第1章緒論1.1新聞攝影發展歷程第一階段：從無到有新聞攝影活動最早可以追溯到兩個世紀以前。1842年5月5日，德國漢堡發生了一次震驚世界的大火災，大火一直燃燒了四天，使三分之一的城市變成廢墟。當時，主要用銀版法拍攝人物肖像的德國人比歐烏和史特爾茨納進入火災現場，拍攝了一組記錄火災劫難的照片——《漢堡大火廢墟》REF_Ref39886232\r\h[1]。這一次拍攝活動拍攝的攝影照片是世界上第一張新聞攝影照片，這在當今被人們所公認。在后來的一百七十多年里，新聞攝影發展緊跟著攝影技術的迭代以及其他一些相應技術的進步而發展。起初，攝影技術發明出來是不適用于新聞活動的，準確的來說，不適用于突發性的新聞事件，原因在于攝影設備的不易攜帶和技術上的不成熟。在初期，攝影設備繁多且大多數不易攜，體積龐大且重。最重要的是，當時的攝影設備的曝光時間非常長，可以想象當一件新聞事件在你身邊突然發生，即使你恰巧隨身攜帶著攝影設備，當你擺弄好機器，幾個小時過去了，事件仍在發生，但是拍攝下的照片確是一片殘影，因為曝光時間太長了（原理像是如今的數碼相機快門速度）。這也是世界上第一張新聞攝影照片是燒了數天的火災現場的原因，時間跨度長、火災現場不會移動。第二階段：技術發展但事物發展不會一成不變，隨著攝影機器的迭代、攝影技術的進步，攝影逐漸適用于新聞活動，甚至發展到現在，新聞攝影已成為新聞活動不可或缺的一種傳播途徑和傳播手段。從“日光蝕刻法”到“銀版攝影法”再到“膠卷時代”和現在的“數碼電子時代”，拍攝一張照片需要的曝光時間越來越短、相機的重量也越來越輕，讓攝影可以運用在一些突發新聞場景上，這極大地擴展了可以運用新聞攝影的場景范圍。第三階段：地位上升攝影設備技術的更迭讓攝影在新聞傳播經歷了從無到有再到好用的過程，但這并不是新聞攝影發展的唯一推動原因，研究新聞攝影的發展歷程你會發現，需求也是推動新聞攝影發展的推手?！靶枨蟆敝傅牟皇菃我环矫婊蛘邌我蝗后w的需求，它涵蓋了新聞傳播的需求和民眾的需求。新聞傳播需求，指的是新聞傳播發展的需求，新聞傳播的媒介從單一的文字到現在變得更加豐富，廣播、照片、視頻等等，其中，照片在新聞傳播里的重要性愈加重要。以報刊為例，之前報刊的編輯在排版時，為了讓版面更吸引讀者，加入了一些漫畫、題花、刊頭、照片等，當時新聞照片只是點綴作用，為文字服務。發展到后來，新聞工作者愈來愈發現新聞攝影是未來發展趨勢的重要一環。1990年8月，在寧夏銀川召開的第一次全國報紙總編輯新聞攝影研討會上，“圖文并茂，兩翼齊飛”成為了大會的辦報方針，開啟了中國新聞媒體的視覺傳播REF_Ref39886325\r\h[2]。然而，在接下來的階段，是群眾的需求，把新聞照片的地位推上更高的層次。第四階段：讀圖時代二十一世紀，社會給人的感受最大的變化是什么？變快了，周遭的東西都變快了，讀者的耐心也更少了，如果一則新聞沒有在短時間內能吸引到讀者，那讀者將會快速略過這則新聞，而新聞照片及時的滿足了讀者的瞬時感官需求，一張有爆點的新聞照片，能馬上抓住讀者的眼球，吸引讀者繼續了解這張新聞照片背后的新聞事件，最讓人能感受明顯區別的例子，都市類報紙如果有一張有爆點的新聞照片排版在封面，那天的銷量一定暴增。在新媒體領域更是如此，現在的大眾新媒體領域都依附各大社交平臺存在，例如微博、微信公眾號和抖音等社交性強的APP。在每日都發生信息爆炸的社交平臺里，大眾對圖片的審美閾值愈來愈高，這對新聞攝影工作者帶來更高的挑戰，在滿足大眾對圖片的審美需求和求知需求等各種需求外，還得堅守真實性這一生死線。