從《建國(guó)三部曲》到《我和我的祖國(guó)》看中國(guó)主旋律電影近十年來的發(fā)展摘要：從2009年《建國(guó)三部曲》的第一部《建國(guó)大業(yè)》到2019年的《我和我的祖國(guó)》，中國(guó)主旋律電影在市場(chǎng)化的道路上已經(jīng)走過了十個(gè)年頭。在這十年間，受到政策利好、電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性調(diào)整、市場(chǎng)格局提升等多方面因素的影響，“主旋律電影”一改之前“不好看、說教意味重、不接地氣”等面貌，越來越成為觀眾喜愛的、愿意走進(jìn)影院觀看的電影。本文將采用具體電影案例分析的方法，從主旋律電影的創(chuàng)作、宣傳以及市場(chǎng)化道路等方面分析中國(guó)主旋律電影近十年來的發(fā)展和愈受觀眾青睞的原因。關(guān)鍵詞：主旋律、中國(guó)主旋律電影、發(fā)展?fàn)顩rFromthe"TheFoundingTrilogy"to"MyPeople，MyCountry",thedevelopmentofChinesethemefilmsinthepasttenyearsAbstract：Fromthefirst"GreatFoundingoftheFoundingoftheTrilogy"in2009to"MyCountryandMyCountry"in2019,China'smainmelodyfilmhasbeenontheroadtomarketizationfortenyears.Duringthesetenyears,affectedbyvariousfactorssuchasfavorablepolicies,structuraladjustmentofthefilmindustry,andimprovementofthemarketstructure,the"mainmelodyfilm"changeditsappearanceof"notgood-looking,pretentious,andungrounded"beforeitchanged.Becomeamoviethattheaudiencelovesandiswillingtoenterthetheatertowatch.ThisarticlewillusethemethodofspecificfilmcaseanalysistoanalyzethedevelopmentofChina'smainmelodyfilminthepastdecadeandthereasonswhyithasbecomemorepopularamongtheaudiencefromtheaspectsofthecreation,promotionandmarketizationofthemainmelodyfilm.Keywords：Maintheme；Chinesemainmelodyfilm；development目錄TOC\o"1-3"\h\u第1章緒論 61.1研究背景和意義 61.1.1中國(guó)主旋律電影的背景分析 61.1.2本課題的研究意義 61.2文獻(xiàn)綜述 71.2.1國(guó)內(nèi)研究 71.2.2國(guó)外研究 71.3課題研究方法和內(nèi)容 81.3.1研究方法 81.3.2研究?jī)?nèi)容 8第2章中國(guó)主旋律電影近十年來的發(fā)展 92.1踏上市場(chǎng)化道路 92.2主旋律電影主流化 102.3商業(yè)化制作的成功 10第3章中國(guó)主旋律電影愈受青睞的原因分析 123.1走市場(chǎng)化道路 123.2人物塑造的重要性 123.3重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的加持作用 133.4科技的發(fā)展 143.5國(guó)家政策的引導(dǎo)和支持 15第4章中國(guó)主旋律電影的作用及意義 164.1中國(guó)主旋律電影的作用 164.2中國(guó)主旋律電影的意義 16第五章結(jié)語(yǔ) 18參考文獻(xiàn) 19致謝 20第1章緒論1.1研究背景和意義1.1.1中國(guó)主旋律電影的背景分析“主旋律”最初被用作音樂術(shù)語(yǔ)，后來引用到文藝作品中作為主要精神或基調(diào)?！