談楊朔散文的藝術(shù)風(fēng)格,,取材廣既放得開(kāi)、又收得攏，做到了藝術(shù)與思想的完美統(tǒng)一，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，加之語(yǔ)言精美、含蓄、新巧、音韻和諧,下深遠(yuǎn)的影響。關(guān)健詞：楊朔意境托物言志結(jié)構(gòu)藝術(shù)轉(zhuǎn)承技巧個(gè)人簡(jiǎn)介楊朔（家。著名作家。解放后曾任中國(guó)作家協(xié)會(huì)外國(guó)文學(xué)委員會(huì)主任，保衛(wèi)世界和1968783代表作品有《荔枝蜜》、《蓬萊仙境》、《雪浪花》、《香ft紅葉》、《畫(huà)ft繡水》、《茶花賦》、《海市》等。楊朔是當(dāng)代杰出的浪漫主義散文家，同時(shí)又是一位勤奮的詩(shī)人，深厚的古典詩(shī)詞的文學(xué)素養(yǎng),把散文當(dāng)作詩(shī)歌來(lái)寫(xiě)的創(chuàng)作主張，詩(shī)文并舉、詩(shī)文互濟(jì)的寫(xiě)作方法，成就了一篇篇充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的散文佳作,以其獨(dú)特的詩(shī)化散文，為中國(guó)當(dāng)代散文的發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn).本文主要從詩(shī)的意境的創(chuàng)造，托物言志，結(jié)構(gòu)藝術(shù),轉(zhuǎn)承技巧,語(yǔ)言等方面分析、探討楊朔散文的藝術(shù)風(fēng)格。一、著力創(chuàng)造散文詩(shī)的意境、虛幻之美PAGEPAGE1楊朔散文的魅力在于,他獨(dú)具匠心地創(chuàng)造了詩(shī)意、形象和哲理熔于一爐的詩(shī)化散文的風(fēng)格，他散文具有詩(shī)一樣的意境之美，詩(shī)一樣的結(jié)構(gòu)、布局之美，詩(shī)一樣的語(yǔ)言之美。“每逢看見(jiàn)蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，總不怎么舒服”。后來(lái)，作者了解到蜜蜂的生活習(xí)性：“最?lèi)?ài)勞動(dòng)”，“釀的蜜多，自己吃得可有限”，“從來(lái)?xiàng)钏飞⑽暮驮?shī)一樣，總是把情景交融作為創(chuàng)造意境的重要手段.作者是寫(xiě)景的大手筆,他的散文往往由一連串異彩紛呈的畫(huà)面構(gòu)成，使人目不暇接，嘆為觀(guān)止。但是最使人心醉神迷的是，楊朔總是把自己主觀(guān)感情了無(wú)痕跡地融匯在景物的描寫(xiě)之中，使景物活了起來(lái),似乎在向你傾訴著縷縷情思。,借景抒情的手法，并著力于詩(shī)的意境的創(chuàng)造.因此，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。加之語(yǔ)言精美、含蓄、新巧、音韻和諧,就具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。小.二、托物言志、借景抒情"",托茶花的美麗姿質(zhì)，言祖國(guó)欣欣向榮的面貌《茶花賦》)；借浪花沖擊礁石的氣勢(shì)，抒寫(xiě)勞動(dòng)群眾同心協(xié)力，創(chuàng)建人民江ft的力螞蟻壘起蟻ft《蟻ft；借手法，可以更深入地挖掘作品的思想內(nèi)容和意境，可以更充分地發(fā)揮作品的藝術(shù)效果。運(yùn)用“托物言志”的手法，一貴貼切。如他在《香ft紅葉》里借紅葉喻ft,看不到一片好紅葉，同伴有人感到美中不,越到老秋，越紅得可愛(ài)。不用說(shuō)，我指的是那位老向?qū)зN切，不僅在于聯(lián)系的自然和巧妙上，更在于“紅”字的取義上,杜牧不是有“停車(chē)座愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”的詩(shī)句嗎?