演示文稿世紀(jì)西方美術(shù)史現(xiàn)在是1頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六（優(yōu)選）世紀(jì)西方美術(shù)史現(xiàn)在是2頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六17世紀(jì)至18世紀(jì)西方美術(shù)史概況：17世紀(jì)至18世紀(jì)是西方美術(shù)史上一個(gè)重要的歷史階段。在這個(gè)階段中，歐洲美術(shù)，特別是意大利、佛蘭德斯、荷蘭、西班牙、法國(guó)和英國(guó)的美術(shù)，取得了巨大的成就，形成了一個(gè)流派紛呈、民族畫(huà)派繁榮的局面。當(dāng)然，17、18世紀(jì)的美術(shù)都都各自的特點(diǎn)。17至18世紀(jì)的歐洲，是各國(guó)在政治制度、宗教、自然科學(xué)和藝術(shù)諸方面發(fā)展和探索的時(shí)代，整個(gè)歐洲呈現(xiàn)出一派多姿多彩的面貌。人類(lèi)自文藝復(fù)興覺(jué)醒之后，以新的人生觀和科學(xué)手段探索自然的奧秘，以更加活潑的求知欲和好奇心去觀察自然和認(rèn)識(shí)世界，產(chǎn)生了一大批偉大的學(xué)者和藝術(shù)家。藝術(shù)呈現(xiàn)出不同于文藝復(fù)興時(shí)期古典藝術(shù)的多元化局面。巴洛克、羅可可、古典主義、寫(xiě)實(shí)藝術(shù)等各種風(fēng)格傾向相互交織，并行發(fā)展，各領(lǐng)風(fēng)騷。現(xiàn)在是3頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六17~18世紀(jì)意大利美術(shù)史17、18世紀(jì)的意大利美術(shù)共有三個(gè)主要流派：意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。這一時(shí)期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對(duì)意大利甚至整個(gè)歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用。現(xiàn)在是4頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六一.意大利學(xué)院派美術(shù)

歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利，當(dāng)時(shí)最著名的學(xué)院之一是波倫亞學(xué)院。它大約創(chuàng)建于1590年,它的創(chuàng)始人是著名的畫(huà)家卡拉契兄弟。學(xué)院產(chǎn)生的原因一是為了繼承先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)，總結(jié)先人的經(jīng)驗(yàn)，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)新的藝術(shù)人才；二是企圖把年輕的美術(shù)家引向所謂正路，使他們不受樣式主院義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的干擾。學(xué)派的主張是力求訂出一些法則，使人們遵循，如強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)中最高的標(biāo)準(zhǔn)是：米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻、威尼斯畫(huà)派的色彩等等。波倫亞學(xué)院第一代的代表人物是卡拉契兄弟。——德維克·卡拉契現(xiàn)在是5頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六歷史淵源——米開(kāi)朗基羅米開(kāi)朗琪羅（Michelangelo1475~1564）米開(kāi)郎琪羅是意大利文藝復(fù)興盛期的雕刻家、畫(huà)家和建筑師，是文藝復(fù)興盛期的代表。他少年時(shí)代就進(jìn)入著名的"梅第奇花園"，在那里接受了藝術(shù)訓(xùn)練，并接觸到大量收藏在那里的古代藝術(shù)珍品，在他的早期作品中已流露出不凡的氣質(zhì)。