先畫鑼鼓先胸齊白石的推陳出新

白石的繪畫主題非常廣泛。水生動植物，如魚、海龜、龜、青蛙和蝦，通常通過繪畫加以描繪。這是最著名的。他曾自矜地說:“余之畫蝦已經數變,初只略似,一變畢真,再變色分深淡,此三變也。”齊白石畫的是河蝦。河蝦分青蝦與白蝦兩種,青蝦色深青,白蝦無色透明。齊白石最初畫的是青蝦,后來專意于畫白蝦,經過幾十年的努力,形神俱備,栩栩如生。他的蝦畫得好,首先是對蝦的生理特征、生活形態極為熟悉。他少年時代在鄉間,仔細觀察過溪流里的蝦,還經常捕蝦、釣蝦。他在一幅《菖蒲蘆蝦》中,題詩曰:“五十年前作小娃,棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白,記得菖蒲是此花。”詩后還加上注解:“余少時嘗以棉花為餌釣大蝦,蝦足鉗其餌,釣絲起,蝦隨釣絲起出水,鉗猶不解。只顧一食,忘其登岸矣。”齊白石六十歲以前畫蝦主要是摹古,古人多畫一蝦,他也如此,后來才畫群蝦,筆墨上超過了古人。當時他在蝦畫上題曰:“即朱雪個畫蝦,不見有此古拙。”朱雪個即八大山人朱耷。六十二歲后,齊白石在畫案上置一大碗,長期蓄養長臂蝦數個,得閑便觀察蝦的形狀、蝦游水的姿勢,還常用筆桿觸動它們,默記其跳躍的鮮活之態。老人六十六歲時,畫蝦已經大進,用筆用墨的變化很多,蝦已十分生動。“蝦的身軀已有質感,頭、胸部前端有了堅硬感,表現了蝦的硬殼。腹部節與節若聯若斷,中部拱起,好像也能蠕動了。蝦的長臂鉗也分出三節,最前端的一節較粗,更顯有力。前腿已伸直,不再彎曲,后腿已由十只減少為八只。蝦須也稍有了彎曲變化。蝦與蝦也有了濃淡的不同區別。”(胡佩衡、胡橐:《齊白石畫法與欣賞》)幾年后,齊白石畫蝦又有了改進,蝦眼用兩墨點稍外橫,腹部小腿減少為六只,頭胸部分淡墨上加一筆濃墨。這一筆濃墨不但加重了蝦的重量,而且更襯托出白蝦軀干的透明,齊白石認為這一筆濃墨,是他最為成功的創造。“白石老人在七十歲后,畫蝦已經定形。從七十歲到八十歲,只是在用筆、用墨上又精益求精了。八十歲以后的蝦,才真到了爐火純青的地步。”(《齊白石畫法與欣賞》)田冰、春寒所著《齊白石軼事》一書中,談到齊白石畫蝦摸索出一套前無古人的奇特畫法:“先畫軀干,從頭、胸入手。一支羊毫提筆,筆尖上蘸過淡墨,用小勺往筆的根部注入數滴清水,橫斜著中鋒一筆,上尖下粗,用力一頓,就畫出了蝦的圓柱體。在圓柱體下面平行稍向外的部分,再加中鋒一筆,使之和上一筆構成蝦的腳,再有偏鋒各半筆,畫成蝦的頭部兩片成‘戟’狀的薄硬殼。接下來,用不再蘸墨的原筆,畫出蝦的腹部和尾部。就這樣,在筆墨的濃淡、水分的多少,以及筆墨落在紙上自然滲透化的特殊效果中,一只只形體準確、軀體透明而富有彈力的蝦,便呼之欲出了。”齊白石在七十八歲時,胡佩衡請他畫一幅蝦,畫好后他用玩笑的口吻題款:“予年七十八矣,人謂只能畫蝦,冤哉!”這是反話正說,表達的是他畫蝦出神入化才博得世人的喜愛與贊嘆。在《齊白石詩集》中,有不少詠其畫蝦的詩。其一:“塘里無魚蝦自奇,也從荷葉戰東西。寫生我懶求形似,不厭聲名到老低。”其二:“苦把流光換畫禪,工夫深處漸天然。等閑我被魚蝦誤,負卻龍泉五百年。”第一首,齊白石強調的是他的創作原則:太似則媚俗,不似則欺世,應在似與不似之間。第二首,齊白石敘說的是他在畫蝦上勤奮努力,矢志精進,在繼承傳統、師法自然的同時,銳意創新,形成自己獨特的表現手法。齊白石“吾畫蝦幾十年始得其神”的這種精神,值得我們學習。當我們窮其一生,孜孜不倦地去追求一個神圣的目標時,成功也就勢在必然。草泥鄉里蟹橫行《紅樓夢》第三十回,菊花詩會結束了,大家興致勃勃地來品嘗熱螃蟹,賈寶玉說:“今日持螯賞桂,亦不可無詩。我已吟成,誰還敢做呢?”說畢,便吟出一首七律:“持螯更喜桂陰涼,潑醋擂姜興欲狂。饕餮王孫應有酒,橫行公子卻無腸。臍間積冷饞忘忌,指上沾腥洗猶香。原為世人美口腹,坡仙曾笑一生忙。”