(2)在詩歌藝術方面，減克家的詩不像新月詩人那樣謹守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現代派詩人詩作的重暗示、意象的特征。(3)在詩歌藝術方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標語化、口號化的特征，追求“運用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述滑晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自43.《雷雨》中的繁漪是全劇沖突的制造者和推進者。她聰明、美麗，有自由追求和愛情(情欲)自主的強烈愿望，她的性格中，任性與脆弱、熱情與孤獨、反抗與屈從交織在一起，她對周萍的追求是在枯井一樣與世隔絕的特定環境中的自我拯救，她的反抗與追求使得她陷人了母親不像母親、情人不像情人的可悲境地，卻也表現出對封建專制家庭最強烈也最絕望的反抗、批判與否定。作者充滿激情地書寫了繁漪“雷雨式”的性格。她愛起來像一團火，熱烈，恨起來也像一團火，要把人燒毀。這種性格使得她在難以抗拒的環境中以“雷雨”般的性格進行困獸之斗，變愛成恨，變倔強成瘋狂。為了滿足感情上的需要，她可以不擇手段地去損害別人，甚至在某種程度上帶有瘋狂性和毀滅性。請結合作品的具體內容，談談你對繁漪的看法和感受。答：繁漪，作為《雷雨》中最具張力的人物形象之一，猶如一顆投入平靜湖面的巨石，激起層層驚濤駭浪，成為全劇沖突的核心與推動器。她的存在，打破了周公館看似體面、實則腐朽的平靜，以她獨特的“雷雨式”性格，在封建專制的陰霾下，奮力掙扎，發出了最絕望卻也最震撼的吶喊。繁漪出身名門，有著美麗的外表和聰慧的頭腦。然而，這樣一位本應擁有美好人生的女子，卻被命運無情地拋入了周公館這個封建禮教的牢籠。在與周樸園的婚姻中，她如同被禁錮在金絲籠中的鳥兒，雖有優渥的物質生活，卻失去了自由與愛情。周樸園的專制與冷酷，讓繁漪在精神上飽受折磨，她的內心世界逐漸荒蕪，如同一片死寂的枯井。正是在這樣與世隔絕、壓抑窒息的環境中，繁漪對周萍的感情，成為了她黑暗生活中唯一的希望之光，是她試圖自我拯救的本能反應。她對周萍的追求，大膽而熱烈，毫無保留地釋放著自己壓抑已久的情感。在第二幕中，繁漪與周萍的對話，她毫不掩飾自己對周萍的愛意，言辭中充滿了渴望與執著。“你不能就這么拋棄我，我已經為你付出了一切。”她的聲音里帶著顫抖，那是對愛情的極度渴望，也是對擺脫當前痛苦生活的強烈期盼。這種愛，如同在黑暗中燃燒的火焰，照亮了她孤寂的靈魂，也讓她暫時忘卻了周圍的冰冷與殘酷。然而，她與周萍的不倫之戀，卻將她推向了更為艱難的處境。她陷入了母親不像母親、情人不像情人的道德困境，遭受著內心的煎熬與外界的指責。但即便如此，她也未曾輕易放棄，這種執著與堅定，正是她反抗繁漪的反抗精神貫穿全劇，她以自己的方式對封建專制家庭發起了挑戰。面對周樸園的權威，她從不畏懼，敢于直言頂撞。在第一幕中，周樸園要求繁漪吃藥，那看似平常的一幕，卻充滿了緊張與對抗。周樸園的語氣強硬，不容置疑，而繁漪則滿臉的不情愿，她試圖反抗這種不合理的要求。“我不愿意喝這苦東西。”她的話語中帶著一絲倔強，盡管最終在周樸園的逼迫下無奈喝下，但她眼中的不滿與憤怒卻清晰可見。這一小小的細節，充分展現了繁漪內心深處對封建家長權威的反抗意識。她不甘心成為封建禮教的犧牲品，不愿意在周樸園的統治下默默忍受，她要用自己的行動，向這個腐朽的家庭宣戰。然而，長期處于壓抑環境中的繁漪，其反抗行為也逐漸變得扭曲，帶有一定的瘋狂性和毀滅性。當她發現周萍想要拋棄她，重新回歸所謂的“正常生活”時，她的愛瞬間轉化為恨。為了阻止周萍離開，她不惜一切代價，甚至將周沖卷入其中，試圖利用周沖來留住周萍。在第四幕的高潮部分，繁漪在雷雨交加的夜晚，將所有人聚集在一起，揭露了周萍與四鳳的關系，使得整個家庭陷入了巨大的危機之中。她的這一系列行為，看似瘋狂，實則是她對命運絕望反抗的極致表現。她在這個封建家庭中所遭受的痛苦與壓抑，已經讓她失去了理智，她要用這種極端的方式，來報復這個傷害她的家庭，同時也試圖挽回自己即將失去的愛情。從繁漪身上，我們看到了封建專制對人性的壓抑與扭曲，也看到了一個女性在困境中掙扎求生的堅韌與勇氣。她的悲劇命運，不僅僅是個人的悲劇，更是那個時代所有被壓迫女性的縮影。她的反抗雖然最終以失敗告終，但她所展現出的“雷雨式”性格，卻如同一聲驚雷，震撼了讀者和觀眾的心靈。她讓我們深刻地認識到封建禮教的腐朽與殘酷，也讓我們對那些在黑暗中掙扎的靈魂充滿了同情與敬意。繁漪，這個充滿矛盾與復雜性的人物形象，成為了中國現代文學史上一顆璀璨的明珠，永遠散發著獨特的44.沈從文竭力維護文學的純粹性和嚴肅性，堅決反對文學的黨派性和商業性，是現代文人傳統理想的代表者。在小說創作中，他對都市中的現代文明進行了無情的諷刺和批判，精心建造了一個美好的湘西世界，在小說的抒情詩手法和田園詩風格方面做出了自己獨特的貢獻，因而成為了京派的領袖人物。請結合沈從文的湘西題材小說談談你的看法和認識。答：沈從文的湘西題材小說在諸多方面體現了他對文學純粹性的追求以及獨特的藝術貢獻，以下是結合其湘西題材小說的具體看法和認識：對文學純粹性的堅守反對文學黨派性：沈從文的湘西題材小說沒有明顯的政治傾向和黨派色彩，而是以一種純粹的文學視角去展現湘西世界。如《邊城》中，他專注于描繪翠翠等人物的生活與情感，展現湘西的風土人情，沒有將文學作為黨派斗爭的工具，而是以人性為核心，追求文學對人類心靈和生活本真的呈現，體現了對文學純粹性的堅守。抵制文學商業性：他的作品不以迎合市場和大眾低俗趣味為目的。在湘西題材小說中，沒有刻意設置驚險刺激的情節或制造噱頭。像《長河》以舒緩的節奏，細膩地描寫湘西農村的日常生活和人們的心都市與湘西的對比：沈從文在湘西題材小說中，通過將在《紳士的太太》等