爸餍呻娪啊痹谧置嬉馑忌峡梢岳斫鉃殡娪暗闹黝}思想是弘揚(yáng)主旋律。1987年3月，中國(guó)電影局在全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上首次提出“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的標(biāo)語(yǔ)之后黃會(huì)林、劉藩：《傳統(tǒng)民族精神與主旋律電影》，《電黃會(huì)林、劉藩：《傳統(tǒng)民族精神與主旋律電影》，《電影藝術(shù)》2007年第6期1.1.2本課題的研究意義現(xiàn)如今，主旋律電影經(jīng)歷了十年來的市場(chǎng)化道路發(fā)展，不論是在題材內(nèi)容、藝術(shù)形態(tài)還是敘事模式上都與以往大不相同，展現(xiàn)出了新風(fēng)貌和新高度。一方面實(shí)現(xiàn)了對(duì)主旋律電影原有創(chuàng)作框架和范式的拓展，另一方面又蘊(yùn)含著社會(huì)文化變遷和政策導(dǎo)向下的時(shí)代精神與核心價(jià)值。因此，本文將對(duì)近十年來主旋律電影的發(fā)展做一個(gè)分析和總結(jié)，為我國(guó)主旋律電影今后的發(fā)展提供理論參考及實(shí)踐啟發(fā)。1.2文獻(xiàn)綜述1.2.1國(guó)內(nèi)研究在中國(guó)影視語(yǔ)境中，作為中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)的重要組成部分，那些發(fā)揚(yáng)主流價(jià)值觀、傳遞正能量、謳歌真善美的現(xiàn)實(shí)主義題材影片被統(tǒng)稱為“主旋律電影”。從CNKI中國(guó)知網(wǎng)里對(duì)“主旋律電影”一詞的檢索來看，國(guó)內(nèi)對(duì)于主旋律電影的研究主要集中在新時(shí)代主旋律電影對(duì)比傳統(tǒng)主旋律電影的更新，即電影創(chuàng)作的更新、主旋律電影商業(yè)化運(yùn)營(yíng)模式的更新等。秦瓊在文獻(xiàn)《主旋律電影的變與不變——近十年來的主旋律電影敘事研究》中講到，主旋律電影在2009-2019這十年來的變化中，改變的是電影形式，不變的是主題思想“主旋律”。而隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化道路的深入發(fā)展，中國(guó)主旋律電影開始走商業(yè)化的運(yùn)營(yíng)模式，以求得兼顧主旋律的同時(shí)也能符合市場(chǎng)規(guī)律。1.2.2國(guó)外研究在國(guó)外研究方面，對(duì)“主旋律電影”的研究文獻(xiàn)是少量有限的。本人在尹婷婷的《中國(guó)主旋律影片的新探索——從《建國(guó)大業(yè)》到《湄公河行動(dòng)》》中了解到，商業(yè)電影制造地好萊塢雖然是世界上最成熟的，但是從來都不談到“主旋律”。他們宣稱“美國(guó)電影是無害的，我們不過是在這里休閑娛樂而已”，但實(shí)際是，來自《國(guó)家雜志》的記者羅納德·布朗斯坦表示：美國(guó)文化已經(jīng)徹底植入了好萊塢，并且被美國(guó)的政治思想掌控。雖然好萊塢電影從來都沒有用說教的方式灌輸其價(jià)值觀念，但是美國(guó)的政治思想價(jià)值觀念卻在成熟的商業(yè)制作中到處可見。由此可見，主旋律電影并非是中國(guó)特有的一種電影形式，主旋律電影而是代表著國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)，宣傳國(guó)家形象不可或缺的一種電影形式。