1.2選題研究背景及意義人類社會是一個有機體，新聞媒體是其重要組成部分，二者互相影響。社會的發展和環境的變遷，都會引起新聞媒體的調整與變化；反之，新聞媒體對社會的發展也有一定促進作用，例如引導輿論、社會監督等，可以說新聞媒體在社會的發展中起著不可或缺的重要作用REF_Ref39886809\r\h[3]。經由時代的快速發展，新聞媒體已不滿足僅僅用單一的文字來做新聞的載體，1842年，德國漢堡發生了一場連續燒了四天的大火，比歐烏和史特爾茨納二人趕到現場，拍攝下火場的很多照片，這是世界上最早的新聞攝影活動。到現如今數字化信息時代的來臨，催化了新聞媒體受眾的讀圖需求，更加強了新聞攝影在新聞活動中發揮的重要作用。特別在新媒體或者一些網絡平臺上，一張直擊人心的新聞照片，帶給看眾的沖擊力要比單一的文字，起效要快得多。即使在傳統紙媒上，“圖文并茂”更是發展趨勢，如果將當今的報紙與十幾年前甚至更久之前做對比，你會發現如今的新聞媒體都重視新聞圖片的運用，尤其是都市類報紙，把新聞照片做成封面式的頭版，一張優秀的新聞照片放在頭版，能更吸引讀者購買。隨著新聞攝影的地位不斷提升，對新聞圖片的質量要求和創作效率也相應提升。一張優秀的新聞照片，不僅要具備專業性（真實性、時效性、新聞五要素），還要具備一定的藝術性（構圖、光影、美感），其難度可想而知。因此，筆者圍繞新聞攝影的表現力這個課題，以中國新聞獎攝影作品為例，分析獲獎作品的突出點、成功點，獲取優秀新聞作品的成功經驗，再與一些相同場景下的一般新聞圖片做對比，總結規律，深入探究新聞攝影工作者可取的成功之道。1.3選題研究現狀新聞攝影的表現力研究，實則是新聞攝影的傳播價值研究，表現力也可以籠統解釋為新聞性與藝術性的統一，但對新聞攝影的研究里有一部分理論研究存在極而言之的情況，從以前的去藝術性，發展到現在存在的某些唯藝術性理論，都走上了一頭倒、有局限性的道路。《思想性·藝術性·紀實性》一文中指出有一種比較普遍的看法：新聞攝影就是事件真實的報道，不是藝術創作。按照這種看法，似乎真實性是新聞攝影的唯一標準，而美不美，藝術不藝術，則是可有可無的REF_Ref39887169\r\h[4]。再看另外一“頭”，當新聞攝影工作者用輕視新聞照片的真實性，過于追求藝術性，就會容易入“歧途”。香港《攝影雜志》總編輯伍振榮提出：中國太多的攝影記者混淆自己的身份，時以攝影家自居、時想打入藝術家的圈子，極易使自己的錯誤墮入假新聞照片的境地REF_Ref39887463\r\h[5]?？尚业氖?，新聞攝影界長久以來的大多數觀點是追求新聞性與藝術性的相結合。我國的資深攝影記者洪克在《新聞攝影的雙重性》中指出，新聞照片是具有雙重性的。即：優秀的新聞照片，是既具有新聞性又具有藝術性的照片；是藝術性強的新聞照片。對優秀的新聞照片來說，它的新聞性是第一性的，藝術性是第二性的REF_Ref39887765\r\h[6]。另一在新聞攝影深耕多年的記者王勝利在《構建新聞攝影美學的幾點思考》中說道：我們必須清醒地認識到，既然新聞攝影是以直觀可視形象報道新聞事實，那必然要涉及到形式美的問題。一張優秀的新聞照片，不僅要有很高的新聞價值，而且還該有能夠表達作品主題和內涵的形式美REF_Ref39887920\r\h[7]。希拉·瑞弗斯在自己的一篇名為“重新審視擺拍的道德問題：美國媒體攝影記者協會（ASMP）普通會員的觀點”的文章中說道：編輯的特定要求與攝影職業的基本要求傳遞出具有雙關意義的信息，這條信息就是：“要拍出一張真實性與藝術美價值兼備的照片”REF_Ref39888085\r\h[8]。