關于劇本基礎動畫篇第1頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第一章動畫劇本概論第2頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本劇本，一劇之本。劇本是影視劇的根本。我們總是要先從劇本開始，把構思的故事變成具體的文字，來表達具體的人物性格、情節和場景，再由制作部門變成一組組的畫面鏡頭。幾乎所有偉大的影視作品，都是十分注重前期的創意和劇本的策劃，而且越成功的作品，越重視劇本的前期創作。劇本在內容和形式上有著區別于其他文學作品的特點，而動畫劇本更與一般的影視劇本有區別。除去具有影視劇本的一般特點外，更強調劇本創作與“動畫”這種特殊形式的完美結合。第3頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三本章學習的重點：1.什么是動畫劇本？2.動畫劇本的特性與格式3.動畫片劇本的內容第4頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第一節什么是動畫劇本動畫片是影視劇的一種類型。而動畫劇本也是由畫面和聲音來講述出來的一個故事。那么談到動畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。第5頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一．什么是影視劇本？劇本就是由文字講述的一個故事。編劇就是寫這個故事的人。但是它最重要的特點就是必須使用畫面性的語言。影視劇本的創作，是為今后影像拍攝做準備、打基礎。那么在劇本的創作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現力。第6頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三二、動畫劇本的概念劇作者在創作劇本的時候是逐個場地、逐個鏡頭地去寫劇本。無論是哪種影視劇本，用動畫的形式來表現的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統一標準的，區別于其他文學樣式，例如小說、詩歌等等的格式。第7頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三動畫劇本格式舉例：《功夫熊貓》第一行：場號（是第幾場戲？）；概括地介紹這場戲的時間和空間；時空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內景、外景。）第一場（群山中，日，外）群山之中云霧繚繞，戰旗飛揚，一位頭戴斗笠、披玄色大氅、持長棍的大俠自煙云遠處走來，步履堅定，氣度非凡。第二行：人物的基本狀態和動作。大俠越走越近，只見黃沙飛舞中斗笠分外顯眼，面孔卻被遮蓋。在他面前，一座邪惡的紅色城池聳立在山巔之上，那將是他下一個要挑戰的目標。旁白：有一位傳奇中的傳奇武士，他的功夫出神入化，翻山越嶺，尋兇覓敵……第8頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第二節.動畫劇本的特性與格式1.動畫劇本的特性2.動畫劇本的格式第9頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一、動畫劇本的特性第一，夸張變形的藝術表現形式；第二，童心質樸的情感表達；第三，新奇陸離的情節人物和世界。第10頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三動畫劇本特性

第一夸張變形的藝術表現形式；動畫片不同其他類型的影視作品，適合表現一些真人演出無法做到的視覺效果。比如動物的表情和動作，在《貓和老鼠》中貓撞到墻上，變成一張紙，飄然而下，這個夸張變形產生了幽默效果。這種非動畫而不能展現的藝術特性，就是夸張變形。第11頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三動畫劇本特性

第二.童心質樸的情感表達；動畫片形式上就具有特有的美感，當成年人觀看動畫片時，也不由被其中那種美好、明朗的氛圍所吸引，被主人公孩子般的執著、充滿夢想、勇氣十足所打動。第12頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第三.新奇陸離的情節人物和世界。保羅.韋爾斯說：“動畫的主要特點之一是賦予動畫，形體和環境以人的特性。”讓這些新奇奇幻的人物，道具，和世界變現出生動有趣的“人性”，這應該是動畫最擅長表現的特點。《千與千尋》的神秘鬼神世界，《怪獸公司》的衣櫥里的怪獸世界。《龍貓》中大小龍貓的神奇可愛。《亞瑟與迷你墨王國》的世界，無不深深的吸引著觀眾。這更是其他藝術形式所無法表現的。