1.3課題研究方法和內(nèi)容1.3.1研究方法此論文在研究的過程中主要運(yùn)用了文獻(xiàn)研究的方法：在確定研究課題的基礎(chǔ)上，以查閱的方式對(duì)研究課題相關(guān)的文獻(xiàn)進(jìn)行參考借鑒，從而獲取相對(duì)全面的信息，并利用這些理論作為自我觀點(diǎn)的佐證與支撐，以增強(qiáng)研究課題的說服力。文獻(xiàn)的出處主要有專著、報(bào)紙、學(xué)術(shù)論文、電子文檔等；文獻(xiàn)主要是涉及主旋律電影的發(fā)展歷史等內(nèi)容。1.3.2研究?jī)?nèi)容此論文一共下設(shè)五個(gè)部分，具體內(nèi)容安排如下：第一章緒論，主要包括課題的研究背景和研究意義、總結(jié)國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀、以及研究方法和研究的路線。第二章中國(guó)主旋律電影近十年來的發(fā)展，通過劃分出中國(guó)主旋律電影的三個(gè)階段并結(jié)合具體案例分析《建國(guó)三部曲》、《我和我的祖國(guó)》來探討中國(guó)主旋律電影近十年來的發(fā)展。第三章中國(guó)主旋律電影愈受青睞的原因分析。主要從市場(chǎng)化道路、人物塑造、重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)、國(guó)家政策及科技的發(fā)展五個(gè)方面來探討。第四章中國(guó)主旋律電影的作用及意義。結(jié)合國(guó)家黨政思想走向，主要側(cè)重于整個(gè)社會(huì)而言，看主旋律電影所起到的作用及其帶來的現(xiàn)實(shí)意義。第五章總結(jié)。第2章中國(guó)主旋律電影近十年來的發(fā)展2019年9月30日，《我和我的祖國(guó)》在中國(guó)內(nèi)地上映，這是中國(guó)主旋律電影自2009年《建國(guó)大業(yè)》上映以來發(fā)展的第十個(gè)年頭，也是中國(guó)主旋律電影踏上大眾化、市場(chǎng)化發(fā)展道路的第十個(gè)年頭。這十年間，中國(guó)主旋律電影的發(fā)展取得了不少令人驕傲的成績(jī)，也帶給我們?cè)S多反思。本章節(jié)在經(jīng)過對(duì)相關(guān)資料的收集整理之后結(jié)合具體電影案例分析中國(guó)主旋律電影近十年來的發(fā)展。2.1踏上市場(chǎng)化道路主旋律電影一般是以道德規(guī)范為基礎(chǔ)、以愛國(guó)主義教育為重點(diǎn)、以理想信念為核心的宣傳和構(gòu)建國(guó)家形象的電影。這種特定的電影類型加上中國(guó)的政治制度和國(guó)家決策的影響，主旋律電影在中國(guó)一直走的是政府主導(dǎo)路線。自2007年以來，在黨和國(guó)家不斷對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行結(jié)構(gòu)性調(diào)整的作用力下，《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》等符合主流價(jià)值觀和觀眾期待視野的國(guó)家主流電影，開始在官方文化、大眾文化和商業(yè)文化的交流與對(duì)話中，踏上了市場(chǎng)化的發(fā)展道路。2009年9月16日，《建國(guó)大業(yè)》作為《建國(guó)三部曲》的第一部，在我國(guó)內(nèi)地上映?！督▏?guó)大業(yè)》選用超過百位明星大咖零片酬出演影片，明星力量是強(qiáng)大的，更何況是明星扎堆出現(xiàn)。利用強(qiáng)大的明星陣容這一符合市場(chǎng)化的創(chuàng)新舉動(dòng)，是《建國(guó)大業(yè)》這樣一部主旋律電影票房大賣的主要原因。根據(jù)電影票房數(shù)據(jù)庫(kù)2009年內(nèi)地電影票房總排行榜顯示：《建國(guó)大業(yè)》年度排名第三，票房達(dá)到4.16億，僅次于《2012》票房4.66億、《變形金剛2》票房4.51億。