米開(kāi)朗基羅代表作《大衛(wèi)》現(xiàn)在是6頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六歷史淵源——拉斐爾拉斐爾（Raphael1483~1520）拉斐爾幼年便從父學(xué)畫(huà)，他的父親是烏爾比諾公爵的宮廷畫(huà)師。他的畫(huà)面上始終洋溢著明凈的色彩、柔和的光線和寧?kù)o而優(yōu)雅的節(jié)奏感，這都得益于他受到的早期教育。他所創(chuàng)造的許多理想美，特別是女性美的形象，為后人所難以企及。拉斐爾作品《少女半身像》現(xiàn)在是7頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六歷史淵源——威尼斯畫(huà)派威尼斯畫(huà)派是16世紀(jì)以威尼斯畫(huà)家喬爾喬尼和提香為代表的繪畫(huà)形式，他們吸收了文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期畫(huà)家的精華，但大膽在色彩上創(chuàng)新，使畫(huà)作更為生動(dòng)明快，同時(shí)人物背景的風(fēng)景比例更大。喬爾喬尼的著名作品《沉睡的維納斯》、《暴風(fēng)雨》等；提香的著名作品有大型壁畫(huà)“圣母升天”、“歐羅巴被劫”、“達(dá)娜厄”等。威尼斯畫(huà)派對(duì)其后的巴洛克藝術(shù)時(shí)期畫(huà)家有很大的影響現(xiàn)在是8頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六威尼斯畫(huà)派作品喬爾喬內(nèi)《田園合奏》喬爾喬尼《沉睡的維納斯》提香《圣母圣天》現(xiàn)在是9頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六學(xué)院派重要?jiǎng)?chuàng)始人——阿尼巴·卡拉契阿尼巴·卡拉契（1560—1609）是卡拉契三兄弟中最為馳名的一個(gè)。阿尼巴·卡拉契早年曾從兄路德維克·卡拉契學(xué)藝，后曾在威尼斯、帕爾瑪、羅馬等地工作，1609年去那不勒斯，后在那里染上瘧疾病回到羅馬身亡。他的才能是多方面的，善于大型壁畫(huà)，也作祭壇畫(huà)和架上畫(huà)。他為羅馬法爾內(nèi)塞宮所作的天頂畫(huà)尤為出色，風(fēng)格很近似米開(kāi)朗基羅，構(gòu)圖宏偉，人物生動(dòng)。他的才能是多方面的，善作大型壁畫(huà)，也作祭壇畫(huà)和架上畫(huà)。他的主要作品有《酒神巴庫(kù)斯和阿里阿德涅》、《美惠女神為維納斯梳妝打扮》、《女圣使在復(fù)活的基督墓前》等。現(xiàn)在是10頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六阿尼巴·卡拉契——《酒神巴庫(kù)斯和阿里阿德涅》畫(huà)中故事酒神巴庫(kù)斯，是宙斯和卡德摩斯的女兒塞墨勒的兒子，塞墨勒被雷電擊死，巴庫(kù)斯成了孤兒，先為宙斯收養(yǎng)，后又轉(zhuǎn)為伊諾和瑞亞教養(yǎng)，教他打獵并訓(xùn)服獅虎豹為他拉車(chē)，巴庫(kù)斯長(zhǎng)大后，常駕車(chē)出外游玩。有一天巴庫(kù)斯又駕車(chē)出游，突然看到少女阿里阿德涅，立在海邊的巖石上，阿里阿德涅是宙斯和歐羅巴的孫女，她曾幫助雅典王的兒子忒修斯殺死害人的彌諾陶洛斯，而深深地愛(ài)上了忒修斯，但命運(yùn)女神拒絕他們的愛(ài)情，這使阿里阿德涅十分傷心，她看著自己所愛(ài)的人遠(yuǎn)航離去。正在痛苦之際，巴庫(kù)期滿懷激情地來(lái)到她身邊，這是命運(yùn)女神的安排，他們相愛(ài)了。畫(huà)家著意描繪這一見(jiàn)鐘情的場(chǎng)面，巴庫(kù)斯縱身從坐車(chē)上飛向阿里阿德涅，成為畫(huà)面的突出中心，給觀眾帶來(lái)巨大的視覺(jué)沖擊力。整個(gè)前景人物以暖色調(diào)處理，被單純的藍(lán)天大海襯托得鮮明而強(qiáng)烈，這是一首歌頌青春、生命與歡樂(lè)生活的贊歌。現(xiàn)在是11頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六學(xué)院派局限性