如此多的理論信息表明，新聞攝影界對待新聞性與藝術性兩者的主流觀點即是兩者應當相結合，在堅持新聞性第一的前提下，盡量提高新聞攝影作品的藝術性，兩翼齊飛。1.4研究方法個案分析法：本文會通過以中國新聞獎攝影作品作為案例來闡述本課題內容，分析成功的新聞攝影作品的表現力要素。對比分析法：本文將以同件新聞事件不同作品，分析獲獎作品相對于一般作品的突出點。文獻研究法：在研究課題內容的基礎上，查找新聞攝影以及紀實攝影相關文獻和書籍，從而獲取相對全面的信息，并利用這些理論作為自我觀點的佐證與支撐，以增強研究課題的說服力。文獻的出處主要有期刊、報刊、學術論文等；文獻主要是設計新聞攝影、紀實攝影、攝影藝術等?？鐚W科分析法：新聞攝影包含新聞傳媒、攝影藝術、美術等學科內容，結合各學科整體分析新聞攝影的表現力，擴寬課題研究的深度和廣度。

第2章新聞攝影的特性和與紀實攝影的區別2.1新聞攝影的概念如果從字義上解讀“新聞攝影”，“新聞”意指用于新聞傳播上，是一種用途和目的；“攝影”意指以照片做媒介，是一種技術手段，兩者放在一起理解即是以攝影照片做媒介，用于新聞傳播。所以新聞攝影應該是側重于新聞二字，即有了傳播效果和新聞價值即是一張好的新聞照片，技術手段的高低可以排在第二。2.2新聞攝影與紀實攝影一直以來，很多人對新聞攝影與紀實攝影沒有很明顯的界定，弄清楚新聞攝影與紀實攝影的共同點和不同點，能更好得理解新聞攝影的概念，并能更準確理解新聞攝影的表現力，從而更能抓取一張照片的新聞價值。真實性是新聞攝影與紀實攝影的最大共同點，并都賴以為生，沒有了真實性，新聞攝影與紀實攝影都沒了“樹根”，整張照片就沒有了“生機”。還有另一重要的共同點是都在傳達一種意義，旨在引發看眾的思考，有象征性?？葱侣剶z影照片和紀實攝影照片都可以發現，兩者都意欲捕捉信息含量大的瞬間，讓主題呼之欲出。新聞攝影強調新聞傳播價值，美學價值可以沒那么講究，紀實攝影意義上來說是突破了繪畫的美學上的牢籠，紀實性是要與美學價值相統一的。再者，新聞攝影強調時效性，“新鮮出爐”的新聞攝影照片更有新聞價值，紀實攝影照片不側重時效性，好的新聞攝影照片可以流行很久，當今被人津津樂道的紀實攝影照片，有可能是一百年前的一幕。正因為時效性的關系，新聞攝影缺少紀實攝影的深度，紀實攝影總是花費了紀實攝影師大量時間精力去對一種文化、群體或事件的長期深入研究，而新聞攝影只側重傳播價值。新聞攝影與紀實攝影雖然有著很明顯的異同，但也有著相互包含的關系，一張新聞攝影照片隨著事件的發酵或者時間流逝，是有可能成為一張紀實攝影照片，一張紀實攝影照片，因為影響力的擴大，登上媒體，也是有可能變為一張新聞攝影作品。2.3新聞攝影的特征 2.3.1新聞攝影的真實性真實性是新聞攝影工作者需要恪守的第一原則，這是新聞攝影與其他攝影方式有明顯區別的特點。新聞攝影照片允許一定程度的為了美觀目的的修飾，例如構圖、調色等等，但決不允許以改變客觀事實的方式去“制造”一張新聞攝影照片，這應當被每一個新聞攝影工作者所遵守。當然，討論真實性就無法避免討論新聞攝影創作者的主觀性問題，新聞攝影與新聞傳播其他媒介一樣，無法避免創作者帶有主觀性的問題。一篇新聞報道，編輯會在立場上帶有自己的主觀性，而一張新聞攝影照片，攝影師會為了突出主題，會選擇性放大能體現某一現象的象征事物，在選擇的時候就容易摻雜了自己的主觀因素。不得不承認，這種主觀性是無法避免的，新聞攝影工作者能做到的就是保證真實，用第三方立場來盡量保持客觀2.3.2新聞攝影的時效性在融媒體環境下，媒體蜂擁搶占第一時間報道的時效性高低，競爭激烈。