從數(shù)據(jù)來看，《建國(guó)大業(yè)》這一主旋律電影在與西方商業(yè)化電影的比拼中開始展露頭角，表現(xiàn)出不俗的成績(jī)。而在2011年上映的《建國(guó)三部曲》之第二部《建黨偉業(yè)》雖然沿用了百位明星出演電影的套路，但是卻沒有取得《建國(guó)大業(yè)》票房的好成績(jī)。由此看來，在市場(chǎng)化進(jìn)程中，明星力量不一定是必要的市場(chǎng)條件。在制作發(fā)行方面，《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《建軍大業(yè)》都采用國(guó)企和民營(yíng)公司并行的市場(chǎng)化道路。這一發(fā)展道路使得主旋律電影更符合大眾的觀影需求。2.2主旋律電影主流化隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展，主旋律概念也得到進(jìn)一步更新，人們開始倡導(dǎo)主旋律電影主流化。主流化是指主旋律電影在保留主旋律電影主體指向，即國(guó)家所倡導(dǎo)的政治正確的主流價(jià)值觀創(chuàng)作，又試圖擺脫僅限于領(lǐng)袖人物、英雄人物、重大的政治正確事件的表現(xiàn)窠臼，轉(zhuǎn)而向思想積極向上的多樣性電影發(fā)展?！稇?zhàn)狼2》便是主旋律電影主流化的典型表現(xiàn)，影片不僅融入了西方孤膽英雄主義的商業(yè)氛圍，而且弘揚(yáng)了中國(guó)主旋律文化。2017年7月27日，《建國(guó)三部曲》的最后一部《建軍大業(yè)》在中國(guó)內(nèi)地上映，同一天上映的還有《戰(zhàn)狼2》。這兩部電影同為軍事題材的主旋律電影，《建軍大業(yè)》在當(dāng)天下午兩點(diǎn)上映，《戰(zhàn)狼2》當(dāng)天晚上八點(diǎn)上映。如果說上映時(shí)間是這兩部影片的微小差距，那么電影票房卻是它們之間的巨大差距。根據(jù)電影票房數(shù)據(jù)庫(kù)2017年內(nèi)地電影票房總排行榜顯示：《戰(zhàn)狼2》票房56.39億，年度排名第一，《建軍大業(yè)》票房3.99億，年度排名42?！稇?zhàn)狼2》票房比《建軍大業(yè)》多了52.4億，到底是什么原因讓兩部相同題材的主旋律電影有如此大的票房差距呢？從電影類型來看，兩者同為戰(zhàn)爭(zhēng)電影，但是在戰(zhàn)爭(zhēng)題材上卻大有不同。《建軍大業(yè)》是以革命歷史事件作為電影的主要內(nèi)容，講述的是國(guó)人耳熟能詳?shù)?927年中國(guó)共產(chǎn)黨南昌起義建立人民軍隊(duì)的事件。而《戰(zhàn)狼2》是以真實(shí)事件為題材改編的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，主要來自2015年3月29日的也門撤僑事件；從事件發(fā)生時(shí)間的早晚來看，也門撤僑事件晚于南昌起義差不多一百年的時(shí)間，因此也門撤僑事件的沖擊力要比南昌起義強(qiáng)得多，加上這快一百年的時(shí)間差距，中國(guó)人民軍隊(duì)的實(shí)力也發(fā)生了翻天覆地的變化，《戰(zhàn)狼2》更能體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)軍人的形象；從演員方面來看，《建軍大業(yè)》雖然選用了“小鮮肉”明星加入，但這與人民心中的革命硬漢人物形象有較大的出入，使得電影并沒有取得令人滿意的成績(jī)。2.3商業(yè)化制作的成功近年來，主旋律電影在電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性調(diào)整、國(guó)家政策利好、格局提升等多方面的影響下，中國(guó)主旋律電影與商業(yè)電影之間的界限悄然彌合，達(dá)到了經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的統(tǒng)一與平衡，2019年國(guó)慶電影檔就是最好的例證。