學(xué)院派的藝術(shù)從一開(kāi)始就有折衷主義的特色。由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)法則，所以學(xué)院派的畫(huà)家比較保守，缺乏創(chuàng)新精神。他們的作品的題材也比較狹窄，大都是描繪宗教或神話，而對(duì)世俗生活的題材往往不感興趣。在技法上比較偏重于素描而輕視色彩，以上這些特點(diǎn)都為古典主義美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。現(xiàn)在是12頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六二、巴洛克藝術(shù)名詞解釋巴洛克（Baroque）這個(gè)詞語(yǔ)的意大利語(yǔ)義為奇形怪狀、矯揉造作；葡萄牙語(yǔ)義是很大而形狀不勻稱(chēng)的蚌珠。人們借用巴洛克這個(gè)詞來(lái)嘲弄具有這種風(fēng)格的藝術(shù)。在當(dāng)時(shí)具有貶義，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為它的華麗、炫耀的風(fēng)格是對(duì)文藝復(fù)興風(fēng)格的貶低，但現(xiàn)在，人們已經(jīng)公認(rèn)，巴洛克是歐洲偉大藝術(shù)風(fēng)格之一。風(fēng)格

巴洛克(Baroque)是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克藝術(shù)無(wú)論是建筑、雕刻、繪畫(huà)都強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感、空間感、豪華感，有時(shí)還帶有宗教的熱情和神秘。現(xiàn)在是13頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六巴洛克藝術(shù)的重要特點(diǎn)1、有豪華的特色，既有宗教的特色，又有享樂(lè)主義的色彩。2、是一種激情的藝術(shù)，打破了理性的寧?kù)o和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。3、它極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂。4、它很關(guān)注作品的空間感和立體感。5、它具有綜合性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形成的綜合手段。6、它有著濃厚的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)地位。7、大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向。現(xiàn)在是14頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六巴洛克藝術(shù)代表人物17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)在建筑方面最有代表性的兩個(gè)人物是：弗·波羅米尼和喬凡尼·洛倫茨·貝尼尼。貝尼尼(1598-1680)貝尼尼是繼米開(kāi)朗琪羅之后意人利最偉大的雕塑家和那個(gè)時(shí)代最杰出的建筑家，同時(shí)也是一位能文擅畫(huà)的人物，頗具文藝復(fù)興時(shí)代的遺風(fēng)。貝尼尼很早就顯露出驚人才華，二十多歲時(shí)就以一系列雕塑作品震動(dòng)了羅馬。波羅米尼(1599--1667)波羅米尼是巴洛克建筑家的杰出代表。他設(shè)計(jì)的位于羅馬的小型天主教堂四泉圣卡羅教堂(1638--1667)，是他的一件代表作。在面向街道的西立面上，波動(dòng)的譫部交錯(cuò)變化，壁柱與其凸面、凹面相互配合，創(chuàng)造出非常醒目、非常富于動(dòng)感的視覺(jué)效果，藝術(shù)上頗有特色。這種對(duì)動(dòng)態(tài)效果的追求，也體現(xiàn)在圣伊沃教堂(1642--1660)圓頂?shù)脑O(shè)計(jì)上。從內(nèi)部看，它那不斷上升的韻律和節(jié)奏，形成一種非常生動(dòng)和迷人的壯麗感。現(xiàn)在是15頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六波羅米尼和貝尼尼的代表作波羅米尼代表作羅馬圣卡羅教堂貝尼尼作品圣德列薩祭壇貝尼尼現(xiàn)在是16頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六巴洛克藝術(shù)——時(shí)代的高度17世紀(jì)是巴洛克美術(shù)占主導(dǎo)地位之時(shí)，故有巴洛克時(shí)代之稱(chēng)。巴洛克原是古典主義批評(píng)家使用的貶義詞，含有荒悖違理之義，以此形容17世紀(jì)那些不合乎古典法度的藝術(shù)作品。