第13頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三2.動畫劇本的格式劇本是一種獨特的文學樣式，形式上用“場”作組成單元，強調內容的視聽表現力。而對于動畫劇本，則要求與動畫自身的形式感完美的結合。下面我們簡單來看看劇本格式。第14頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（一）劇本與文學作品的區別《哈利波特和魔法石》對主人公的描寫段落：“他經常穿達德里的舊衣服，這使他看上去顯得更瘦更小——要知道達德里要比他大四倍啊，哈利長著一張瘦瘦的疙瘩臉，黑黑的頭發，亮藍色的眼睛，他的那副圓眼鏡是用很多膠布粘在一起的，因為達德里總喜歡打他的鼻子，哈利對自己長相最滿意的地方要數前額那道閃電形狀的疤痕了。”第15頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三這個段落里表達了很多信息，其中一條就是：“哈利波特經常被表哥欺負，在小說里，這些人物狀態和內心世界的東西可以直接敘述出來告訴讀者。但是到了劇本里，就必須轉化為能讓人看得到，感受得到的具體細節。電影中設計了一個小段落：哈利波特住在樓梯下面的小柜櫥里，而肥胖而高大的表哥上樓梯時，故意又跳又蹦，使勁跺腳；結果柜櫥里被震得墻灰紛紛落下，哈利波特被弄得一頭是灰。第16頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三綜上所述，對于初學劇本寫作的人來說，注意掌握劇本的這一系列特性很重要。否則，寫出來的作品就可能不適合拍攝，或是不能很好地表達你所要表達的東西。新手把劇本寫成小說，一般上不提倡。第17頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三分鏡頭劇本，美國標準制式。比如在悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎》一書中列示的好萊塢標準劇本格式。（1）外景·亞利桑那少漠·日景（2）灼熱的驕陽照在大地上，一望無際的荒漠。遠處，一輛吉普車穿過荒野，卷起一團塵霧。（3）運動攝影吉普車在灌木叢和仙人掌中急駛。（4）內景·吉普車內·主要表現喬·查科（5）喬魯莽地開著車。吉爾坐在他的身邊，她是一個媚人的20歲的姑娘。（6）吉爾（喊叫著）有多么遠呢？（7）喬：大概有兩個小時吧，你怎么樣？（8）吉爾疲倦地笑了笑。吉爾：我能堅持下去。（9）忽然，馬達突突作響，他們擔心地相互看看。第18頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三二、動畫劇本的格式作為動畫編劇，首先要清楚動畫劇本的基本格式。動畫劇本的格式規范依照各公司的制作要求有所不同，最早的動畫劇本格式從影視劇中演化過來。動畫編劇的劇本，首先應當淺顯易懂，并且適合導演和分鏡師閱讀繪制分鏡。第19頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一場劇本的格式舉例如下：以《花木蘭》為例第一場木蘭家的祠堂內日景內景風把祠堂中的燈火吹熄了。中央的石頭發出光，祖先顯身。老祖宗：木須龍，醒過來！木須龍從煙火中伸展雙臂站出來。木須龍：我復活啦！告訴我！誰需要我的保護？老祖宗，只要你開口，我立刻搞定它。老祖宗：木須龍！第20頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一場劇本的格式舉例如下：木須龍：嗨，聽我說嘛！只要誰敢找我們花家的麻煩！讓我來收拾他！！喔。。。。啊！！！老祖宗：木須龍！他們才是家族的守護神！由他們來。。。。木須龍：保護這個家庭。老祖宗：而你是個降了級的。木須龍：我？。。。是個負責敲鑼的！老祖宗：說對了，去叫醒人家。木須龍：行！我這就去！（敲響銅鑼）快起來！都醒醒！起床！要辦正經事了！別睡覺美容了！各個祖先從四周顯身出來。第21頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三動畫劇本當空間位置發生變化的時候，場號也要隨之發生變化。空間位置要具體化。多場劇本組合起來就是一整集的劇本了。中國動畫較多的是10分鐘每集，一般10分鐘的劇本可分為8、9場左右的內容，這不是硬規定，只是大概的比例。而字數在4500字左右。平均每分鐘大概450個字。第22頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第三節動畫劇本的類型第23頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一、按播出形式分類二、按制作特點分類三．按選取題材分類第24頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一、按播出形式分類

1.電影；《喜羊羊和灰太狼之虎虎生威》2.電視；《虹貓藍兔七俠傳》等3.日本OVA(原創動畫錄像帶)或者DVD《浪客劍心》4.網絡：《功夫兔》等第25頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三二、按制作特點分類