在慶祝新中國(guó)成立70周年的國(guó)慶背景下，《我和我的祖國(guó)》、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》、《攀登者》三部主旋律影片強(qiáng)勢(shì)占據(jù)了國(guó)慶電影檔。影片《我和我的祖國(guó)》又因其純熟的商業(yè)化制作模式，既滿足了觀眾的觀影需求又實(shí)現(xiàn)了票房的豐收，還有效地將國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)傳播給人民群眾?！段液臀业淖鎳?guó)》商業(yè)化制作的成功，關(guān)鍵在于以下三點(diǎn)：一是電影題材緊扣新中國(guó)成立70周年。在這樣一個(gè)重大節(jié)日背景下，國(guó)人的愛國(guó)情懷顯得更加濃烈，影片則剛好抓住國(guó)人的愛國(guó)心理推出《我和我的祖國(guó)》；二是大眾參與式的前期宣傳。為了慶祝新中國(guó)成立70周年，中央廣播電視總臺(tái)開展“我和我的祖國(guó)”快閃系列主題活動(dòng)，這種自上而下、大范圍的宣傳模式把國(guó)人的愛國(guó)情懷都激發(fā)出來了；三是電影劇情頗具創(chuàng)新性與現(xiàn)代性。《我和我的祖國(guó)》劇情內(nèi)容從觀眾的角度出發(fā)，運(yùn)用第一人稱“我”的敘事方式，加上七個(gè)小故事都代表著一代又一代中國(guó)人的愛國(guó)情懷，一下子就拉近了與觀眾之間的距離，成為一部老少皆宜的主旋律影片。第3章中國(guó)主旋律電影愈受青睞的原因分析中國(guó)主旋律電影在近十年來一改之前“說教意味重、不接地氣”等面貌，得到越來越多群眾的青睞，觀看中國(guó)主旋律電影成為一種新興的愛國(guó)方式。以下分別從走市場(chǎng)化道路、人物塑造的重要性、重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的加持作用、科技的發(fā)展、國(guó)家政策的引導(dǎo)和支持五個(gè)方面來分析中國(guó)主旋律電影近十年來越來越得到群眾青睞的原因。3.1走市場(chǎng)化道路“中國(guó)主旋律電影自誕生伊始，走的就是一條與非市場(chǎng)化的道路，其投資制作、發(fā)行宣傳都帶有強(qiáng)烈的以政府為主導(dǎo)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)色彩?！鄙虡I(yè)·類型·現(xiàn)象——論當(dāng)代中國(guó)電影文化的構(gòu)建與提升

李劍-《期刊》-2015很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，商業(yè)·類型·現(xiàn)象——論當(dāng)代中國(guó)電影文化的構(gòu)建與提升

李劍-《期刊》-2015主旋律電影走市場(chǎng)化道路最明顯的一種操作手法就是選用具有票房號(hào)召力的偶像明星參演。一方面，粉絲經(jīng)濟(jì)時(shí)代下粉絲的購(gòu)買力是驚人的，他們可以為了自己喜歡的明星去電影院看一場(chǎng)電影，即使電影內(nèi)容是他們并不感興趣的。另一方面，“主旋律電影+商業(yè)大片”的創(chuàng)作模式對(duì)明星本身的職業(yè)發(fā)展也起到了推動(dòng)作用。這樣的驅(qū)動(dòng)下，主旋律電影不僅對(duì)明星帶來極強(qiáng)的號(hào)召力，而且給中國(guó)社會(huì)帶來既難以言喻又無法估量的意識(shí)形態(tài)符號(hào)價(jià)值。“明星人海戰(zhàn)術(shù)”的先河在2009年上映的《建國(guó)大業(yè)》得到極大的反響。電影齊聚了超過百位明星大咖出演,影迷們?cè)凇皵?shù)星星”的同時(shí)，電影票房也獲得了超乎往常的成績(jī)。3.2人物塑造的重要性一部?jī)?yōu)秀的電影都是有“溫度”的，這個(gè)“溫度”指的是人物塑造。人物塑造的好與壞直接關(guān)系著觀眾對(duì)電影的喜愛。