新聞攝影作為新聞的一種主要表現形式，對于時效性的要求也隨之提高REF_Ref39888335\r\h[9]。具有時效性的新聞攝影照片能夠保障該新聞攝影照片的傳播效果會更好。在當今新媒體環境下，新聞攝影工作者通過加強自身專業能力并借助攝影設備的升級迭代，愈加縮短了新聞攝影照片的創作時間，保證了時效性，極大地增強了傳播效果。2.3.3新聞攝影的典型性新聞攝影是以新聞內容通過攝影技術來呈現，它具有新聞和攝影兩者的基本屬性，所以，新聞攝影與其他新聞報道方式和與其他攝影方式都有區別，這體現了新聞攝影與其他新聞報道方式和與其他攝影方式相比的典型性。新聞攝影除與其他新聞報道方式和與其他攝影方式有其典型性外，新聞攝影作品也需要典型，即有明顯的主題，盡可能得突出。一張新聞照片需要拍攝的主體和形象具有很好的典型性和代表性，新聞攝影瞬間把握，貴在神速，難在典型性和表意性。典型性與很多要素相關，確定選題后的主題挖掘和深化、光影和構圖、主題的選擇等等。

第3章新聞攝影的五個要素3.1新聞攝影照片的表現力21世紀因為信息技術和大眾傳播媒介的快速發展，新聞進入了讀圖時代，新聞攝影照片作為一種視覺語言在大眾傳播媒介中傳播，其表現力研究日漸被新聞攝影工作者重視。在社交媒體的快速發展基礎上，一張可用于新聞傳播用途的照片的作者，已不局限只來源于專業的新聞攝影工作者。在這種背景下，會發現專業新聞攝影工作者其實有它的局限性，在一些突發性事件中，專業的新聞攝影記者并不能在第一時間在場，往往從現場傳來的有價值的新聞照片是在場普通人用自己的手機拍攝的，雖然這些照片很粗糙，但因為是最先從現場傳出的資訊，有其很大的新聞傳播價值，往往比某些后到的專業新聞攝影記者的照片傳播范圍和效果還要好。這時對于新聞攝影有了爭論，是否只要夠快速產出就是一張足夠好的新聞攝影照片?這就間接引出了新聞攝影照片的表現力問題，什么樣的新聞攝影照片是優秀的新聞攝影照片？體現在哪里？在這之前要弄清楚新聞攝影照片的表現力這個概念。《大眼睛》新聞攝影照片的表現力可以簡單理解為是一張或一組新聞攝影照片的傳播價值，一張或一組新聞攝影照片的表現力越強，其傳播價值就越高，傳播范圍就越廣，傳播效果就越好。例如這張由攝影記者解海龍拍攝的新聞照片《大眼睛》，其背景是在中國，有著因為貧困而無法上學的以百萬計的失學兒童需要受到社會的關注，而這張照片讓在深山、荒原的窮苦孩子得到了更高的曝光率。這張新聞攝影照片是一張非常成功的新聞攝影照片，成功不止在于傳播范圍之廣，還改變了很多人的命運，不止讓這張照片的主人公改變了自己貧窮生活，從一個山村女娃有機會蛻變成一名銀行白領并在2017年當選為共青團安徽省委副書記，更改變了千千萬萬個因貧窮而失學的兒童，讓他們得到了來自社會的善心人士的幫助。這張照片能產生這么強的影響是與其表現力息息相關的，其表現力來源在哪里?從這幅《大眼睛》你會找到答案。這幅作品成功的首要因素是主體的抉擇，主體是新聞攝影照片中的主要表現對象，也是主體思想的體現。這幅照片主體的選擇是一名質樸的山村小女孩，恰如其分地表現了山村孩子渴望讀書、渴求知識的一種狀態，讓人引起極強的共鳴。再者，這張照片的光影和構圖都很巧妙，攝者借助了課桌的反光為小姑娘的臉部進行了補光，讓主體和環境的明暗對比讓主體更加突出。構圖上攝者選用了特寫景別，減少了不必要因素的干擾，同時使用長焦鏡頭讓前景背景虛化，更突出主題，有利于主體的表現，這三點要素解讀了讓一張新聞攝影照片突顯表現力的原因。3.2新聞攝影的五個要素3.2.1主體的選擇強烈而鮮明的主題是新聞攝影照片中最重要的一點，同時也可以說，如果沒有鮮明的主題，讓別人看得云里霧里，這根本算不上是一張新聞攝影照片。