錦瑟一

作者介紹壹

知人論世【其人】

李商隱(約813—約858)字義山，號玉溪（谿）生，又號樊南生，晚唐詩人。曾三次應進士考試，至開成二年(837年)受牛黨令狐楚賞識而中進士，曾任縣尉、秘書郎和川東節度使判官等職。后來又被李黨王茂元招為女婿，因此牛黨認為他忘恩負義。牛黨掌權后，他一直在政治上受到壓抑，郁郁不得志

，成了牛、李黨爭的犧牲品。46歲時便去世。

壹

知人論世【其詩】唐代詩人，李商隱是為數不多的刻意追求詩美的作者。李商隱擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。其詩,或抒發自己政治失意的痛苦心情,或反映晚唐的政治生活,或托古諷今以詠史,還有一類描寫愛情生活的無題詩,最為后代讀者所喜愛。他的詩構思新巧,詞藻華美,想象豐富,風格婉轉纏綿。但有的作品傷感情調比較濃重，用典過多，隱晦難解。有《李義山詩集》。二

初步感知“一篇錦瑟解人難”錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年，莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。錦瑟

李商隱“思接千載”而“視通萬理”(《文心雕龍》神思篇)“譯文”漆有織錦紋的瑟無緣由有五十根弦，一音一節都讓我回憶起青年時代，我曾像莊周夢蝶一樣迷失在美好的境界中，最終只能像望帝那樣把思戀愛慕的情懷寄托在杜鵑哀切的啼鳴之中，往事如大海中的明珠，在月光下閃著淚光，又如埋藏于藍田的寶玉，在陽光下升起輕煙。這些感情哪能等到回憶時才有，在事情發生的當時就已經感到模糊不清了。貳

解題錦瑟本義：楚人喜愛的一種絲類樂器。《周禮·樂器圖》：“雅瑟二十三弦，頌瑟二十五弦，飾以寶玉者曰寶瑟，繪文如錦者曰錦瑟。”

貳

解題錦瑟

《錦瑟》是唐朝詩人李商隱的代表作。詩題“錦瑟”，但并非詠物，不過是按古詩的慣例以篇首二字為題，實是借瑟以隱題的一首無題詩。

《錦瑟》是李商隱極負盛名的一首詩，也是最難索解的一首詩。詩家素有“一篇《錦瑟》解人難”的慨嘆。本詩屬于一首晚年回憶之作，雖然朦朧，卻歷來為人傳誦。三

詩歌精研叁

詩歌精研尾聯：此情可待成追憶，只是當時已惘然。可待：豈待，哪里用得著等到。當時：那時。惘然：悵然若失。此情何情？當時何時？叁

詩歌精研頸聯：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。上句典出張華《博物志》卷九：“南海外有鮫人，水居如魚，不廢織績……從水出，寓人家，積日賣絹。將去，從主人索一器，泣而成珠滿盤，以與主人。”月籠滄海，珍珠上點綴著粒粒淚珠。此句全以冷色調寫成。珍珠，本是美好之物，可就是這美好之物上，偏偏附著淚水。這是一個非常具有張力的意象組合。李商隱筆下的悲哀與絕望，往往又是極美的，這是他詩歌的一大特色。這固然是用了神話傳說中的典故，不過我們知人論世，聯系李商隱的生平，似乎還能發掘別的內容。叁

詩歌精研頸聯：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。李商隱一生都在“牛李黨爭”的縫隙中求生，以至于“虛負凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”（崔玨《哭李商隱二首》其二）。滄海、珍珠這樣的組合，不難讓人想到“滄海遺珠”之典。《新唐書·狄仁杰傳》載：（狄仁杰）舉明經，調汴州參軍。為吏誣訴，黜陟，使閻立本召訊，異其才，謝曰：“仲尼稱觀過知仁，君可謂滄海遺珠矣。”滄海遺珠，言被埋沒之人才。用以指稱李商隱其人，大概是非常合適的。叁