在走市場(chǎng)化道路之前，主旋律電影的人物塑造都是采用固定式的“扁平人物”，即人物形象刻畫比較單調(diào)，好人好到底，壞人壞到底的單一塑造模式。這樣單一的塑造模式雖然能對(duì)群眾起到教育作用，但是很難與觀眾達(dá)到感情上的共鳴。走市場(chǎng)化道路以來，主旋律電影的人物塑造開始突破傳統(tǒng)英雄理性的高大上人物形象，逐步注重人物的感性表達(dá)。在英雄人物的結(jié)局時(shí)又能導(dǎo)向與大眾情感、國(guó)家意志合為一線。這樣的情感傳達(dá)既拉近了與觀眾的距離，又使價(jià)值觀念很好地傳達(dá)給受眾。《建國(guó)大業(yè)》中，導(dǎo)演和演員已經(jīng)開始注意到人物形象和表演的生動(dòng)化，正面人物并非以往“高大全”的固定模式。影片中，毛主席喝醉酒和在住的地方遭遇敵人轟炸兩場(chǎng)戲中，偉大領(lǐng)袖人物的真性情和性格特征毫無保留的展示出來，顯示了人物平民化的特征。這種英雄身上展示的人間煙火氣、人情味，消弭革命英雄與普通觀眾之間的距離感，英雄面對(duì)困境時(shí)的頑強(qiáng)抵抗、為了信仰可以無畏獻(xiàn)身的精神，撼動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力。另外，反面人物形象的塑造也一改之前簡(jiǎn)單化、扁平化的形象詮釋，轉(zhuǎn)而注重挖掘人物的內(nèi)在心理，塑造全面立體的人物形象，給觀眾一種全新的觀影體驗(yàn)。在影片《建黨偉業(yè)》中，通過“反腐亡黨、不反亡國(guó)”一事，一改蔣氏父子之前單一的形象特征，看出了蔣氏父子對(duì)國(guó)民黨內(nèi)部的清醒認(rèn)知。而在奉化溪口臺(tái)階上蔣氏父子的對(duì)話，則可以看出蔣介石對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局的判斷都是正確清醒的，是一種對(duì)大勢(shì)已去的無奈。如此注重人物細(xì)節(jié)的描述，不僅讓觀眾對(duì)蔣介石、國(guó)民黨乃至新中國(guó)成立的這段歷史有了更深的了解，更讓中國(guó)共產(chǎn)黨取得解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利更顯彌足珍貴，符合民心所向。3.3重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的加持作用中國(guó)文明傳承幾千年都沒有消失，主要原因之一是國(guó)人十分重視利用節(jié)日開展教育活動(dòng)。例如，清明節(jié)所傳達(dá)的孝道文化，端午節(jié)所展現(xiàn)的愛國(guó)情懷，中秋節(jié)所倡導(dǎo)的親情友善等等。同理，建軍節(jié)、建黨節(jié)、國(guó)慶節(jié)等紀(jì)念祖國(guó)重大事件的節(jié)日也被賦予了極強(qiáng)的教育意義，起到了集體記憶構(gòu)建的作用。在特定的節(jié)日氣氛中，借助大眾喜聞樂見的方式對(duì)歷史進(jìn)行重現(xiàn),激活并強(qiáng)化了集體記憶，從而實(shí)現(xiàn)民眾對(duì)政治和國(guó)家的認(rèn)同。如何讓主旋律更加響亮，正能量更加強(qiáng)勁，不斷增強(qiáng)民族凝聚力呢？主旋律電影在這樣的時(shí)代召喚下誕生了。說實(shí)話，主旋律電影也是最能讓人民認(rèn)同國(guó)家，激發(fā)共鳴的一個(gè)商品。無論《建國(guó)三部曲》還是《我和我的祖國(guó)》，主旋律電影都是在特定時(shí)間段內(nèi)播出。選好節(jié)點(diǎn)，讓觀眾暖心。觀眾的愛國(guó)激情有了釋放的出口，自然也就形成了巨大的觀影熱潮。3.4科技的發(fā)展科技的發(fā)展對(duì)于電影的更新有著至關(guān)重要的作用，帶動(dòng)了影片生產(chǎn)和傳播方式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，這主要體現(xiàn)在更新影片宣傳方式與提升影片特技效果等方面。