但實(shí)際上巴洛克美術(shù)是繼文藝復(fù)興美術(shù)之后的一個(gè)推陳出新的發(fā)展，它以熱情奔放、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈、華美絢麗補(bǔ)充了文藝復(fù)興的莊重典雅，也在一定程度上發(fā)揮了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，克服了樣式主義的消極傾向。另一方面，巴洛克美術(shù)比較能適應(yīng)當(dāng)時(shí)群眾的宗教情感，并被羅馬天主教會(huì)利用為爭(zhēng)取信眾的宣傳工具，因而不僅在意大利廣為流傳，也迅速擴(kuò)展到歐洲各地，為各國(guó)宮廷貴族所喜愛(ài)。17世紀(jì)巴洛克美術(shù)的最大中心是羅馬，佛羅倫薩已退居次要的地位。一般認(rèn)為，意大利的巴洛克美術(shù)分為3個(gè)階段：1600～1625年為初期，1625～1685年為盛期，1685～1750年為后期。但18世紀(jì)初年以后的巴洛克美術(shù)又另有羅可可美術(shù)之稱(chēng)。與此同時(shí)，在整個(gè)巴洛克美術(shù)發(fā)展期間也并行存在著古典主義和現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，而且彼此互有影響，因此17世紀(jì)意大利美術(shù)仍是相當(dāng)豐富多彩。現(xiàn)在是17頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六三、現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)與卡拉瓦喬16世紀(jì)末17世紀(jì)初，與學(xué)院派和樣式主義相對(duì)立的是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。現(xiàn)實(shí)主義最主要的代表人物是米開(kāi)朗基羅·達(dá)·卡拉瓦喬（1573—1610）。卡拉瓦喬是十六、十七世紀(jì)意大利偉大的畫(huà)家，是意大利現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的主要?jiǎng)?chuàng)始人和杰出的代表，他的出現(xiàn)，把現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)推向了一個(gè)新的階段。影響了他之后百十年歐洲的繪畫(huà)風(fēng)格。卡拉瓦喬將現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)推向一個(gè)新階段，鮮明的民主主義色彩，流露苦悶叛逆的情緒，文藝復(fù)興時(shí)期大師的作品和倫巴底的現(xiàn)實(shí)生活對(duì)他影響最大。他的許多作品運(yùn)用明暗法。其代表作品有：《酒神巴庫(kù)斯》《逃往埃及途中》《彈曼陀鈴的姑娘》《女卜者》《水果籃》《抱水果籃的男孩》等，帶有濃郁生活氣息祭壇畫(huà)《圣馬太和天使》《基督下葬》《圣母升天》《多疑的多瑪》《參拜圣地人的圣母》《提著哥利亞頭的大衛(wèi)》《圣馬太蒙召》《丘比特的勝利》《艾慕里的晚餐》他追求藝術(shù)的真實(shí)性，反復(fù)強(qiáng)調(diào)很好的模仿自然，不為傳統(tǒng)所囿，善于在下層人身上發(fā)現(xiàn)美和智慧。現(xiàn)在是18頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六卡拉瓦喬代表作品意大利卡拉瓦橋(1573-1610)的《水果籃》，這是美術(shù)史上的第一幅靜物畫(huà)。畫(huà)作以明晰而結(jié)實(shí)的輪廓，單純而質(zhì)樸的光線，鮮明而實(shí)在的蘋(píng)果、葡萄、干枯的葉子，以及如實(shí)刻畫(huà)的蘋(píng)果上的蟲(chóng)子眼等，表明了靜物完全可以作為獨(dú)立的繪畫(huà)主題而存在。現(xiàn)在是19頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六卡拉瓦喬代表作品《召喚圣馬太》(約1597--1599)就是一幅鮮明體現(xiàn)卡拉瓦喬處理宗教題材的態(tài)度和手法的著名作品。在一間描繪得非常真實(shí)的羅馬人房間里，稅官馬太和一伙衣飾華麗的人坐在一起，耶穌走進(jìn)來(lái)，召喚馬太隨他而去。