世紀自然主義之莫泊桑演示文稿現在是1頁\一共有20頁\編輯于星期六莫伯桑一、生平莫伯桑（1850—1893），19世紀下半葉法國杰出的批判現實主義作家。他寫了6部長篇小說、3部游記和350多篇中短篇小說。他在短篇小說創(chuàng)作方面的成就最為突出，有“世界短篇小說巨匠”之稱。他與美國的歐·亨利、俄國的契柯夫并稱為世界三大短篇小說家。現在是2頁\一共有20頁\編輯于星期六二、創(chuàng)作6部長篇小說：

《一生》、《漂亮朋友》（《俊友》）、《溫泉》、《皮埃爾和若望》、《像死一般堅強》、《我們的心》現在是3頁\一共有20頁\編輯于星期六短篇小說：350多部一是普法戰(zhàn)爭：《羊脂球》、《米龍老爹》、《兩個朋友》、《菲菲小姐》等。（關于“普法戰(zhàn)爭”：1870年開始，次年結束，整整持續(xù)了半年之久。在法國歷史上是一件大事，也是一個奇恥大辱，但其性質比較特別。）現在是4頁\一共有20頁\編輯于星期六二是小資產階級和公務員：《珠寶》、《項鏈》、《我的叔叔于勒》等。（作者試圖以小資產階級的種種表現，來折射出當時整個法國社會的道德風尚與世態(tài)炎涼。）三是農村生活：描寫被侮辱與被損害者的悲慘命運，歌頌勞動人民的優(yōu)良品質。如《海港》、《歸來》等。現在是5頁\一共有20頁\編輯于星期六

“一輛馬車裝下了一個社會”

——《羊脂球》1、創(chuàng)作起因：

1879年，在左拉的梅塘別墅；

1880年，《梅塘之夜》。現在是6頁\一共有20頁\編輯于星期六

《羊脂球》是莫泊桑發(fā)表的第一篇小說。小說敘述的故事發(fā)生在普法戰(zhàn)爭爆發(fā)的那一年，即1870年的冬天。法軍敗退后，普魯士軍隊開進了魯昂城。有十名旅客租了一輛馬車，前往處在法軍控制下的勒阿弗爾港。現在是7頁\一共有20頁\編輯于星期六

十個人屬于不同的階級。其中，有三對夫婦屬于上層階級：葡萄酒批發(fā)商“鳥先生”和他的妻子，紡織廠廠主、省議會議員加雷-拉馬東先生和他的太太，貴族地主布雷維爾伯爵和他的夫人。除這三對有產者外，還有兩個修女和一個別號叫“民主黨”的家伙。再有一個身體過胖、外號“羊脂球”的妓女。這十個人構成了一個小社會。莫泊桑通過這十個旅客在馬車上和多特旅館的表現，檢驗了他們的道德精神面貌。現在是8頁\一共有20頁\編輯于星期六

作者先是寫他們第一段行程在馬車上的表現。這些旅客彼此并不熟悉，可是那幾個上層階級人士一旦嗅出車上有一個妓女時，便都立刻擺出道貌岸然的正人君子的傲慢神氣，并且本能地組成了一個“統一戰(zhàn)線”。幾個太太在耳語時還故意放大音量說出“婊子”、“社會恥辱”等字眼，來表示他們對羊脂球的蔑視，來表示自己的正經。可是事情偏偏那么湊巧。那些“上等人”、兩個修女和那位“民主黨”人，原計劃在多特吃飯，所以都沒有帶食物。而馬車又偏偏因趕上大雪在路上耽誤了時間，致使這些旅客到了下午便饑腸轆轆了。現在是9頁\一共有20頁\編輯于星期六

但是在攻破羊脂球這個堡壘中，起作用最大的卻是老修女和布雷維爾伯爵的話。伯爵夫人裝模作樣地問老修女：只要意圖正當，“您認為，無論用什么方法，天主都是允許的嗎？只要動機純潔，行為本身總是可以得到天主原諒的了？”老修女答：“有誰會懷疑這個呢？太太！本身應該受譴責的行為，常常因為啟發(fā)行動的念頭良好而變得可敬可佩。”這些話說得含而不露，巧妙得體，但卻起了瓦解羊脂球意志的作用。現在是10頁\一共有20頁\編輯于星期六