1.水墨動畫《牧笛》；《三個和尚》2.黏土動畫；《超級無敵掌門狗》《小雞快跑》3.三維動畫；《冰川時代》《飛屋環游記》4.flash動畫等；《喜羊羊和灰太狼》第26頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三三．按選取題材分類1.寫實類：題材取自現實生活，以再現社會生活為基本特征，注重敘述對象的現實性。2.童話類：充滿想象力，超自然能力的世界和人物角色。3.科幻類：在科學的基礎上以科學幻想的態度創作出一個虛幻的超前的科幻世界。第27頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第二章

編劇策劃與創意1動畫編劇創作流程2動畫劇本創意3故事核心4尋找故事的主題第28頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第一節動畫劇本創作的流程與要素1動畫劇本的創作流程2動畫劇本創作的要素第29頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三1動畫劇本的創作流程制作階段

第一步，要有一個基本包含濃縮的完整故事的構思，并且標明故事的主角，包括構成故事的沖突—發展—結局。第二步，將上述提到的基本故事構成擴展成一個敘事大綱，其中含有大量的細節，并且有明確的故事發展情節。第三步，分場提綱，即影片逐場所敘事提綱，它允許作者控制節奏和速度。第四步，是劇本初稿，接著是第二稿，直到最后定稿。大約每分鐘一張。第30頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本的畫面安排好的動畫劇本來自好的動畫編劇，而好的動畫編劇在畫面的安排上要隨著故事而巧妙安排，并且一定要懂得動畫的整個制作流程，甚至對動畫的一些相關技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動畫人員發揮的劇本。因為傳統的劇本著重在故事與對白，而動畫的劇本則是在畫面表現上，最好是能將畫面中所希望呈現的感覺與動作以及處理方式與鏡頭都寫進去。第31頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三用簡單的故事描述復雜的劇情

如何用簡單的故事來體現動畫的趣味性更是一個重要的課題，更重要的是要明白我們創作劇本是面對所有欣賞的人群而不是單純的地只滿足自己的創作欲望。第32頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本的黃金比例“愛情、友情、智慧、勇氣與運氣”不僅構成了好的動畫劇本的基礎要點，而且在優秀影片當中扮演著經久不衰的角色。大家可以看出，從青年到孩童的卡通影集，基本上就是由這五大元素組成的。第33頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第二節關于創意1什么是創意2劇本選題訴求3劇本創意訴求4劇本人物設計訴求5講故事的訴求第34頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三什么是創意

創意是一種思維形態，是一種生存哲學。在劇本創作中，創意的核心是故事中的人物。編劇是個技術活，需要很多設計和格式安排方面的知識——但在實施你的設計方案之前，必須得先有一個創意。開始創作一個新劇本最簡單的方法是寫出故事的論述或者提綱。這個提綱可以隨便寫在任何地方，長度從5頁～15頁都行，要列出劇本逐個場景的分析。這個創意將來就將擴展成一整部劇本，所以要綜合運用多種手段好好創作。第35頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本創意訴求

劇本的創意訴求是劇本創作的核心，一個沒有創意或缺少創意的動畫劇本根本就不是一個好劇本，可以說是一個沒有生命的劇本！這些創意體現在以下各個階段中：選題創意；人設、形象創意；道具、場景創意；劇情、情節創意；畫面、動作創意；臺詞創意等劇本創作的，就連在制作階段制作人員為畫面的“點睛之筆”的創意，也會為整部作品增添很多。第36頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三劇本人物設計訴求

在一部動畫作品中，具有魅力的角色個性和造型是吸引觀眾眼球的重要因素。角色作為動畫作品中故事的演繹者和情感的傳達者，其設計水平在很大程度上決定了作品的成敗。成功的動畫片角色必須具備靈動的個性和出色的造型設計。第37頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三講故事的訴求在我們的劇本創作實踐中，很多作品都會這樣設計：小人物一定能驚天動地，好人一定不會死，壞人總是很弱智……這樣的情節設計，如果沒有先例，當然也不為過。但是，如果大家都是這樣來創作劇本，可以設想，這類動畫作品會吸引受眾嗎？會是一個“精彩的故事”嗎？因此，我們所說的動畫行業是一個“創意”行業，必須有“創意”。第38頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三請思考：故事的核心是什么？thecoreofstory第39頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第三節故事的核心1故事的核心：戲劇性，矛盾與沖突2好故事的標準：專業才有價值3激發故事創意第40頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“戲”！

drama如果用一個字來解釋，編劇的最大秘訣：第41頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“貓坐狗墊”據說是位國外的編劇高人總結的，他說：貓坐在貓墊上，不是戲，貓坐在狗墊上，就是戲了。