“紅"對(duì)于生活在今天的人們，則又是高尚的思想品質(zhì)的概括，越紅越受人愛(ài)，越受人尊敬。運(yùn)用“托物言志”手法，二貴新巧。楊朔在《茶花賦》里大膽地以茶花.一朵茶花如何容納得下？?jī)H得一朵茶花又如何比擬得像？這樣,這朵茶花的,從它美麗的姿態(tài),我們看到祖國(guó)的青春健;,我們禁不住喊出祖國(guó)萬(wàn)歲；從它們?cè)耘嗾呱砩希覀兿氲阶鎳?guó)江ft的締造者；從它含露乍開(kāi)，形似新生一代的笑臉，我們歡呼祖國(guó)的未來(lái)。,一草一木，一ft.……然而經(jīng)過(guò)作者的,這些原來(lái)不甚惹眼的事物，卻會(huì)閃射出熠熠耀眼的光彩，顯示出深刻的道理來(lái)。三、實(shí)踐結(jié)構(gòu)的藝術(shù)追求"的園林式結(jié)構(gòu)，于云遮霧障中間峰回路轉(zhuǎn)，層層疊疊，變化多端，顯得縝密精巧，引人入勝。同時(shí)，他又善于運(yùn)用虛實(shí)、隱顯、疏密、抑揚(yáng)、張弛等藝術(shù)辯證法，對(duì)各種材料進(jìn),.楊朔說(shuō),.《雪浪花》呈示出一個(gè)清晰、簡(jiǎn)單而精致的結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)單的故事情節(jié),簡(jiǎn)潔的自然景色描寫(xiě),以“我”與老泰ft的結(jié)識(shí)，“我”對(duì)老泰ft認(rèn)識(shí)的深化這一線(xiàn)索串連安排，內(nèi)容上層層深入而又前后照應(yīng),曲徑通幽，卒章顯志。文字清新、明麗，注重語(yǔ)言的錘煉與遣詞造句的精當(dāng),連人物對(duì)話(huà)也具有“詩(shī)一樣”凝煉的特色。四、力求精湛的轉(zhuǎn)承技巧楊朔的散文，很有它的特點(diǎn)，別的暫且不提，單看他文章的轉(zhuǎn)承技巧，就可以看出他駕馭文字的功力。所謂文章的轉(zhuǎn)承技巧,即是將一層意思推進(jìn)或轉(zhuǎn)化到另一層意思時(shí)，如何轉(zhuǎn)得自然而不流于生硬,深刻而不流于膚淺，別出心裁而不流于一般化與公式化。《京城散記》敘述作者怕思想發(fā)霉，出去看看新鮮景致,就來(lái)到陶然亭。在這里作者借用一位工人來(lái)將陶然亭的過(guò)去作一對(duì)比，既渲染了陶然亭之美,更歌頌了新社會(huì)的好。作者先寫(xiě)現(xiàn)在不知道古陶然亭在哪兒，這樣，順理成章地讓一位工人登場(chǎng),向他指說(shuō)：“那不是!”于是作者面對(duì)美景，連聲叫好.筆鋒一轉(zhuǎn):是這樣么？”他以外的其他人包括我們這些讀者，多半會(huì)認(rèn)為“陶然亭既然先前是名勝古.”文章寫(xiě)到這里、又是再轉(zhuǎn)，那工人忍不住道出了這里“早先是一片大葦塘。死狗爛貓，要什么有什么.亂墳數(shù)都數(shù)不清，死了埋一層又一層，上下足有三層。那工夫但凡有點(diǎn)活路,誰(shuí)也不愿到陶然亭來(lái)往”.這樣寫(xiě),就使作品的主題和思想內(nèi)涵得到不斷深入的發(fā)掘。五、展示語(yǔ)言的優(yōu)美、文字的凝練,,楊朔散文就像一幅清新錦繡的散文展現(xiàn)在讀者面前，展示出清新錦秀的詩(shī)意美。,既有"可見(jiàn)，他在創(chuàng)作中是很重視推敲字句的,楊朔不僅重視推敲字句,而且喜歡用,獨(dú)具特色。如：我的心不禁一顫，多可愛(ài)的小生靈啊！對(duì)人無(wú)所求，給人的卻是極好的東西。──《荔枝蜜》一個(gè)“顫”字，不僅能表達(dá)出作者此時(shí)已經(jīng)被小蜜蜂的精神折服震動(dòng)，而且包含了很多感情在其中，有愧疚，對(duì)蜜蜂不理解的愧疚;有崇敬，對(duì)它生命雖短卻有如此偉大精神的崇敬，如果將“顫”換成“震"或“動(dòng)"字，效果都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如“顫”字有感染力。,.楊朔的散文‘落花無(wú)言，人淡如菊神秘