魯昂——（關卡）——哈佛港馬車在普軍設置的關卡受到阻礙是情節(jié)發(fā)展的關鍵。善良的羊脂球為了救同車的同胞被迫委身于普軍軍官，可那些”高貴者“得救后卻對她表示冷落和鄙夷。現在是11頁\一共有20頁\編輯于星期六在金錢面前，人的自尊顯得輕于鴻毛。比如在《珠寶》這篇小說中，作者寫一個小職員和他美麗的妻子的故事。妻子愛看戲和收集假珠寶，丈夫沒有精力常陪妻子去看戲，就讓妻子自己去，結果妻子常常帶假珠寶回來。后來，年輕的妻子突然病故了，為夫的哭得死去活來。悲痛過后，卻發(fā)現生活變得捉襟見肘，不得已把妻子留下的假珠寶拿去變賣，結果卻發(fā)現這些珠寶都貨真價實，值數十萬法郎。這些珠寶分明是妻子對丈夫不忠的證據，但面對數十萬法郎，為夫的不再計較丈夫的名譽和自尊，把珠寶統統拿去變賣，搖身一變，成了闊人。現在是12頁\一共有20頁\編輯于星期六在《遺產》中，莫泊桑不再給他的主人公們留一點情面，表現了他們?yōu)樽分鸾疱X而踐踏禮義，不顧廉恥。女主人公生于職員之家，不幸又嫁給了一個小職員，盡管暫時貧窮，但總有一線希望在鼓舞著他們，這就是終生未嫁的姑姑將會給他們留下一大筆遺產。但姑姑的遺囑寫得清楚，須待她的侄女結了婚且生了孩子之后，才能合法繼承這筆財產。婚后許久，小夫妻倆并未生下一兒半女，為此，女婿簡直成了罪人。遺囑執(zhí)行期眼看將過，為了得到這筆遺產，在父親的慫恿下，在丈夫的默許下，女主人公竟然與人私通，從而圓了這場發(fā)財夢。當這一家搖身一變成為闊人以后，不僅他們得意洋洋，連旁人也不再去管這財產來得是否正當，人心的墮落可見一斑。現在是13頁\一共有20頁\編輯于星期六《我的叔叔于勒》通過孩子的眼來看世事，“我”的父母以金錢為尺度，來確定與“我”的叔叔于勒的親疏關系。當年，于勒叔叔蕩盡分給他的那一份財產，漂泊海外，如今，聽說叔叔發(fā)了大財，要回國與哥嫂團聚，一家人都十分高興，尤其是父母更熱切地盼望于勒回來能給他們一份資助。但當全家滿懷喜悅之時，卻意外地遇見了于勒，他只能靠在輪船、碼頭上賣牡蠣為生。為兄嫂的眼看沾不上光，更怕再纏上這么一個窮親戚，所以唯恐避之不及，根本就沒有去認于勒。

現在是14頁\一共有20頁\編輯于星期六莫泊桑中短篇小說的藝術成就

在歐美文學史上，莫泊桑把短篇小說這種體裁推向了一個新的高度，取得了多方面的藝術成就。首先，他的小說完全脫離了浪漫主義表現非凡和神奇的傳統，有意識地以冷靜客觀的現實主義手法描寫他最熟悉的生活。現在是15頁\一共有20頁\編輯于星期六第二，莫泊桑的小說繼承了他的老師福樓拜冷靜、客觀的風格，作者很少在作品中露面，而是在表面上客觀的描寫中，在對人物心理的深入挖掘中，自然而然地顯現出作品的意義，給讀者留下了充分的回味的余地。這是他的小說深受讀者喜愛的一個主要原因。

現在是16頁\一共有20頁\編輯于星期六第三，他的小說構思奇特，布局巧妙，不拘一格。莫泊桑說：“布局的巧妙決不在于有激動力或者使人覺得可愛，決不在于引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在于那些表現作品明確意義的可信的小事的巧妙組合。”并不是任何一個作家都能夠把小事寫好，因為平鋪直敘的寫法很難取得好的藝術效果，所以莫泊桑在選好材的基礎上，非常注意對題材的藝術化處理，這就是要把生活真實變?yōu)樗囆g真實，對它進行一番重新組合，即要在構思上下功夫，在詳略上做文章，在對比中見深意，把平常的小事寫得有起伏、有波瀾，從而調動起讀者的閱讀興趣，使讀者在獲得藝術享受的同時自覺地去探究作品的意義。現在是17頁\一共有20頁\編輯于星期六四、準確傳神的細節(jié)描寫。小說在細節(jié)上都表現出非凡的藝術功力。如《項鏈》為了充分表現瑪蒂爾德的虛榮心，同時也暗示有強烈虛榮心的并非只是瑪蒂爾德一人，描寫瑪蒂爾德離開晚會現場時的細節(jié)：她離開時已近清晨四點，“她的丈夫從半夜起就在一間空空落落的小客廳里睡著了；客廳里還躺著另外三位先生，他們的太太也在盡情歡樂。”點出另外三位先生，好象是閑來之筆，但卻分明告訴讀者像瑪蒂爾德這樣的女子大有人在。她出門時，丈夫怕她受寒“把事先帶來的衣服披在她的肩上，那是平日穿的普通便服，那種寒傖和舞裝的雅致很不調和。她感覺到了，便想溜走，不讓其他裹在錦裘里的太太們注意到。”因此，她不聽丈夫的招呼，“便迅速下了樓梯”，這一系列細節(jié)，沒有一處是多余的，它們共同烘托出一個愛慕虛榮的小資產階級女子的形象。現在是18頁\一共有20頁\編輯于星期六第五，莫泊桑小說的語言準確、明晰、生動。這一點曾使托爾斯泰和法朗士贊嘆不已。莫泊桑不以纖巧華美的辭藻取勝，而是以平易通俗、準確有力、能為所有人接受的文學語言征服讀者。很少有人能寫出比他更明晰、更清澈如水、更難以捕捉到的語言了。也很少有讀者讀不懂莫泊桑的短篇小說，因為其中沒有絲毫晦澀的東西；讀者只覺得莫泊桑找到了最恰當的描述方式，而無法用另一種文字和方式來