第42頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“做戲！”drama如果用兩個字來解釋，編劇的最大秘訣：

第43頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“從高潮看統一”

如果用一句話來解釋，編劇的最大秘訣第44頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三給我一個故事，看在老天的份上，讓它有趣點！-----新聞業一句讓人絕望的格言。第45頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一字秘訣：“戲”劇本只有一個核心：“戲”！編劇的藝術之道的核心：“戲！”情節轉折是“戲”，一個好點子是“戲”；一個“戲”字有嚼頭。影視編劇，就是編“戲”。——桂青山《影視劇本創作教程》第46頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三兩字秘訣：做戲觀眾：看戲；編導：做戲！演員：演戲！第47頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三戲核，戲膽，戲眼。戲核是支撐全劇的情節核。戲膽是貫穿全劇的道具。李香君〈桃花扇〉戲眼是戲劇沖突關鍵地位的人物。——陸軍〈編劇理論與技法〉第48頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一句話秘訣：“從高潮看統一”作戲要是從“高潮”開始的。“編故事首先是要考慮到高潮的情形和高潮的需要，而不是從頭‘寫著看’。”——王川編著《動畫前期創意》想到一個點子，再想如何把故事編圓了。起承轉合。“高潮”就是“轉”。例子：《色.戒》就是一個高潮戲。《雷雨》故事發生在四個小時內第49頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三結論：故事的核心是——戲那么，戲的核心是什么？Whatthecoreofdrama?第50頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三戲的本質：

人物，沖突，危機。Character;Clashcrisis第51頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三1.戲的本質：人物Character;“沒有沖突就沒有戲劇。”這其中的“沖突”包括以下元素：①個人與時代的：人物與大環境的沖突，比如戰爭、災難。如《花木蘭》一開始的匈奴入侵，可汗點兵。②人與人之間的：朋友之間的，親人之間的，敵我之間的沖突，這樣的例子比比皆是。《獅子王》中辛巴父親與兄長之間關于王位的沖突，造成辛巴父親的慘死和辛巴的流落，是推動情節走勢的重要一環。第52頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三character③人物內心世界的：內心心理活動包括開心、怯懦、勇氣等關乎情節主題的關鍵詞，沖突往往隱藏在人物的一系列動作中，是推動情節前進的最原始力量。《功夫熊貓》一開始熊貓的理想（成為功夫高手）與現實（守著小面館碌碌無為）之間的差距，造成內心渴望突破與安于現狀之間的沖突，成就了情節的起承轉合。第53頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三2.戲的本質：沖突clash①必須圍繞著一個貫穿全劇的沖突展開情節。②結構分為“開端”、“中段”、“結尾”三段。“開端”用來建立沖突，即讓沖突的雙方第一次交火；第54頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三2.戲的本質：沖突clash“中段”用來展開沖突，讓沖突的雙方進行多個回合的較量，這些較量要一次比一次激烈，直到推向最后的高潮；在高潮部分展開全劇的最后一次決定鹿死誰手、誰勝誰負的總較量；“結尾”的段落用來向觀眾交待沖突的結局，即人物最終的命運是什么樣的。第55頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三③基本要求是沖突展開要早，開門“見寶”；沖突發展要“繞”，出人意料；沖突高潮要“飽”，扣人心弦；結束沖突要“巧”，別沒完沒了。④沖突中的每一次較量就是一個情節段落（在電影劇本中稱作“一場戲”），而每一個段落的內部又有著各自的啟、承、轉、合。以上四條便是全部“沖突律”式的結構原則。第56頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三3.戲的本質：危機crisis情節還是一連串的危機，或是一系列正在迫近或已經展開的沖突。在一系列前后關聯上下承接交互展開的，越發展越快的沖突的推動下，整個故事情節直向高潮奔去。所以敘事藝術的本質是危機。那么我們編劇的時候，如果用一句話來解釋，編劇的最大秘訣就應該是“從高潮看統一”。全劇都應該圍繞著一個核心——利用“高潮戲”來做戲。第57頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三Keywords1.故事的核心是什么？戲2.戲的核心是什么？沖突，危機，人物。Clash

