第四章運動畫面2021/3/11

運動攝像，就是在一個鏡頭中通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，即稱為運動畫面。運動鏡頭由推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。2021/3/12一、推攝1、推攝概念推攝是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。2021/3/132、推鏡頭具有以下特征推鏡頭形成視覺前移效果。推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)。推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。2021/3/14突出主體人物，突出重點形象。突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素。在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。推鏡頭可以通過突出貢獻(xiàn)一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義。推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感。3、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力2021/3/15推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整。推攝中畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整，特別是落幅畫面應(yīng)根據(jù)節(jié)目內(nèi)容對造型的要求停止在適當(dāng)?shù)木皠e，并將被攝主體放置于平面最佳結(jié)構(gòu)點上。推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。在移動機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化。4、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題2021/3/16二、拉攝1、拉攝概念拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距(從長焦調(diào)至廣角)使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。2021/3/172、拉攝鏡頭的畫面特點拉鏡頭形成視覺后移效果。拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大。2021/3/18拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系表現(xiàn)此點在此面的位置。表明點與面所構(gòu)成的某種關(guān)系。拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。3、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力2021/3/19一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的完整和連貫。拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。2021/3/110拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心，在鏡頭拉開的過程中應(yīng)注意保持主體在畫聞結(jié)構(gòu)中心的位置?？刂坪卯嬅胬_后視域范圍。控制好拉鏡頭速度、節(jié)奏與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。在移動機(jī)位的拉鏡頭中，畫面焦點要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化。4、拉鏡頭的拍攝及要求2021/3/111三、搖攝1、搖攝概念搖攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤云臺)或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用搖攝的方式拍攝的電視畫面叫搖鏡頭。搖攝可分為左右搖、上下?lián)u、環(huán)搖412021/3/1122、搖攝鏡頭的畫面特點搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。2021/3/113展示空間，擴(kuò)大視野。有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息。能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系。利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系。在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖。3、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力2021/3/114在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭。便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡。對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果?？梢杂脫u鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏。利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一。2021/3/115搖鏡頭必須有明確的目的性。搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化。搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧。4、搖鏡頭的拍攝及要求2021/3/116四、移攝1、移攝概念移動攝像是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運動而進(jìn)行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。移動攝像是以人們的生活感受為基礎(chǔ)的，可分為前移、后移、側(cè)移。2021/3/1172、移動攝鏡頭的畫面特點攝像機(jī)的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。攝像機(jī)的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。特別是當(dāng)攝像機(jī)的運動是用來描述一個人主觀視線，或者說攝像機(jī)所表現(xiàn)的視線就是節(jié)目中某個人物的視線時，這種鏡頭運動就具有了強烈的主觀色彩，因而比剪輯的畫面更富有主觀性。