詩中的“無腸”亦是蟹的別稱。蟹橫行的姿儀,古人早就注意到這個特點。《埤雅》說:“蟹橫行,故謂之‘桀步’。”唐人皮日休在《詠蟹》中寫道:“莫道無心畏雷電,海龍王處也橫行。”元人楊顯之的《臨江驛萬湘秋雨》也有這樣的詩句:“看你橫行到幾時。”吃蟹在古詩中稱作“持螯”,典出《世說新語·任誕》:“畢茂世(卓)云,一手持蟹螯,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了一生。”而吃蟹的黃金時間是秋后,因為“九月團臍十月尖”,九月母蟹有黃,十月公蟹才有膏,而這時候菊花也開了,所謂“持螯餐菊”,別有風味。蟹之美味,細論起來,江蟹勝于海蟹,湖蟹勝于江蟹。湖蟹最佳者,為太湖之“太湖蟹”,陽澄湖之“大閘蟹”,吳江汾湖之“紫須蟹”,昆山蔚洲之“蔚遲蟹”,常熟潭塘之“金爪蟹”,此中以“紫須蟹”最為人稱道。古人畫蟹,無非二法,一工一寫。就大寫意而言,到了齊白石手上,才真正達到一種妙境。古人以水墨大寫意畫蟹,蟹殼凸凹的感覺不明顯,也畫不出蟹腿又扁又圓的印象,以及蟹身蟹腿上的細絨毛。齊白石畫蟹,先用濕墨連著三筆畫出頭胸,便有了凸凹的意味,然后畫鉗,再畫腿,最后以濃墨點睛。除眼睛和鉗之外,他都用中扁鋒,下筆有力。尤其是畫蟹腿,運筆爽快、挺拔,節與節筆斷意連,水墨的稍稍洇開,體現出蟹腿上有細絨毛的感覺。他生于農家,曾親自去捉蟹,故對蟹有十分透徹的了解。他在一幅《石與蟹》的畫上題曰:“余寄萍堂后,石側有井,井上余地,平鋪秋苔,苔綠錯雜,嘗有肥蟹橫行其上。余細視之,蟹行其足一舉一踐,其足雖多,不亂規矩,世人之畫此者不能知。”他喜歡畫蟹的橫行姿勢,并通過題款來抒發他特有的情感。1944年,即日寇投降的前一年,他已預感到敵人的日暮途窮,作了一幅水墨蟹畫,題了一首詩:“處處草泥鄉,行到何方好!去歲見君多,今歲見君少。”老人的題蟹詩,往往帶有貶義,或喻之為仇敵,或喻之為專橫者,或喻之為少廉無恥者。如:“老年畫法沒來由,別有西風筆底秋。滄海揚塵洞庭涸,看君行到幾時休。”“多足乘潮何處投,草泥鄉里合勾留。秋風行出殘蒲界,自信無腸一輩羞。”《白石老人自述》中的1946年,“十月,南京方面來人,請我南下一游,是坐飛機去的,我的第四子良遲和夏文珠同行,先到南京,中華全國美術會舉行了我的作品展覽;后到上海,也舉行了一次展覽”。這兩次個人美展,都十分轟動,觀者如潮。各方要人、名人、友人,爭相設宴款待,令齊白石應接不暇。田冰、春寒所著《齊白石軼事》一書中,記載了這樣一個真實的故事:齊白石在上海辦美展時,收到偽浙滬警備司令、大特務頭子宣鐵吾過生日的請柬。迫于無奈,齊白石只好前去赴會。“宣鐵吾生日那天,車轔轔,馬蕭蕭,縉紳、顯宦、貴婦、名媛,從四面八方云集而來。祝壽大廳里,燈火輝煌,觥籌交錯,好不熱鬧。宣鐵吾欲借助風雅抬高自己身價,親自陪同齊白石步入首席。”當主持人請齊白石講話時,齊白石稱自己不善辭令,就講個笑話吧。其內容為:很久以前,松江府一帶有一位著名畫家,因游玩誤入了兩江總督花園,被仆役捉住,這天正是總督大人壽誕。總督聞知,親自為畫家松綁,并請到首席落座。總督在客氣一番后,指著席上的松江名菜鱸魚,出上聯“鱸魚四腮,獨占松江一府”,請畫家對下聯。畫家指著席上的螃蟹,大聲說:“下聯是:螃蟹八足,橫行天下九州。”頓令總督面紅耳赤。接著,聽出了齊白石話外有音的宣鐵吾,仍厚著臉皮請齊白石在宴間乘興揮毫。齊白石料定他們會這樣做的,沒有推辭就走到了畫案前。齊白石稱硯池里墨太少,要求宣鐵吾親自磨墨,以表示主客俱歡。宣鐵吾只好照辦。然后齊白石握大筆縱橫馳騁,興致勃勃作起畫來。“齊白石筆走龍蛇地畫了半個時辰,宣紙上,既沒有流出象征多福的東海水,也沒有長出象征長壽的南山松,甚至連一只象征吉祥的喜鵲也沒有。活動在他(宣鐵吾)面前的,是一只斗大的水墨螃蟹。那家伙鐵甲如磐,利爪如