詩歌精研下句語出唐司空圖《與極浦書》中引中唐詩人戴叔倫之言：“詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也。”戴叔倫之語，是言詩法。而此處李商隱援引，又要說明什么呢？藍田產美玉，暖日照耀下，美玉升起縹緲云煙。此句全以暖色調寫成，與上句形成對比。煙霧繚繞，通常情況下會對我們視覺造成極大的阻礙。良玉，本是美好之物，可就是這美好之物上升起縹緲云煙。這是一種迷幻的意象組合。如果就整一聯而言，似乎表達了這樣一個意思：無論是日夜，無論冷暖，無論山海，沒有一處能得到那么美麗的東西，美好永遠是跟悲哀和失落結合在一起的（參《葉嘉瑩說中晚唐詩》）。既然得不到，那就無須追尋。無須追尋，即沒有這樣的悲哀與失落。然而李商隱為什么不是這樣的呢？叁

詩歌精研頷聯：莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。上句典出《莊子·齊物論》：“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與？胡蝶之夢為周與？周與胡蝶則必有分矣。此之謂物化。”對比詩句與《莊子》原文，我們發現，李商隱雖是用典，卻多點化之筆。此句中“曉”“迷”即是如此。曉，破曉，天亮。一般而言，天亮即意味著夢醒。迷，沉迷，癡迷，耽溺。莊子在夢里變成蝴蝶，“自喻適志”，天亮夢醒，仍然久久癡迷夢境。這是《齊物論》原文所沒有的。在莊子那里，“自喻適志”是一種物我為一的超然“物化”狀態，被李商隱借來，卻是說對美夢的癡迷。叁

詩歌精研相傳戰國末年杜宇在蜀稱帝，號望帝，為蜀除水患有功，后禪位，退隱西山，蜀人思之。時適二月，子規（杜鵑）啼鳴，以為魂化子規，故名之為杜宇，為望帝。（《華陽國志·蜀志》）對比故事，我們依然可以發現李商隱的點化之筆。春心，可代指相思。義山《無題詩》有云：“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”托，寄托。杜宇死后，他的相思之情還要寄托在杜鵑身上，繼續延續下去。所謂“春心托杜鵑”，是望帝故事中原本沒有的內容。這是李商隱對原本典故的創造。望帝相思雖然難以知曉，但杜鵑啼血的意象卻給我們傳遞出一種矢志不渝的情結。結合整聯而言，這寫的是一種執念，一種至死不渝的執著追求。讀到這里，我們終于明白李商隱在頸聯中表達出來的悲哀與失落了。叁

詩歌精研首聯：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。那么，詩人是如何將這些感情組織到一起的呢？這就回到了首聯：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”錦瑟，即繪有花紋的瑟，是對瑟的美稱。華年，青春年華。歷來關于五十弦解說眾多，我們可不理會，此處化繁為簡，以比興之手法視之。撥動錦瑟的一弦一柱，都讓詩人追思自己的青春年華，于是才有了下文。（借瑟起興）起興：修辭格的一種。即用跟甲事物有某種相似之處的乙事物來說明甲事物。注：《史記·封禪書》載古瑟五十弦，后一般為二十五弦。但此詩創作于李商隱妻子死后，故五十弦有斷弦之意（一說二十五弦的古瑟琴弦斷成兩半，即為五十弦）但即使這樣它的每一弦、每一音節，足以表達對那美好年華的思念。叁

詩歌精研首聯：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。其中，“無端”一詞最為緊要。無端，意為無緣無故。詩人“質問”錦瑟為什么無緣無故五十弦，這是最為無理之處。弦之多少，并非瑟自己選擇的結果，它是生來如此的。于瑟而言，這是沒有辦法的事。這恰如世間很多人，命運結局恐也非能自由選擇。雖然是華美的瑟，但是由五十弦傳達出的卻是極為繁復、極其悲哀、使人不能忍受的感情。誠如白居易所說“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”（《琵琶行》）。叁

此情何情？李商隱在《有感》詩中這樣寫道：中路因循我所長，古來才命兩相妨。“才命兩相妨”是對李商隱一生的真實寫照，在追求自己的理想過程中處處碰壁，忍受著現實無情地摧殘，可是李商隱從未放棄，他的骨子里有著太多的執著：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題》），這樣的執著注定他的悵惘與失落：“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”李商隱的詩所表現的一個基本情調就是悵惘哀傷，這是一種若有所失又若有所尋的一種感情（《葉嘉瑩說中晚唐詩》）。于是，越執著，越失落；越失落，越執著。李商隱鉆進了追尋與悵惘的怪圈。而《錦瑟》一詩大約為晚年回憶平生之作，或是對這種感情的重述。所以，追尋與哀悼之間的悵惘，大致就是《錦瑟》一詩表露出的心緒，即“此情”。叁