在宣傳媒介的應(yīng)用方面，主旋律電影經(jīng)歷了從單一宣傳到多途徑宣傳的轉(zhuǎn)變。主旋律電影誕生初期主要由政府組織集體觀影，對(duì)影片的宣傳通常依靠口頭通知或報(bào)紙雜志等方式。傳統(tǒng)的紙質(zhì)傳媒不僅時(shí)效性低且宣傳范圍有限，短時(shí)間內(nèi)難以在全國(guó)范圍內(nèi)形成宣傳熱潮。數(shù)字媒介時(shí)代中電影的宣傳途徑漸趨豐富，不再僅僅局限于海報(bào)等紙媒的單一宣傳途徑，而是通過紙媒、廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)等多種方式與觀眾互動(dòng)。主旋律電影對(duì)影片宣傳工作的重視，體現(xiàn)了主旋律電影呈現(xiàn)出“大眾化”傾向。根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截止2019年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模已經(jīng)達(dá)到8.54億人次，如此龐大的網(wǎng)民數(shù)量，使互聯(lián)網(wǎng)也成為最主要的宣傳陣地。中央廣播電視總臺(tái)為了慶祝新中國(guó)成立七十周年，開展“我和我的祖國(guó)”系列主題活動(dòng)，得到了網(wǎng)友們的支持和效仿，這種大規(guī)模、無階級(jí)阻礙的網(wǎng)絡(luò)傳播模式，使國(guó)人的愛國(guó)熱情被極大地激發(fā)出來，為《我的我的祖國(guó)》票房大賣奠定了觀眾基礎(chǔ)。在提升影片特技效果方面，科技的重要性顯而易見。電影是以畫面為主要表現(xiàn)方式的藝術(shù)，只有采用逼真的道具，先進(jìn)的電腦特效技術(shù)等進(jìn)行電影制作，才能更好地迎合觀眾的期待視野?？v觀全球電影票房總排行榜，排在前幾位的影片如《阿凡達(dá)》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》、《泰坦尼克號(hào)》等影片都能通過視聽語(yǔ)言給觀眾帶來沉浸式的審美快感。他山之石，可以攻玉。盡管這種對(duì)視覺奇觀的重視，有一點(diǎn)形式大于內(nèi)容的趨向，與內(nèi)容為王的主旋律電影創(chuàng)作宗旨略有差別，卻仍能為主旋律電影創(chuàng)作提供指引。3.5國(guó)家政策的引導(dǎo)和支持2014年，習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話強(qiáng)調(diào)：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會(huì)變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。要虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端，謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，堅(jiān)定人們對(duì)美好生活的憧憬和信心?！睆埦?牢記文學(xué)藝術(shù)的真諦——學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上的重要講話[J].文藝研究,2014(11):7-14.在這樣的號(hào)召下，可以發(fā)現(xiàn)近年來，英雄人物題材電影除了對(duì)中國(guó)歷史上的偉大英雄人物進(jìn)行深度挖掘以外，也緊跟時(shí)代的腳步，從現(xiàn)實(shí)生活中取材，對(duì)當(dāng)下我們身邊各行各業(yè)中勤勤懇懇、默默奉獻(xiàn)的模范型人物進(jìn)行觀照。