一切都像現(xiàn)實(shí)中的景象，為傳道奔勞的耶穌、生活優(yōu)裕的馬太一伙、人物的神情、人物與環(huán)境的關(guān)系等，都令人信服。從一側(cè)投射進(jìn)來(lái)的光線，在創(chuàng)造神圣感的同時(shí)，又顯得那么自然。由光線造成的強(qiáng)烈明暗對(duì)比，有力地突出了耶穌的面孔和召喚馬太的手，次要的部分則淹沒(méi)在陰影里。不合傳統(tǒng)規(guī)范的處理手法極富表現(xiàn)力;難怪倫勃朗等大師都被這種作法深深吸引，從中汲取營(yíng)養(yǎng)。現(xiàn)在是20頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六卡拉瓦喬——大膽革新同其它意大利畫(huà)家一樣，卡拉瓦喬在繪畫(huà)題材上沒(méi)有什么變化，主要是為教會(huì)創(chuàng)作宗教畫(huà)，但在處理傳統(tǒng)題材時(shí)，他拋棄了盛期文藝復(fù)興大師確立的理想化模式，把那些神圣的人物和場(chǎng)面，描繪得如同現(xiàn)實(shí)生活中的真人實(shí)景。這種作法激起教會(huì)人十的指責(zé)，說(shuō)他筆下死亡的圣母，像飄在臺(tái)伯阿里的女尸。另外，他在繪畫(huà)語(yǔ)言上也進(jìn)行不大膽的革新，一反達(dá)·芬奇那種細(xì)膩柔和的明暗過(guò)渡法，創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈對(duì)比的明暗法，借以突出重點(diǎn)，渲染氣氛。卡拉瓦喬是那個(gè)時(shí)代最大膽的畫(huà)家。在狂放不羈的一生中，他以新穎的態(tài)度和手法創(chuàng)作的作品，深深影響了17世紀(jì)的畫(huà)家。現(xiàn)在是21頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六十七十八世紀(jì)意大利美術(shù)的深遠(yuǎn)影響這一時(shí)期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對(duì)意大利甚至整個(gè)歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用。承前是指繼承文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的某些傳統(tǒng)，如學(xué)院派主張繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)是米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻等；啟后是指它開(kāi)辟了一個(gè)新的時(shí)代，它的多姿多彩，對(duì)后來(lái)的歐洲美術(shù)有著深刻的影響。如學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對(duì)18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響。現(xiàn)在是22頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六受學(xué)院派影響的古典藝術(shù)《阿卡迪亞的牧人》作者尼古拉斯·普桑《阿塔蘭與希波列斯》作者雷尼現(xiàn)在是23頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六受巴洛克藝術(shù)影響的羅可可藝術(shù)《狄安娜出浴》作者：布歇洛可可建筑風(fēng)格現(xiàn)在是24頁(yè)\一共有27頁(yè)\編輯于星期六17~18世紀(jì)西班牙美術(shù)史:17世紀(jì)的西班牙逐漸淪為二等國(guó)，但美術(shù)人才輩出，在17世紀(jì)上半期出現(xiàn)了一個(gè)“黃金時(shí)期”。西班牙美術(shù)的繁榮主要有三個(gè)條件：一是西班牙文學(xué)對(duì)美術(shù)的有力影響，二是西班牙地方畫(huà)派中現(xiàn)實(shí)主義力量的存在和發(fā)展，三是意大利卡拉瓦喬主義藝術(shù)的影響。西班牙文學(xué)提倡藝術(shù)要表現(xiàn)時(shí)代，應(yīng)該把在生活中看到的東西反映出來(lái)。“黃金時(shí)期”的三大代表人物是：里韋拉、蘇爾瓦蘭和委拉斯貴支。里韋拉早期在藝術(shù)上曾受拉斐爾、米開(kāi)朗基羅和