crisis

character第58頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三

第三節激發故事創意第59頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三沃爾特.迪斯尼說：“好的開始就是少說廢話，切實開始去干。”其實，我們每一個并不一定要等到真正有了十足的創意出現，才開始創作。對于我們每個人來說，只要你有講故事的沖動，有對人們述說的沖突，拿起筆，開始寫一些有個人想法的場景，道具，人物都是成功創意，成功編劇的開始，敢寫就是成功。第60頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（一）在尋找創意中，最重要的法則應該是：堅持做你自己。暢銷書《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅爾出生于美國康涅狄格州，畢業于楊伯翰大學，主修英國文學。她本是一位有3個孩子的全職婦，而且沒有絲毫寫作經驗。2003年的一天夜里，她做了一個改變她命運的夢：一位少女和一個英俊迷人的男子坐在陽光明媚的草地上談情說愛。那個男子是個吸血鬼，但他們已墜入愛河，他正向自己的戀人傾訴要壓抑住獵殺她的欲望，告訴她這對他而言有多么困難。這個夢最終成了她的第一部暢銷小說《暮光之城》中的一個章節。第61頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（二）小組討論，頭腦風暴影視動畫的制作永遠不是一個獨行俠的工作。皮克斯公司一貫的創作理念是團隊就是一切。約翰拉賽特說：“一個關鍵的問題到底是團隊還是個人更具有創意。我的回答是，在大多是情況下，是團隊。作為一個管理者，廢除一個團隊里的任何等級制度是我的責任，對我們來說很重要的一條規則就是到底是哪一個個體想出了這個點子并不重要。一個團隊的確必須真誠的，直接的，努力去幫助每一個創意個體，但是你還是要記住，團隊就是一切。”“故事為王”（Storyisking），第62頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（三）多元素組合《暮色》出版后，梅爾又寫了《新月》、《月食》、《破曉》和《午夜陽光》，被稱為《暮光之城》系列。該系列以伊莎貝拉·斯旺和愛德華·卡倫一對苦命鴛鴦的情感糾葛為主線，融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險等各種吸引眼球的元素，而凄美動人的愛情故事則是全書“最強烈的情緒”。用作者自己的偶像作家奧森·斯考特·卡德的話說：“愛情只是書中的一小部分，但卻是人生的指引者。”第63頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三（四）借鑒和改編動畫大師宮崎駿除了自己創作很多故事之外，也借鑒和改編了很多文學故事。比如《天空之城》是一部由JonathanSwift寫的小說《古麗威爾旅行記》改編的電影。《魔女宅急便》的原作者是曾獲國際安徒生大賞的日本女作家角野榮子。《哈爾的移動城堡》改編自英國的人氣兒童小說家黛安娜·W·瓊斯《魔法使哈威爾與火之惡魔》。《聽到濤聲》其作者是氷室冴子，是非常受歡迎的少女小說家。第64頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第四節主題（theme）故事的12主題主題=人類自身的永恒命題。1.生存-發展2.普適，普世價值第65頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三“母題”主要是源于民間文學、民俗學研究，它是從國外引進的。湯普森的《民間文學母題索引》一書，廣泛搜羅口頭流傳的神話、傳說、故事和敘事詩歌，從中提取母題兩萬余個（共有23500個編號，但有空缺留待補充），按二十三個部類編排。第66頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三中國文學的主要人類精神母題傷逝懷古不遇相思傷春悲秋漂泊隱逸復仇……第67頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三一.愛情愛情像是宿命。是人類最偉大的主題。Key:兩個不可能的人相愛了。第68頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第69頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三2.友誼友誼也是最容易打動人的一個主題。這種類型里也包括了兄弟情。第70頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第71頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三3.復仇Key:血親復仇、俠義復仇、癡心女子復仇、鬼神復仇第72頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三復仇母題1、復仇母題的表現形態血親復仇、俠義復仇、癡心女子復仇、鬼神復仇2、復仇母題的文化內涵中國文學中的復仇母題往往以忠孝人倫（君臣、父子、兄弟、夫妻、朋友五常）為旨歸，又與善惡對立的道德模式結合起來，因此普遍受到推重。復仇母題成為文學家偏愛的一大素材，廣泛存在于古今文學、影視劇中。西方文學的復仇則主要為了維護自我之尊嚴。第73頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第74頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三獅子王第75頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三4.冒險第76頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第77頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第78頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三尋找/冒險第79頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三《千面英雄》《千面英雄》是坎伯從全世界各地不同民族、不同宗教的無數則流傳的神話中，悉心歸納出來的一個共同的歷險模式。這個模式存在於古今中外不同的文化背景中，卻有著極其驚人的相似性；他的意義在於，無論我們擁有多么不同的背景、不同的面貌，要想成為戰勝自我宿命的「英雄」，都必須歷經一段召喚→啟程→歷險→歸返的旅程。