當時何時？“當時”，即在執著追尋之時，亦即詩中所說“迷蝴蝶”“托杜鵑”之時。李義山是固執的，卻又是清醒的，他知道自己矢志追尋的到頭來不過是悵惘，然而還是要執著地追尋，故而在“當時”，既已惘然了。四

主旨探究肆

主旨探究《錦瑟》之題，是摘取全詩前兩字而成，雖有題實則無題，是屬于頗具義山特色的朦朧詩———無題詩。無題詩往往是字面有寄托而又不好明言，加之詩中多用典實，想象微妙，故而時常使讀者感覺主旨游離，朦朧不定。而《錦瑟》一詩，堪稱李義山無題詩“晦澀之最”，關于其主旨，歷來解說紛紜（如悼亡說、戀情說、自傷說、音樂說、懷人說等），難有定論。金元之際，詩人元好問感嘆說：“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。”（《論詩絕句》之十二）這番喟嘆在后世得到回應。清代詩人王士禎說：“一篇《錦瑟》解人難。”（《精華錄》卷五）雖然有眾多學者為之努力，然時至今日，葉嘉瑩依然感慨：“千年滄海遺珠淚，未許人箋錦瑟詩。”（《迦陵論詩叢稿》）肆

主旨探究詩集總序說錢鐘書在《談藝錄》中,依清人程湘衡舊說,認為是詩集總序,即主張此乃詩人綜述平生之詩作。政治寓意說李商隱尷尬的政治處境,使得人們在解讀他那首多義的《錦瑟》時,很容易聯想到他的政治處境和政治訴求,將這首詩的主旨解為政治寓意說。樂志說注重《錦瑟》這一題目,認為這首詩是描寫瑟這種樂器的。戀情說從錦瑟二字著眼或說此為一女子之名,或說此為定情之物,如劉就認為其是令狐楚家的青衣。肆

主旨探究表達了詩人對美好年華易逝的惆悵與感慨。詩人大量借用莊生夢蝶,杜鵑啼血,滄海珠淚、良田生煙等典故,采用比興手法,運用聯想與想象,把聽覺的感受,轉化為視覺形象,以片段意象的組合,創造朦朧的境界,從而借助可視可感的詩歌形象來傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。肆

主旨探究梁啟超曾說：“義山的《錦瑟》《碧城》《圣女祠》等詩，講的什么事，我理會不著。拆開來一句一句叫我解釋，我連文義也解不出來。但我覺得它美，讀起來令我精神上得一種新鮮的愉快。須知美是多方面的，美是含有神秘性的。”初讀之下，只覺雕繢滿眼。不過就算不曉其意，亦能感覺到詩歌之美，這就是李商隱無題詩的魅力。誠如葉嘉瑩所說，李商隱有的詩歌“雖然在理性上難以說明，可是在感性上確實是可以感動你的”（《葉嘉瑩說中晚唐詩》）。五

拓展延伸錦瑟起興追懷借典抒懷直抒胸臆“夢”“春心”“淚”“煙”“惘然”感慨寄寓“思華年”《錦瑟》表現手法總結

拓展延伸——用典反差性效果提升性效果曲折性效果定義：為了一定的修辭目的,在自己的言語作品中明引或暗引古代故事或有來歷的現成話,這種修辭手法就是用典。注意：引用典故,關鍵不在“引”,而在于“用”,即引來之后是否為我所用,是否產生了或例證、或比較、或替代的功用委婉含蓄/隱晦朦朧/言簡意賅的效果

拓展延伸——用典從修辭的角度講，適當用典有三個好處：一是能借助典故喚起和引發讀者的聯想，增強語言張力，從而加深讀者對作品的感悟理解；二是能省簡文字，避免語言的干癟蒼白，使表達含蓄雋永、婉轉迂回；三是能豐富表現手法，言簡意賅地表達思想情感，增強作品的情趣文釆。總之，用典可以使作品文質兼美，達到思想內容的說理性與語言表達的藝術性完美結合。

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