優秀的新聞攝影照片需要完整反映出其內含的新聞事實，這時如何選擇被攝的主體可以涵蓋更多的新聞要素或其他關鍵要素，考驗的是攝影記者的水平及經驗。選擇主體即是選擇可以代表新聞事實的人、物或者事件，代表性越強，則表現力越強。做好主體的突出和選擇主體一樣重要，常用的方法除了直接地把主體放在畫面最突出的位置，還有對比和用構圖來視覺引導。3.2.2光影和構圖為了讓新聞攝影照片有更強的視覺沖擊力，要善于運用攝影技術中的光影和構圖，這是提高新聞攝影照片藝術性的絕好辦法。光影的本質是明暗的對比，用對比的差異化來突顯主體，為主體服務。構圖也是同理，也是為主體服務，攝影構圖有對稱式構圖、對角線構圖、中心構圖、引導式構圖等幾種常見的構圖方式，運用了突出、對比、引導等方式引導看者的主要視線。對稱式構圖，使畫面具有對稱美和平衡感，讓畫面的主體與環境相互映襯；對角線構圖，將畫面的對角線處進行劃分，將主體放置對角線處，以對角線的視覺沖突營造畫面的動感和視覺沖擊力；中心構圖，主體在照片的中心文職，使主題更為突出；引導式構圖，巧妙運用指向性事物將視覺引導向主題或利用畫面中的線條延伸向主體。3.2.3相關度不止新聞攝影，其他新聞傳播媒介都有這個共性，對所有人的相關性越強，傳播效果就越好。特別是新聞攝影照片，與人們的相關性越強，越容易引起共鳴，被吸引。但有一個不可忽視的點，一份報紙或者電視節目的受眾可能各式各樣，怎么能讓自己拍攝的新聞攝影照片靠近大部分受眾，這時就考驗新聞攝影工作者的經驗和能力，在發生新聞事件后，新聞攝影工作者要去尋找哪些點可以引發社會的更多關注度。3.2.4時效性在一件事件發生后，從現場里越早傳播的照片，其傳播價值越高，其傳播的范圍和效果就越好。新聞攝影照片，關鍵就在“新”字。在從前信息閉塞的時代，人往往只能了解鄰里的信息，但在信息時代，人可以關注遠在千里之外的突發事件，這讓每時沒刻都有新聞事件發生被世界各地人們所知，導致每個人可以接受的信息時海量的，相應的，人們對信息的遺忘的速度也快了很多。這導致如果一件新聞事件發生后，新聞攝影記者所排出的照片不能很快出現在看者眼前，那這張新聞攝影照片的傳播價值會大打折扣。隨著科技發展，當今攝影設備和網絡技術的進步進一步縮減了一張新聞攝影照片的制作時間和傳輸時間，但是除了技術支持，新聞攝影工作者快速反應的能力也至關重要。在新聞事件發生后，新聞攝影記者必須最快趕到現場，最快構思攝影照片思路，及做到及時也要做到滿足其他新聞攝影的要素，這極其考驗新聞攝影工作者的經驗積累和知識儲備。3.2.5故事性突出故事性，是增強新聞傳播效果的一個重要方法，不止文字報道需要講清楚何時、何人、何事，新聞攝影照片最好也能包括這些新聞要素。一張好的新聞攝影照片，能帶給人的不止是一種瞬間震撼，更要將照片內容背后可以反映的背后的故事讓看的人可以引發深思，甚至做到一種歷史見證的程度。要做到突出故事性，需要的是新聞攝影記者在按下快門之前，先確定自己這張新聞照片的主題，是想表達什么，確定主題之后再給這個主題確定一個決定性瞬間，什么樣的畫面可以突顯這個主題，再然后盡可能地完善照片的新聞要素，充分發揮自己的主觀能動性，讓人可以看出這張照片里的主體發生了什么事，處于什么樣的境地，最后，可以在新聞攝影照片下配上說明詞，補充照片里的故事，帶給看眾更多的觸動力。