我們可以看到，以《我和我的祖國(guó)》為代表的主旋律電影，從觀眾的角度出發(fā)，運(yùn)用真切自然的故事劇情，鮮活的人物形象，展示一代又一代以“我”為代表的中國(guó)人，高揚(yáng)愛國(guó)主義大旗，激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷，達(dá)到情感上的共鳴。國(guó)家的高光時(shí)刻，來自于萬(wàn)千民眾的默默投射。正是因?yàn)槊恳粋€(gè)人在平凡崗位上的點(diǎn)滴努力，方才匯就成開天辟地的國(guó)家力量。張炯.牢記文學(xué)藝術(shù)的真諦——學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上的重要講話[J].文藝研究,2014(11):7-14.第4章中國(guó)主旋律電影的作用及意義4.1中國(guó)主旋律電影的作用中國(guó)主旋律電影的作用，換而言之就是其所具有的功能。電影作為當(dāng)今社會(huì)最具影響力的傳播媒介之一,除了具有娛樂功能外，還具有很強(qiáng)的價(jià)值引導(dǎo)功能。中國(guó)主旋律電影承擔(dān)著傳遞國(guó)家意志,反映黨和國(guó)家主流價(jià)值觀的作用。一方面，從主旋律電影的定義來看，是弘揚(yáng)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的電影，加上我國(guó)的社會(huì)性質(zhì)、歷史條件等因素影響下，因此，中國(guó)主旋律電影在誕生之初便賦予了它堅(jiān)定不移地反映黨和國(guó)家主流價(jià)值觀的作用；另一方面，在經(jīng)濟(jì)全球化、大眾傳媒的推波助瀾和商家的大肆炒，以及追求前衛(wèi)的年輕人在從眾心理的影響下，西方文化越來越受到年輕人的追捧。雖然一方面為豐富年輕人的文化生活和拓展年國(guó)際視野提供了途徑,但另一方面也深深影響著年輕人樹立正確的消費(fèi)觀念、價(jià)值觀念和理想信念。在這樣的大背景下，中國(guó)主旋律電影為提高國(guó)人的文化自信、弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化提供了必要的途徑。4.2中國(guó)主旋律電影的意義中國(guó)主旋律電影的作用使得中國(guó)主旋律電影產(chǎn)生一定的意義，其意義就在于具有政治思想教育的意義。一方面，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的深入發(fā)展，現(xiàn)如今電影已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)較為大眾化的平臺(tái)，是人們?nèi)粘＝涣鲓蕵返闹饕緩街弧Ｈ藗兛梢酝ㄟ^自主消費(fèi)進(jìn)行觀影活動(dòng)，而隨著科技的發(fā)展，先進(jìn)的電影特效、舒適的觀影設(shè)備為人們提供了觀影前提；另一方面，思想政治教育的主要對(duì)象是青年學(xué)生群體，主要是大學(xué)生群體。電影作為大學(xué)生日常生活較為流行的一個(gè)娛樂方式，電影通過影像傳播進(jìn)行思想政治教育的方式比口頭教育的方式更能讓大學(xué)生接受。因此，中國(guó)主旋律電影所帶給他們的這種潛移默化的影響可以加強(qiáng)思想政治教育的宣傳力度，提高教育的效果。而主旋律電影又因其與生俱來的正面引導(dǎo)作用使其思想政治教育意義更為突出。第五章結(jié)語(yǔ)縱觀中國(guó)主旋律電影近十年來的發(fā)展，是在探索中謀求發(fā)展，在發(fā)展中提升新的高度。無論是走市場(chǎng)化道路，還是商業(yè)化制作的成功，都在一點(diǎn)一點(diǎn)地拉近與觀眾之間的距離。從愈受觀眾喜愛的原因里面我們可以看到，只有與時(shí)俱進(jìn)，從觀眾的角度出發(fā)，創(chuàng)作人民大眾喜聞樂見的作品，才能獲得好的票房、好的評(píng)價(jià)。如今，主旋律電影已順利邁入了精品化、大眾化、特色化的發(fā)展軌道。但我們不能因此而放慢腳步，因?yàn)槊鎸?duì)好萊塢電影的恣意蔓延