第80頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三5成長人類的歷史就是不斷成長的歷史。凱文?蓋格把這一類型的叫“成人禮”。比如一個孩子長大了，要去做成人該做的事情了，然后就會出現一系列的戲劇性事件，當然最后這個孩子成功了。

第81頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6揭秘探秘是人類求知的本能。秘密都是可愛的。第82頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三《寶葫蘆的秘密》這種類型的主題就是“到底發生了什么事情？”“為什么是這樣？”里面的角色一開始的動機就是去探尋為什么會發生了這個事件。在這種類型的片子里面，主要角色通常不會有太多改變，他的任務是去發掘這個事情的真相，但是到了片尾大家了會發現一些人性的東西。像《柯南》這類的偵探片都市，為了揭開謎底，追尋一個真相。第83頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三7追捕《故事的十種類型》的作者凱文?蓋格把這類追捕和逃生的故事叫做“屋子里的怪獸”，這個片子的矛盾沖突中心是不要被怪獸吃掉。他說：“這種片子有一個規律是通常有一個很貪婪的人，或者是很驕傲的人，犯了某種錯誤，創造了某種生物。如果創造怪物的這個人還是非常執迷不悟的話，怪獸就一定會吃掉他。而其他無辜的人，或者是雖然創造怪獸可他最后改過自新，就能在得到教訓后逃過一劫。第84頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第85頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第86頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三8尋找這類主題是“尋找圣物”或者“找人”。這個類型包含的主題就是要找到某個寶藏，這個寶藏可能是有形的，也可能是無形的，重點是追尋的過程。第87頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三9任務以完成任務為主題的故事,敘事模式當然就是讓一個不靠譜的人去完成一個不可能的任務，最后完成了。當然這個故事模式的主角也可以是個“超級英雄”。有很多這樣“超級英雄”的故事007，蜘蛛俠，鋼鐵俠，超人等等。

第88頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三10勵志/希望/夢想“小人物大英雄”的故事模式。比如《功夫熊貓》是一部以功夫為主題的美國動畫電影，講述了一只笨拙的熊貓立志成為武林高手的故事。

第89頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三

11親情家庭，親情也是重要的一個主題。尤其是動畫片，很多劇場動畫的觀影模式是全家出動，父母陪著孩子一起觀看，這樣故事的親情和家庭的為主題的片子，特別能打動觀眾，增加親子感情。

第90頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三12.悲傷/物哀

在中國傳統文學中“傷春悲秋”是最常見的主題。“物哀”是日本古已有之的美學思潮，不僅深深滲透于日本文學作品中，而且支配著日本人精神生活的諸多層面。第91頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三物哀物哀，“物哀”（もののぁはれ）是日本古已有之的美學思潮，不僅深深浸透于日本文學，而且支配著日本人精神生活的諸多層面，對生命的流逝及其意義的追尋，對世事無常變化的哀嘆。《秒速五厘米》“這種感嘆，最初是通過對人和自然其后發展到對人生世相即對現實的接觸--認識--感動的過程而產生的。第92頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三小結所有成功的故事都有其獨特的故事主題，一個好主題是故事成功的一半，好主題有三個標準。1，故事主題必須符合產品或服務的特性。2，這個主題必須符合讀者的心理需求，能引起讀者的共鳴。3，這個主題應該是獨特的、新穎的。