2021/3/118移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。移動攝像根據(jù)攝像機(jī)移動的方向不同，大致分為前移動、后移動、橫移動、和曲線移動等四類。2021/3/119移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓·了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感，移動攝像使攝像機(jī)成了能動的活躍的物體。移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。3、移動鏡頭的功能和表現(xiàn)力2021/3/120移動攝像主要分為兩種拍攝方式攝像機(jī)安放在各種活動物體上，如移動車、活動三角架、升降車、各種工具車等，隨著活動物體的運動進(jìn)行拍攝。攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運動進(jìn)行拍攝。移動攝像時用廣角鏡頭來拍攝均會取得較好的畫面效果。移動攝像使攝像機(jī)與被攝主體之間的物距處在變化之中，拍攝時應(yīng)注意隨時調(diào)整焦點以保證被攝主體始終在景深范圍之中。4、移動鏡頭的拍攝及要求2021/3/121五、跟攝1、跟攝概念跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。跟鏡頭大致可以分為前跟、后跟(背跟)、側(cè)跟三種情況。2021/3/1222、跟鏡頭的特點畫面始終跟隨一個運動的主體。被攝對象在畫框中處于一個相對穩(wěn)定的位置上，而背景環(huán)境則始終處在變化中。被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定。畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定，使觀眾與被攝主體的視點、視距相對穩(wěn)定，對被攝主體運動表現(xiàn)保持連貫，進(jìn)而有利于展示主體運動中的動態(tài)、動姿和動勢。跟鏡頭、推鏡頭、前移動鏡頭這三者雖然從拍攝形式上看都有攝像機(jī)追隨被攝主體向前運動這一特點，但從鏡頭所表現(xiàn)出的畫面造型上看卻有著明顯的差異，并由此形成各自的表現(xiàn)特點。2021/3/123跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的統(tǒng)一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實性意義。3、跟鏡頭的作用2021/3/124跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求。運用運動的方式去紀(jì)錄表現(xiàn)一個運動的人物或物體，常會出現(xiàn)兩種運動速度的不一致。反映到畫面上就會出現(xiàn)被攝人物在畫平面上不斷的位移，使觀眾在對這種畫面觀賞時需不斷調(diào)整視線落點追隨不斷位移的人物，繼而產(chǎn)生視覺疲勞和厭煩心理。跟鏡頭是通過機(jī)位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意到。4、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題2021/3/125六、綜合運動攝像1、綜合運動攝像概念綜合運動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍得電視畫面叫綜合運動鏡頭。綜合運動攝像呈現(xiàn)出多種形式，大致分為三種情況：一種是“先后”的，如推搖鏡頭、拉搖鏡頭等；一種是“包容”的，即多種運動攝像方式同時進(jìn)行的，如移中帶推、邊移邊搖等；第三種是前兩種情況的混合運用。2021/3/1262、綜合運動攝像的特點綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果。綜合運動鏡頭中的各種運動攝像方式不論是先后出現(xiàn)還是同時進(jìn)行，都在一個電視鏡頭中形成了多景別、多角度的多構(gòu)圖畫面和多視點效果。由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結(jié)果。綜合運動鏡頭在電視屏幕上為人們展示了一種新的視覺效果，而人眼在現(xiàn)實生活中一般而言是很難產(chǎn)生這種對應(yīng)的視覺體驗的，因而它開拓了再現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活及觀察和認(rèn)識自然景物的新的造型形式。2021/3/127綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)景中一段相對完整的情節(jié)。綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段。綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程。綜合運動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性。綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感。3、綜合運動鏡頭的作用和表現(xiàn)力2021/3/128除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應(yīng)力求保持平穩(wěn)。畫面大幅度的傾斜擺動，會產(chǎn)生一種不安和眩暈，破壞觀眾的觀賞心境。鏡頭運動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合。機(jī)位運動時注意焦點的變化，始終將主體形象處理在景深范圍之內(nèi)。同時注意到拍攝角度的變化對造型的影響，并盡可能防止拍攝者影子進(jìn)畫出現(xiàn)穿幫現(xiàn)象。要求攝錄人員默契配合，協(xié)同動作，步調(diào)一致。4、綜合運動鏡頭的拍攝2021/3/129肩扛方式拍攝的綜合運動鏡頭具有的優(yōu)點人的視點肩扛攝像機(jī)使鏡頭的拍攝高度為正常人眼晴的高度，在這個視點上拍攝的畫面是人們生活中最常見到的，看起來也最為熟悉和親切，畫面中景物的透視關(guān)系處在一個相對穩(wěn)定的狀態(tài)中，較少極低視點或極高視點畫面中透視關(guān)系變形所內(nèi)含的某些表現(xiàn)性。2021/3/130運動節(jié)奏的“人化”效果。通過拍攝者自身運動完成的運動鏡頭，畫面不同于通過移動軌或升降機(jī)等機(jī)械手段完成的運動鏡頭，其運動的速度是人物行進(jìn)的速度，畫面運動的起伏直接受人物步伐、步頻等影響。觀看這種畫面使人強烈地感受到攝像機(jī)的存在——一種由于畫面起伏變化使觀眾感到拍攝者運用攝像機(jī)在拍攝現(xiàn)場紀(jì)錄表現(xiàn)的創(chuàng)作活動。在電視新聞片和其它紀(jì)實性節(jié)目中，肩扛攝像機(jī)完成的電視畫面具有濃郁的現(xiàn)場氛圍，是電視新聞記者加強畫面真實性和現(xiàn)場感的有效表現(xiàn)手段，也是情節(jié)性節(jié)目中表現(xiàn)劇中人物主觀鏡頭常用