第4章中國新聞獎攝影作品解讀中國新聞獎由中國記協主辦，創立于1990年，已走過29個年頭，是我國綜合性年度優秀新聞作品最高獎項。中國新聞獎關注的作品貼近生活、貼近受眾，體現了中國的主流新聞價值觀。中國新聞獎有關新聞攝影的專題設有一個一等獎、三個二等獎和六個三等獎。4.1《握手成交》（說明詞：在中國國際進口博覽會上，一只仿生機械手與一位觀眾的手握在一起。這只仿生機械手來自于德國雄克公司，這只仿生機械手此前還與德國總理默克爾握手。）這張新聞攝影照片的背景是中國首屆國際進口博覽會，攝者瞄準了大事件的小細節，選取一位觀眾的手與一只機械手握手的瞬間為主體，讓看眾很明確的接受到科技與人類的關系是這次中國國際博覽會的主題的訊息，很有典型性。再者攝者的巧妙之處在于，讓兩手相握可以讓看者產生更多聯想，機械手是科技的具象化，握手是合作的表象，與人類手的相握可以解釋為人類與科技相輔相成的關系，科技因為人類而進步，人類也享受科技帶來的福利，彼此需要，這是攝者表達給看者的深層次含義。除了主題的選擇攝者有巧妙之處，攝者在這張照片采用了中心對稱式構圖，使主題更加突出，讓畫面更有對稱美和平衡感，用長焦鏡頭拍攝，更好地把背景虛化，突出了兩手相握的主體，運用了特寫的景別，讓看者把注意力集中在兩手相握的主體上。4.2《2018年開訓動員》在新聞照片的背景，正值隆冬、寒意正濃，相比于荒蕪的絕漠，訓練場上的隊員們氣勢蓬勃、熱情涌動地在列隊集訓，這是中央軍委隆重舉行全軍開訓動員大會，習近平主席向全軍部隊發布訓令，主會場7000余名官兵，氣吞山河，士氣高昂地展開訓練。這名攝影記者選擇行進中的列隊官兵為主體，完整地展現了官兵矯健威武的身姿和千人列隊行進的氣吞山河。在構圖上攝者很巧妙地使用了三分法構圖展現了宏偉的場景，選擇高機位、長焦距抓拍、俯視取景將被攝畫面的前、中、遠景依次遞進地表現出來，更好地表現了照片的縱深，淋漓盡致地展示了現場恢弘的演訓。4.3《請放野生動物一條生路》（說明詞：在克拉瑪依市西月潭小區西側的戈壁上，一只前腿拖著獸夾的狐貍在雪地中逃生REF_Ref39966892\r\h[10]）該新聞攝影照片的背景是在克拉瑪依市當地的野生狐貍誤踩獸夾，當地民警接警后立刻趕往現場打算逮住并送去救治，但是野生狐貍怕人，因擔心狐貍在被圍堵過程中受到二次傷害，民警不得不放棄救援。最后，狐貍的一截腿連同獸夾一起脫落。這是一張決定性瞬間的照片，攝者抓拍了狐貍在逃跑過程中警惕的盯著鏡頭的畫面。畫面中側前方的日光射向狐貍的方向，在雪地無過多雜物的背景里起到了突出主體的作用。另外攝者采用了長焦鏡頭用以不影響主體的活動，用中心構圖突出主題，直視鏡頭的眼神以及腿上的獸夾，成為了畫面的核心內容和焦點，有效地傳遞出新聞主題，讓大多數看者不由自主引發思考。4.4《南粵水災》

（說明詞：2018廣東汕頭連降暴雨，三天降雨量達到340毫米，五十年一遇）這不是單獨的新聞攝影照片，是一組有敘事性的系列新聞照片，攝者深入遭遇洪水襲擊的南粵，記錄下了南粵人民與一線軍警共同抗擊洪水災害的英勇壯舉。主題的選擇上攝者不僅選擇了拍攝大場面的當地受災情況，用以體現在當地的受災害程度，還選取了在當地抗災第一線的一些抗災溫暖瞬間，用人性的光輝平和了災害的無情，做到了忠實記錄和人文關懷的統一。在構圖上，這組新聞攝影照片有兩張是用航拍角度拍攝的受災情況的全景，用宏觀的場面讓看者直觀地感受到自然災害的大致情況。這兩張航拍照片都運用了對稱式、網格式構圖，整整齊齊的樓房呈網格式排列，底色已經變成洪水的顏色，兩者顏色沖突對比之下，突顯出洪水的猛烈，也讓整張畫面有了幾分壯觀的美感。該照片優秀的地方不止在構圖上，攝者對現場的細節的刻畫和展現記錄了在災害下每個人都相同或相異的舉動與情緒，表現了人們在災害困難之下的團結和勇敢的抗爭。

結語新聞攝影的表現力研究在本質上就是探究新聞攝影照片的傳播價