第93頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三3主題的隱蔽、多義和多主題主題的隱蔽、多義和多主題，讓影片更具看點。在劇本的創作過程中，性急的編劇往往急急忙忙地直接把主題端到觀眾面前，更有甚者還在影片當中加入文字或者旁白以解說，總是擔心別人看不懂，這會在很大程度上造成影片的淺陋。“藝術貴在含蓄，一般不宜開門見山，直奔主題”。比方說，一個口渴的人，遠遠地聞到茶香，遠比直接看到一個茶壺更令人振奮。第94頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三3主題的隱蔽、多義和多主題動畫短片《和尚和魚》中幾乎沒有中景和特寫鏡頭，都是全景甚至是大全景——快活的魚，清亮的水，嚴整規劃的圍墻，小和尚與小飛魚追逐嬉戲，它并不是直接表現宗教對小和尚的壓抑，而是通過和尚對魚的強烈興趣，暗示他對自由的向往。在這里，人性的主題用一種婉轉曲折的手段，讓觀眾在不知不覺中自悟了，這便是表達主題最巧妙的方式。第95頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三本章思考題1.常見的故事主題都有哪些？你最喜歡的故事主題是什么？2.故事的核心是什么？促發你想寫故事的因素是什么，是一個人物形象，還是一處迷人的場景？第96頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三第六章動畫短片本章學習重點：1.動畫短片的類型2.動畫短片的創作方法第97頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1什么是動畫短片動畫短片一般指片長30分鐘以內的動畫作品，以10～15分鐘長度的居多，短的只有幾分鐘甚至一分鐘左右。動畫短片分為實用動畫短片和實驗動畫短片兩種。前者主要用于科普、課件、商業廣告、音樂電視等，后者較多注重個人情感的表達并進行形式和技法上的探索與嘗試，比較藝術化、個性化。第98頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1.1散文情感型散文情感型動畫短片是指劇情的結構比較松散，表達一種情懷或者情緒的藝術短片。動畫導演通過一個故事來表達自己的內心情感，讓觀眾去體會、感受和審美。2008年獲獎短片《回憶積木小屋》第99頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1.2幽默諷刺型幽默型動畫短片在動畫短片中占有相當的數量和重要地位。例如美國迪斯尼公司的《米老鼠》、《唐老鴨》系列。還有一種尖銳嘲諷社會現實。82屆奧斯卡最佳動畫短片《商標世界》第100頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1.3形式探索型這類短片在藝術表現形式方面有著大膽的突破或者創新，更多地具有實驗片特色。制作者運用點線面、色彩等抽象形態配合以音樂構成，或者運用各種新型材料，如沙子、鹽、鐵絲、繩子、折紙、幾何形體、電腦程序等來制作。比如1986年史蒂夫喬布斯以1000萬美元從盧卡斯電影公司購得該電影特效組，并命名為皮克斯（Pixar）。皮克斯自成立以來，不斷探索三維動畫的可能，制作了大量三維動畫短片。第101頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.1.4哲理故事型

這一類短片常常通過一個寓言故事來表達一個哲理，具有寓教于樂的特點。阿達導演的《三個和尚》講述了這樣一個故事：一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝，結局有些悲觀。動畫片在這里增加了一個情節：小老鼠將油燈打翻引起了廟宇中的火災，危險波及到了每一個和尚：這時大家都行動起來合力取水，共同將大火撲滅下去。事實教育了和尚們，集體的事要爭著去做，如果每人都事不關己高高掛起，能推則推，能不負責則不負責，結局將會使每一個個體利益都會受到損害。第102頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.2如何進行動畫短片劇本創作法國動畫導演雅克勒密·杰雷代表作有《青蛙的寓言》，他在中國傳媒大學動畫學院講課時曾說，一部好電影的成功有三個要素：第一是一個好的故事，第二是一個好的故事，第三還是一個好的故事。第103頁，共110頁，2023年，2月20日，星期三6.2.1風格化的形式和內容大多數短片都有一個共同的特點：形式感的獨創性和極致化。相對其他類型的主流商業動畫片，動畫短片更強調形式。通